浅析理性思维对工业设计专业发展的影响
工业设计理性的光芒
Hale Waihona Puke 工业设计理性 的光 芒 郄舒茗’ 谢庆森 周浩’ （ 河北工业大学 天津 ３ ０ ０ ２天津大学 机械工程学院 教授 １ ． ０４ １ ． 天津 ３０ ７） ００ ２
摘 要 ： 工 业 设 计 是 有 “ 据 ” 的 “ 意 ” ．其 所 包含 的 不仅 仅 来 展 开的 。这 个过 程要 兼顾 产 品 内外 、市场 、成 本 、服 务等 多方 依 创 是光影色彩 与形态表现 ，更 多的是理性思 维与逻辑推理 面 因素 ， 工作 内容 最 为复 杂 ，涉 及 的人 员 以及工 作方 面也 非 常广 关键 词 ：工 业设 计 ；理 性 思 维 ；依 据 泛 ，这 便 需要详 细 严格 的 团队分 工 协作 ，进 度安 排 以及 问题 的协
工业 设计 通俗 来 讲就 是设 计 者将 材料 、结构 、形 态 、色 彩 、 表面 加工 及装 饰 等赋 予产 品 ，使 产 品在符 合人 们 使用 需求 的基础 上兼 具特 色 。人 们常 用 “ 创意 ”一词 来形 容 设计 ，对 工业 设 计而 言 ，往 往 不 是 单 纯 的创 意 ，而 是 有 依 据 的 创 意 。 工 业 设计 注 重 “ 据 ”，其 从 来都 不是 一个 可 以随 意想 象 ，依 靠主 观 感受 ，拍 依 脑 门就 出来 的东 西 。工业 设计 所 包含 的不 仅仅 是 光影 色彩 与 形态 表现 ，更 多 的是 理性 思维 与逻 辑 推理 。本 文将 从 宏观 角度 论述 工 业设计 中理 性 的光芒 。 工业 设计 处 处体现 “ 依据 ”的重 要性 。其 理 性 的依据 贯 穿于 整个 工业 设计 全 过程 ，工 业设 计 宏观 来讲 包含 三 个工 作 阶段 ， 即 产 品设计 前期 的 设计 调查 工作 ，产 品具体 方案 设 计工 作 以及产 品 设计 效果 的评 价 工作 ，每 一个 阶 段都 充斥 着科 学 理性 的 思维方 式 以及 工作方 法 。 在 设计 一 项产 品之 前 ，需 要进 行 大量 的调 研 ，不 仅要 调 查现 有市 场 、现有 产 品 ，还要 调查 未 来市 场 、未来 产 品 。现有 市场 调 查较 好理 解 ，那 么如 何调 查未 来产 品呢 ？就是 调 查产 品未 来 的发 展趋 势 ，也就 是调 查 人 ，调查 人 的各 方面 需求 ，调查 人 的生活 方 式 ，并将 之体 现在 产 品设 计 中 ，并利 用产 品设 计 反过 来 引导人 们 健 康 的生 活方 式 。在 整个 工作 过程 中，涉 及到 产 品影 响 因素 的总 结分类 ，调查 问卷 的合 理 设计 ， 调查 人群 的恰 当选 择 以及 调查 结 果的科 学 分析 等等 ，同时 要兼 顾 到各 工作 内容 之 间 的关系 。如 何 才 能 使设 计调 查 工作 高效 而可 靠 ，那 就必 须要 运 用逻 辑 的思维 方 式 ，科 学 的解 决方 法 ，乃 至量 化 的数据 来 保证 其 结果 的有 效性 以 及 可信 度 。 