原始美术

原始岩画的意义
原始岩画艺术的发展，其题材内容所展示 的历史纪实性和艺术真实性，是在新的社会 生产形式和人类生活方式上的艺术创新。其 表现形式所形成的由写实向装饰、由抽象向， 符号的过程，是人类思维意识由对客观感性 向主观理性转化的实证。
三、新石器时代的美术
主要是巨石建筑艺术
建筑艺术：自然的生命永恒
英国“斯通亨治” 石栏
据考古这是当时修建巨石结构者居住的村落
巨石群落：法国布列塔尼的卡纳克地区
由2730多块天然石柱组合，排成十几行，绵延3公里，许多石柱高达 20 多米，最重的有37吨左右。沉重而突兀的石柱蕴藉着自然的生命伟力 和永恒精神。当残阳斜射巨石群落时，光影交错，透溢出一种超然的宗 教气氛。
英国南部威尔特郡索尔兹伯里平原“斯通亨治”石栏
斯通亨治意为“吊起 的石头”。石栏正中 是一块放供品长石板。 周围有四圈石栏，第 一圈由低矮的石柱围 列，呈马蹄形，开口 向东。第二圈由五组 门形的三块巨石单立 组成，为主体结构。 第三圈由较低矮的单 柱石环列，离主体结 构稍远。第四圈由环 形的门形石碑群连接 组成，没有开口。石 栏约建于前1800年至 前1400年左右。逢夏 至，石栏正中平台与 正东开口形成的直线 指向太阳升起的位置。
古希腊是西方文明的渊源，古罗马是希腊 文明的继承。古希腊罗马奠定了西方古典 艺术传统的基础，也是古代美术的巅峰。
第一节 原始美术
人类最早的造型艺术产生于旧石器时 代晚期，距今三万到一万多年之间。
原始美术主要包括洞窟壁画、岩画、 雕刻、建筑，以及金石工艺等。
原始美术遗迹多集中在欧洲，分别属 于旧石器时代、中石器时代和新石 器时代。
集体观念和中心地位。描绘原 始人类狩猎、采集、收获、居 家、战争等场面，动物的原始 野性和人在自然面前的被动性 减少，人和自然的和谐存在。
狩猎 西班牙拉文特 岩画/中石器时代
以真实的手法记录 了中石器时代人类的 生产与生活情境。以 生动的形象语言记述 了人类紧张而勇敢的 战斗精神。
狩猎 西班牙拉文特岩画/中石器时代
原始人用巨大的石块搭构的纪 念碑式的建筑。是以自然存在象 征生命永恒的艺术构造。
主要遗存有新石器时代法国布 列塔尼卡纳克地区的巨石群落； 英国南部威尔特郡索尔兹伯里平 原的“斯通亨治”石栏建筑。
英国的“斯通亨治”石栏 代表作
巨石结构作 为新石器时代 的一种文化现 象，它以一种 超自然的伟力 象征着人类的 生命意义和观 念精神。
女裸雕像的艺术价值
女裸雕像是原始人进行生殖崇拜 的巫术工具，流转于原始社会的人 类生活。它是人类直观、表现和理 想自身的艺术性创造，是人类人体 艺术的最早的作品。其纯朴自然的 美感、夸张变形的手法，是其作为 艺术得以存在的价值。
二、中石器时代的美术
主要介绍岩画艺术
岩画艺术：社会生活的写照
原始岩画是原始人在悬崖 或岩石上刻制或涂绘的绘画。 主要遗存有中石器时代南欧 西班牙拉文特地区的绘制岩 画和北欧斯堪的纳维亚半岛 的刻制岩画，以及新石器时 代南欧伊比利亚半岛的抽象 岩画。
文献阅读
常宁生著《穿越时空：论欧洲石器 时代绘画风格》中国人民大学出版 社，2004年 朱伯雄主编《世界美术史：原始美 术卷》山东美术出版社，1987年 邓福星著《艺术前的艺术》山东文 艺出版社，1987年
壁画主要分布在法国西南部的拉斯科洞窟和 西班牙北部的阿尔塔米拉洞窟。代表作是 《受伤的野牛》。
