外国工艺美术史

海毛 岸利 酋 长 面 部 纹 身 图 画身与文身 案
权利越大、地位越高的男 子，身上的刺纹越繁密。 女性一般只在下巴处文上 花纹。
东 部
木工艺 1.建筑装饰 2.船 3.巨大的树干雕成图腾圆柱 4.小型工艺制品 特征：造型美观、作工细致 在太平洋各土著民族中最负盛名
战 斗 用 独 木 舟 局 部 木 1831
木工艺
戴红色帽子的巨石人像
三、密克罗尼西亚
西太平洋的群岛的2500多个珊瑚岛与火山岛
原希腊文为“小岛群岛”（Micronesia）
居民很少、仅20多万，为黄、黑的综合人种
工艺美术的发展水准较上述两大群岛略低
身体装饰：
1.文身
女子限于四肢，男子遍布全身 图案：鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等
菱 形 纹 塔 帕 布
美拉尼西亚工艺美术总体特征：
1.鲜明的目的性和功利性、实用和宗教兼而有之 2.实用品、宗教祭品、游戏品都十分讲究色彩装潢
二、波利尼西亚
北起夏威夷（Hawaii），南至新西兰
东到复活节岛（I. De Pascua）
“波利尼西亚”源出希腊文“多岛群岛”（Ploynesia） 太平洋覆盖面积最大的群岛
“塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等
等，无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术
气质，形成了鲜明的工艺风格和时代特色。
四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征。
虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各
民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同
年
玉石工艺
玉石小人像“海蒂基” 具有超自然力量的祖先偶像，用作护身符 高度一般在10厘米左右，但需耗时数月方可雕成 材质昂贵而稀有，加工过程冗长 仅在部族首领的家族中代代相传
第六节
结
语
一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影 响，普遍具有适应大洋环境的特征。譬如，由于缺乏优质黏 土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏贫匮，导 致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳 和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和 兴盛，提供了良好的条件。
第一节
概
述
大洋洲——南太平洋除印度尼西亚以外的大小诸岛屿
澳大利亚 美拉尼西亚（Melanesia）
新西兰南北岛
3个大型群岛
密克罗尼西亚（Micronesia）
波利尼西亚（Polynesia）
最早的土著居民来自亚洲大陆：
1.南亚与东南亚当年的尼格罗（Negro）热带黑色人种 2.亚洲北方黄河流域的黄色人种（即蒙古利亚人种）
装饰目的：祈求这些形象所代表的图腾祖先保佑他们出海平 安、驱灾避难，满载而归
大洋洲装饰艺术中最具代表性的品种
《独木舟木雕》这一件艺术品是在新几内亚的新爱 尔兰岛出土的独木舟殉葬品。
船桨的制作： 型制：长把、短把 造型：橄榄形，线型流畅、轻巧美观
装饰：图腾祖先、几何纹样
技法：雕饰——细线凹刻
色彩：醒目的白色，神秘莫测，充满原始宗教气氛
工具武器
种类：盾、矛、棍、刀、飞去来器
装饰：
直折线几何图案 凹线花纹装饰

少量具象装饰纹样
独特工艺：树皮画
美观而具有新奇的装饰效果 内容与日常生活关系密切，十分活跃而充满生活气息 多数是素描，少数是色彩，以红、黄、白矿物颜料为主，还 有碳粉和不知成分的蓝色。
木工艺和石工艺
与原始图腾崇拜有关 作用：墓碑、部落的标记 以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形
第二节
三大群岛工艺美术
一、美拉尼西亚 新几内亚岛（New Guinea）及2000多个大小岛屿 “美拉尼西亚”希腊语原意为“黑人群岛” （Melas为黑，nesia即岛） 这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植 被浓密，故有人翻译为“黑岛群岛”。
纯古代土著人：黑色人种和黄色人种
衣着简单，人体装饰复杂：
的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风
貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们
的工艺创作之中。
五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎
都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工
艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃
等）。这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约， 亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗。
陶工艺： 新喀里多尼亚西部的拉皮塔（Lapita）地区 2000多件夹砂陶器 器型：带肩锅、平底盘、敞口壶等
装饰：涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案、 这是大洋洲新石器文化的重要组成部分
彩 绘 人 形 陶 罐 新 几 内 亚
染织工艺：
