古建筑的色彩分析
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古建筑的色彩分析课程名称设计心理学
专业建筑学
班级建筑1301班
学号
姓名苑莹
指导教师佟璐琰
目录
一、古建筑色彩应用发展 (3)
我国古建筑色彩应用的发展历史 (3)
西周 (3)
春秋 (3)
秦 (3)
汉 (3)
唐 (3)
宋 (4)
元明清 (4)
国外古建筑色彩应用的发展历史 (4)
古希腊 (4)
古罗马 (4)
二、园林建筑的色彩特点 (5)
南方园林建筑的色彩特点 (5)
北方园林建筑的色彩特点 (5)
三、古建筑对现代建筑的影响 (5)
现代建筑艺术 (5)
古代建筑艺术风格对现代建筑的影响 (6)
四、结论:古建筑的继承和发展 (6)
参考文献 (7)
前言
《营造法式》中,对中国古代建筑的色彩应用曾有这样的描述:“色调以蓝、绿、红三色为主,间以墨、白、黄。凡色之加深或减浅,用叠晕之法。其方法亦自唐至清所通用也。”
中国古代建筑的色彩不仅仅有装饰作用。它是作为对建筑物基本构件的保护而存在的,是因为中国传统建筑大都采用木制结构而产生的。
色彩反映着那个年代人们对艺术的欣赏水平和用色的考究程度。当时人们对于建筑彩画有着独特的规定和要求。建筑的色彩和彩画的不同,反映着建筑等级的高低,体现着社会的等级制度和那个朝代独有的建筑文化。
色彩及其描绘的场景已远远超越了单纯的视觉艺术范畴,从一定意义上来说它也是中国文化的一部分载体。
它统一了色彩的表现美学、文化内涵、建筑的功能属性等诸多要素,成为中国古代建筑在世界建筑艺术中的鲜明特色。
一、古建筑色彩应用发展
我国古建筑色彩应用的发展历史
随着阶级等级的逐步发展,色彩渐渐沦为政治和宗教的服务工具。
《周礼》记载:“以玉做六器,以礼天地四方,以苍壁礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以白琥礼西方,以玄璜礼北方,皆有性币,各放其玉之色。”
西周:正色【青、赤、黄、白、黑)、间色【绀(红青色)、红(浅红色)、缥(淡青色)、紫、流黄(褐黄色)5种正色混合而成的颜色】
颜色已有“明贵贱、辨等级”之用。
春秋时期宫殿建筑的柱头、护栏、梁上、墙上都有着彩绘。并使用朱红、青、淡绿、黄灰、白、黑等色。
秦
“别黑白而定一尊”。《史记》是黑色为主色的开始。
秦代继承了战国时的礼仪,更加重视黑色。秦始皇统一后,把服饰的颜色和旗帜的颜色变成了黑色。
汉
汉代,发扬继承了周代的阴阳五行理论,五种颜色各自代表着不同的方向,并有着不同的代表象征。青色象征青龙,代表东方;朱色象征朱雀,代表南方;白色象征白虎,代表西方;黑色象征玄武,代表北方;黄色象征龙,表示中央。
这种思想一直延续到清末。汉代民间一般用砖制造泥木房,室内比较朴素。但是宫殿楼台用色极为丰富。天花一般为青色调,栋梁为黄、红、金、蓝色调,柱、墙为红色或大红色。显得富丽堂皇,极具奢华之感。
唐
盛唐时,受到佛教的影响巨大。奢华攀比之风极度盛行。
色彩的运用比以前更加大胆和丰富,不但用大红、绿青、黄褐及各层晕染的间色,金银玉器是必用的材料之一。绿色、青色琉璃瓦盛行,深青泛红的绀色琉璃瓦也逐渐开始使用。
从汉至唐代,木制建筑外露的部分一律涂朱红色,墙面刷用白粉,采取赤红与白色组合方式,红白衬托。显得简洁明快,赏心悦目。
宋
