面料二次设计 ppt课件
合集下载
面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料的二次改造PPT课件
面料的二次改造
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
面料再造设计..27页PPT
面料再造设计..
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
服装面料再造设计PPT课件
运用拼贴、缝线. 进行纹样再造（作者：曾巧兰）
4
服装专题设计
4.1.3 肌理再造
服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上，材料的肌 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、硬与 软等。
运用拼贴、刺绣等方式进行的肌理再造
.
5
服装专题设计
4.1.4 组合再造
组合再造主要是通过拼接的手法将各种面料进行 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法,也是 一种很重要的面料再造表现思路与形式。
运用传统的扎染.工艺进行面料色彩再造
3
服装专题设计
4.1.2 纹样再造 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、
染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。对纹样的 再造过程中，要充分考虑到点、线、面的结合，还要考虑到图案色彩的 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、繁冗 的外观效果.
服装面料再造设计
.
1
服装面料再造设计
面料再造设计就是在原有面料的基础上, 根
据其材质对比、色彩对比以及组织肌理对比的原
理, 把原来的面料通过化学手段或物理手段进行
分解、 重新组合，使面料的质感、外观形态发
生变化，从而形成新的视觉效果。大部分设计师
都十分重视对面料进行第二次改造，通过换位思
考，打破传统的思维定势，结合剪、贴、扎、拼、
.
12
服装专题设计
以植物形态为灵感进行的面料再造
以树皮纹理及松果形态进行的再造设计
.
13
服装专题设计
4.4 面料再造在服装设计中的运用
在服装设计中，材料的表现属性和装饰效果 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现，再好 的设计灵感都是空谈。
面料二次再造类别(共123张PPT)
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料二次设计
1. 面料二次设计的灵感源
面料二次设计手法多样、风格各异，社会 的思潮、流行的观念及工艺技术密切相关 设计师的灵感源是多渠道的，多途径的。
• （1）姐妹艺术。 绘画、雕塑、建筑、音乐等姐妹艺术是设计灵感的最主要来源之一 ，古今中外的姐妹艺术在很多方面是相通的，不仅在题材上可以互 相借鉴，在表现手法上也可以融会贯通。绘画中的线条与色块，雕 塑中的立体与空间等都能被面料设计所利用。从姐妹艺术中寻求设 计灵感的主要表现是将姐妹艺术中的某个作品改变成符合服装特点 的形态。伊夫· 洛朗曾将蒙德里安、梵高等绘画大师的名作运用 圣· 到其设计中去，采用整合、手绘等方法，使面料具有全新的风格。 • （2）科技成果。 科技成果激发设计灵感主要是利用面料的形态来表现科技成果，即 以科技成果为题材反映当代的社会进步。.$ 年代，人类争夺太空的 竞赛刚开始，服装领域就出现了“未来主义”风格。在面料的再处 理上，大量采用了抽褶、挤压手法，使服装显现出非常前卫的艺术 风格。
展示
刺绣
缀饰
拼
添加
抽纱
破洞
蜡染
镂空
喷绘
总结
• 面料的二次设计创意不但对于服装设计师非 常重要，而且对于企业增加服装商业附加值 更是备受关注。如今的纺织界需要多元化、 个性化的面貌，对面料的要求正走向一个以 创意性为主流的设计趋势。面料视觉肌理二 次开发正弥补了这一缺陷，因为它顺应并满 足了瞬息万变的市场个性化、多元化需求， 也成为我国纺织产品结构调整和产业升级的 有效途径。
• 面料二次设计从提升面料的视觉审美风格和艺术 品味来提高面料的附加值和竞争力，来达到满足 消费者的个性化艺术和情感消费需求。面料丰富 的二次设计经过近几年的发展，丰富的二次面料 使过度“商业化”的服装设计工作变得更加柔性 、富于个性和充满原创艺术创造的趣味性，并使 它成为极具市场发展前景的又一深加工产业， 主要研究服装面料的创意设计的意义以及在现实 生活中的表现。并阐述了本系列服装的设计依据 、灵感来源，详细的记录了成衣制作的具体环节 和整个过程。
面料再造新方法ppt课件
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
多色斜纹棉布条
呢料
46
47
48
49
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
