凡尔赛宫苑-旅游景观文化

迁出巴黎城
17世纪的巴黎道路曲折、杂乱 ，没有任何规划，也没有排污、卫生 、清洁设施，显得污浊而沉闷。路易 十四把巴黎城看作是“叛乱的巢穴” ，决心将王室迁出巴黎。 建筑师勒伏、艺术家勒勃亨和造 园家勒诺特尔被召到了凡尔赛。路易 十四在这里建起宏伟华丽的宫殿、精 妙绝伦的园林和浓荫铺地的林荫大道 。笔直的林荫大道把全法国结为整体 ，巩固了国家的统一。它们是法国安 定繁荣的象征。因此，林荫道就成了 凡尔赛宫苑的重要组成部分，是它的 特色之一。 路易十四自比为太阳神阿波罗。 路易十四的宫廷贵族就是他的僧侣， 而凡尔赛就是他的庙。凡尔赛宫成了 法国文化的中心。
宫殿主楼 主轴线
凡尔赛宫苑
• 设计师
宫苑主要的设计者勒诺特尔是西方 最著名的风景园林设计师之一，他的 设计突出了“强迫自然接受匀称法则” 的规则式设计理念，肯定了人工美高 于自然美。而人工美的基本原则，则 是变化中的统一。所谓变化，就是园林地形和布局的多样性，花 木的品类、形状和颜色的多样性。所谓统一，即一切多样性，都 应该“井然有序，布置得均衡匀称”，直线和方角的基本形式都 要服从几何比例原则。
凡尔赛宫苑
• 水体设计
外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型 以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作 为水景的主题。
大运河中心
海神池喷泉
凡尔赛宫苑
• 水景处理解析
十字大运河
制其园林空间的一个重要部分。十字形大运河 将整个地块分开成4部分。相对于南部而言运河 所处的地区比较空旷,只在北部设有皇家广场,东 部辟为特里阿农区。
富丽堂皇的凡尔赛宫
路易十四造凡尔赛宫苑，主 要是为了炫耀各种盛大节目的排场 。他要求凡尔赛宫苑要能容纳七千 人同时玩乐，整日的焰火晚会和露 天表演将王权的炫耀烘托到了极致 ，超尺度的凡尔赛宫苑则为这宏大 的场面的营造提供了绝佳的视觉气 场和空间背景。而路易十四自己就 是一切活动的中心。
从“持剑贵族”到“宫廷贵族”
爱神庙
小农舍
凡尔赛宫苑
介绍
法国古典主义园林简介
法国古典主义园林是17世 纪法国绝对君权制的产物。它以 理性主义为基础，用几何构图组 织造园，中轴突出、严谨对称， 简洁明朗、庄严华丽，开创的“ 伟大风格”影响了欧洲一个世纪 。 古典主义继承了文艺复兴的崇
古传统，它切合了法国新兴资产阶 级和国王建立统一集中的君主专制 政体的需求，在法国发扬光大，形 成了17世纪法国宫廷文化。法国古 典主义园林就是在这个过程中孕育 的。
伟大时代的气魄
路易十四的“伟大的时代”， 是一个干大事业的时代，主张凡事 都要有气魄，勒诺特尔的园林，就 是那个时代的审美观。 把法国古典主义园林和意大利 区别开的，还是那个伟大的风格。 广袤是法国古典主义园林空间 规模与尺度上的最大特征。凡尔赛 宫苑有6000公顷，轴线有3千米长 ，它追求宏大壮丽的气派，一切造 景元素都很大，府邸和宽阔的花园 没有树木，在林园的衬托下舒展、 平缓。
凡尔赛宫苑
• 道路广场 园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广 场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙 包围。道路均为 直线、圻线或几何曲线组成，构 成方格形或环状放射形，中轴 对 称或不对称的几何布局。
皇家广场
环状放射
凡尔赛宫苑
• 建筑布局 园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规 模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群 和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。
