浅谈中国大陆影视广告
我国大陆影视广告投放分析报告
我国大陆影视广告投放分析报告一、产业概况影视广告投放是一种利用电影、电视剧、综艺等影视作品作为载体，将广告信息和产品宣传内容嵌入其中的一种广告形式。
在我国大陆，影视广告投放已经成为一种非常普遍的营销手段。
随着我国电影和电视剧市场的蓬勃发展，以及人们对娱乐内容的追求，影视广告投放行业也不断壮大。
二、市场规模根据数据显示，我国大陆影视广告投放市场在近几年持续增长。
据统计，2019年全国电视广告总投放额达到了2939亿元，其中影视广告投放额占比达到了40%左右。
而电影广告投放市场在同期也呈现出持续增长的趋势，2019年电影广告投放总额达到了651亿元。
三、主要广告载体1. 电视剧：电视剧作为一种主流的广告载体，其受众广泛且黏度较高。
大部分电视剧都会在片头、片尾或剧中穿插广告，通过剧情与产品紧密结合，增加广告的吸引力和影响力。
2. 电影：电影广告投放渠道主要包括影院广告、电影合作宣传等。
影院广告通常在观众进场前和放映间隙进行播放，能够直接接触到大量观众。
电影合作宣传则会将广告内容与电影情节相结合，通过影片的热度吸引观众的关注。
3. 综艺节目：综艺节目在我国大陆的收视率很高，具有广告投放的价值。
综艺节目通常会选择与其主题相关或受众群体相符的广告进行投放，通过明星效应和节目的影响力来吸引观众关注并增加广告曝光。
四、影视广告投放趋势1. 跨界合作：影视广告投放逐渐向跨界合作方向发展，例如与电商平台合作、与明星代言人合作等。
通过与不同行业的合作，影视广告能够进一步增加曝光度和影响力。
2. 互动化营销：随着新媒体的兴起和发展，影视广告投放也在加强互动化营销。
通过社交媒体平台、二维码互动等方式，引导观众参与互动，提高广告效果。
3. 高质量内容：随着观众越来越注重内容的品质，影视广告在内容创作上也需要更加注重策划和创新。
更好地结合产品特点和观众需求，打造出有趣、有价值的广告内容，提升观众认可度。
五、挑战与展望随着媒体行业的不断发展和变革，影视广告投放也将会面临一些挑战。
从中国影视广告的发展看蒙太奇思维在影视广告中的应用
从中国影视广告的发展看蒙太奇思维在影视广告中的应用伴随电视诞生的影视广告完全是现代人最常见的广告形式，影视广告的表达法则来自电影的视听语言。
中国的影视广告起步虽晚，但近十年来发展迅猛。
中国影视广告的发展之路其实就是影视广告和蒙太奇这种视觉表现手法的融合之路。
标签：影视广告；蒙太奇；视听语言影视广告伴随电视诞生，观众在电影院、各种网络电视节目中都能看到影视广告的播放。
事实上，根据广告本身的特性，不管是平面广告还是影视广告，都是“强迫注意”，特别是现代社会，只要睁开眼睛，各种广告就会从不同渠道涌人。
随着人们观看电影、电视时间的增加，影视广告越来越多的受到广告主的重视。
中国的影视广告从早期“简单重复”到后来的“名人效应”，再到我们今天看到的充满创意、富有设计感的镜头，已经从单纯抓住观众的注意力发展到打动观众的内心世界。
造成这种改变的原因除了对广告认知的提升，更重要的是中国影视广告的制作人认识到了蒙太奇思维在广告中的重要作用。
一、中国影视广告发展概述在国外，影视广告与电视业几乎是同步发展的，美国于1940年研制出世界上第一台彩色电视机，1941年播放了第一条商业影视广告，1954年正式的彩色电视节目问世。
影视广告的出现为美国战后经济复苏起到了非常重要的作用。
相对国外影视广告而言，中国影视广告受到政治、经济、科技、文化等因素的影响，出现时间比国外晚了近40年，与中国电视的首播相差20年。
1971年中国第一条影视广告诞生，随后中国的影视广告迎来了第一个飞速发展的时期，这里的飞速指的是数量上的。
虽然观众接受了从电视上观看商品广告的方式，但是早期的中国影视广告“简单重复”还是让观众产生了厌倦情绪，一到广告就换台是当时常见的做法。