பைடு நூலகம்
64
65
66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
多色斜纹棉布条
呢料
46
47
48
49
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
பைடு நூலகம்
64
65
66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
最新《服装设计》-面料再造设计
面料再造在服装设计中的作用—为什么学
• 传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设 计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印 染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料， 要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产 量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而 再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行 第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。 是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻 求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。
___________________________ _______________________
FAM SA HT IEOR NI A L
在面料再造设计时， 不仅要会利用色相、 明度、纯度、色彩 面积、冷暖等变化 手法，而且也应当 考虑到同色不同材 质及同材质不同颜 色的色彩效应。
服装设计
面料再造设计
___________________________ _______________________
• 含义：服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根
据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新 的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创 新性。
在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面 料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海 燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计 开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一 件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中 的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作， 同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在 为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时 代”系列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣，是透孔织物，是把做完刺 绣的一部分剪掉，透出制作图案的技法。
C 贴布绣
又称补花绣，主要是在底布基础上，用另一 种或皮革剪成适当的形状，构成图案的缝饰技 法，贴布绣用料较广，从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括，不宜精细 繁杂。
面料二次设计的方法
1、面料的组合创新 2、立体设计 3、加法设计 4、减法设计 5、缝饰设计
一、面料的组合创新
面料的组合创新是面料本身、面料与面 料之间，以及多种面料之间的组合设计。 根据不同的形式美法则，组合出丰富的 艺术审美效果。 1、相同面料的组合 2、不同面料的组合
1、相同面料的组合
A、同色同料：指把色彩、肌理一致的面料组 合在一起。相同的面料组合在一起很容易取得 统一、稳定的效果，但是其缺点就是造成过于 单一的视觉效果。因而，相同材料的组合一定 要努力寻找形态上、纹理上、表现形式上、构 成状态上的变化。
2、以布料本身为主，在一般的抽褶，折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上，经过艺术性的 加工变化，使布料呈现丰富多彩的，富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 （使平面的布料立体化）
