隋唐时期室内设计PPT
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隋唐、五代时期的家具与陈设设计
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
唐《历代帝王像》中的榻
《韩熙载夜宴图》中的床榻
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
一、家具
（三）几案类 隋唐时期的案有平头案和翘头案，高度在 30～50 cm。高桌和高案是在低型几案的基础 上发展起来的高型家具，高度约65～80 cm。 唐代画作中也出现了桌子的形象，并且束腰家 具得到普及，唐代《六尊者像》中就有束腰桌 出现。唐代的桌腿多用板材角拼，到了五代， 角拼的做法逐渐减少，大都改为圆桌腿，并常 用夹头榫的牙板或牙条，还有在腿之间加横撑 。
（二）铜镜
隋朝铜镜基本沿用六朝和汉代的式样，纹样主要是青 龙、白虎、朱雀、玄武“四神”和十二生肖。唐代的铜镜 呈现出焕然一新、雍容华丽的面目。高宗至德宗时期，鸟 兽、葡萄纹逐渐减少，名式花卉、盘龙和人物故事图案流 行开来，典型图案有宝相花、双鸾衔长绶、缠
枝花、狩猎和马球等。
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 二、室内陈设
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
壁画中描绘的坐具
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
（二）床榻类 隋唐五代的卧具主要有床和榻。榻为可坐可卧的 家具，但其主要为坐具，所以五代以前的榻，大多无 围子。五代的《韩熙载夜宴图》中有两件床榻，左右 和后面装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手， 床榻之后，还有一张寝室的卧床。
唐代铜镜
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
二、室内陈设
（三）陶瓷
唐朝的陶器中最负盛名的是“唐三彩”，主要器型为人物、动 物、建筑模型和器皿，其中最出色的是人物俑、马俑和骆驼俑。
隋唐时期的瓷器有青瓷、白瓷、彩瓷、黑瓷和花釉瓷。唐代的 青瓷主要器型有凤头壶、撇口壶、海棠碗、莲花碗、葵口盘、水盂、 枕、灯和粉盒等，其装饰手法有刻花、印花、划花、堆贴等。
中外建筑史-隋唐时期的建筑设计
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太和山道教圣地——太和山道观，历史悠久， 隋炀帝大业三年607年始建。
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
隋唐时期的陵墓建筑设计也发展到 了高潮，有因山设陵和平地起陵两种设 计形式，因山设陵创自唐太宗的昭陵， 而以唐高宗和武则天合葬的唐乾陵最为 宏伟。
隋唐时期的陵墓建筑设计因山为 陵，基本沿袭汉代四向开门的平面形式， 在陵园内设立祭享殿堂为上宫，陵外设 置斋戒、陵区内置陪葬墓，并且更加强 调了南侧神道的前导布局，这种形制基 本为宋代陵墓沿用，影响及于明清。
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
南禅寺大殿是我国现存最早的木结构建筑， 位于五台县东冶镇李家庄旁。该寺创建于唐 德宗建中三年（公元782年）。
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南禅寺大殿
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
• 唐陵特点是利用地形，以山 为坟，不采用秦汉人工夯筑 的封土方上。Βιβλιοθήκη • 唐乾陵——是唐高宗李治与
女皇武则天的合葬陵，是中
•
国乃至世界上独一无二的一
座两朝帝王、一对夫妻皇帝
合葬陵。建于公元684年，
历时23年才修建完成。
• 唐乾陵被称为天下第一陵。
LOGO 第一节 隋唐时期的建筑设计
隋唐两代还兴建了大量离宫，如近 年在陕西发掘的仁寿宫是隋文帝时期修 建的一座离宫，唐太宗时改建为九成宫， 此宫位于海拔1100米的山谷中，建筑选 址依山傍水，设计错落有致，整体建筑 呈山地园林式格局，以此表明隋唐时期 离宫建筑的盛行很大的促进了中国园林 建筑设计的发展。 。
不仅单层建筑，楼阁也可建成组
合体，由若干辅翼的次要建筑簇拥主 体，屋檐或曲折连延，或上下叠压， 翼角错落，屋身有大有小，虚实结合， 比单体建筑更富于艺术表现力。
魏晋南北朝隋唐时期的家居设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
《唐朝的建筑》课件
04 唐朝的民居建筑
民居建筑的特色
1 2 3
结构独特
唐朝民居建筑采用木结构体系，以梁、柱、檩、 椽等构件组成，具有独统四合院形式的 限制，根据地形和环境进行自由布局，形成了多 样化的建筑格局。
装饰精美
唐朝民居建筑注重装饰，采用雕刻、彩绘等多种 手法，使建筑外观华丽精美，具有很高的艺术价 值。
建筑采用大屋顶、斗拱、琉璃瓦等传 统建筑元素，具有浓郁的民族特色。
宫殿建筑的代表作品
01
02
03
大明宫
唐朝最大的宫殿建筑之一 ，是唐朝政治、经济、文 化中心，也是当时世界上 最宏伟的宫殿之一。
太极宫
唐朝早期的宫殿建筑，是 唐朝政治中枢所在，也是 中国最早的木结构建筑之 一。
兴庆宫
唐朝南内宫城，是唐朝皇 帝的夏宫，也是当时著名 的旅游景点之一。
