中国古建筑营造法色彩
古代建筑绘图配色方案大全
古代建筑绘图配色方案大全古代建筑绘图配色方案大全古代建筑绘图配色方案是指在设计和绘制古代建筑图纸时使用的颜色方案。
古代建筑是我国宝贵的文化遗产，其建筑风格独特、造型精美，而配色方案在古代建筑图纸中起到了很重要的作用。
一、传统红色配色方案红色在中国文化中象征着喜庆、繁荣和吉祥，因此在古代建筑绘图中经常使用红色作为主要色调。
传统红色配色方案突出了建筑的庄严和威严，使整个建筑显得更加古朴大气。
二、青砖黄瓦配色方案青砖黄瓦是古代中国建筑中常见的材料，因此在古代建筑绘图中经常采用青砖黄瓦的配色方案。
青砖代表着青春和活力，黄瓦则象征着繁荣和富饶，这种配色方案使建筑看起来更加鲜明和生动。
三、玄色金丝配色方案玄色在古代建筑中常用作边框的颜色，金丝则用于勾勒建筑的主要结构。
玄色金丝配色方案使建筑图纸更加清晰和明快，也彰显了古代建筑的高雅与气度。
四、绿色配色方案绿色在古代建筑中常用作植物、花草的颜色，因此在古代建筑绘图中也常常使用绿色配色方案。
绿色代表着生机和希望，使建筑图纸呈现出活力和自然之美。
五、五彩斑斓配色方案在某些特殊的场合和建筑中，设计师会采用五彩斑斓的配色方案。
这种方案运用了多种鲜艳的颜色，在整个建筑图纸中形成了一种欢乐、热闹的氛围，也突出了设计师对建筑的独特创意和审美追求。
六、灰石白墙配色方案在古代建筑中，灰石常用作建筑的基座和柱子的颜色，白墙则用于建筑的外墙。
灰石白墙配色方案使建筑看起来更加坚固和稳重，也体现了古代建筑追求简洁和精美的风格。
七、黄金配色方案黄金是古代建筑中常用的装饰元素，因此在古代建筑绘图中也经常使用黄金配色方案。
黄金代表着富饶和荣耀，使建筑图纸呈现出一种豪华和尊贵的感觉。
八、黑色配色方案黑色在古代建筑中常用作线条的颜色，用于勾勒建筑的轮廓和细节。
黑色配色方案使建筑图纸更加清晰和精细，也凸显了古代建筑的巧妙设计和华丽装饰。
以上是大致的古代建筑绘图配色方案大全，每一种方案都有其特定的使用场合和意义。
外景古装建筑调色方案
外景古装建筑调色方案古装建筑是中国传统文化的瑰宝，它们以其精美的造型和独特的色彩，展示了中国古代建筑艺术的卓越成就。
在古装电视剧和电影中，这些古装建筑常常扮演重要角色，通过其独特的调色方案，再现了古代社会的风貌和人们的生活方式。
古装建筑的调色方案主要包括外墙和屋顶的颜色和图案设计。
在古代，建筑师和工匠们常常选用富有象征意义的颜色和图案，以表达建筑所代表的文化和社会意义。
下面将介绍几种常见的古装建筑调色方案。
首先是红色调色方案。
在中国传统文化中，红色象征着喜庆和吉祥，因此红色常常被用于古装建筑的外墙和屋顶。
在调色方案中，红色可以用于整个建筑的外墙或者只用于一部分墙面，以突出其重要性。
另外，红色也可以与金色结合使用，增加建筑的豪华感，例如使用金色的装饰物线条和雕刻。
这种调色方案常常用于宫殿、庙宇和寺庙等重要建筑。
其次是青色调色方案。
青色在中国古代文化中被视为祥瑞之色，常常被用于表达平安和祈福的意义。
在古装建筑中，青色可以用于建筑的屋顶，以呈现出独具特色的古典风格。
青色的屋顶常常与白色的墙面相衬，形成鲜明的对比，给人以清新和宁静的感觉。
这种调色方案常常用于民居和庄园等建筑。
另外是黄色调色方案。
黄色在中国古代文化中象征着土地和丰收，也被视为吉祥之色。
在古装建筑中，黄色可以用于外墙和屋顶，以展现建筑与周围自然环境的和谐。
黄色调色方案通常采用浅黄或金黄色调，使建筑看起来明亮而温馨。
这种调色方案常常用于农村和乡村建筑。