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术，虽没有刺绣 那么精细华美，却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料，通过再 创造设计得以升华，是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一，各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势，成为设计师创作的 重要设计手段，提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。
-- 缝线不宜抽得太紧，否则易使图案变形
图案形抽褶
图 案 形
捏 褶
B 花样单面褶裥（是在顺风裥上变化而成的花色褶裥）
C 花样双面褶裥
是在双面褶裥（阴扑裥）上变化而成的花色褶裥
双面褶裥可向中心翻折也可向左右翻折，翻折交点可钉珠子
变化褶裥
（二） 自由褶饰
（三）规则褶饰
D 珠绣
是把串珠或是 亮片用线穿起 固定在面料上， 有色彩斑斓， 光泽绚丽的效 果。
E 缎带绣
是使用织成带状绳的 刺绣方法，具有代表性的 刺绣为丝带刺绣，，把丝 带折叠或收褶、抽碎褶固 定的刺绣。
2 人造花装饰
人造花是以布、花边、皮革、毛皮等作 为材料，模仿自然花卉的形态制作出装 饰性花朵的一种技法。
B、异色同料： 主要是指相同的面料用不同的 色彩的组合。主要注意的问题是色彩的分配比 例。
同色同料
异色同料
2、不同面料的组合
A、同色异料：是指把色彩类似，而在质地、厚 薄、粗细、风格等方面存有差异的面料组合在 一起，构成整体又丰富的视觉效果。
B、异色异料：是指把色彩、质地、厚薄、风格 等方面具有一定差异甚至是对立的面料搭配在 一起，构成有较强视觉冲击力的组合方式。
在此基础上可变化，多层花瓣、 花心也 可变化
B、梅花：
C、桃花：5瓣，花瓣较尖
D、向日葵 做法同前，就是花瓣略长，有十瓣左右
3、 立体花边
A、镶三角花边
B、鸡心串花边
C、攀带花边
直接缝钉面料拼接处，产生雕绣般透空 效果
D、其它花边
4பைடு நூலகம்染色
主要是指在原先的面料上根据设计师的意图， 结合不同的染色技法，通过手工染色，使面料 呈现出独特、丰富的色彩效果。
A 花样抽褶、捏褶：
按外观形态的不同分为 1、直线抽褶 2、衬芯抽褶 3、图案形抽褶、捏褶
1、直线抽褶：（直线抽褶针迹要细密均匀 ）
2、夹芯抽褶：（衬芯可以是绳带，也可是圆棒等）
3、图案形抽褶：
在布料背面描上图案，按图案线折转布料并捏 起凸棱沿折棱0.1cm行缝 适度抽紧缝线，边缝边收 注意： -- 图案抽褶的图形以圆点、三角形、波浪形， 等单纯简洁的几何图案为好，不宜过于复杂。 -- 图案排列不宜过密
（三）编织装饰设计
指将原先的面料折叠或切成布条或缠绕 成绳状后，再通过编织或编结等工艺， 创造出新的面料
（四）填充装饰设计
主要是指运用绗缝技 术，在面料与里布之 间夹入填充物（棉花 或毛线）然后压明线， 或先压明线后再在两 层布之间放入填充物， 使花纹表现为类似浮 雕的技法。
面料二次设计
面料二次设计
概念: 也称为面料肌理设计，是指设计师根据整体 设计效果的需要，运用各种服饰工艺手法对现有 的面料有目的的进行再造性的加工设计，使其表 面产生丰富的视觉肌理和触觉肌理。
1、各种纺织品、针织品、皮革、金属、羽毛、宝石 珠片等等的混合搭配，伴随染色、刺绣、材质再造 加工技术的开发创新，表现令人意外的色彩效果和 丰富的表面肌理形状。
同色异料
异色异料
二、面料的立体设计
主要是指通过抽褶、绗缝、压花、填充、 编织等工艺手法，改变面料原有表面形 态，形成浮雕和立体效果。
（一）、花样褶裥
花样褶裥是在常用服装缝纫工艺——抽褶打裥 的基础上进一步加工变化而成的一种技法。
花样褶裥有三种类型： A 花样抽褶、捏褶 B 花样单面褶裥 C 花样双面褶裥
A 手绘 B 扎染 C 蜡染
A 手绘
采用绘画与工艺想结合的手法，用专业的纺织 品颜料，在原有的面料上绘制固定的图案或是 随意图案，手绘的图案生动，色彩鲜艳，光泽 耀人，具有一般印染织物无法比拟的独特魅力。
英格兰绗缝
意大利绗缝
补绣式绗缝
自由式填充
（五） 折纸技术
三 加法设计
主要是指在原来面料的表面添加同类或不同类 的材料，从而改变织物原有的外观效果。 1、刺绣装饰设计 2、人造花装饰 3、立体花边装饰 4、染色 5、印花 6、面料的重叠、叠合设计
1 刺绣装饰设计
是一种应用广泛的手法，通过手绣或是 电脑绣改变原有织物的外观。常见的刺 绣有： A 色线刺绣 B 雕绣 C 贴布绣 D 珠绣 E 缎带绣
自然界的花卉千姿百态种类繁多，花形 结构等各具特色，作为工艺造花仿真固 然生动逼真，但受工艺限制和服饰的要 求的不同，主要抓住的是大特征，需概 括，提炼、变化。
几种常用的简易人造花：
A、圆形小花
面料：花边、丝带、薄布、薄丝绸、透 明纱的边角料
光边较方便，直接边缝边抽
如为毛边，可双层对折再缝，抽