李煜《破阵子》赏析
李煜《破阵子》原文及译文赏析
李煜《破阵子》原文及译文赏析李煜《破阵子》四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
注释⑴四十年：南唐自建国至李煜作此词，为三十八年。
此处四十年为概数。
⑵凤阁：别作“凤阙”。
凤阁龙楼指帝王能够居所。
霄汉：天河。
⑶玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。
烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。
⑷识干戈：经历战争。
识，别作“惯”。
干戈：武器，此处指代战争。
⑸沈腰潘鬓：沈指沈约，曾有“革带常应移孔……以此推算，岂能支久”之语，后用沈腰指代人日渐消瘦。
潘指潘岳，曾有云：“余春秋三十二，始见二毛”，后以潘鬓指代中年白发。
⑹辞庙：辞，离开。
庙，宗庙，古代帝王供奉祖先牌位的地方。
⑺犹奏：别作“独奏”。
⑻垂泪：别作“挥泪”。
翻译南唐开国已有四十年历史，是幅员辽阔的大国。
宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。
在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。
最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。
译文：开基创业四十年的国家,纵横三千里地的土地山河;镶凤的殿阁,雕龙的宫楼连接著云天;名贵的花卉,珍奇的树木,恰似烟雾拥聚,藤萝交缠,我生长在这里,哪里晓得什麼刀兵战事!一朝变成了被迫俯首称臣的俘虏,此后啊!我的腰围将会像当年沈约那样消减下去,鬓发也将会如潘岳那样一片斑白.最难堪的.是辞别太庙的时刻,教坊的乐队还大吹大擂的奏起离别之歌.我只有泪流满面,对著身边侍候的宫娥赏析：这是李煜降宋之际的词作。
上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。
这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。
几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。
李煜最经典的十首词破阵子
李煜最经典的十首词破阵子引言李煜（937年-978年），南唐最后一位皇帝，文学才华出众，尤以其词作闻名。
李煜撰写了大量的词，其中最经典的十首词之一便是《破阵子》。
本文将深入探讨《破阵子》的语言特点、艺术形象以及词牌背景，并对其影响进行分析。
《破阵子》的语言特点借景抒怀，情感真挚李煜的《破阵子》以借景抒怀的方式表达作者的情感。
词中描绘了夜晚战场上的残酷景象，折射出作者内心的痛苦与彷徨。
李煜用含蓄而朴实的语言，展现了他对战争与生活的思考，使作品充满了真挚的情感。
奇峰比喻，意境深远《破阵子》中运用了大量的奇峰比喻，使作品具有鲜明的意境。
比如“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，通过对自然景观的描绘，作者将自己的孤独与无助融入其中，给人一种深远的艺术享受。
丰富的修辞手法，表现技巧高超《破阵子》中融入了丰富的修辞手法，如对偶、排比、夸张等，使作品更具表现力。
词中使用夸张手法表达作者内心的矛盾与挣扎，增强了作品的感染力和艺术感染力。
《破阵子》的艺术形象战场上的孤独《破阵子》通过描绘战场上的景象，展现了作者内心的孤独。
词中提到“两岸青山相对出”，暗示着作者在战场上的孤独无助感。
这种形象给人一种深深的思考，使人对战争的残酷有了更直观的产生认识。
生死的挣扎在《破阵子》中，李煜用深情的笔触描绘了战士们在生死面前的挣扎。
词中提到“玉关谁敢过”，表达了作者对生死的恐惧和不安。
而“但见泪痕湿，不知心恨谁”，则表达了作者的思乡之情和对战争的愤怒。
忧国忧民《破阵子》中还展现了李煜对国家和人民的忧虑之情。
词中提到“等闲识得东风面，万紫千红总是春”，表达了作者对国家复兴的期盼和对人民幸福的祝福。
《破阵子》的词牌背景《破阵子》使用了南唐宫廷旧调词牌，这是一种代表南唐政权的独特音乐形式。
这种词牌曲调优美，旋律宛转，能够使人产生共鸣。
而李煜在《破阵子》中的选词、押韵与词牌相得益彰，使作品更具艺术感染力。
《破阵子》的影响文学影响《破阵子》作为李煜最经典的十首词之一，对后世文学产生了深远的影响。
《破阵子·四十年来家国》鉴赏及译文
《破阵子·四十年来家国》鉴赏及译文导读：《破阵子·四十年来家国》鉴赏及译文《破阵子·四十年来家国》五代：李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
《破阵子·四十年来家国》译文南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔、山河壮丽。
宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。