最后是白色调色方案。
在中国传统文化中，白色被视为纯洁和高贵之色，常常被用于表达神圣和庄重的意义。
在古装建筑中，白色可以用于整个建筑的外墙和屋顶，以突出其历史和文化价值。
白色调色方案通常与黑色的装饰物和线条相配合，以增加建筑的立体感和美感。
这种调色方案常常用于古迹和重要历史建筑。
除了以上几种调色方案，还有许多其他的古装建筑调色方案，在不同的地区和不同的历史时期都有所体现。
这些调色方案不仅展示了古代建筑师们的智慧和创造力，也体现了中国古代社会的审美观念和文化内涵。
古风建筑塔调色方案
古风建筑塔调色方案古风建筑塔调色方案古风建筑是指具有古代建筑风格的建筑物，包括宫殿、庙宇、园林等。
在设计古风建筑塔的调色方案时，需要考虑到建筑的整体风格、历史背景和文化特点。
本文将从颜色的选择、搭配和表达方式等方面来探讨古风建筑塔的调色方案。
首先，选择适合的主色调是调色方案的关键。
在古风建筑中，常见的主色调有红、绿、蓝、黄等。
红色代表热情、喜庆和充满活力。
绿色代表自然和生机，适合用于表示庭园景观。
蓝色代表宁静和清凉，常用于宫殿的室内空间。
黄色代表金黄和富贵，适合用于表示贵族或皇家建筑。
根据建筑的定位和用途，选择合适的色调可以增强建筑物的气势和特色。
其次，在颜色的搭配上需要注重协调与对比。
古风建筑塔通常由多个组成部分组成，例如屋顶、墙壁、门窗等。
在这些部分的颜色搭配上，可以采用对比色、邻近色或相似色。
对比色的搭配可以突出建筑物的主题和重点，增强视觉效果。
例如，在屋顶的选择上可以选用与墙壁形成鲜明对比的颜色，以突出屋顶的线条和形状。
邻近色的搭配可以使建筑物的色彩过渡更加自然，减少突兀感。
相似色的搭配可以使整个建筑物呈现出和谐统一的感觉。
在搭配上要避免色彩过于单调或冲突，注重色彩之间的平衡与和谐。
另外，古风建筑塔的调色方案还需要表达建筑的历史背景和文化特点。
在古代，建筑是一种文化的表达形式，色彩常常与文化、宗教信仰和社会地位有关。
因此，在选择调色方案时应考虑到这些方面的因素。
例如，在古代中国，红色被视为祥瑞和喜庆的象征，常用于皇家建筑和庙宇中。
白色代表纯洁和高贵，在寺庙和佛教建筑中常用于表示神圣。
黑色则可用于表达庄重和神秘感，适合用于崇拜和祭祀的场所。
在其他文化中，色彩的象征意义也有所不同。
因此，在进行调色方案设计时，要了解具体文化背景和历史文化特点，遵循相关的颜色象征意义和运用规律。
总之，古风建筑塔的调色方案需要综合考虑建筑的整体风格、功能定位、历史背景和文化特点。
通过选择合适的主色调、合理搭配颜色和准确表达建筑的历史文化特点，可以打造出具有古代风韵和独特风格的古风建筑塔。
中国风建筑配色方案大全
中国风建筑配色方案大全中国风建筑一直以其独特的韵味和深厚的文化底蕴吸引着世人的目光。
而建筑的配色方案则是展现中国风格的重要组成部分之一。
下面将介绍一些中国风建筑的配色方案，希望能够给你一些灵感和启示。
1. 传统红色配色方案：红色在中国文化中象征着热情和喜庆。
在中国传统建筑中，红色常被运用在门楼、柱子、檐口等部位。
这种配色方案可以给建筑增添浓郁的中国风味，同时也象征着吉祥和喜庆。
2. 木质色系配色方案：中国传统建筑多以木质结构为主，因此木质色系非常常见。
例如，暖黄色、深棕色等色调可以营造出古朴温暖的氛围。
在建筑中可以使用木质材料如老槐木、红木等，结合自然色系的墙面和门窗，表现出传统的中式建筑风格。
3. 石材色系配色方案：中国传统建筑还常使用石材作为主要结构材料，如青石、花岗岩等。
这种配色方案可以展现出古朴稳重的氛围。