其 后产 品 的具 体方 案 设计 工作 是 以前 期设 计 调查 结论 为依 据 淹 没 ，望 之如 蟆蚁 阵 ： 皆不知 石之 筋 纹画 就 ，其败 笔 痈肿 之病 已 成，逾 遮而 丑逾 出矣 。学者 其微 参之 可 也。 ” 历 代 山水 画家 对于 点 的运 用 皆有 生动 表现 ，不 同的 点法会 产 生不 同的 意味 。 如米 家 山水 中的横 笔 点 （ 又称 水 平点 ），通过 干 湿 、浓 淡 、轻 重 、缓 急的 点 ，表现 了米 家 山水 的 混沌 、迷 茫 的雨 中 印象 。范宽 的细 笔 点形 成他 表现 太 行 山的牛 毛 皴 ； 巨然 重浊 的 马蹄 点 ；王蒙 苍茫 的破 笔 点 ；倪瓒 轻 灵 的横笔 点 ；夏 圭 的泥里 拔 钉 点 ；龚 贤直 笔 、粗放 的 点 ，形成 龚 家 山水苍 劲 浑厚 的效 果 ；黄 宾虹 的宿 墨 点 ，呈 现 了他 浑 厚华 滋 的江 南 山水 意 境 。大 量使 用 点苔 ，是黄 宾虹 晚年 山水 画 的一 大特 征 ，其 点苔 之 中藏着 中锋 用 线的规 范 。如 他 自己所 说 ： “ 小点 ，有 锋 ，有腰 ，有笔 根 ” 。 一 “ 皴及点苔 ， 皆三折 ” 。 “ 墨之华滋 ，从笔尖 而 出，方点 ，圆点 ， 三 角点 皆然 。 ”傅抱 石 的破 笔点则表 现傅 家山水潇洒 恣肆 的气 质 。 陆俨少对 点的研究 颇深 ，曾有 透彻 的论述 ： “ 利用笔 根一揿 到底 。 稀 疏几点 ，排列成 行，顺笔 点去 ，顾 盼生姿 。要把 点密密排 列，成 粗线 ，而 又不 同于笔画之粗 线 ，既厚实又沉 重 ，因势点 出，可得 奇境 。或 笔毛 铺 开 ，如点 如擦 ，凝 重 之 中 ，不 失 虚灵 之致 。点有 快点法 ，笔尖 中锋 直 下 ，如鸡 啄米 ，着纸 有声 。又有 慢 点法 ，笔 根 着 纸 ，一点 下 去 ，经 半 秒或 一秒 钟 才提 起 ，疏 疏几 笔 ，提神 贯 气 ，与一 般点 法 又有 不 同。 ” “点 ”这一 造型 手 段 的运用 必须 服 从 山水画 表现 自然 天地 生 机活 力这 一 总 的 目的 。何 时该 点 ，何 时 不点 ，点 多点 少 以及 如何 点法 都 不应 为前 人 的 “ 成法 ”所 束缚 ， 而要根 据艺 术表 现的 需要 ，配合 其他 技法 灵活 自由的发 挥 。 石 涛 深 得 “ ”之 奥 妙 ，他 说 ： “ 点 点有 雨 雪 风 晴 ， 四时 得 宜 ；点有 反正 ， 阴阳衬 贴 ；点 有 夹水 夹墨 ， …气 混杂 ； 点有含 苞 藻丝 ，缨 络 连 牵 ； 点有 空空 阔 阔干 躁 没 味 点 ； 点有 有 墨 无 墨 毪 白如 烟 点 ，有焦 似 漆 ，邋 遢透 明点 。更 有 两 点 ，未 肯 向学人 道 破 ：有没 天没 地 当头劈 面 点 ，有千 岩 万壑 明净 无 一 点 。噫 ，法 无 定相 ，气 概成 章 耳 ”。 的确 ，石 涛在 用 点上不 拘 成法 ，把 点 的功 能扩 大 ，加强 、提 高 了其 相对 独 立 的价值 。