何时经历过刀枪剑戟、战火烽烟呢?自从做了俘虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。
记忆最深的是慌张地辞别宗庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
《破阵子·四十年来家国》注释破阵子：词牌名。
四十年：南唐自建国至李煜作此词，为三十八年。
此处四十年为概数。
凤阁：别作“凤阙”。
凤阁龙楼指帝王能够居所。
霄汉：天河。
玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。
烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。
识干戈：经历战争。
识，别作“惯”。
干戈：武器，此处指代战争。
沈腰潘鬓：沈指沈约。
后用沈腰指代人日渐消瘦。
潘：指潘岳。
后以潘鬓指代中年白发。
辞庙：辞，离开。
庙，宗庙，古代帝王供奉祖先牌位的地方。
犹奏：别作“独奏”。
垂泪：别作“挥泪”。
《破阵子·四十年来家国》鉴赏李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国为虏的危险，这在南唐君臣的心中投下了很深的暗影。
大臣徐锴临终时就说：“吾今乃免为俘虏矣!”庆幸自己逃过了做亡国俘虏的下场。
然而亡国的一天终于来了，宋太祖开宝八年(975)金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降。
作为俘虏，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的生活。
三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，时仅四十二岁。
此词便写于他生命的最后几年中。
“四十年来家国，三千里地山河。
李煜《破阵子》赏析
破阵子李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
“四十年来家国，三千里地山河。
”简单两组数字摆列开来，迎面排开的大场面，给人气势宏大，可“家国”二字悲壮之感瞬间袭来。
这一类宏壮开篇，不是没有人写过，可背后蕴藏的真正深意，只有李煜能达到，因为他肩上所被背负的是真正的家国和山河。
作为一个帝王和文人，他拥有帝王所缺少的文人气质，而作为一个词人，他无需矫情的将情感上升到国家、人民、历史的地位上，因为他就是那真实的国家的拥有者。
可是可悲的是居然是在他要失去那大好河山时，他才感受到家国、山河之可贵。
可退一步讲，富不过三代，一代打天下，二代守天下，三代则是享受之时当然这享受一般伴着毁灭。
“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
”祖辈和父辈辛苦挣下的家业，高大雄伟可与天际相接的奢华宫殿，宫苑内那仿佛罩在烟雾里的女萝般珍贵的草木。
如此安逸的温室，奢靡的温柔乡，让人如何不沉醉其中。
奢华的生活，至尊的地位，如花的美眷，在如此的条件下，你叫李煜如何认识人世间的险恶。
排名第六的他本可以在父辈兄长的保护下安逸的当一个闲散王爷，吟吟诗，做做对，美人相伴，平稳的过完一生。
而后再留下几篇传世佳作为后代所吟诵。
可命运捉弄人，前面五个哥哥的先后逝世突然将毫无准备的他推到历史潮流的前方。
被逼无奈接手这个早已风雨飘摇的国家。
“几曾识干戈。
”一句话，犹如稚嫩儿童的呢喃之语，却将面对命运的无力感发挥的淋漓尽致。
在如此的温室中，且本来就是被当做一个不会继承王位的王爷培养，道德学识跟上就行，打战这一类的当然是“几曾识”。
呵呵，可命运就是如此，即使无治国之才，可也还是得接手。
他恨啊，面对国破家亡，他恨啊，可更恨的是自己为何不“曾识干戈”。
绝望，无措，悔恨······可总还是敌不过亡国的命运。
一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨的意思
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨的意思“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”出自唐朝诗人李煜的古诗作品《破阵子·四十年来家国》之中,其古诗全文如下：四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
【注释】⑹沈腰潘鬓：沈指沈约，《南史·沈约传》：“言已老病，百日数旬，革带常应移孔。
”后用沈腰指代人日渐消瘦。
潘指潘岳，潘岳曾在《秋兴赋》序中云：余春秋三十二，始见二毛。
后以潘鬓指代中年白发。
⑺辞庙：辞，离开。
庙，宗庙，古代帝王供奉祖先牌位的地方。
⑻犹奏：别作“独奏”。
⑼垂泪：别作“挥泪”。
【翻译】自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。