可以选择一些深灰色或浅灰色的石材作为主要材料，搭配一些白色或淡黄色的墙面，使整个建筑更显大气和庄重。
4. 四合院配色方案：四合院是中国传统民居的典型代表，其特点是中心有一个院落，建筑围绕着院落四周布局。
在配色方案上，可以选择浅灰色或米黄色作为墙体的主色调，搭配红色木质窗户和门楼，以及绿色植物来营造一个富有生机和传统氛围的四合院。
5. 彩色琉璃配色方案：琉璃在中国传统建筑中常被用来装饰建筑物的屋檐、窗户等部位。
可以选择一些鲜艳的彩色琉璃搭配砖红色、深灰色等主色调的墙面，营造出富有变化和绚丽的效果。
6. 经典黑白配色方案：黑白两色的组合一直是经典的配色方案。
在中国传统建筑中，可以选择黑色的屋瓦和檐口，搭配白色的墙面和木质的窗户，展现出简洁、干净的建筑风格。
7. 清雅蓝白配色方案：在一些古典园林和庙宇中，蓝白相间的配色方案非常常见。
可以选择浅蓝色的屋面瓦和檐口，搭配白色的墙面和窗户，使建筑呈现出宁静、雅致的感觉。
总之，中国风建筑的配色方案多种多样，不同的风格可以选择不同的配色方案。
通过合理选择和搭配颜色，可以突出中国传统建筑的特色和文化底蕴，给人们带来视觉上的享受和文化上的熏陶。
中国古代建筑的色彩艺术
中国古代建筑的色彩艺术
中国古代建筑的色彩艺术可以追溯到早期的彩绘陶器和彩绘木结构建筑。
在中国古代建筑中，色彩被广泛运用于建筑的装饰和绘画中，以表达建筑的气氛和寓意。
中国古代建筑的色彩主要由天然矿物和植物材料提取而成，包括黄土、石灰、石膏、石蓝、石粉和植物染料等。
这些原料具有丰富的色彩，如红色、黄色、蓝色、绿色、白色等，可以通过调和和混合来创造更多的颜色。
在建筑的外墙和屋顶上，常见的颜色是红色、黄色和绿色。
红色被用来象征吉祥和喜庆，黄色与土地和丰收有关，绿色代表生命和自然。
这些颜色往往与其他颜色相互搭配，形成丰富多彩的图案和纹饰。
在古代建筑的内部，色彩艺术主要体现在壁画和雕塑上。
壁画往往以浓墨重彩的方式表现，用来描绘历史故事、宗教寓意和自然景观。
古代建筑中的雕塑也往往用彩绘进行装饰，赋予雕塑以三维的立体感和生动的形象。
此外，中国古代建筑中还运用了一些特殊的色彩设计技巧，比如层次感的运用、反差色的搭配和色彩的对比等。
这些技巧使得建筑更具艺术性和审美效果，突出了建筑的结构和细节之美。
总体来说，中国古代建筑的色彩艺术与中国的传统文化和审美观念密切相关，强调和谐、平衡和秩序。
通过色彩的运用，古
代建筑不仅具有实用功能，还承载了人们的情感和意义，成为了独特的文化遗产。
大有讲究，中国传统建筑的配色办法
大有讲究，中国传统建筑的配色办法在古代封建社会中，等级制度森严，不仅在建筑样式上有着严格的区别，在建筑的颜色上也有严格的区别。
黄绿瓦面，青绿梁枋，朱红墙柱，白色栏杆的风格，成为中国古代木构建筑在一般人心目中的典型色彩特征。
这种大面积使用朱、青、黄、白、金等原色的方法，效果强烈鲜明，在对比中寻求协调统一，正是明清官式建筑用色的成功之处。
本文以明清官式建筑为例，从色彩上看明清官式建筑的色彩搭配。
【白色】栏杆白色台基、栏杆，须弥座，从色彩上来说，等级较低的建筑物的台基为青色或灰色。
这种青灰色的台基多用于园林建筑。
而高等级的皇家宫殿建筑的台基、栏杆、须弥座则多为白色。
打开百度App，看更多图片大家都知道金、木、水、火、土，称之为五行。
实际上它们都有属于自己的颜色。
金是白，木是青，水是黑，火是红，土是黄色的。
而五行之间相生相克，在建筑中就有所体现了。
【红色】柱子红色在中国古建筑中有举足轻重的地位。
