电视艺术概论(寻茹茹)第二章 电视艺术的创作
电视艺术概论(寻茹茹)第一章 电视艺术的特征和功用
诵《工厂里来了三个姑娘》、舞蹈《四小天鹅》
、《牧童与村姑》和《春江花月夜》。从当年中
国第一次电视播出的节目构成中上我们不难看出
2，021/电7/22视艺术所体现出来的时代特点。
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三、电视艺术的发展 （一）时代精神
1958年6月15日，为了配合党中央关于“忆 苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，北京电视 台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编 的“电视小戏”《一口菜饼子》。
电视艺术系统是作为一个适应环境的开放系统，
有着分明紧凑的核心和模糊宽松的边界。这样，
除电视剧、电视动画片、音乐电视外，电视综
艺节目、电视纪录片和电视广告都可在讨论的
2范021/围7/22之内。
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电视艺术是人类运用电视这种现代传媒技 术来满足自身各种精神情感方面的需要，而把 电视这一人工物理因素和符号、形式这两类人 工抽象因素交织融合起来，具体形成以电视艺 术文本，即电视艺术作品为中介的一种精神情 感形式的创造和再创造的完整活动。
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之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实 性电视剧《党救活了他》，，诞生之初的电视剧 责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风 尚的历史责任。
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电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初 期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地 将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这 些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇 立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的 一些敏感问题，很好地反映了时代精神。
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因此，不管从电视艺术的创作者方面，还是 从其接受者方面来看，电视艺术的发生或存在都 缘于与形式相关的人的精神情感方面的需要。
电视艺术概论2-精品
率最高的10个节目之一，连续22年高居收视率前10名，5次成为美 国收视率第一的电视节目 ，也是美国电视节目获美国电视最高奖 “艾美奖”(Emmy Awards)最多的节目之一。
野外生存挑战真人秀——《幸存者》《 小人国》 剧集——《犯罪现场》《犯罪心理》
5、电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文
现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态
的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪
录片、电视专题片等。
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四、总结：什么是电视艺术
电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型 为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观 世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为 目的的屏幕艺术形态。
改变了整个国家的睡眠习惯。《今晚》2019
1975年，综艺小品节隅《星期六晚间直播》 (Saturday Night Live)，以讽刺性的幽默见长，直播
喜剧表演。——《综艺大观》1994
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美国三大电视网——NBC
经典剧目： 经典情景喜剧——《老友记》（Friends） 商业真人秀——《学徒 》（Apprentice ） 政法剧——《白宫风云》(The West Wing ) 医务剧——《急诊室的故事》(ER )
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美国三大电视网——NBC
全国广播公司 NBC
(National Broadcasting Company )
创办于1926年，美国历史最久，实力最强的商业广播 电视公司 隶属于美国无线电公司 创始人：大卫· 沙诺 夫
美国传媒界的多个“第一”：
电视艺术概论寻茹茹版课后答案
电视艺术概论寻茹茹版课后答案1、电视剧的艺术特征答:早期的电视剧没有自己独立的美学特征。
比如，直播剧呈现出来戏剧的美学观，单本剧呈现的是电影的美学观，直到出现电视连续剧，才确立“电视剧本体观”，确立了作为一门独立艺术的地位。
（1）1987年“全国电视剧美学研讨会”认为电视剧的美学特征是时代性、现实性、连续性和亲切性。
（2）1989年出版的《中国大百科全书·戏剧》认为表现在电视屏幕小，电视剧中语言因素占重要地位，特别适合揭示人物的内心活动和篇幅灵活自由四个方面。
（3）1992年高鑫《电视艺术概论》认为，电视剧的三个美学特征是一多（语言多），二慢（情节慢）三长（篇幅长）。
（4）2005年蓝凡《电视艺术通论》认为，电视剧的最基本艺术特征是:连续性、广播性、生活化。
2、电视广告的美学特征答：（1）功利性与艺术性的统一。
功利性指电视广告创作的目的和归宿都是功利性的，艺术性指电视广告通过塑造艺术形象，借助艺术表达技巧来进行传播的。
（2）真实性和假定性的统一。
真实性是指通过艺术形象所传播的广告信息与客观事物本身相切近的程度;假定性是指借助于电视语言发挥电视艺术表现力，创造电视广告的假定性只能体现在艺术表现方面。
（3）主题限定性与形式简洁性的统一。
受广告目的的制约，主题必须单纯、集中，一则广告只能有一个主题。
要线索单纯，结构短小，画面构图突出主题，语言要简洁凝练。
3、音乐电视的音画关系答：其他电视节目也存在着音乐，但音乐不是被表现的主体，只是从属于画面为画面服务。