最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。
【赏析】“沈腰”暗喻自己像沈约一样，腰瘦得使皮革腰带常常移孔，而潘鬓则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。
连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。
古人说忧能伤人，亡国之痛，臣虏之辱，使得这个本来工愁善感的国君身心俱敝。
李煜被俘之后，日夕以眼泪洗面，过着含悲饮恨的生活。
这两个典故即是他被虏到汴京后的辛酸写照。
此词上片写繁华下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲。
中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。
作者以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。
此词回顾事国时的繁华逸乐：那四十年来的家国基业；三千里地的辽阔疆域，竟都沉浸在一片享乐安逸之中。
“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。
记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来尤为沉痛惨怛。
其事虽见载于《东坡志林》但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个丧国之君内心的痛苦自白。
“一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。”原文、赏析
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
出自五代李煜的《破阵子·四十年来家国》
原文
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
创作背景：此词作于李煜降宋之后的几年，即作者生命的最后几年，具体时间不详。
金陵被宋军攻破后，李煜被俘。
这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。
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李煜_破阵子_四十年来家国_赏析
青年文学家·文学评论摘要：李煜是宋词婉约派的代表性人物，他的词在我国文学史上有着重要地位，他的词风格紧贴作者的时代背景，有着明显的分界线，本文以其代表作《破阵子·四十年来家国》为例，试论述其前后迥异之风格，不当之处，敬请方家指正。
关键词：婉约；故国；赏析作者简介：唐秋妩（1983-），女，壮族，广西河池市人，海南外国语职业学院公共教学部教师，文学学士。
研究方向：文献学、语言学。
[中图分类号]：I206.2 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2013)-20-031-01李煜，南唐后主（961—975年在位），婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，赋以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。
此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋，《破阵子·四十年来家国》即为此时期所作。
李煜的词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，表现了作者高超的艺术概括力。
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
李煜是一位杰出的词作家，但不是治国明君，其在位期间为缓和与宋朝的矛盾，苟喘于江南一隅，向北宋年年上贡，甚至为表忠心而取消“皇帝”尊号而自称“江南国主”，但在国破被俘前，他依然是南唐的统治者，过着豪奢的生活，而公元975年被俘至开封又被宋太祖封为极具讽刺意味的“违命侯”，寄人篱下的生活与其之前的奢侈享乐形成鲜明的对比，在他心中产生了极大的落差。
可以说，李煜的词笔，挥洒自如，寥寥数句，写满人间大悲，以昔日之荣盛反衬如今之凄凉，凭着其高超的艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表现得隐而实显，浅而深挚，怀念之情跃然纸上。
南唐后主李煜17首名篇
南唐后主李煜17首名篇1.《破阵子》四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
挥泪对宫娥。
【鉴赏】此首后主北上后追赋之词。
上片,极写当年江南之豪华,气魄沈雄,实开宋人豪放一派。
换头,骤转被虏后之凄凉,与被虏后之憔悴。
今昔对照,警动异常。