石 涛 的 点有 时与 各种 勾勒 皴擦 方法 结合 ，以突 出 山石 纹理特 征 的表 现 。有 些 中锋尖 竖 的长 点 、或 卧笔侧 锋 的横 点 、或 点染 不分 、或 似 点似 画 ，被用 来 描写近 处 杂树 丛 中的某 些 树种 的 树帽 ；有 的枯 笔 飞 白点 ，被 用来 表 现 悬岩 陡壁 上某 一类 葱 茏 的树 形 ；有些 大混 点 混沌 一 片 ，被用 来表 现雨 中树 林朦 胧模 糊 景象 … … “ ”在石 涛 的 山水 画 中应 有 点 尽 有 ，而 且各 有其 独特 的作用 。他 寓 性情 于 “ ”法 之 中 ，形成 点
浅析理性思维在艺术设计中的作用
浅析理性思维在艺术设计中的作用作者：游佳来源：《艺术科技》2015年第07期摘要：艺术设计离不开理性思维，理性思维能够指导设计的思考及实践过程。
本文通过介绍什么是理性思维以及理性思维与感性思维的相互关联，重点探讨了理性思维对于艺术设计的不可或缺性，揭示理性思维方式在指导设计实践方面的重要作用。
关键词：理性思维；艺术设计；逻辑艺术设计是基丁艺术和科学技术相结合的学科，早在20世纪初，德国的包豪斯就倡导“艺术与技术的新统一”的教育观念。
现代高科技的条件下，设计作品才得以彰显艺术之美。
其实逻辑思维并非与艺术家无缘，当理性思维被引入设计领域时，它便可以成为一种行之有效的理性方法或工具，从而指导艺术设计的思考及实践过程，帮助设计师更加有效的应对复杂综合的设计环境。
l 理性思维的定义理性思维是以理论为主导，经过辩证成为某种概念式的工具，依靠逻辑推理从而得到可靠结论。
思维的目的是认知世界和自身，而结果则是做出事实判断或价值判断。
事实判断可能借助形式逻辑也可能借助实验或经验；价值判断则凭借主观经验、好恶、立场或是借助形式逻辑方法，把大多数人的价值作为不证白明的“公理、公式”，由此出发，经过严密的演绎，得出结论。
理性思维的三要素分别为“概念、推理和判断”，概念的范畴里，首先要明确内涵，如“社会主义”和“中国特色社会主义”，还要知道内涵外延关系和属种关系，如“人”和“男人”，“生物=植物、动物、微牛物”；推理是要有前提的，可以是公理，也可能是定理，它必须严格遵循逻辑规律，并且是迄今无反例的推理规律。
判断实际就是结论，它只在一定范围内成立，包括事实判断和价值判断，它由内涵明确的概念构成或者由经过严格定义的符号、公式构成。
2 理性思维与感性思维的辩证统一思维是有高下之分的，以中国的传统文化为例，南丁逻辑思维的缺乏，内涵常常不确定，外延却十分随意的现象比比皆是。
易经中常用类比、比喻、臆想代替演绎，这种思维方法影响了中国几千年，也是中国对现代文明贡献很小的根本原因。
德国工业设计中的理性功能主义
参考文献：
[1]凌继荛、 徐恒醇.设计艺术学.上海人民出版社.2000 . [2]潘鲁生编， 章利国.设计艺术美学.山东教育出版社.2002. [3]荆雷编著.设计艺术原理.山东教育出版社.2002 年. [4]王受之编.世界工业设计史略.上海人民美术出版社.1987. [5]布尔克哈斯・福克斯 著.产品・形态・历史——德国设计 150 年. 对外关系协会.1985.