尤其是到了明清皇家建筑，红黄两色是明清皇家建筑的专属色彩了。
通过以上图片看到，柱红的颜色也是不一样的，根据建筑的等级类别，颜色会有区分，“红”分为二朱红、铁红等等。
【红色】门窗门、窗在古建筑装饰装修中是非常重要的，明清官式建筑中的门窗多用红色。
红色代表高贵和权威，红色的大门则则象征着庄重。
当然不是所有的门窗都是红色的，根据地域、民族文化的区别，不能以偏概全。
以上图片所显示北方明清官式建筑图片。
【青绿】梁枋明清宫殿黄绿瓦面，青绿梁枋，朱红墙柱，白色栏杆的风格，成为中国古代木构建筑在一般人心目中的典型色彩特征。
以下选取古建木构件中的青绿梁枋的装饰色彩。
青绿梁枋彩画，显示豪华富丽的效果。
概况的说，是通过装饰来体现建筑与建筑间的等级关系，体现礼教制度以及文化传统。
【黄色】屋顶古代不管是皇室还是民间，从上到下都喜欢那种浓烈的颜色。
因为颜色的寓意比色彩本身更重要，鲜艳的颜色让人觉得吉祥喜庆，“喜形于色”就是这么来的！只有皇家宫殿才能使用黄色琉璃瓦来作屋顶。
中国古代建筑的色彩的说明对象
中国古代建筑的色彩的说明对象
中国古代建筑的色彩具有自己独特的色彩特色。
这种特殊的色彩给人以古典、古雅的感受，成为中国历史文化的见证。
典型的中国古代建筑的色彩多为红色、黄色、绿色和蓝色。
这些颜色被大量应用在古代建筑的屋顶、梁、孔、石窗户、窗板等部分中，以彰显极高的艺术美感。
首先，红色是中国传统建筑中最常见的色彩，它主要是为了以红色淡色打造家园的温馨柔美，也希望有温暖与安全感。
此外，黄色、绿色和蓝色也常用于中国古代建筑中，其中黄色代表博爱与和平，可以使建筑物看起来更加美好而温柔；绿色调的建筑会给人一种清沉的冷静；蓝色具有追求完美与理性之美的寓意，淡雅而沉稳，象征着祥和与安宁。
另外，中国古代建筑中“五彩”也相当常见，即红、橙、黄、绿、蓝五色，五色象征着“天地人”，成为传统建筑上的绝佳装饰，被大量运用在两横、四柱的九宫格、亭子、檐口等中，给它们以一种神秘而优美的气氛。
总而言之，中国古代建筑的色彩颇为丰富，它们往往伴随着深奥的文化内涵，除了具有美观性，也体现着丰富的文化内涵。
色彩不仅拓宽图案的视觉范围，也能突出建筑物引人注目的艺术精髓。
可以说，中国古建筑的色彩不仅具有艺术价值，而且也具有重要的文化意义，它们体现了中国古代社会的文化精髓，令世界瞩目。
中国古建筑营造法色彩PPT课件
授课：XXX
8
2021/3/25 龙凤和玺彩画
彩画布局
彩画的布局方法：将梁枋大略分 为等分的三段，中段称枋心4，左右 两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之 间为藻头6(俗称找头）。
4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分
5.箍头：两头才华两端部分
6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找 头
枋心为全梁枋彩画的中心，但只占 全全长的三分之一。藻头虽在两头共 合的总面积比较于枋心，所以全部主 要的色彩，仅以藻头为定。
个人认为，一整两破的用意在于在美化构件的 同时，体现构件的完整性和立体感。（如书上图六十 六）。
授课：XXX
3
瓦的用色
祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景
2021/3/25
授课：XXX
4
图1 民居的墙
墙壁和木料的用色
图2 故宫的墙