法国拉斯科洞窟壁画
拉斯科洞窟发现于1940年。全洞 由主厅、后厅、边厅以及连接各厅 的通道组成。洞内各处的天顶上绘 有大量的野牛、野马、野鹿等原始 动物。这些动物形象主要以红、黑、 褐色画出。造型生动，形态各异， 笔法粗放，气势威猛，被称做“史 前卢浮宫”。
驯养 西班牙拉文特岩画/中石器时代
五个弓手 西班牙拉文特岩画/中石器时代
鲸鱼 北欧斯堪的纳维亚半岛的岩画
北欧岩画具有抽象装饰意味，以刻画为主，线条分明，轮廓 确定，形象硕大。在剪影式的动物形象的轮廓内布满了疏密 有致的网纹和奇妙的图形。
麋鹿 北欧挪威岩画
抽象符号岩画/新石器时代
Байду номын сангаас象岩画
新石器时代的岩画艺术，其抽象符号俨然已经与 文明时代的象形文字相类同。无论是北欧斯堪的 纳维亚半岛还是南欧伊比利亚半岛的抽象岩画， 都表现出一种纯粹的抽象艺术美感，其神秘的图 形和符号，是人类抽象思维意识的艺术反映。
石骨雕刻：装饰艺术的萌动
石骨雕刻工艺是在兽骨上雕琢的 装饰图案或造型艺术。具有精巧 与细致的形意刻画和装饰技术。 主要遗存有旧石器时代法国比利 牛斯省劳尔泰洞的骨质线刻《渡 河的群鹿》、科伦比埃洞的石质 线刻《野马》、马达齐尔洞的 《投矛器柄》、布尔尼圭的鹿角 雕刻《驯鹿》等。
野牛 约15000-10000年 鹿角 长10厘米
石柱与石环结构
巨石结构的表现形式与种类很多，其中最有代表性的是石 柱、石室和石栏三种形式。
石室结构
巨石建筑出现于公元前 3000年左右，但它却没有以建筑功能来满 足人类的生存需要，而是以自然精神给人以灵魂的安慰与寄托，它 的精神性超越了它的功利性。其后两千多年中，随着人类对生命的 渴求与对自然的崇拜，向北顺着大西洋沿岸蔓延至斯堪的纳维亚半 岛南部，向东循着地中海同围扩展到外高加索地区，整个欧洲大陆， 到处都耸立着这种由巨石结构起的精神支柱。
原始人打制的石 器工具
前80000-32000年
石器工具上的砍、削、砸、 磨等制作方式是现今雕塑 艺术的基本造型技术。其 所形成的痕迹，也是现今 雕塑艺术的表现形式。
洞窟壁画：狩猎者的艺术
旧石器时代人类描绘、刻制或浮雕在天然山 洞中的壁画艺术，主要表现动物形象。
洞窟壁画的表现手段主要是刻线雕制和勾线 涂绘。手法写实，构图随意。
学习方式：拓宽课程外的阅读量。结合历史 和文化理解美术现象。增加历史、文学、 哲学以及其他文艺知识。
第一章 原始、古代美术
史前时期到 古代罗马长 达三万多年 的美术历史
导言
原始美术是史前人类留下的最早的艺术遗 迹，遍布世界各地。
古代美术包括两河流域、古埃及、古希腊、 古罗马的美术，涉及亚洲、非洲和欧洲。
原始巫术与艺术发 生具有比较密切的 关系。
莱斯皮格的女性雕像
这件雕像出土于法 国上加罗纳地区的 莱斯皮格。约公元 前30000年至18000 年的旧石器时代晚 期。象牙质地。高 13.5厘米。现藏巴 黎人类学博物馆。
雕像下部尖巧的 楔状是为插在地上 进行祭祀所用。
裸女雕刻
旧石器时代晚期。 蛇纹石材料。高22 厘米。藏罗马史前 博物馆。
野牛 西班 牙阿尔塔米 拉洞窟壁画
野牛 西班牙阿 尔塔米拉 洞窟壁画
受伤的野牛 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画 代表作品