“塔帕布” 用树皮做成的纺织品 纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调 装饰方法：手绘法、印染法
1.鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等
2.用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成 3.男子比女子更甚
代表性工艺：
木制品及其装饰 帆船、独木舟、船桨上精美的雕刻或彩绘图案 具有浓郁的民族风格和地方特色
独木舟的制作： 极为原始的工具、凿刻方法 装饰部位：船头、船尾、船舷、船桨 装饰手段：镂雕或浮雕 装饰题材：鸟、人物、鸟与人的复合体形象
第四节
新西兰毛利人工艺美术
文化较发达、至今保留人数最多的平原民族
源出自波利尼西亚人 10世纪起乘船到新西兰北岛定居 语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近
14世纪以前——纯渔猎、采集生活
14世纪后——刀耕火种
对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多 具有较高的艺术价值 在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来， 并有了等级与阶级的萌芽
结
束
复活节岛 名字的由来：1722年荷兰海军上将罗格文发现了复活节岛 石工艺——以数百尊充满神秘的巨型石像闻名于世。 复活节岛之谜： 1，拉帕努伊人称复活节岛为“世界的肚脐” 。 2，重达数吨的巨型石雕像是谁建造、如何建造、移动和竖 起的？ 3，为什么要建造这些石雕像？ 小型雕像：酋长形象、双人头木雕像、人形蜥蜴像 海豹人像、人身鸟首像、鱼类、飞鸟形象 象形文字木板：“朗戈－朗戈条板”仅存25块 遗失的原因
“拉皮塔文化”（Lapita Culture） 南太平洋的美拉尼西亚群岛 新石器时代文化遗址 约公元前1500年至公元元年前后 主要器物：夹砂陶器 还有石工艺、骨器，以及贝类所作的装饰品
“波利尼西亚古代文化” 新石器时代文化 约公元前10世纪至公元18世纪末 玄武岩制石锛 骨制鱼钩 主要工艺制品 骨针、骨耳坠 锯、锉、刀、锤 岩画和雕刻都相当出色。
二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演 了十分重要的角色。可以说，这一区域的工艺美术对宗教而 言，几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其
他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因
此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。
三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征。 拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文 化时期的骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人 的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的
年 ～ 年
塔 帕 布 18 世 纪 晚 期 国 家 博 物 馆 收 藏
塔希提岛（Tahiti）及其整个社会群岛
波利尼西亚中部的人口聚集地
代表性工艺：木工艺、石工艺
立柱式神像、小型人像
作用：信仰和装饰双重作用
高 更 名 画 《 塔 希 提 少 女 》
汤加（Tonga）与萨摩亚（Samoa） 汤加---世界上最早日出的国度。 10世纪——“汤加王国” 王国文明遗址：观礼台、国王坟墓、巨石门
马克萨斯群岛
木工艺、骨贝工艺、石工艺 英雄、酋长 神灵崇拜偶像 暗红色火山凝灰岩雕像 半人半兽物 动物形象 特征：形态矮胖，双手捧腹，圆眼宽鼻，富有表情
夏威夷群岛
染织工艺（塔帕布） 代表性工艺品 木工艺 石工艺 特征：装饰物十分讲究、雕像制作精细
战 神 木 雕
夏 威 夷 酋 长 头 盔 羽 毛 、 纤 维 1778 1779
大洋洲实用工艺品中的佼佼者
美拉尼西亚人的图腾崇拜
敬奉鸟为他们的祖先，相信“灵魂如鸟”。
其他代表性工艺品：
木工艺：日用器具、盾牌、腰鼓、面具
石工艺：图腾柱
狩猎用具与武器 美拉尼西亚 大阪国立民族学博物馆收藏
面 具 木 、 纤 维 美 拉 尼 西 亚 巴 黎 人 类 学 博 物 馆 收 藏
雕 塑 彩 绘 的 木 制 盾 牌
亚麻织物
由草编工艺进一步发展而成
将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品
色泽花纹丰富、经久耐用
用于斗篷、披肩、腰围、头巾
木雕工艺 在太平洋各土著民族中最 负盛名，造型之美，做工 之细，令人叹为观止。 在毛利人公共集会的建筑 物内壁、门楣和柱子上， 用硬木雕刻着繁缛细密的 曲线形螺旋纹样作装饰的 祖先像。
2.活动装饰
贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等
陶工艺： 沙质原料偏多，无法制造复杂而较为精细的作品。 造型简括、缺乏必要的装饰 风格特征：抽象而简洁、粗犷而随意
编织工艺
种类：席、篮 特征：造型独特，纹饰新奇，美观实用 颇具地方特色和民族风格
染织工艺
树皮布 发明背带织机 重要生活用品，有代表性的染织工艺美术制品
木工艺 由于木料相对比较缺乏，所以木工艺发展受到了一定的限制 1.建筑物或设施上的彩绘木雕装饰 2.造型较简单的木雕人像，是图腾崇拜的明证物 3.独木舟 造型独到，呈不对称之半月形，有的船头有人物头 像雕刻
第三节
澳大利亚土著人工艺美术
澳洲大陆——大洋洲最大的岛屿 土著居民：黑色人种和黄色人种的混血 生活方式：狩猎、采集、半农耕、衣着简单