在音乐电视中，音乐成为了被表现出来的主体，画面创作要从属于音乐，为音乐服务。
（1）音画同步是指音乐内容与画面内容基本吻合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏基本同构的一类音画关系。
（2）音画平行又称音画对位，是指音乐和画面不是彼此具体地追随和直接地阐释，而是按照各自的叙述线索平行展开，以共同表达一个主题。
（3）音画对立指音乐和画面在情绪、气氛、节奏乃至内容等方面造成很大差异，甚至形成两极对比构成的关系模式。
电视艺术概论(寻茹茹)第三章 电视艺术的传播和接受
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各种电视节目中的文字符号，其作用主要大体
有以下几点：
1.说明，即对屏幕上出现的图像信息，如人物、
地点和场景等进行文字性描述，或以文字的方
式阐明事件的基本脉络。
2. 解释，即通过文字符号的方式，对画面中展
示的内容进行更加深入具体的阐释，用以补充
节目内容的不足，尤其是相关知识层面的缺陷。
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麦克奎恩总结了电视媒介的一些重要特征：
其一，在声音的运用上，富于电视性的传播方
式依赖声音作为重要的信息载体，从而确保观
众注意力的持续集中；其二，相对于电影影像
丰富的细节表现，电视则因缺乏细节而显得单
调，其中的背景和氛围往往被忽略；其三，电
视常常给人“实况转播”与“实际交谈”的感
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音响效果配置有一定的主观性，但也必须以 自然音响作为基础，艺术再现自然界和社会生活 中的声音现象，才能达到烘托现场气氛、刻画人 物形象、增强戏剧效果的目的。
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三、电视艺术中的文字符号 电视屏幕中的文字符号，是指包括字幕在内 的以文字形式出现的符号。从符号表意功能和解 读模式来看，有形的文字和有声的语言具有相当 一致性，二者都存在编码与解码的过程，都以一 种抽象而非直观的方式进行意义表达。
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从表现形态来看，与图像叙事同步进行的
人物语言具有明显的特点：其一，人物语言是
事件的一部分，是电视艺术声画系统的核心元
素之一；其二，人物语言具有典型的个性化特
点，是具体人物情感与态度的体现；其三，人
物语言具有相对完整的意义表达，“说什么”
电视艺术概论第二章 电视艺术的创作
剪辑节奏作为作品总体节奏的组成部分，其 依据和前提为作品的内部节奏。剪辑不能根本改 变作品的内部节奏，但也不是消极地适应内部节 奏，它在一定程度上有调整、补救内部节奏的作 用。
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2、剪辑创造运动 3、剪辑创造思想 4、剪辑创造时空
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（二）混录 混录是指画面编辑完后，把人物对白、音乐 、音响效果分别剪辑，混合录制在一条磁带上。 在制作流程中,声音的录制加工和画面拍摄是分 别进行的。 声音的录制方式主要有前期录音、后期配音 和同期录音三种。
准备好了镜头分类，在拍摄前还要进行试拍。 试拍的目的是为了检验一下我们准备好的设备能 否正常工作，剧作人员能否按照分工各负其责。 如果设备有问题，必须抓紧解决，以免影响拍摄； 如果人员不能有效配合，可以做一些调整。
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（三）实拍 实拍也称正式拍摄阶段。在实拍阶段，除大 部分镜头是按计划、有组织地进行拍摄之外，有 时还会进行一些必要的“偷拍”和“抢拍”。 “偷拍”就是让演员置身于某一现实环境中进行 拍摄，不是人为地设置出一个表演区。
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《山里的日子》剧照
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三 电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境
电视艺术的意境即为电视“创作者在进行总 体艺术构思时，对他描绘的自然景观、生活场景 与他所表现的观念意识、思想感情如何相互融合 而形成的一种独特的艺术境界。
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这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事 上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔 更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等 独造的境界。‘意境’所反映的不仅是客观景物 、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具 体化。
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第二节 电视艺术创作的流程
一、前期准备阶段 （一）蓝本准备
电视艺术的拍摄
准备好了镜头分类，在拍摄前还要进行试拍。 试拍的目的是为了检验一下我们准备好的设备能 否正常工作，剧作人员能否按照分工各负其责。
如果设备有问题，必须抓紧解决，以免影响拍摄；
如果人员不能有效配合，可以做一些调整。
（三）实拍 实拍也称正式拍摄阶段。在实拍阶段，除大 部分镜头是按计划、有组织地进行拍摄之外，有 时还会进行一些必要的“偷拍”和“抢拍”。 “偷拍”就是让演员置身于某一现实环境中进行 拍摄，不是人为地设置出一个表演区。
无论是前期录音，还是后期配音都需要对录 制好的对白、音响、音乐进行混录。在混录时， 录音师使用录音棚内的专门设备，在调音台上控 制、调节每一条声带的音量，参照银幕上剪辑的 样片，依据声音总谱确定声音和画面的协调，按 照剪辑要求把对话、音响和音乐三条声带混录在
一条磁带上。
（三）合成
混录以后，下一道工序就是合成。合成是将
（三）真实与虚构的辩证法 电视艺术所要表现的真实既包括生活的真
实又包含艺术的真实。电视艺术的艺术真实是
建立在生活真实基础上的艺术真实，这种真实 不同于现实生活，它是通过假定性的场景表现 对社会生活本质的感悟和认知。