原因主要是当时的影视广告虽然是在电视上播放，但从本质上来说还是“平面（商品画面）+声音（商品名称或功效的反复宣读）”的方式，现阶段中国广告人还没有认识到影视广告应该是动态的。
随着经济的发展，早期适应于计划经济时代的广告已经不能完成推广产品的任务。
浅谈中国电视广告创意的后现代趋势
浅谈中国电视广告创意的后现代趋势[摘要]在现代社会里，电视广告以其自身“感性”、“强冲击力”的媒介特性，当下中国电视广告创意呈现出诉求表现从群体走向自我、认知从理性走向感性以及内涵由明确转向模糊等一些后现代趋势，合理地引导和利用电视广告的这些后现代创意表达方式，才能使其取得更好的发展。
[关键词]电视广告；创意；后现代；趋势一、引言时代的发展与变革在广告身上打上了深深的烙印：后工业社会的流水作业、批量生产让商品同质化、标准化的程度越来越高，因为所有的同类产品都相差无几，纵使绞尽脑汁也很难发现所谓的独特卖点，USP创意理论陷入困境，传统的广告创意表达陷入了一个进退维谷的境地。
作为一种经济现象和商业行为，广告的目的是实现与目标受众的有效沟通，在广告传播中，只有被受众注意到的信息才有可能产生效果，因此，展现给消费者一个“闻所未闻、见所未见”的感觉奇观、吸引受众的注意，成为广告创新的首要任务。
电视作为20世纪90年代后在中国真正走向大众的信息传播渠道，因其自身“感性”“强冲击力”的媒介特性，在消费社会里，电视广告更加注重消费者“我”的需要、“我”的感受和“我”的体验，对传统的以产品为核心的、纸质媒介理性诉求为主的广告信息传播方式的解构更显突出，无论是在诉求方式还是在表现上形式上，电视广告传播的都不再是完整的、理性的产品信息，而是宣扬代表着某种生存状态和性格特征的符号形象，这正与后现代主义高度重视的“感觉”、强调“震撼”的主张相契合。
在这种情境下，电视广告的创意表达游离出产品本身之外，外延到一个产品起不到作用、又有极大可能性与可塑性的创意空间，“吸引”和“震撼”着受众的感官，成为当下中国电视广告创意诉求常用的表现方式并呈现出以下一些后现代趋势：二、广告诉求和表现从群体走向自我在消费文化盛行的今天，大众的生活方式更加趋向个性和自我，大众中任何一位消费者都有属于自己的品味、个性与风格的认知指标。
随着大众消费、生产技术变迁、市场分割以及消费者对产品需求范围的不断增长，个性化的消费文化获得了越来越多的选择可能性，“我们正在走向一个群体地位未能固定的社会，特殊群体稳定的生活方式（这突出表现在服装选择、闲暇活动、消费商品、身体举止方面）已经被超越了”，这也意味着我们现在所处的时代呈现出无主流风格的多元特征，也就注定了未来社会消费文化的发展趋势：大众的生活方式不再需要任何内在的一致性，而是更加呈现出一种更加物质化、个人化的审美意趣。
论近年影视广告的变化发展
论近年影视广告的变化发展发布时间：2021-07-09T09:51:37.877Z 来源：《基层建设》2021年第11期作者：周天明[导读] 摘要：本论文重点是从近年、中国、影视广告、变化和发展这四个点出发。
滨州传媒集团滨州电视台山东省滨州市 256600摘要：本论文重点是从近年、中国、影视广告、变化和发展这四个点出发。
从前期策划、中期拍摄、后期制作和发布这三个方面来分析以上四点并从中国影视广告的制作者和广告的受众群体来展开部分问题的浅析。
关键词：近年中国影视广告变化发展引言：随着时代的发展影视广告显然已经成为了我们生活中不可缺少的一个组成部分。
经过多年的发展影视广告已经成为了一个相对复杂，变化多样，内容丰富的事物和产业。
为了更好的了解影视广告，下面我们立足中国的影视广告来分析近年来他的变化和发展。
一近年中国影视广告简单概述众所周知，相对于国外的影视广告我国的影视广告起步相对较晚发展较慢，查阅资料可知1979年1月28日下午15：30上海电视台播放播出了中国第一条影视广告。