野牛 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
雕塑艺术：生殖崇拜的祭器
旧石器时代晚期原始人用石灰岩材料雕制小 型的女裸雕像，是人类生殖观念与母性崇 拜的体现。
女裸雕像造型浑朴、结构凝练、体态自然、 强调性征，表现手法夸张、变形与抽象。
代表作有奥地利维也纳出土的《威伦道夫的 女裸雕像》、法国西南部多尔多涅地区出 土的《持牛角的女巫》等。
威伦道夫的女裸雕像
这件雕像出土于 奥地利维也纳附近的 维伦道夫洞 。约公 元前30000年至25000 年的旧石器时代晚期。 石灰岩材料。高11.5 厘米。现藏维也纳自 然史博物馆。
威伦道夫的女裸雕像
法国拉斯科洞窟外景
拉斯科洞窟主厅内景
拉斯科洞窟内景
大公牛 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与人 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与人 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与马 法国拉斯科洞窟壁画
野牛与马 法国拉斯科洞窟壁画
野牛 法国拉 斯科洞窟壁画
群群马马图图法国法拉国斯拉科洞斯窟科壁洞画 窟壁画
野马 法国拉斯科洞窟壁画
鹿角雕刻 法国布尔尼圭
戴风帽的女人 约公元前 20000年 象牙 高3.6厘米
马 约公元前13000年 象牙 高3.5厘米
嘶叫的马头 约公元前12000年 驯鹿角 高7.2厘米
骨刻 法国夏芳德洞
问题讨论
如何认识原始美术与原始人类生产、 生活、生殖、生命之间的关系？ 原始人类的生殖崇拜与母性意识是 如何在女裸雕像艺术上体现的？ 巨石结构是怎样表现人类生命意识 与自然永恒存在之间的艺术精神的？ 如何运用原始美术的艺术表现方式 创造现代美术？
中石器时代岩画产生的背景
欧亚大陆地理气候、生态环境 变化，人类离开穴居而进入露天 生存；中石器时代生产方式和生 产工具变革，人类开始注重自身 对自然的改造能力。
岩画是原始人在新的生态环境、 生产方式和生活状态下对自身创 造与改造能力的表现。
驯养
西班牙拉文特岩画/中石器人时类反代在映自人然类面的前社的会主生动活精，神再、现
一、旧石器时代的美术
主要介绍旧石器时代后期的原始洞窟壁画、 女裸雕像等。
石器工具：人类最早的创造
石器工具是人类最早的创造性劳动成 果，也是人类告别动物世界的标志。
石器工具的造型、质地、线条，原始 人是出于生产的实用技术而创造的，不 是现今意义上的审美。但现今人类一切 伟大的创造都始于原始石器，包括传统 的与现代的艺术。
巨石建筑的意义
巨石结构的发生是伴随着原始宗教观念的发展 而出现的。旧石器时代人类的巫术观念，只表现 出对生命力的渴求，对自然力的恐惧和对死亡的 畏缩，而新石器时代人类的宗教精神则表现出对 死亡的超越，对生命永恒的祈求和与自然共存的 期冀。这种宗教观念最为有力的佐证，就是将人 类尸骨与天然巨石同系一体的丧葬形式和与此相 关的祭祀活动。巨石结构正是伴随着人类这种强 烈的超自然的生命意识而确立了自身的价值意义， 成为人类精神最远古的纪念。
女裸雕像是旧石 器时代母权制度社 会观念的反映，是 原始人进行生殖崇 拜和巫术祭祀活动 的工具。这是目前 发现的最早的史前 女裸雕像之一。