到了18世纪上半叶，法国社会矛 盾尖锐，经济崩溃。眼看着英国在 革命后经济进步，对外扩张，法国 的资产阶级渐渐不能容忍君主专制 了。法国王室和贵族们预感到了危 机，又无力改变现状，就缩在自己 的府邸中寻欢作乐逃避现实。 路易十四死后，宫殿和园林都被 扔在一边任其荒芜，直到1722年路 易十五回到凡尔赛。路易十五对豪 华的排场毫无兴趣，他认为特里阿 农宫更适宜居住，撇开凡尔赛的宫殿和大花园，住在特里阿农宫。他爱好植物学 ，在此建了植物园、新动物园、牲畜棚。 后来他连特里阿农宫也不想住了，就新造了一处宁静的住所，称为“小特里阿 农”，西边造了一个禽畜舍，标榜 “牧歌生活”。又设计了一个雅致的小花园， 虽是几何形，中轴线，但有很多曲折的小径，造成新的趣味。
伟大的风格
凡尔赛宫苑百年变迁
凡尔赛宫苑
由来
介绍
凡尔赛宫苑的艺术构思
04
凡尔赛宫苑
由来
17世纪初的法国
早期法国君主控制力薄弱。封建贵族们被称为“持剑 贵族”，互相攻杀。封建分裂战争给国家带来极大破坏。 法国资产阶级希望由国王统一全国，抑制豪强，建立 利于资本发展的秩序。 红衣主教黎塞留、宰相马萨林跟大贵族们对抗，还利 用古典主义，在意识形态方面巩固王权。他网罗早期古典 主义代表人物，标榜“理性”，将君主颂扬为“理性”的 化身，将君主专制政体吹捧为最“理性”的政治制度，提 倡“尊贵”和“雅洁”。 到17世纪下半叶，路易十四的绝对君权登峰造极，法 国进入了一个“伟大的时代”。
投石党叛乱被平定后，大贵 族们已经没有力量反对君主专制了 ，贵族们收入大减，路易十四把他 们聚集到王宫，给空头衔领取俸禄 ，但没有实权，用凡尔赛宫豪华的 生活消磨他们的野心，让他们甘当 君主的侍臣。就这样，过去的“持 剑贵族”逐渐成为了“宫廷贵族” 。他们整日只知向国王献媚，再也 不去考虑反叛的事情了。 1668年的凡尔赛宫（皮埃尔绘）
副轴线
主轴线
副轴线
中心部分平面图
凡尔赛宫苑
规则式林园的代表作
皇家广场
凡尔赛宫苑可分为三部分： 宫殿，花园，林园。 平面采用轴线式布局，由东 向西依次展开。
运河 阿波罗泉池 王之池 星形丛林 宫殿建筑
总平面图
规则式林园
规则式林园又称整形式、建筑式、几何式、对称式园林，整个 园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。 园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据 一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。 园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广 场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、 行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端 直、美观，有发达的林冠线。
勒诺特尔式园林
• 特点
1、勒诺特尔式园林是以园林的形式表现以君主为中心的等级制度。
2、在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是位于中央，建在高台之上 ，起着统帅的作用，这是勒诺特尔式的典型特征。 3、园林中植被的处理完全体现人工化。 4、在对水景的创作及运用方面，勒诺特尔式园林利用静水（包括运 河的应用）创造平静、辽阔、深远的气势，形成了专属自己的园林特 色。 5、植物种植与应用方面，勒诺特尔式园林广泛采用丰富的落叶乔木 ，能明显体现季节变化。
“阿波罗”的西沉
17世纪初，从亨利四世开始，为了国内安定 、为了发展生产、为了海外贸易，建立绝对君 权的斗争是进步的。但是，到17世纪80年代中 叶，路易十四的“伟大时代”就开始走下坡路 了。 路易十四发动对外战争败多胜少，收刮军费 引起资产阶级反对，国内文化出现了对君主专 制的怀疑。资产阶级不满于文艺只歌颂帝王， 他们开始要求文艺中出现自己的形象。 路易十四将瓷特里阿农宫改建为大特里阿农 宫，表现出一种随意、亲切、接近自然地愿望 ，寻求退隐的生活。这是17世纪末法国文化潮 流转变的标志。 凡尔赛宫里面也不复过去的热闹，聚集在路 易十四周围的贵族们也渐渐散去。伟大风格” 和“伟大时代”一起过去了。
运河是凡尔赛宫园林中最壮观的水景,也是控
或蔬菜园里起灌溉作用的水道,出于操作的需要,对土地进行适当的分割, 因为打断了原本连贯的地块,因而形成了对空间的划分。
水渠主要体现划分空间的作用,据一些学者研究:水渠的原形是修道院
起到标志物的作用,活跃了轴线.