经过几十年的发展中国影视广告现在近年呈现出了一种相对良好的发展趋势，并且逐步跨出国门走向世界。
具体变化体现在三个方面：1、电视直销广告的兴起和不断壮大。
电视直销始于美国20世纪60年代，于80年代登陆中国，至1997全国已有100多家电视台有直销节目。
[1]我国许多大中城市的电视台、电视直销公司纷纷推出“电视直销”，试图以其新奇、方便来占领消费阵地。
1981年，北京电视台率先开办了“电视商场”。
1992年，广州成立了国内首家电视直销公司——至诚直销公司。
“BTV”电视直销97年销售额已近1.2亿元（相当于一个中型商场的年营业额）。
[2]2、名人巨星代言产品影视广告受追捧。
在国外电视广告名人“推荐”首创于美国大卫·奥格威，他花费了35000美元请罗期福总统的夫人为“好运”牌奶油做广告。
而在中国最为成功的可谓周杰伦、姚明等文体明星为服装、食品等所做的广告。
浅谈中国大陆影视广告(doc28)
浅谈中国大陆影视广告一、中国大陆影视广告诞生背景及现状电视诞生于20世纪40年代，50年代便出现了彩屏电视。
21世纪初的今天，电视遍布世界各地，全球已拥有10亿台，中国便占了3亿台。
人们足不出户就能在这“神奇的盒子”里收看到丰富的新闻、娱乐节目。
每天的时时刻刻，电视改变了人们的生活方式，甚至在某些国家、候选人通过电视发表辩论，改变了政治格局。
电视业发展是十分迅速的。
美国于1920年首先研试电视机，1936年英国开始在伦敦建立第一座电视台。
1940年美国造出了世界上第一台电视，并于1941年播放了第一条商业电视广告，到1954年彩色电视机问世。
电视广告的播放，为二战后美国经济的迅速发展、商业的繁荣、信息的传递，起到了不可磨灭的作用。
在亚洲的日本，1953年2月，日本NHK电视台首播，同年8月NTV商业电视台正式开播，这是亚洲第一个商业电视台。
在国外，电视业与商业电视广告几乎是同步发展的，而在中国大陆，影视广告的出现却与电视的首播相差了20年！1958年5月1日晚7时，北京电视台（中央电视台前身）试播成为中国大陆电视的诞生日，同年9月2日正式播出。
然而解放后的中国，由于受计划经济的高度集中化，以及政治意识形态领域中极“左”思潮演变成“文化大革命”的影响，电视广告被认为是多余的东西，甚至是“资本主义”的东西，倘若播放外商广告更是有着“出卖主权，丧权辱国”的罪名，因而大陆电视广告在当时是绝对没有立足之地的。
在饱受“文革”的沧桑后大陆经济一片萧条，可能每个中国人心里都在感叹，“我是水里的鱼，快要活不下去了，我需要新鲜空气！”从极“左”思想中觉醒的中国人提出了“实践是检验真理的标准，发展才是硬道理”。
“1979”这个世人瞩目的数字，它不仅揭开一个10亿人口新时代的序幕，而且翻开中国影视广告的第一页。
中国影视广告是解放思想的产物。
从1979年春北京市的“民主墙”变成“广告墙”到同年1月上海电视台播放中国大陆第一条商业电视广告“参桂补酒”，标志着在中国大陆社会生活中电视广告已不知不觉地被当成一种时代的角色，在一定程度上代替了以前政治标语和集中化经济不需广告的功能，成为“开放、改革”的象征。
中国大陆影视广告的背景与现状分析
中国大陆影视广告的背景与现状分析中国大陆影视广告在近年来经历了飞速发展的阶段。
这一发展背后有着多重因素的驱动，包括中国投资者的加大对影视广告市场的投资、消费者娱乐需求的提高、以及新媒体平台的迅猛发展。
首先，中国投资者对影视广告市场的投资日益增加，为该行业注入了强大的资金支持。
由于中国人口众多，市场潜力巨大，许多投资者将目光投向了影视广告市场。
这些投资者不仅是来自传统媒体行业的巨头，还包括了互联网平台和移动应用等新兴媒体企业。
这种投资导致了市场的竞争加剧，同时也提高了影视广告质量。
其次，中国消费者对娱乐需求的提高推动了影视广告行业的发展。
随着城市化进程的加快和人们生活水平的提高，消费者对于娱乐的需求也越来越旺盛。