墙壁2的外皮，普通住宅多用建筑 材料的本色（图1），宫殿庙宇却多成红 色（图2），与绿或黄琉璃瓦成相反色调。
2.墙壁：用砖石垒砌之隔断物。
在木料部分需要油漆保护的原则底 下，颜色工料随着讲究，成丹青（丹砂 青雘hou矿石颜料，其不易腿色）彩画,为中 国建筑上一中重要装饰。
对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律）
2021/3/25
授彩画
图3 龙
图4 凤
2021/3/25
图2 殿式彩画
图5 菱花 图6 灵芝
授课：XXX 图6 夔龙
彩画的主要工作都在梁枋上。 按画题之不同，著者（梁思成先生） 将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿 式（图2）。苏式是原有的名词，殿 式为著者“臆造”来与苏氏对称。
2021/3/25
授课：XXX
2
图1太和殿 图220恭2王1/3府/2银5 安殿
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图3 片金升降龙天花
天花彩画
椽子彩画
椽子36彩画命题甚多，圆的有龙眼宝珠，寿字等；方的有金井玉阑干，万字，寿字，十瓣莲花，柿子 花，夔龙，菱花等。宫殿所用以菱花和万字方椽头，与龙眼宝珠圆椽头为最宜。
对比之间已经找到了诠释建筑之美的规律）
彩画
图1 苏式彩画
图3 龙
图4 凤
图2 殿式彩画
图5 菱花 图6 灵芝
图6 夔龙
彩画的主要工作都在梁枋上。 按画题之不同，著者（梁思成先生） 将其分为两大式 : 苏式3（图1）和殿 式（图2）。苏式是原有的名词，殿 式为著者“臆造”来与苏氏对称。
（当然后来我们在教科书上将彩画分为 三类：苏氏，和玺和旋子彩画，其中旋 子和和玺都属于殿式彩画的范畴）。
28.线：边线 29.地：彩画之背底 30.花：花纹 31.垫拱板：正心枋以下，平板枋以上，两攒斗拱之间
天花彩画
图1 片金西番莲天花
图2 六字真言天花
天花32在结构上有枝条33和天花板两部分。天花板 的彩画也是在这两部上。板的中心有圆光34，四角是岔 角，多用鲜明的色，画在蓝色或者绿色的地上。枝条颜 色与地同，但在十字交叉处的燕尾35与岔角用相同的颜 色。
另，藻头部分，如图所示，蓝地 画升龙，绿地画降龙。
柱上彩画
柱子上段在檐枋 （或小额枋）下皮以 上之部分，和交金墩， 金柱，瓜柱等等部分 的彩画，在旋子彩画 中，多半按藻头的颜 色分配。
斗拱彩画
斗拱彩画比较简单，在以攒中每一件构材，如斗拱翘昂上，彩画可 分三部：线28，画在每件的边线上，颜色有金，金银，蓝，绿，墨；地29 是各线的范围以内，颜色可用丹，黄，青，绿四种，尤以青绿为多；花30 画在地上，颜色可以随意分配，画题有西番草，夔龙，流云，墨线等等。 垫拱板31也有线地花三部；地的颜色多与斗拱反衬，花多是龙，凤，莲， 草，宝珠及其他祥瑞的象征。
木作的油漆（图3），下半（柱的部 分和梁枋以下全部）多是红色，间或用黑 色。上半（梁枋斗拱及梁枋以上瓦以下其他 部分）多用青绿色做主要色，做红墙 （或红色装修）与一片纯色的瓦间的一个 间断。
图3 木作油漆
墙壁和木料的用色
青绿彩画的位置和幽冷的色调均同 檐下阴影的部分略符，协同表现出房檐 的伸出。（可见，清式木作的用色在协同与
3.苏式彩画：画法写生，画题用花鸟人 物山水器皿等日常所见物品之彩画。