泉、池因为体量关系并不能够划分空间,但是由于在一定范围内能够
凡尔赛宫苑是法国古典主义 园林的巅峰之作。它位于巴黎西 南18公里，占地面积6000多公 顷，东西主轴长约3公里。它按 统一的构思建造,构图完整, 风格 鲜明。
凡尔赛宫苑
凡尔赛宫苑占地1600km2,主要的东西长轴长达3km, ，与地 处高坡长达400米的宫殿主楼垂直相交。中轴的前半段为十字形 水渠，两侧是星罗棋布的花坛、喷 泉、池沼、雕像.。
玛丽皇后与锁匠
这时期流行英国自然风致园，过去的园林也 发生了变化。凡尔赛宫苑中，道路两边几十米 高的榆树被砍伐掉了很多，新种的树林不再成 行成列，而是一簇簇的。小林园里的水嬉剧场 和回纹迷阵被拆掉了，阿波罗浴场也拆掉了。 改成了自然式的英国式园林。 路易十六登基后，为王后玛丽·安托瓦内特在 此建造了小城堡。王后玛丽阿托内就对花园进 行了全面改造，形成英中式花园风格。建了爱 神庙、观景台等小建筑。又一座“小农舍”， 王后经常穿着牧羊女的衣服在“小农舍”闲逛 。 路易十六是个天才的锁匠，天天呆在小特里 阿农宫，研究设计各式各样的锁，还改进了断 头台，将铡刀改成三角形。后来他和王后都被 愤怒的民众送上了自己设计的断头台。 自此以后，凡尔赛宫苑再无改造。Leabharlann 宫廷贵族凡尔赛宫的早朝
掌控无垠的疆土
路易十四作为绝对君权的主体， 对视线控制的要求非常强烈。他曾 经抱怨主林荫道上，树木的位置阻 碍了从卧室远眺的视线，当天夜里 ，那些大树就被悄悄的移走了。 凡尔赛宫苑的轴线，一端伸向城 市，一端伸向自然。伸向城市的一 端作三叉戟发散状，伸向自然地一 端则贯彻到底。唯有这种对城市、 对田野的“极致性的凝视”，才能 满足路易十四控制疆土之滨的欲求 。 这种“极致性的凝视”既是一种视觉愉悦，也是一种视觉压迫，既使人兴奋 ，又使人畏服。君主崇拜与自惭形秽交伴而生。路易十四正是要通过“极致 性的凝视”向所有臣民炫示其至高权力。
路易十四
勒诺特尔
孚—勒—维贡府邸花园与巴士底狱
当时资产阶级中豪富的“穿袍贵 族”在文学艺术上往往充当“文艺保 护人”，他们的府邸沙龙里培育出了 早期古典主义。 孚—勒—维贡府邸是路易十四 的财政大臣富凯的府邸。其建筑与装 饰宏壮华丽，并由勒诺特尔设计花园 。建成后，富凯得意忘形,宴请路易十 四，路易十四看到这豪华的府邸和花 园后异常恼怒，很快就把富凯扔进了 巴士底狱。 富凯是当时最有名的“文艺保护 人”，此事之后，国王成为了文学艺 术的唯一保护人。古典主义文化开始 向“伟大风格”转变，为君主服务。