影视广告作为一种形式独特的娱乐方式，逐渐成为了消费者获取信息和消遣娱乐的重要途径。
消费者对于内容丰富、创意独特的影视广告越来越容易产生共鸣。
最后，新媒体平台的迅猛发展为影视广告行业带来了新的机遇。
互联网技术的不断进步和智能手机的普及，使得人们更容易接触到各种媒体内容。
新媒体平台如视频分享网站和社交媒体等，成为了消费者观看影视广告的重要渠道。
广告商通过在这些平台上投放广告，能够更加精准地触达目标受众，并提高影视广告的传播效果。
然而，中国大陆影视广告市场也面临着一些挑战和问题。
首先，广告创意和质量不高的问题十分突出。
许多影视广告在创意和制作上缺乏独特性，缺乏与消费者情感的连接。
这导致了广告的诸多问题，如受众容易忽略广告、广告传播效果不佳等。
其次，广告商之间竞争加剧，广告费用不断攀升。
由于中国大陆市场巨大的潜力，许多品牌和企业都希望通过影视广告来提升品牌形象和销量。
这导致了广告商之间的竞争加剧，价格不断上涨。
同时，由于广告费用的提高，导致了一些中小品牌和企业难以负担广告费用，限制了它们在影视广告市场上的发展。
综上所述，中国大陆影视广告在过去几年中得到了蓬勃发展。
然而，广告创意和广告费用的问题仍然是亟待解决的挑战。
我国影视广告策略的思考的论文
我国影视广告策略的思考的论文摘要：中国电视广告由1979年最初的萌芽发展至今，经历了三十多年。
综观这些年的创意历程，我国的电视广告由早期盲目崇拜、抄袭模仿西方广告，到接受西方广告的创意策略，再与本土文化相结合，进行了各种尝试，我国的影视广告规模不断扩大，但是目前我国的影视广告市场与收入极不相符，究其原因，影视广告创意匮乏，过度依赖影视明星代言，造成观众对电视广告缺乏好感。
影视广告所处的被动局面不得不引起我们的思考。
关键词：影视广告；创意；明星代言；策略影视广告是一种以电影与电视媒体为介质来传达产品信息的广告形式，其最大的特点是追求印刷与广播等广告类型达不到的“视听合一”，通过生动的影像与丰富的声效构建诉求“视”“听”的立体效应。
这种广告形式能多方位强烈的调动感官刺激，给受众以较深的印象，使受众对广告内容心领神会。
影视广告不仅具有强烈的竞争力，还以其受众广泛、强大的覆盖率和良好的传播效果等优势成为现代广告中的生力军。
改革开放为中国大陆影视广告开辟了广阔的舞台和成长的空间，从摸着石头过河到日渐成熟，中国发展到今天百家争鸣、百花齐放的状态，电视广告创意与设计水平得到了全面的提高。
根据德国广告中央协会2008年发布的一项调查结果显示，中国广告业规模已跃居世界第二位，仅次于美国。
但与西方发达国家相比，中国大陆的影视广告收入一直是非常微薄的，这与强大的中国广告市场规模极不相称。
微薄的广告收入说明中国大陆影视广告的收视率不如人意。
为了提高影视广告的收视率，中国的电视广告非常热衷于选择形象代言人为品牌或产品代言。
明星、名流、名家纷纷走进形象代言人的行列，商业形象代言已成为中国电视广告创意宣传的一种通行做法，通过运用明星的高知名度和大影响力来提升企业的品牌形象，促进产品销售。
明星是一种稀缺资源，同时具有较强的社会影响力，因此明星代言越来越成为诸多电视广告屡试不爽的创意手段，但这一切都不能从根本上解决问题。
中国消费者对广告的理解判断力与世界发达国家并无大的差别。
浅谈影视广告的发展策略