唐朝建筑的特点
规模宏大
唐朝建筑追求雄伟壮观 的视觉效果，建筑物整
体规模宏大。
结构严谨
唐朝建筑注重结构合理 性和稳定性，采用严谨
的木架结构。
布局灵活
唐朝建筑在布局上灵活 多变，根据不同需求进
行空间组合。
装饰华丽
唐朝建筑注重细节装饰 ，运用各种雕刻、彩绘
等艺术手法。
唐朝建筑的代表作品
01
02
03
04
砖石结构
唐朝建筑中砖石结构的应用逐渐增多，提高了建 筑的稳定性。
建筑群布局
唐朝建筑群布局合理，功能明确，体现了高超的 规划能力。
唐朝的建筑装饰艺术
雕刻艺术
唐朝建筑雕刻细腻，形象生动，富有生活气息。
彩绘艺术
唐朝建筑彩绘色彩丰富，图案精美，提升了建筑的视觉效果。
琉璃瓦与脊兽
唐代室内空间营造
统一性原则
唐代室内空间布局注重整 体统一性，各个房间和区 域相互呼应，形成和谐的 整体。
对称性原则
唐代室内空间布局常采用 对称手法，以中心点为基 准，左右对称，给人以稳 重、庄重之感。
流动性原则
唐代室内空间布局强调流 动性，各个房间和区域相 互连通，形成流动的空间 感。
空间功能分区与流线设计
接待区
室内装饰
唐代室内空间营造注重室内装饰的精美和雅致，这种设计风格对后世室内装饰产生了深远影响，推动 了室内装饰的多样化和艺术化。
对后世文化艺术影响
文化艺术传承
唐代室内空间营造体现了当时的文化艺 术风貌，对后世文化艺术产生了重要影 响，推动了文化艺术的传承和发展。
VS
文化艺术创新
唐代室内空间营造为后世文化艺术创新提 供了灵感和借鉴，推动了文化艺术的发展 和创新。
色彩运用原则与技巧
色彩运用原则
唐代室内色彩运用注重整体统一，以 暖色调为主，注重色彩的对比与调和 ，同时注重色彩的心理效应。
色彩运用技巧
唐代室内色彩运用采用多种色彩搭配 ，如红、黄、绿、蓝等，形成丰富的 色彩效果。同时，注重色彩的明暗、 纯度和冷暖等变化，以营造出不同的 室内氛围。
材料选择与运用特点
THANKS
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室内陈设与家具布置
家具布置
唐代室内空间的家具布置通常采用对 称手法，以中心点为基准，左右对称 。家具的材质和造型也体现了唐代的 文化特色。
室内陈设
唐代室内空间的陈设通常包括字画、 瓷器、玉器、铜器等艺术品和日用品 。这些陈设不仅具有实用价值，还体 现了唐代的文化特色和审美观念。
03
唐代室内色彩与材料运用
对后世建筑风格影响
中外设计史第三章 隋唐五代设计PPT课件
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40
• （三）坐式家具形成
• 高矮家具并存的过渡时期，起居方式也发 生变化
• 高型床榻——借鉴建筑的结构，壶门、束 腰等结构
• 支撑的稳固性和装饰观赏性加强
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41
• 家具
室内设计
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47
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48
• 腰凳
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49
第二节 金银器、陶瓷等生活用品的设计
• 一、金银器的设计 • 隋唐时期——注重实用性——与后世不同 • 技艺：炉火纯青 • 用途：大量生活用品+贡品、赏赐
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53
• 杯有高足和环耳形制
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54
• 银香薰 • 舞马衔杯银壶
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55
• 装饰纹样 • 唐早期——忍冬题材，装饰纹样程式化 • 中期——以花或飞禽走兽为中心，周围围绕卷草团
纹 • 后期——写实性的单独的花鸟、动物式样
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56
• 忍冬纹银香炉
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57
• 动物题材——
• 禽鸟：凤凰、孔雀、雁鹊、鹦鹉
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77
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78
• 男鞋革命——
• 隋唐时期游牧民族的靴子取代了木屐；唐 代宫廷女子多穿“高墙履”
• 民间多穿草履与麻线编成的鞋
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79
• 第四节 平面与图案设计
• 一、书籍装帧与版式设计 • （一）纸张普及与雕版印刷的出现 • （二）书籍装帧设计 • 卷轴装帧 • 龙鳞装与经折装 • （三）版式 • 竖向、从右向左
• 柱上搁置梁头，梁头上搁置檀条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上， 梁的总数可达3-5根。当柱上采用斗拱时，则梁头搁置于斗拱上
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计
三、顶棚