"最是"三句,忽忆当年临别时最惨痛之事。
当年江南陷落之际,后主哭庙,宫娥哭主,哀乐声、悲歌声、哭声合成一片,直干云霄,宁复知人间何世耶！后主于此事,印象最深,故归汴以后,一念及之,辄为肠断。
论者谓此词凄怆,与项羽拔山之歌,同出一揆。
后主聪明仁恕,不独笃于父子昆弟夫妇之情,即臣民宫娥,亦无不一体爱护。
故江南人闻后主死,皆巷哭失声,设斋祭奠。
而宫娥之入掖庭者,又手写佛经,为后主资冥福。
方可见后主感人之深矣。
2. 《捣练子》深院静，小庭空。
断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
【鉴赏】此首闻砧而作。
起两句,叙夜间庭院之寂静。
"断续"句,叙风送砧声,庭愈空,砧愈响,长夜迢迢,人自难眠,其中心之悲哀,亦可揣知。
"无奈"二字,曲笔迳转,贯下十二字,四层含意。
夜既长,人又不寐,而砧声、月影,复并赴目前,此境凄迷,此情难堪矣。
杨升庵谓此乃(鹧鸪天)下半阕。
然平仄不合,杨说殊不可信。
3. 《相见欢》无言独上西楼。
月如钓。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断。
理还乱。
是离愁。
别是一般滋味在心头。
【鉴赏】：此首写别愁,凄惋已极。
"无言独上西楼"一句,叙事直起,画出后主愁容。
其下两句,画出后主所处之愁境。
举头见新月如钩,低头见桐陰深锁,俯仰之间,万感萦怀矣。
此片写景亦妙,惟其桐陰深黑,新月乃愈显明媚也。
下片,因景抒情。
换头三句,深刻无匹,使有千丝万缕之离愁,亦未必不可剪、不可理,此言"剪不断,理还乱",则离愁之纷繁可知。
李煜、辛弃疾《破阵子》阅读答案对比赏析
李煜、辛弃疾《破阵子》阅读答案对比赏析
李煜、辛弃疾《破阵子》阅读答案对比赏析
破阵子
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥！
破阵子为陈同甫赋壮词以寄之
辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！
【注】①沈腰潘鬓消磨：《南史沈约传》载约与徐勉素善言已老病，百日数旬，革带常应移孔。
后以沈腰作腰肢减瘦的代称。
潘岳《秋兴赋》斑鬓发以承弁兮，后以潘鬓代头发斑白。
②八百里：牛名，晋王恺有名牛八百里駮，王恺与王济比射落败，王济遂命杀牛作炙。
①两首词在整体构思上都运用了对比手法，请作简要分析。
②辛词自许为壮词，其壮体现在哪些方面？试作赏析。
答案：
李词将亡国前奢华生活的追忆与沦为囚徒的现实对比，表现了对故国的眷恋及亡国之痛．辛词则借梦中飞赴前线、沙场点兵的盛况与而今英雄垂暮、无所作为的现实对比，表现了收复中原的豪情及报国无门的悲愤。
①申大志。
即醉里梦里不忘收复河山的雄心壮志。
②抒悲情。
全词感情基调雄壮高昂，而结尾又悲凉低沉，使全词情绪显得极其悲壮．③写大场景。
场景描写极有气势，想象中的沙场点兵与战场杀敌
两个场景描写得雄伟，壮阔。
【五代】李煜《破阵子》
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅87.【五代】李煜《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河【心情词签】本期词签由冰黛雨独家提供【本期关键词】悲怆天真亡国之恨【诗词原文】《破阵子》五代·李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
【精华赏析】我愿意用两个词来概括李煜这首《破阵子》的基本特点，第一个词是悲壮，第二个词却是天真。
悲壮是李煜词的表象，天真却是他的内核。
这首《破阵子》是李煜亡国之后不久的作品。
词的起句，悲壮情怀就以排山倒海之势扑面而来。
“四十年来家国，三千里地山河”，这两句听上去是挺豪迈的，但是再一回味，就会发现豪迈只是打肿脸充胖子的伪装。
在李煜为四十年和三千里地的江山感到无限荣光的时候，我们却更悲哀地看到了这种荣光背后的渺小和卑微：他拥有的这一点江山不过是虎视眈眈的大宋王朝嘴边的一块肥肉而已。
“四十年来家国，三千里地山河”，悲壮的背后，我们是不是也能够看到李煜的天真呢？他冲口而出的“四十年来家国，三千里地山河”，就好像没有经过任何深思熟虑、反复推敲，但是这两个数字不仅非常合律，还偏偏极其准确地概括了他身为一国之君的一生，又强烈表达了他痛失国家的悲怆之情。
最“无情”的数字，偏偏造就了最震撼人的力量。
“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
”后两句看上去排场也很大。
当李煜还是国君的时候，他的皇宫盘龙栖凤，雕梁画栋，高耸云霄，气势巍峨；他的御花园里种满了各种各样的奇花异草，远远望过去云遮雾绕，仿佛是人间仙境。
如果没有战争，那江南之地物产丰饶，经济富庶，风景秀美，一国之君当然可以享尽人间荣华富贵。
他这么低眉顺眼地看赵匡胤的脸色行事，目的无非只有一个：换一个太平的日子，保住他“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”的奢侈生活。