因此，艺术真实是一种内蕴的真实，是假定 的真实，是高于现实生活的真实。这种真实是抽 象的真实，它高于生活真实，反过来影响着生活 真实的呈现。
精剪又叫正式剪辑：是指在初剪得到认可以
后，对初剪不满意的地方进行修改，然后将特技
部分的工作合成一个成品的过程。
剪辑在电视艺术创作过程中具有重要作用： 1、剪辑创造节奏 剪辑节奏取决于镜头的尺数，切换的次数越 多，镜头的尺数越短，节奏速度就越快；切换的
次数越少，镜头的尺数越长，节奏速度就越慢。
短镜头的快速剪辑，会超越现实生活的实际空间 和时间，从而大大扩展或压缩时空的延续性，造 成一种特殊的节奏。Biblioteka 副导演：负责辅助导演完成作品。
电视艺术概论复习资料
第一章绪论1电视艺术定义：电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
2电视艺术的类别：a)电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。
其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
b)电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。
其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
C)电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。
其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
d)电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的艺术作品。
其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。
e)电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。
也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。
其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。
3电视艺术确立的依据：理论依据：从艺术的基本特征和产生的动因出发（1）电视的创造性。
体现在电视可以表达出多样性的、有意义的作品。
电视艺术作品的存在决定了电视艺术观念和体系的存在。
作为一种精神创造活动，从艺术产生“游戏说”的观念上来讲，电视艺术作品是建立在想象力之上的。
（2）电视艺术作品的审美性。
能够使人获得充分地艺术体验。
（3）电视艺术作品的形象性。
电视艺术概论
第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程时效性强，传播内容丰富保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。
第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。
3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。
4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。
5文学是电视艺术的母体。
6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。
7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。
8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。
9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。
10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位作用：可以揭示人物复杂的内心世界可以展现人物心灵的变化过程可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。
关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。
13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。
第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。
2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。
作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。
3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。
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上述艺术的创作基本上是在个人化的精神环 境中进行的，而电视艺术创作则是靠集体来完成 的。这种集体创作活动就必须处理好创作主体与 制约性条件的关系。无数电视艺术家的创作活动 证明：他们的创作过程中无不在经历着创作者的 “主导”意图和“受制约”因素的共生共存。这 种创作状态就要求创作者做好自身的定位。
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如程捷的电视艺术片《朝阳与夕阳的对话》， 影片中那喷薄欲出的朝阳与晚霞辉映的夕阳所构 成的隐喻性画面，叙说着生命的交流与汇聚，揭 示着无情与多情的法则；
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那新、旧两架钢琴所构成的对比画面，说明 了两代人不同的社会境遇、不同的艺术道路以及 不同的艺术追求。通过这些艺术的“表现”形态， 揭示生活中那最富有诗意的、最富感情的深刻的 思想内涵，使观众透过有限的屏幕画面，形象地 感受那无限的画外之意。
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《山里的日子》剧照
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三 电视艺术作品的意境创造 （一）电视艺术作品的意境
电视艺术的意境即为电视“创作者在进行总 体艺术构思时，对他描绘的自然景观、生活场景 与他所表现的观念意识、思想感情如何相互融合 而形成的一种独特的艺术境界。