摘
要 理性主义一直是人们关注的话题， 而德国是理性主义的壁垒。理性主义， 思辩精神， 严谨而秩序， 这已经成为德意 艺术与技术 功能主义“黑盒子” 文献标识码： A 文章编号： 1009-0592(2006)10-243-02
志民族精神中的一部分。工业设计作品中体现出严谨和秩序， 科学技术的光芒照耀着德国的工业设计。 关键词 理性主义 中图分类号： J02
贝伦斯设计 AEQ 公司生产 1908 年 这是早期脱离了装饰的功能产品， 在工业化生产的初级阶段， 德国的设计提供了一种规范。
钟 贝伦斯设计 AEQ 公司生产 1910 年
图 1-1
图1－2
德国的设计师们认为设计可以使无序的世界变得有序， 他们的设计哲学是 “清除我们生活中的无序和混乱” 他们所 ， 设计出来的生活方式是重功能的、 重技术的， 强调系统性和 秩序感的。 德国的设计几乎完全摈弃了传统的装饰， 而从造 型和功能上获得美感， 注重产品的质量。 “德国制造” 在国际 市场上意味着品质保证。 他们善于利用科学技术， 强调设计
我们从布劳恩公司的设计产品也可以看到德国工业设计中的理性布劳恩公司是1921年创建的电器设备制造厂商也是整个欧洲甚至世界上的首屈一指的王牌公司其生产电器设备比日本美国等地的价格要高出几倍但是销售量却很高始终受到消费者的亲睐
理性对产品设计形式与风格的影响
理性对产品设计形式与风格的影响作者：张宇来源：《艺术科技》2016年第10期摘要：设计的进步离不开理性以及科学的支撑，而人类思维在理性上的进步又源于对外部环境的接触，在不同外部因素的影响下获得的理性对产品设计的形式与风格也有着深刻的影响。
大自然的包容、理性，历史制度的严苛、激励，以及商业社会追求的快速迭代更新对人们理性的激发都有着各自独特的作用，从而使产品设计在其形式与风格上呈现出丰富多彩多元化的局面。
关键词：理性；自然；制度；商业随着社会的发展和科学的进步，人类对设计上投入的理性方法越来越多，这些理性手段对设计的形式与风格的影响反映着这一时代的科学水平和人文关怀重视度，这些设计风格有的是对人生理的满足，有的则是在心理上思考的实践，还有的是商业目标的催生品，这些丰富多样的设计风格与形式共同组成了多元化设计的局面。
下面，本文将从自然、制度和商业这三个获得理性的角度出发，探索这些因素对理性产生的原因，分析这些不同理性因素对产品设计的形式与风格的影响。
1 从自然中获得的理性人类对自然的崇敬从古至今仍未改变，大自然包容、理性，永远是人们想要弄懂和模仿的对象，同时自然也是设计师的灵感源泉。
在对自然模仿的同时也掌握了相应的知识，总结出相应的理论，这就为人类理性进行设计提供依据，人类在崇尚自然方面进行设计的过程也是人类对理性的把握逐渐精确的过程。
对自然的崇敬体现在人类对自然的模仿又不仅限于模仿，从具象形态的直接模仿到从自然中提取抽象形态以使设计合理美观是理性逐渐加强的过程，产品的形式与风格也在从具象的自然形式逐渐向抽象的有机形态过渡。
我国宋代的瓷器和明代家具在对自然的呈现上就颇有造诣。
宋瓷造型简洁优美，器皿比例尺寸恰当，在满足实用功能的前提下，在造型和装饰上多采用自然的题材，宋代文学艺术作品呈现着工整、细致和柔美、绚烂的风格，其作为装饰与瓷器的结合更是显得精致巧妙；在造型上对自然的模仿也是将尺寸比例控制的恰到好处，如安徽宿松出土的宋代影青执壶，其温酒器则是仿照花瓣制成，美观中带着实用，宋瓷在呈现自然方面的理性体现在对其比例尺寸的掌握，使人有增一分则长，减一分则短之感。
谈理性思维与职业能力发展
谈理性思维与职业能力发展
在当今高速发展的社会中，理性思维已经成为人们职业发展中的重要能力之一。
理性
思维，指的是以逻辑性、分析性、推理性为基础，通过对信息的搜集、整理和分析，帮助
人们在面对问题时，能够更加理性、有效地进行思考和决策。
职业能力发展，则是指个人
在工作中所具有的技能和知识，以及个人在职场中表现的优势和劣势。
理性思维对职业能力的影响主要体现在以下方面：
首先，理性思维帮助个人发现问题。