李煜对赵匡胤这种姿态倒也确实换来了十多年的表面太平。
所以他说“几曾识干戈”，干戈本来是武器，这里代指战争。
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破阵子李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
“四十年来家国，三千里地山河。
”简单两组数字摆列开来，迎面排开的大场面,给人气势宏大，可“家国”二字悲壮之感瞬间袭来。
这一类宏壮开篇，不是没有人写过,可背后蕴藏的真正深意,只有李煜能达到,因为他肩上所被背负的
是真正的家国和山河。
作为一个帝王和文人,他拥有帝王所缺少的文人气质，而作为一个词人，他无需矫情的将情感上升到国家、人民、历史的地位上，因为他就是那真实的国家的拥有者。
可是可悲的是居然是在他要失去那大好河山时,他才感受到家国、山河之可贵。
可退一步讲,富不过三代,一代打天下，二代守天下，三代则是享受之时当然这享受一般伴着毁灭。
“凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。
”祖辈和父辈辛苦挣下的家业，高大雄伟可与天际相接的奢华宫殿,宫苑内那仿佛罩在烟雾里的女萝般珍贵的草木。
如此安逸的温室,奢靡的温柔乡，让人如何不沉醉其中。
奢华的生活，至尊的地位，如花的美眷，在如此的条件下，你叫李煜如何认识人世间的险恶。
排名第六的他本可以在父辈兄长的保护下安逸的当一个闲散王爷，吟吟诗，做做对，美人相伴，平稳的过完一生。
而后再留下几篇传世佳作为后代所吟诵。
可命运捉弄人，前面五个哥哥的先后逝世突然将毫无准备的他推到历史潮流的前方。
被逼无奈接手这个早已风雨飘摇的国家。
“几曾识干戈。
”一句话，犹如稚嫩儿童的呢喃之语，却将面对命运的无力感发挥的淋漓尽致。
在如此的温室中,且本来就是被当做一个不会继承王位的王爷培养，道德学识跟上就行，打战这一类的当然是“几曾识”。
呵呵，可命运就是如此，即使无治国之才，可也还是得接手。
他恨啊,面对国破家亡，他恨啊,可更恨的是自己为何不“曾识干戈”。
绝望,无措，悔恨······可总还是敌不过亡国的命运。
“四十年来家国,三千里地山河”这一切都在“一旦”之类沦为泡影。
从帝王到“臣虏”，瞬间由手握他人性命之人，到了如今反倒成为被人控制生死之人。
肉体上的压迫倒还受得,可更苦的是那“故国不
堪回首月明中”中的亡国之痛。
可是同时他居然还不忘自己的美。
“沈腰潘鬓消磨”腰瘦了，两鬓发白了,自己引以为豪的身材容貌开始“消磨”了。
瞬间，李煜词独有的赤子之心便出来了。
就如王国维在《人间词话》中所评价的“词人者,不失其赤子之心者也。
故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。
”不为外界的纷争而扰乱自己的心，任然如此简单纯真,如稚子一般。
这也是我最欣赏李煜的地方——出淤泥而不染。
接着便是最悲剧的场景“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
”同时也是最备受争议的一句。
在宋军大军兵临城下要打破国门之时他能做的只能是向列祖列宗忏悔,可时间不等人,连最后的辞别也只能用“仓皇”二字收场。
耳边传来的教坊的离别曲,面对这左右的陪伴自己到最后一刻的宫女们，他失语了，只有默默得垂下泪。
苏轼对此颇为微词“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外,谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥,听教坊离曲!”（《东坡志林》)亡国之机,居然想到的惦记着教坊的音乐与宫娥。
这简直可以说是大逆不道。
有人甚至还因此怀疑这首诗非李煜所做。
可在我看来,或者是站在一个远离政治，情感较为细腻的女生看来,这句诗的描写再精彩，真挚不过。
当然不是说李煜是女人,不过回想李煜的成长历程,从小就在富贵安逸的宫中长大,身边的陪伴他最长的不是那些所谓的忠臣义士,反倒是那些朝夕相处的宫娥们。
终年呆着宫墙之内,长于妇人之手，所以他所能深刻体会到的不是什么忠,或什么义,反倒是与那些宫娥们之间的真性情。
在亡国之际，在李煜要被带走之时,那些口口声声说着“忠君爱国”的大臣们都还不是顾着自家性命,嘴里咒骂着那“亡国之君”“生不逢时”，哪里还会说过来送行。
只有那些平常照顾自己的宫娥们还念着他。
思至此,怎能不落泪。
这句恰恰体现了李煜的真性情，不为那所谓的“家国”情怀,不为自己在亡国之际表现一番，减少些骂名，只是单纯写出自己心中最真实的想法,这种“真”正是我们很多文人所缺少的。
既有前期的轻便婉转,同时也不乏后期的雄奇幽怨。
语言一抒而就,不多加装饰,给人一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然感。
纯真的情感，犹如孩童般未经加工也无需压抑。
这就是我读李煜的《破阵子》后最直接的感受。