面料质感的表现

面料质感的表现
面料的分类，可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。

运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛。

面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。

换言之，必须综合考虑各种因素表现对象，而不是将面料质感（或其他如款式、辅料、人物等）孤立表现。

1．面料质感的表现——薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。

在表现薄料时，用线可以轻松、自然，易使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。

以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。

表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。

对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。

薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。

2．中、厚面料质感的表现——中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，易采用粗犷、挺括的线条。

呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。

对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。

由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。

在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。

3．毛、绒面料质感的表现——毛、绒面料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。

裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。

长毛狐皮面料还具有一种层次感，表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮。

绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同一色的绒布较深，而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。

在处理绒布面料的边缘时，不能坚硬、圆滑，而应起毛和虚化，运用磨擦法来表现此种面料较为适合。

羽毛的层次感强，可参考采用表现裘皮面料的步骤，所不同的是不用撇丝，而用较大的笔触，画出其羽毛的形状。

4．透明面料的表现——透明面料包括塑料、纱等，对于此类面料的表现，可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。

当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时，被覆盖物体的颜色会变得较浅；反之，被覆盖物体的色便会变深。

纱易产生自然特性的褶，在处理时，可加强层次的丰富感，而对于飘动起来的纱，可略为淡化。

塑料具有较高的透明感，且有较强的反光性能。

表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似，但要考虑塑料有一定的反光性能，在处理皱褶、转折时，要表现出它的硬度感。

5．反光面料的表现——表现反光面料，通常有两种方法：一是平涂法，较为简略，或
勾线、或无线平涂。

将反光料归纳为两个、三个或更多的层次，重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对比后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。

另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法，将面料按照写实的风格去处理，表现反光面料丰富的层次，注重面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得淋漓尽致。

6．镂空面料的表现——运用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法。

将一种性质的（油性或水性）颜料（如白色油画棒），按需要，事先绘制图案，然后，将另一种性质的颜料（如较深色的水粉色）覆盖于图案之上（面积略大些），两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。

7．针织面料的表现——编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。

由于针织面料的种类不同，其表现方法亦各异。

用圆机生产的针织面料，纹理平滑、整齐，可采用相应的转印纸图案，转印一定部位、面积的针织纹理。

或在绘制中，适当夸张面料的针织纹理效果。

而横机以及手工编织的针织面料，可以直接按一定的比例（针对较大的纹理而言，如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等）进行刻画，或者夸张地表现其纹理效果。

由于编织面料的图案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的，所以在表现这类图案时，可考虑一定的方块状与锯齿状。

工具可以使用彩色铅笔，油画棒等，而技法可采用磨擦法、勾线平涂等。

面料图案的表现
面料图案是指时装面料上的各种形式的纹样。

根据图案的风格，可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。

面料图案的内容多、形式各异，但也有共同的特点，即图案的布局及其表现手法具有一定的规律，这种规律，是染织面料设计时所要遵循的规律，亦是我们绘制时装面料图案时借鉴、参考的依据。

面料图案的布局形式，大致可分为如下四点：
1．清地图案——面料中的纹样占据的面积小，而底色的面积较大的图案称为清地图案。

对于此类图案，可视其纹样的大小比例，调整或减弱对纹样的处理，如较小的纹样，则抓住纹样整体的造型、色调，进行描绘，准确地表现其底色色调。

2．混地图案——纹样面积与底色面积大致相等，这类图案称为混地图案。

由于混地图案的纹样与底的面积大致相同，因而极易产生过于平均、缺少变化等问题，因此，混地图案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。

3．满地图案——纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积，这种类型的图案为满地图案。

表现满地图案，需对整体图案的风格，以及图案的造型、色彩等作重点刻画。

对于满地图案中的一些较为次要的填充底色的纹样，可以简略表现。

4．件料图案——件料图案是指从时装的整体形态出发，以整个时装为适合单元而设计的面料图案。

件料的布局较具变化，风格特征强。

通常的件料设计离不开设计的视觉中心，在表现件料图案时要把握这个中心，并重点表现件料的设计风格。

对于一些特殊材料的图案，则必须寻求相应的表现方法，这些形式的图案包括有：针织图案（请参见“针织面料的表现”）、刺绣图案、手绘图案、扎蜡染图案等等。

①．刺绣图案——刺绣图案的特点是刺绣材料导致具有反光的感觉，以及刺绣的特殊针迹效果。

对于这一点，在表现刺绣时，可以采用特定的排线手法，表现图案的深色调、固有色以及亮部，由此产生一种不平整的纹理和反光效果。

选用工具时，可选择适合排线的彩色铅笔、羽箭笔等。

②．手绘图案——通常，手绘图案具有不规则性、随意性，绘画艺术性强，变化较大，需根据不同的风格，采用不同的技法加以表现。

如表现国画风格的花卉图案可运用淡彩的绘制方法。

③．扎蜡染图案——一般扎蜡染图案通常具有较深的底色，这是由扎蜡染的工艺所致的。

采用阻染法，可以较为艺术的表现扎蜡染图案的风格。

先使用明度较亮的色，如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现图案。

此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。

图案绘制完成后，用较为深的色覆盖其上，此种颜料可选用与前一种颜料的性质相反的颜料，如水粉色、水彩色等。

待干后，图案自然呈现出来。

用此原理，可以表现较为丰富的彩色扎蜡染图案，方法有两种：一是将图案用不同的色彩表现，而后用相反性质的深色覆盖；二是根据图案的色彩层次，逐层使用以上的方法，每层用不同的色彩绘制图案。

而覆盖色彩亦由浅至深，同样使用相反性质的色彩（参见“阻染法”）。

面料图案的表现，是时装画整体的一部分，对于图案的表现技法，应与时装画的整体风格协调。

由于面料的纹样是按一定的规律排列，较为复杂，会使我们在表现时装画面料时，出现繁琐和难以控制总体效果的困难。

解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格，将分布在时装主要部的位面料图案着意刻画，其他部位的图案，则可作简单、省略处理。

1.柔软型面料柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然舒展。

柔软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料以及软薄的麻纱面料等。

柔软的针织面料在服装设计中常采用直线型简练造型体现人体优美曲线；丝绸、麻纱等面料则多见松散型和有褶裥效果的造型，表现面料线条的流动感。

2．挺爽型面料挺爽型面料线条清晰有体量感，能形成丰满的服装轮廓。

常见有棉布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种中厚型的毛料和化纤织物等，该类面料可用于突出服装造型精确性的设计中，例如西服、套装的设计。

3．光泽型面料光泽型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生辉之感。

这类面料包括缎纹结构的织物。

最常用于夜礼服或舞台表演服中，产生一种华丽耀眼的强烈视觉效果。

光泽型面料在礼服的表演中造型自由度很广，可有简洁的设计或较为夸张的造型方式。

4．厚重型面料厚重型面料厚实挺刮，能产生稳定的造型效果，包括各类厚型呢绒和绗缝织物。

其面料具有形体扩张感，不宜过多采用褶裥和堆积，设计中以A型和H型造型最为恰当。

5．透明型面料透明型面料质地轻薄而通透，具有优雅而神秘的艺术效果。

包括棉、丝、化纤织物等，例如乔其纱、缎条绢、化纤的蕾丝等。

为了表达面料的透明度，常用线条自然丰满，富于变化的H型和圆台型设计造型。