在职场中，个人面临的问题并不总是显而易见的，很多时候需要通过一定的思考和分析才能够真正理解问题的根本性质。
通过理性思维，个
人能够更加清晰地发现问题，并且能够更加迅速地处理问题，从而有效地提高自己的工作
效率。
其次，理性思维帮助个人分析问题。
在面对问题时，人们有时会受到情感、个人偏见
等因素的干扰，从而导致判断失误。
而理性思维能够帮助个人摆脱这些因素的影响，全面
分析问题，从而得出更加客观、准确的结论。
第四，理性思维帮助个人做出决策。
在职场中，决策是个人经常要面对的事情。
不能
正确地做出决策，往往会对个人及组织带来不良的影响。
通过理性思维，个人能够更加全
面地考虑问题，并做出更加合理的决策，并从中得到更好的职业发展。
总的来说，理性思维是在职业发展中非常重要的一项能力。
在实践中，个人可以通过
多读书、多思考、多分析等方法来积极提高自己的理性思维能力，从而有效地提高自己在
职场中的竞争力。
浅谈创新思维方法在工业设计专业中的应用
浅谈创新思维方法在工业设计专业中的应用作者：刘晶来源：《广告大观》2020年第11期摘要：创新思维方法在工业设计专业中的应用是十分重要的，但在工业设计行业中的创新比重和创新意识仍然没有得到足够的重视，许多专业人士和相关设计学生都没有将创新意识融入到工业设计的应用之中，这就导致了我国的工业设计仍需要依赖国外的设计创意或图纸方案。
本文通过对创新意识的重要性、创新思维方式对工业设计专业的重要性以及对此问题的一些建设性意见进行探讨。
关键词：创新;工业设计;应用;行业准则一、创新性思维的重要性（一）创新性思维的简单概述创新性思维形式有抽象思维、形象思维、直觉思维、联想思维、灵感思维、分合思维、发散思维、收敛思维、逆向思维等。
创新性是一种思想产物，是一种不能通过具体实践就能直接获得的简单产物，一个人是否具有创新性与其生长环境、家庭教育、学校教育以及个人后天所持有的思考方式都有着极为密切的关系。
举一个简单的例子来说明这个问题，在孩子的幼年时期都会有一个频繁发问的阶段，这个阶段的孩子对于一切未知的事务都抱有极大的好奇心和热情。
这在心理学的范围中属于思想萌发阶段，面对这种情况，不同的家长就给出了不同的应对反应。
部分家长选择认真回答孩子的问题，即便是面对略显幼稚和反复的问题，他们也会以科学和专业的角度进行作答。
这样反复的磨练与刺激下，孩子的脑垂体会发育的更健全，以此极大的满足了孩子的求知欲望。
另外一部分家长则选择对孩子的问题置之不理或是繁衍了事。
这种截然不同的培养方式直接影响到孩子未来对与问题的发问与思考模式，也会间接造成创新性思维的差异。
因此，我们可以这样理解，创新性思维是可以通过后天培养养成的，亦可是通过专业的训练和规划形成的。
这就意味者我们的社会、教育部门以及家长应该重视对孩子创新思维的重视。
（二）创新思维方法对工业设计的重要性工业设计是一门兼具理科思维和文科思维的专业领域，具体是指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。
浅析安格尔理性思维对现代艺术的影响
法国著名画家让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（1780—1867），作为19世纪新古典主义保守学院派的代表。
与当时新兴的浪漫主义风格对立，形成了尖锐的学派斗争。
安格尔并没有生硬地套用古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美融入在自然之中。
他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的创作理念。
他的绘画创作融入了15世纪意大利绘画和古希腊陶器装饰绘画的风格，工整的画法，线条的塑造，尤其擅长肖像画。
在具体画法上，“务求线条干净和造型平整”，因而差不多安格尔的每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品里。
作为新古典主义大师，安格尔的绘画中充满了理性思维。