顶棚的做法分为两大类，一类是“露明”的做法，另一类 是“天花”的做法。露明的做法即“彻上明造”，而天花的做 法又分为以下三种。
第一种是软性天花，即用秸秆扎架，于其上糊纸，稍微讲 究一点的，可以用木条贴梁做成骨架，再于其上糊纸，称为 “海墁天花”。第二种是硬性天花，其做法是由天花梁坊、枝 条组成井字形框架，在其上钉板，并在板上彩绘图案，或做精 美的雕饰。第三种做法是藻井，主要用于天花的重点部位，如 宫殿、坛庙的中央，特别是帝王宝座、神像佛龛的顶部。
中外计
一、墙面及门窗
唐朝的佛寺、宫殿等建筑墙壁多绘有壁画，有些加以琉璃、 砖木雕刻等贴饰。此时，壁画艺术达到极盛，其构图自由、色 彩明快，具有丰满华丽、雍容大度的大唐之风。
唐门窗大多以版门与直棂窗为主。版门多用于门屋、殿堂、 佛殿等建筑物的入口大门。门扇上有门簪、门钉、角页、铺首 等装饰。角页与门钉多为铜质，表面錾刻精美花纹，或使用鎏 金工艺以追求更为华美的效果。另外，唐代的铺首也由南北朝 时期的兽鼻之下勾环演变为兽口衔环的形象。
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计 一、墙面及门窗
唐代壁画
唐代铺首
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计
二、地面
隋唐时期建筑地面装饰手法 丰富，有因循汉制进行涂色的做 法，也有砖、石、木铺装手法。 其中，地砖分为素砖和花砖两类， 花砖的花纹多以莲花为主题。此 外，也有为追求奢华效果，在宫 殿、佛寺等特殊场所中，在室内 地面铺设地衣。
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计 三、顶棚
藻井图案
隋唐、五代时期的建筑装饰和室内设计 四、斗拱
盛唐时期，斗拱就已经达到完全成熟的 程度，形成了规范化的斗拱系列。
封建社会中期建筑--隋唐五代PPT共60页
封建社会中期建筑--隋唐五代
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁
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在今天的中国，已经没有办法找到什么有整体 唐朝特色的遗迹，能够见到的明清以前的古迹 已实在是凤毛麟角。盛唐作为一个远去时代精 神面貌的代表，只存在于中国人模糊的记忆和 想象中。而在一海之隔的日本奈良，几乎整个 城市都仍然是原汁原味的天平时代盛唐之影。
日本奈到了普遍的信仰，佛教文化得到了广泛的 普及，佛教带来的佛国高型家具，在世俗民间受到了普 遍的欢迎和使用。
图右为敦煌莫高窟257窟壁画中的方凳
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。 隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
❖ 唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社 会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型家具发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能
分类。
高型家具的由来
佛教文化在我国的发展，经历了漫长的岁月。从东 汉初年佛教进入我国到李唐一代的800年，是佛教文化 在我国深入发展的800年，是佛教文化与中国文化由相 互冲突、排斥到相互渗透、吸收乃至相互融合的800年。 在此800年里，佛教在我国形成了两次发展高潮。这两 次发展高潮为我国古代家具的发展谱写出具有历史意义 的篇章。
讲解：马攀 收集： 程新航 整理：李帅 排版： 郝甜莉
隋唐时期的家具设计与室内设计
隋唐时期是中国封建社会前期发展的高峰，也是 中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟的时期。
❖ 隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局 面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
“椅子”的说法，开始于唐代
“月样杌子”
调琴啜茗图 挥扇仕女图
内人双陆图
宫中图
捣练图
屏风的使用较前代更加普遍，屏风开始向高大方 面发展，盛行书画屏风。
屏风成为人们起居活动和家具布置的背景，使室 内空间处理和各种装饰开始发生变化。
在家具的结构造型与装饰艺术上，也是我国家 具发展史的一次重大飞跃。技艺上由于木工工 具的不断改进，做工更加精致。隋唐时期，家 具以雍容华贵为美，其浑圆、丰润的造型和富 丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态， 协调一致，成为独特的唐代家具设计风格。
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发达 繁荣的社会经济，开明清新的社会风气，以及 它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在各种工 艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华彩的大唐 国风。
公元710年元明女皇将国都从藤原京迁至奈良平 城京，是日本历史从白凤时代进入天平时代的 开始，这时恰值中国唐代的开元盛世。当时大 规模遣唐使的派遣，使得日本有条件完全仿照 大唐长安城的理念、形制建造起了这座精致的 平城京。一千三百年的时光仿佛云烟一样飞快 地飘散而去.