虽然近几年在国际广告赛事上获得了 【 关键词I 影 广 人 观 发 策 视 告 本 念 展 略 一些成功， 但还欠缺将西方的广告创意策略 概念与中国民族文化内涵形象有机结合的作 品， 自己的形象品牌意识尚未完全形成系统。 无论是神化的“ 太阳神”精耕细作的“ 、 孔府家 本的广告理念 ， 强调的是提倡并传播一种基 酒”还是气势如虹的“ ， 巨人”叠叠不休、 ， 让人 1979 年1 月28 日在中国广告史上应 该是浓重的一笔 上海电视台首开先河播出 于消费者心理和社会意识形态的观念， 从而 过 目不忘的“ 脑白金”其水准都未让全世界 ， 认同， 它们的国际知名度并不像“ 麦当劳” 、 我国第一条电视广告， 自此我国的影视广告 深入受众心灵深处并为受众所理解、 接受， 甚 至引发共鸣。 同样地 ， 在迎接2 1世纪的更加 就呈直线发展趋势。 影视广告一跃成为商家 “ 肯德基”“ 可乐” 、可口 那样走得更远。广州 “ 宣传的第一选项， 为所有的传媒广告中增长 经过20 多年的沉淀和不断努 激烈的竞争下， 影视广告也应该改革旧思路， 人在纽约 ! ” 速度最快。 自90年代中期以来 ， 国内影视广 引进新理念， 以确保影视广告能适应现代社 力， 中国本土广告终于走出了国门。 中国大陆 : 会发展的需要， 影视广告作用与目的的真正 影视广告首先与国际化接轨的是:99年由广 告为我国经济发展做出巨大贡献。 中国加入 州乱一广告公司苏夏掌机摄制的海南航空 W丁 O后， 许多国 外富有艺术号召力并具一流 实现 。 《 云篇) 获美国纽粼 广告时代)g 佳广告奖 A 国际品牌的广告已浩浩荡荡地开进中国消费 二、 影视广告的法制建设 影视金奖， 开启了中国内地第一个广告在国 市场， 这就给本土影视广告艺术与国际潮流 接轨提出了更为严峻的挑战和要求。 中国是 在我国， 前还没有专门的影视广告管 际上获奖的先河。 目 一个有着五千年丰厚历史底蕴的国家， 与西 理法规， 1994年10月全国人大通过了 中华 ( 结束语: 方社会有着迥然不同的文化背景， 只要我们 人民共和国广告法》 以及颁发的一系列广告 中国大陆影视广告从， 979年诞生到今 注重自己的民族特色. 看到在当前国际潮流 管理条例、 标准、 办法、 通知， 虽然适用于影视 已逐步被世界所接受， 中国影视广告取得 中的不足， 就可以不断超越自我， 在国际影视 广告的管理， 但随着中国电影产业化进程提 天， 但跨国广 广告界中找到自 我的席位。 笔者抱着参与、 讨 速， 我国影视事业的管理包括对影视广告的 的成绩. 着实让国人感到一些高兴， 经济全球化趋势成为 论、 关心我国影视广告的心态， 拟了几个应对 管理缺少法律的强制性、 稳定性、 规范性的 告公司介入本国市场， 各种西方思想正强烈的冲击着本土文 的办法。 矛盾已日益突出。 《 而 电影法》 起到新法典 必然， } 各 西方文化与中国本土文化有着不同的历 的作， 它不仅对电影的创作制作、 发行放映、 化。 一、 影视广告的人本化观念 是西化还是固我? 鲁迅先生曾说 胶片器材等作出系统的法律规范， 而且应当 史背景的， 过:“ 取之精华， 去其糟粕， 要学会‘ 拿来”。 ’ 我 对电影与电视、 盒带、 光盘、 广告等的关系作 所谓人本观广告就是以受众为根本和 们应少一些自满， 多一些研究和批判， 更快地 出符合价值规律的法律协调。 真正地切实地 目的， 一切为受众的广告。 人本观广告的核心 改正自己的不足， 更深层次地挖掘本土文化 与灵魂是一切为人。 如果说20世纪的主流广 做到“ 有法可依、 有法必依、 执法必严、 违法必 之人文精神， 展我中华文明之特色! 。 告是在大卫 奥格威等人的“ 推销主义广告” 究” 理念的指导下， 以物为本， 强调一切广告都是 三、 ，视影视广告的创意 为了推销商品的话， 那么， 以人为中心， 关切 随着我国经济持续高速增长、 市场竞争 人的生存状态， 满足人的整体需要， 关注人的 日益扩张、 升级， 影视广告也从以前的所谓 个性发展， 以人为本， 则是人本观广告的核心 理念。 “ 媒体大战”“ 、投入大战” 上升到影视广告创 广告毕竟是广告， 广告的首要功能在于 意的竞争。 美国广告学教授 ， 詹姆斯 扬说 创意不仅是靠灵感而发生的， 纵使有了灵 沟通品牌与消费者。 人本观广告并不否定广 “ 告的市场工具性， 超越的是传统广告“ 销售 感， 也是由于思考而获得的结果。 创意是从 “ 现有的要素重新组合” 而衍生出来的， 创意 第一” 销售唯一” 或“ 的缺陷， 强调的是以生活 者为目魄 销售不是目的， 而是手段 商品、 品 并非天才者的独 占品， 应用较为主要的广告 作简 考 介A丽 ，江 院 化 播 院 萍九 学 文 传 学 。 唐红梅.九江学院文化传播学院。 牌、 广告为人服务， 而不是相反。 不过 。 以人为 创意策略:US P 广告策略、 : 品牌形象策略、 广