他的作品中所呈现的这种理性思维是被时下的人们所接受有着很深的时代需要和个人的经历和追求的因素有着密切的关系。
而这种理性思维对后世的印象主义等现代主义绘画作品产生启示的作用也是意义重大的。
在19世纪的法国上层社会，几乎所有人都开始相对理性的反思时期，人们不再需要狂热的勇敢牺牲的英雄革命。
而是开始一种相对宁静典雅的、古典唯美的审美时期。
当然，除了外界因素对安格尔的艺术风格的影响之外，主要还来自作者的独特经历。
安格尔出身在一个艺术世家，并且，父亲更是有意识从小把安格尔往艺术道路上指引。
在安格尔少年时期就开始对古典美的热衷，到他开始求学的经历里，主要也是研究古典绘画。
求学期间,也主要学习的是古典美术的创作。
古希腊艺术的的风格加上安静和谐的整体艺术感觉，是安格尔所一直追求的。
在对古典绘画的深入研究过程中，由于太过于尊重古典的艺术范式，从而将这种范式原则化，使得形式超过了内容，形式成为了画面的主导，为了形式而形式，于是，形式成为了内容。
这种对形式的重视和直接成为了抽象主义绘画的先声。
安格尔与大卫一起统治法国画坛近一个世纪，安格尔开办自己的美术学校、任皇家美术学院院士，罗马法兰西学院院长，他的艺术理念左右着广大学生的审美方向。
理性思维指导下的建筑设计
理性思维指导下的建筑设计城市的不断发展，人们对于建筑风格的理解也在不断发生变化，对于建筑设计师来说这既是机遇也是挑战。
建筑本身也是一种艺术，建筑设计师的任务就是利用自己的创造性呈现出一个符合社会发展的建筑。
对于建筑设计来说，理性的思维指导是确保建筑设计转换成现实的基础，因而建筑设计人员在设计时要充分发挥理性思维的指导作用。
1、理性思维和感性思维的差异理性思维和感性思维对于建筑设计来说都有不可忽视的作用，建筑的设计过程就是思维进行创作的过程，因而在进行建筑设计的时候要注重对思维的应用。
创造性思维中的理性思维和感性思维对于建筑设计有着不一样的作用。
感性思维是以人的感觉为基础的，是建立在情感上的一种互动，通过这种互动可以使设计出来的建筑物更加符合人们的审美，更能给人们带来感官上的舒适，但是如果过于注重这种感性思维很有可能使建筑呈现出表象化，因而在建筑设计中就要注重理性思维的指导作用。
理性思维注重的是科学依据以及解决制约问题的有效性和协调性，这些都是优秀的建筑方案的必要条件。
因而在建筑设计过程中要用理性思维进行指导。
2、理性思维对于建筑设计的作用理性思维和感性思维相比，更加注重对事物的本质规律的考虑，注重设计过程中的逻辑性。
理性思维对于建筑设计来说可以使建筑不偏离客观规律，更加具有安全性。
建筑设计对于理性思维的要求主要包括以下几点：第一点，理性思维要求合理制定目标;第二点，理性分析客观因素对建筑设计的影响;第三点，理性思维和建筑技术有机结合在一起。
理性思维要求合理制定目标合理的制定目标对于建筑设计来说是非常重要的。
由于不同的建筑项目的设计背景和建筑目的不同，设计师在设计时需要考虑的客观因素也不一样，因而就要求首先制定出一个合理的设计目标，之后才可以使理性的思维发挥出更加有效的作用。
除此之外，合理的制定目标可以给设计师提供一个更加明确的思维方向，进而使设计有更好效果。
因此，建筑设计师在设计之前要对建筑的背景以及可能会影响建筑的客观因素进行综合分析，从而制定出一个合理的设计目标，给理性思维的发挥提供一个良好的空间。
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浅析理性思维对工业设计专业发展的影响
一、思维模式决定行为模式
1.东西方思维模式的区别
中国古代先贤认为，金、木、水、火、土是构成万物的基本元素，概莫能外。
而西方文明则把万物归纳为万物是由火、土、风、水四大元素构成的。
两种文明有相同之处，却又大相径庭。
对同一事物的理解本就千差万别，例如中国人把人体视为小宇宙，天地视为大宇宙，讲究天人合一、道法自然。
是一种平衡之论，讲究的是融合，其中昀典型的代表就是道家文化，道家文化讲的是无为而治，是一种更高层次的追求“天地与我并生，而万物与我为一”这样的境界讲求的也是一个重点，那就是平衡。