殿式的特征是程式化象征的画 题（也就是有固定母题反复运用），如 龙（图3）、凤（图4）、锦、西番莲、 西番草、菱花（图5）、夔龙（图6）、 灵芝（图7）等。这些都是用在最庄特征就是写实的笔法和画题，自 然现象，如云（吉祥）、冰纹；花卉如葡萄（多子多 福）、莲花、梅、牡丹、芍药、桃子、佛手等；动物 如仙人、仙鹤（寿）、蛤蟆(海墁）、蝙蝠（福）、鹿 （禄）、蝶等；字如福寿等；器皿如鼎、砚、书画等 （博古）；此外还有山水，甚至是西洋景。
21.坐龙：团龙正面前向者 22.升龙：和玺彩画内作向上升起之势之龙 23.降龙：和玺彩画内作向下之势之龙 24.行龙：即走龙 25.龙凤：枋心彩画上用龙凤为母题者 26.工王云：和玺彩画平板枋上云形画题之一种 （书65页）
用色： 明间上蓝下绿，次稍间则上下蓝
绿互换分配。（和旋子彩画一个道理）由 额垫板一概用红色。平板枋若用蓝色 则画“跑龙”（行龙），若用绿色则用 “工王云”。
龙凤和玺彩画
彩画布局
彩画的布局方法：将梁枋大略分 为等分的三段，中段称枋心4，左右 两段的外极端称箍头5，箍头与枋心之 间为藻头6(俗称找头）。
4.枋心 ：梁枋彩画之中心部分
5.箍头：两头才华两端部分
6.藻头：彩画箍头与枋心之间部分，俗称找 头
枋心为全梁枋彩画的中心，但只占 全全长的三分之一。藻头虽在两头共 合的总面积比较于枋心，所以全部主 要的色彩，仅以藻头为定。
1.死箍头：退晕之箍头 2.活箍头：用连珠或万字之箍头 3.连珠：彩画内用多数小圆形之母题 4.盒子：彩画箍头内似方形之部分 5.岔角：天花彩画方光内圆光之外的四角
枋线也有几种画法，除去金线或墨线（图2.4），之外也有用同
图4
一种颜色，层层由浅至深退晕（图3）的。
苏式彩画
在南方，由于气候 潮湿，彩画通常只用于 内檐；引入北方以后， 檐檩（大额枋）、垫板、 檐枋（小额枋）三者连 成一个大的半圆形，立 面的彩画也是整个布局， 称搭袱子7（书上图六十 九）。
8.旋子彩画：梁枋上以切线圆形为主要母题之彩画
旋子彩画
旋子彩画，其藻头的彩画大半是有规 则的几何图形。由于两方的长度不同，旋子 的分配方式也必须顺应藻头大小，其分配法 （图1）以一整二破9为基本，将藻头画成两个半 圆相切与一个整圆。若藻头长了的话则使圆 形分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一 路10。按期间空间的大小，和所加路数的多少， 有各种名称。
20.空枋心：枋心之间无画题之彩画者
21.一字枋心：彩画枋心中，划一横线而不画龙凤等图案者。
W
和玺彩画
和玺彩画通用于最庄严地宫殿上， 箍头和藻头都用 形线分成极整齐的 格子，把各种形式的龙画在格内。通常 的分配方法是在箍头盒子之内画坐龙21， 藻头画升龙22或降龙23，枋心画行龙24。 间或有龙凤25并用的，如故宫交泰殿。
旋子彩画
旋子彩画的枋心母题形式丰富，大致有以下几种：
枋心的母题以龙及锦纹为最通常，称龙锦枋心19（117页）。若大额枋枋心画龙，则小额枋枋心 画锦纹；明间如若是则次间反之，使大额枋画锦，小额枋画龙；稍间又如明间。间或有空枋心20或一 字枋心21者（55页）。此外，还有枋心内画上水花卉者。
19.龙锦枋心：枋心彩画上用龙锦相间为母题者。
清式营造则例学习
彩色篇
汇报人：胡瑾璐
说在开讲之前
“雕梁画栋”
颜色，对于建筑的重要性没有任何一个地区 比中国更甚。说到颜色，不得不提到的一个成语 应该就是“雕梁画栋”了。
雕梁画栋，【出自】：元·王子一《误入桃源》（元 杂剧）第二折：“光闪闪贝阙珠宫，齐臻臻碧瓦朱甍， 宽绰绰罗帏绣成栊，郁巍巍画梁雕栋。”【解释】：指 有彩绘装饰的十分华丽的房屋。
瓦的用色