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这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事 上，而是通过所描写的境象，引入思想向更广阔 更深远的天地伸展，感受到一种高度雄伟幽深等 独造的境界。‘意境’所反映的不仅是客观景物 、事物的境界，同时也是编导者的精神境界的具 体化。
（1）确定创意目标 （2）搜集素材 （3）反复咀嚼素材 （4）创意形成 （5）创意续发定案
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二 电视艺术创作的整体架构与细节凸显 （一）电视艺术结构 电视艺术要表现生活中的—件事或一个人， 创作者不仅需要把故事讲得清楚明白或者把人介 绍清楚，还要使这个讲述和介绍过程生动活泼、 吸引人、感染人。这就需要创作者为叙述找到— 种外化形式。这种外化形式就是电视艺术的结构。
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这种长镜头和音乐运用拉长了情绪，但也无 法阻止时代的变迁。这些视听语言的运用把单个 镜头处理和整体把握有机的结合，起到了很好的 抒情和表意作用。
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《
《最后的山神》剧照
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（三）电视艺术创作的细节凸显
好的结构形式不但能让观众得到美的享受， 而且还要凸显出细节，留给观众以思考。现在， 电视艺术大多为多层的开放式结构。电视艺术 中细节的凸显主要表现在节奏的急缓、镜头组 合的快慢、时空的变幻、特技的整体架构
电视艺术创作的过程中创作者要有大局意识， 能从整体上来架构电视艺术作品。电视艺术作品 整体的架构需要全方位调动结构元素。从画面到 解说，从音乐到镜头，只有全盘考虑了各方面的 关系，才能把握整体效果。
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纪录片《最后的山神》就是一部整体架构 非常好的例子。在画面的处理中，作者没有满 足于把事情说清楚这个层面，大量运用了细节 丢失和黑暗中微光的点缀，使画面弥漫着一种 原始却神秘的宗教色彩。每次转场，都会运用 一个长镜头，加上一段似悠扬似忧愁的音乐。
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记录片《舌尖上的中国》的总导演陈晓卿 在执行导演的定位时就选择了原来在央视《人 物》当过编导，善于做人物纪录片，又做过农 业节目对田野经验和农村有着独特理解的任长 箴，这个定位使《舌尖上的中国》不仅仅局限 于介绍中国的美食，而且使其具有了浓郁的人 情味，最终促成了该片的热播。
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四川电视台编导王海滨的新作《山里的日 子》，反映的是四川大巴山农村生活。作者采用 了复线结构方式，一条以著名画家罗中立下乡体 验生活为线索（罗中立曾以油画《父亲》出名）， 一条是油画《父亲》原型的后代明娃子一家的生 活。
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无论是记录罗中立几次回大巴山体验生活写 生，还是表现罗中立的新作《大巴山农民组画》， 作者都配以舒缓、悠远的音乐，并与山村景物叠 在一起，营造出一种意境，展示出—幅20世纪末 中国西部山村乡居生活的画卷。
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（二）电视艺术作品的意境创造 电视艺术作品意境的创造可采用以下策略： 1、内强素质。
《西藏的诱惑》剧照
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2、外挖潜能。在电视艺术创作的过程中创作者 要充分调动一切可以利用的手段，积极营造情景 交融的意境。电视艺术作品的创作，可以通过画 面的选择和剪辑，通过解说词和音乐等手段来强 化情景交融，营造出美的意境。
《电视艺术概论》系列教案
第二章 电视艺术的创作
主讲：寻茹茹 金洪申
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社
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第一节 电视艺术创作的策划与构思
一、电视艺术创作的定位与创意 （一）电视艺术创作的定位 1、创作主体的定位 电视艺术作为一种综合艺术，它综合了音 乐、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术样式，它 的创作需要吸收上述艺术元素，但又不同于它 们的创作。
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从总体上看，电视艺术的结构形式包括两个 层次：一是整体布局，就是整体形式的把握；一 是内部构造，就是对电视艺术各部分构成转换过 渡的把握。电视艺术创作的基本结构方式一般有： 以时间顺序为主的结构；以人们认识事物为主的 逻辑结构；以两条线索并行的复线结构；几大块 构成的板块结构等等。
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2、受众的定位 对电视受众进行科学定位：首先，要勾勒观 众细分轮廓，进行观众细分；其次，选择目标观 众群体；最后，分析目标观众收视偏好，确立受 众定位。
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例如:电视栏目《绝对挑战》受众定位：城 镇中具有较高文化水平的职业人土和准职业人土， 包括各行各业的技术工人、职员、企业管理者、 公务员、大学生。长远的目标观众是：所有对职 业生涯有需求和思考的人。内蒙古卫视日播电视 杂志《酷车先锋》的受众定位为25—50岁左右热 爱汽车、关注经济、期待生活中有新鲜变化的专 业人。
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3、电视艺术本体定位 （1）电视艺术功能定位 （2）电视艺术的内容定位 （3）电视艺术形式定位 （4）电视艺术风格定位
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（二）电视艺术创作的创意
1、电视艺术创意的基本方法
（1）联想类比法
（2）移植法
（3）模仿创意法
（4）组合创意法
（5）逆向思维法
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2、创意的进程