阴阳本身就相生相克，万事万物原本如此。
西方思想中人是万事万物之主，讲究人定胜天，个人主义。
美国是典型的西方国家西方思想，个人英雄主义就是典型美国思想的缩影，西方思维中没有任何困难是人战胜不了的。
不同的思维方式和信条，催生了相应的行为模式。
2.东西方行为模式的区别
思维模式决定行为模式，感性的思维来源右脑，右脑的发达更利于形象思维的形成。
中国的汉字是唯一一种延续下来的至今还在使用的象形文字。
我们的形象思维和感性是与生俱来的。
但是固有的思维方式却成为了我们在设计上创新的桎梏。
感性的思维方式，使得我们更注重经验和直觉，对任何事物的判断缺乏理性认知。
更多地在乎随心所欲，由心而发。
而西方人更注重逻辑思维，用单一的字母符号创造出文字和文明。
在西
方，逻辑思维是思想体系的主体，数学作为一切学科的基础，是研究自然科学的依据。
从艺术学的角度来说，西方美学很早就以写实为主，光影结合，以点、线、面、体、型来构造物体，利用数学开创了透视学和解剖学等学科，可以说西方人的美学是有逻辑性的，抽象思维带来的想象力也为设计插上了创新的翅膀。
对于科学、科技的发展理性思维也是起到巨大的推进作用的。
二、国内工业设计专业现状
1.市场格局混乱阻碍行业发展
我国的工业设计先分为南北。
由京、津、唐地区组成的北方设计行业，其主要特点是以北京为中心的高科技产业，吸引大批知名跨国公司将亚洲研发中心转移到北京。
在南方主要是珠三角地区，特别是上海经济迅猛发展。
但是无论南北都是设计费低廉，行业竞争激烈，服务质量差。
设计公司也多为企业附带公司或十几人的小型设计公司。
公司规模小竞争能力差，设计产品科技含量低，设计感不强，无法与行业顶尖公司竞争。
2.对科技发展重视不够导致企业丧失设计创新能力
科技是第一生产力，科技的进步是工业设计的昀大助力。
没有科技的进步设计的创新能力将会丧失，变得和我国明清时期的家居一样，工匠们的技艺越来越高超，但是却难以突破这一桎梏，向前迈进。
科技的发展会带来崭新的施工工艺、创新的制造材料、全新的结合方式，这是工业设计的创新点，以及发展方向。
科技的发展不仅仅要从企业自身入手，更要从国家投入入手，从思维方式入手。
国家对科技发展项目进行大力扶持，避免具有创新思维的设计因经费缺乏等外在原因难以实施。
另外改变现有的国内工业设计思维培养模式，纠正错误的思维理念。
将设计创新放在第一
位，改掉中国设计的抄袭之风。
把中国只能制造，变成中国创造。
改变中国工业设计举步维艰的局面。
3.人才缺乏使我国设计行业丧失竞争优势
首先学习深度的不足。
除了教师教学水平外，深奥的理论知识是由基础知识提炼而来的，没有良好的基础知识作为保障，想做到知识的深入是难上加难的。
其次实践教学的缺乏造成了学生动手能力差，原因在于老旧的设备造成安全隐患，校方设备的更换流程又极其复杂且缓慢。
而且学生的作品成品率低，根本无法成为产品进行出售。
昀后思维方式的培养，在我国高校招生时招收的全是艺术特长生，之前初高中阶段没有系统地学好数学、物理、化学等理科学科，学生在四年本科学习中所学知识要么是艺术能力的再培养，要么是设计思维创意思维的培养，而工业设计的目标对象“工业产品”却是感性设计“造型形态等”和理性设计“结构、工艺、受力等”的综合体，缺一不可。
三、工业设计需要更多理性思维
工业设计需要更多的理性思维，改变循规蹈矩的设计理念，大胆创新才是我国工业设计的未来。
第一应从思维上增加理性认识，加强逻辑性、规律性、推理性的思维模式，让我们的工业设计更归于理性。
通过对人体工程学、材料学、力学等学科的理性研究，加深研究层次，提高设计水平。
第二加强人才培养，提高学生对理工类学科的学习，从结构、工艺、受力等方面的知识入手，培养学生对功能、材料、结构上的认知，从而减少学生只知道产品样式丰富，不了解实用构造的问题。
增加学科要求和录
取分数，加大理科工业设计生的招生力度，改进学科生源结构，培养更专业更实用社会更需要的真正的应用型人才。