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[浅谈中国大陆影视广告]
一、中国大陆影视广告诞生背景及现状
电视诞生于20世纪40年代，50年代便出现了彩屏电视，浅谈中国大陆影视广告。
21世纪初的今天，电视遍布世界各地，全球已拥有10亿台，中国便占了3亿台。
人们足不出户就能在这“神奇的盒子”里收看到丰富的新闻、娱乐节目。
每天的时时刻刻，电视改变了人们的生活方式，甚至在某些国家、候选人通过电视发表辩论，改变了政治格局。
电视业发展是十分迅速的。
美国于1920年首先研试电视机，1936年英国开始在伦敦建立第一座电视台。
1940年美国造出了世界上第一台电视，并于1941年播放了第一条商业电视广告，到1954年彩色电视机问世。
电视广告的播放，为二战后美国经济的迅速发展、商业的繁荣、信息的传递，起到了不可磨灭的作用。
在亚洲的日本，1953年2月，日本NHK电视台首播，同年8月NTV商业电视台正式开播，这是亚洲第一个商业电视台。
在国外，电视业与商业电视广告几乎是同步发展的，而在中国大陆，影视广告的出现却与电视的首播相差了20年！1958年5月1日晚7时，北京电视台（中央电视台前身）试播成为中国大陆电视的诞生日，同年9月2日正式播出。
然而解放后的中国，由于受计划经济的高度集中化，以及政治意识形态领域中极“左”思潮演变成“文化大革命”的影响，电视广告被认为是多余的东西，甚至是“资本主义”的东西，倘若播放外商广告更是有着“出卖主权，丧权辱国”的罪名，因而大陆电视广告在当时是绝对没有立足之地的。
在饱受“文革”的沧桑后大陆经济一片萧条，可能每个中国人心里都在感叹，“我是水里的鱼，快要活不下去了，我需要新鲜空气！”从极“左”思想中觉醒的中国人提出了“实践是检验真理的标准，发展才是硬道理”，社会文化论文《浅谈中国大陆影视广告》。
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“1979”这个世人瞩目的数字，它不仅揭开一个10亿人口新时代的序幕，而且翻开中国影视广告的第一页。
中国影视广告是解放思想的产物。
从1979年春北京市的“民主墙”变成“广告墙”到同
年1月上海电视台播放中国大陆第一条商业电视广告“参桂补酒”，标志着在中国大陆社会生活中电视广告已不知不觉地被当成一种时代的角色，在一定程度上代替了以前政治标语和集中化经济不需广告的功能，成为“开放、改革”的象征。
[1]
在我国，电视管理机构及性质是：四级办台，均为国有。
公有国营是中国电视业的根本性质，其最高机构是国家广播电影电视总局，直属于国务院。
实行“四级办电视[中央、省（自治区、直辖市）、地（市、州、盟），县（旗）]，混合覆盖”的分层次按行政区域划分的结构体系。
在具体的管理方式上，实行的是条块结合，以块为主，分级管理的模式。
各电视台之间无录属关系，也无直接的商业经济关系，呈一种较分散的协作体。
今天，中国电视台设备堪称世界一流水平是毫不为过的。
中国已拥有3亿台电视，并以每年5%的速度递增，全国电视综合的覆盖率为93.7%。
现共有354座电视台，还有1400多家县级广播电视台，1000多家教育电视台，3000个以上的电视频道，有线用户已超过1亿户。
[2]到目前为止，不包括数百家企业有线电视台，我国现有电视台总数是日本22倍，美国的2—3[1][2][3]。