祈年殿 云南喜洲民居 中南海瀛台一景
图1 民居的墙
墙壁和木料的用色
图2 故宫的墙
墙壁2的外皮，普通住宅多用建筑 材料的本色（图1），宫殿庙宇却多成红 色（图2），与绿或黄琉璃瓦成相反色调。
2.墙壁：用砖石垒砌之隔断物。
在木料部分需要油漆保护的原则底 下，颜色工料随着讲究，成丹青（丹砂 青雘hou矿石颜料，其不易腿色）彩画,为中 国建筑上一中重要装饰。
11.金琢墨：旋子彩画石碾玉用金线者。
12.退晕：彩画内同种颜色逐渐加深，或逐渐减浅之画法。
13.烟琢墨：旋子彩画石碾玉用墨线者。
14.大点金：旋子彩画花心及菱地涂金色者。
15.小点金：旋子彩画花心涂金色者。
17.金线：彩画所用金色线条
16.雅五墨：旋子彩画不用金色者（最下者）。 18.墨线：彩画线道用墨者
旋子彩画
彩画布局
图1
图2
图3
箍头是梁枋的两极端，箍在枋之两头，其线路与枋的主要线 成正角（图1）。箍头边线可用金线（图1）或墨线(图2）。退晕者为 “死箍头”（图1）；若做连珠或卐字等等几个图形者称活箍头（图 2）。若（和玺彩画）枋甚长，则在箍头与藻头之间做盒子（图4）， 里面画龙凤或瑞兽麒麟之类。岔角可以空着，也可以用四分之一朵 菱花填上（图4）。
(2) 烟琢墨13石碾玉。基本同上，但花瓣线条用墨线。
(3) 金线17大点金14。轮廓线条用金线，花心与菱地 点金，但花瓣不起晕。
(4) 墨线18大点金。基本同上，唯线条均用墨线。
(5) 金线小点金15。仅线条与花心用金，菱地不用金， 花瓣不起晕。
(6) 墨线小点金。基本同上，线条用墨线。
(7) 雅五墨16。 完全不用金，线条用墨，旋子用蓝 绿白黑四色，花瓣不起晕。
36.椽子：桁上与桁成正角排列以承望板及屋顶之木材。其横断面或圆或方
此外，如仔角梁37下面画 成龙肚子纹；宝瓶38，榫头等 等结构的关节上都可以加上许 多有趣的彩画。
37.仔角梁：角梁的下面一根称仔角 梁，主要用于承接翘飞椽。 38.宝瓶(如图）：角科斗拱由昂之上， 承托老角梁下之瓶形木块。
其他彩画
图片欣赏
清中期垂花门枋心式苏画
图片欣赏
辽宁地方彩画
图片欣赏
片金西番莲宋锦枋心墨线大点金旋子彩画
图片欣赏
清晚期枋心式苏画
图片欣赏
清晚期包袱式苏画
个人认为，一整两破的用意在于在美化构件的 同时，体现构件的完整性和立体感。（如书上图六十 六）。
9.一整二破：旋子彩画分配法的一种。
10.路：若藻头长了的话则使圆形分离，在其间加以成 串的花瓣，每串称一路
旋子彩画
旋子彩画在用色上，根据用金（色）多少可以 分为7类：
(1) 金琢墨11石碾玉。一切轮廓线条都使用金线，花 心和菱地（图底）都用金色，花瓣上的蓝绿色都 退晕12（两道）。
瓦1的釉色很多，最普通的是黄绿二色。 黄的是帝皇宫殿（如图1），和比宫殿还神圣 的庙宇所用。绿的用于王府（如图2）。此外 黑、紫、蓝、红，等等色很多，用于离宫别馆， 或单色或各色合用，很能排列成各种调和或反 衬的配合。北平南海瀛台是这种用瓦法最好的 一例。
1.瓦：屋顶上陶制薄 片 之遮盖物，其主 要功用为御雨者。
7.搭袱子：苏式彩画将檐桁 垫板檐枋中部联合成半圆形 之枋心。
苏式彩画
苏式彩画包袱边样式
搭袱子苏画 海墁式苏画
枋心式苏画
旋子彩画
旋子彩画8（北平画匠称学子，亦曰蜈蚣圈）在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，如一般 的官衙、庙宇主殿和宫殿、庙坛的次要殿堂等处，其主要特点是在藻头内使用了带漩涡纹的花瓣， 即所谓的旋子。