宋代比较喜爱素雅,品位是表现的重点。建筑彩作和室内装饰色调追求安稳宁静,这是受到了宋代儒家和禅宗的哲理思想的影响。这个时期,往往将木质构件进行雕饰,用青绿色为主的彩画和朱金进行装修,辅以白石台基和红墙黄瓦的综合运用。显得色彩明朗却不失稳健。
元明清
元明清三代是少数民族与汉族的政权更迭时期,这个时期吸取了少数民族的成功之处,明代也继承了宋代素雅的传统风格,而清代则走向了繁华富丽的风格。
元代室内色彩丰富,装修彩画用以红、黄、蓝、绿等色。
明代的色泽浓重明朗,用色多见富丽堂皇之感却又不失清秀典雅之意。
清代的油漆彩画,民宅多用材料本色为漆。北方以灰色调为主,南方多
用粉墙,青瓦,梁柱多用深棕色、褐色油漆,与南方常绿的自然环境相
互协调。
国外古建筑色彩应用的发展历史
古希腊
在古希腊的建筑群中,几乎到处都能看到艳丽的色彩。从现存的大理石顶部残物色迹推测,那里有最早的红、黄、蓝、绿、紫、褐、黑和金等色彩。神庙的檐口和山花及柱头上不但有精美的雕刻,还有艳丽的色彩。
如陶立克式柱头上涂有蓝色与红色。
爱奥尼式建筑除蓝与红外,还用金色。
科林新式则对金色的使用较为盛行。
帕提农神庙(陶立克式)在纯白的柱石群雕上配有红、蓝原色的连续图案,还雕有金色银色花圈图样,色彩十分鲜艳。
希腊的色彩也是他们宗教观念的反映,使用的色彩已具有象征意义。红色象征火,青色象征大地,绿色象征水,紫色象征空气。通过色彩表现着他们的宗教信仰。他们多运用红土为底色,黑色为图案或相反使用。这种对比产生了一种华贵之感。
古罗马
古罗马继承了希腊的文化但却没有创新。罗马贵族喜好奢华,为了装饰宏大的公共建筑和华丽的宅邸、别墅等,运用了各种装饰手段。
室内多用华丽耀眼的色彩,红、黑、绿、黄、金等。还利用色彩在墙面上模仿大理石的效果,并以此为基础用细致的手法绘制窗口及户外风景,常常以假乱真。艳丽奢华的装饰风格在当时影响了整个欧洲。
当时的《建筑十书》所介绍的建筑色彩运用非常丰富,有黄土色、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、朱红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。
二、园林建筑的色彩特点
南方园林建筑的色彩特点
当人们步入江南园林之时,看到的多是粉墙黛瓦,绿树碧水。南方的建筑均以淡雅为主,传统园林的色彩处理是非常讲究的。
《长物志》有云:“桃李不可植庭际,似宜远望”、“红梅绛桃俱借以点缀衬中,不宜多植”,是指出在园林设计中要十分小心的运用花草树木,不能喧宾夺主,破坏了整体的环境效果。
苏州园林中无论是拙政园还是留园、网师园、西园。它们的建筑,从尺度较大的厅堂、楼阁到较小的亭台、门廊都是白墙黑瓦,赭石色的门窗隔扇,门空和漏窗也都是白色,没有大红大绿,没有彩画。建筑周围的植物,讲究四季常青。最爱用竹子,或连绵成片,或于庭前屋后散植数植。水边植垂柳,水中漂睡莲等等。
从色彩的总体效果来看,这类园林与宫殿建筑相反,它们追求鲜明而强烈的效果但也要协调与平和,它不求给人以刺激的感觉而要一种宁静祥和的感觉。北方园林建筑的色彩特点
北方园林多呈宏丽之势,就是集各地名园胜景于一园。如承德避暑山庄有康熙三十六景和乾隆三十六景;玉泉山静明园有三十二景。在建筑中利用了江南园林的雅致淡雅的小景致,但是建筑的颜色还是继承了皇家的威严和崇高之感。