四、电影故事片叙事结构分析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构多种多样。
不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受，还能赋予电影独特的艺术魅力。
本文将介绍五种经典的电影叙事结构，分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事，并探讨它们在电影中的应用和特点。
一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。
它按照时间顺序展开故事，从开端到高潮再到结局，情节发展有条不紊，逻辑清晰。
线性叙事的优点在于观众容易理解，情节连贯，适合讲述复杂的故事。
代表作品：经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。
影片通过主人公安迪的视角，按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。
二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序，通过闪回、插叙等手法，将不同时间段的事件交织在一起。
这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感，要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。
代表作品：昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。
影片通过多个角色的视角，交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。
三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事，它通过时间的循环往复来展开故事。
影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景，形成一个闭合的叙事结构。
这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。
代表作品：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。
影片通过倒叙和正叙交替进行，最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。
四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行，形成复杂的叙事结构。
这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性，增强故事的层次感和张力。
代表作品：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。
影片通过四个不同国家和文化背景的故事线，展现了人类在面对困境时的共通情感。
五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法，模糊现实与虚幻的界限。
这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态，增强影片的艺术性和表现力。
1影片分析之叙事分析
1影片分析之叙事分析叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行分析和解读的过程。
在进行叙事分析时，可以从以下几个方面进行分析：1.故事结构：故事结构是影片叙事的基础，可以分为线性结构、非线性结构等。
线性结构是按照时间先后顺序展示故事发展的方式，较为常见。
非线性结构则是通过倒叙、回忆、闪回等手法展示故事，给予观众新的观看体验。
2.故事元素：分析故事中的主要元素，包括主角、主题、目标、冲突等。
主角是推动故事发展的核心，主题是影片想要表达的核心思想，而目标和冲突则是故事的驱动力。
3.叙事结构：指影片叙事中的具体手法和技巧，包括场景过渡、视觉效果、配乐等。
此外，影片还可以通过镜头语言、剪辑语言、解决冲突的方式等叙事手法来展示故事情节和角色的发展。
4.观点和视角：分析影片的观点和视角，影片可以通过特定的角度来呈现故事，从而给观众带来不同的主题理解和情绪体验。
5.情节分析：分析影片的情节和情节转折，情节是影片叙事的基本单元，通过情节的发展和转折，影片可以引起观众的兴趣和紧张感。
6.主题分析：分析影片的主题和在故事中的呈现方式，主题通常是影片想要表达的中心思想，通过主题的发展和呈现，影片可以在观众心中留下深刻的印象。
在进行叙事分析时，需要深入剖析影片的情节、角色、场景、音效等各个方面，进行综合分析和解读。
另外，还需要考虑影片所属的文化背景、导演的风格以及观众的接受程度等因素，从而更全面地理解和解读影片的叙事结构和意义。
总之，叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行深入分析和解读的过程，通过对影片各个方面的分析，可以更好地理解和欣赏电影的叙事艺术。
《2024年电影《万里归途》的空间叙事解析》范文
《电影《万里归途》的空间叙事解析》篇一一、引言电影《万里归途》以其独特的叙事手法和丰富的空间布局，成功构建了一部感人至深的归国之旅故事。
本文将从空间叙事的角度，对电影的叙事结构、空间布局、以及空间与情节的互动关系进行深入解析，以期为观众提供更深入的理解和欣赏。
二、电影《万里归途》的叙事结构电影《万里归途》以主人公的归国之旅为主线，通过一系列的空间转换，展现了人物的情感变化和故事的发展。
电影在时间线、场景切换和视角转换上做到了合理而巧妙，使整个故事紧凑且引人入胜。
三、空间布局与情节发展1. 外部空间与内部空间的交织：电影通过内外部空间的不断切换，将故事从城市、乡村、到边境等多个空间进行了有序地展现。
这种空间的交织不仅丰富了故事的背景，也推动了情节的发展。
2. 空间的象征意义：电影中的每个空间都具有其独特的象征意义。
如边境线代表了国家与国家的界限，而城市则代表了主人公内心的渴望和期待。
这些空间的象征意义在故事中起到了推动情节和塑造人物的作用。
3. 空间的转换与情节的推进：电影在空间转换上做得十分巧妙，每个空间的转换都与情节的发展紧密相连。
例如，当主人公面临困境时，空间的转换使观众更加关注他们的处境，同时也为后续的情节铺垫了基础。
四、空间与人物情感表达1. 空间的情感色彩：电影中的每个空间都具有一定的情感色彩，如温暖的家庭空间、阴暗的边境地带等。
这些空间情感色彩的营造有助于表达人物的情感和心境。
2. 空间的视觉效果：电影通过运用镜头语言、光影效果等视觉手段，将空间的情感色彩生动地展现出来，使观众更加直观地感受到人物的情感变化。
3. 人物在空间中的行动：人物在空间中的行动是推动情节发展的重要因素。
电影通过展示人物在空间中的行动，如寻找线索、躲避危险等，使观众更加关注他们的命运和情感变化。
五、空间与主题表达电影《万里归途》的主题表达与空间布局紧密相关。
通过不同空间的展现和对比，电影突出了归国之旅的主题，表达了主人公对家乡的思念和对祖国的热爱。
电影叙事的五种方式
电影叙事的五种方式
电影的叙事手法主要有以下几种：
1、常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
大部分电影都是这种形式，如《美国队长3》、《侏罗纪世界》、《让子弹飞》等众多电影。
2、多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
如《通天塔》、《两杆大烟枪》，以及获得奥斯卡奖的《撞车》等。
国产电影《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，也是非常出色的多线性叙事喜剧。
3、回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
这类电影也比较多，如这几天热播的《盗墓笔记》，便是主角之一吴邪向作家叙述自己回忆的探险故事；经典电影如《泰坦尼克》、《公民凯恩》等。
4、环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映。
影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。
最典型的例子就是《低俗小说》，恐怖片《恐怖游轮》也是此种类型。
5、倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事，这种影片很少，法国2004年影片《爱情赏味期》为该种类型。
6、乱线性叙事：也叫碎片性叙事，整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将
来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
如《记忆碎片》，便是这种类型的典型。
7、重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
如《罗拉快跑》、《英雄》等。
8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。
此类典型电影当属《盗梦空间》。
电影叙事结构模式完整版
3
创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
01
一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
02
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因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
01
非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
分析电影结构理解故事叙事和三幕剧结构
分析电影结构理解故事叙事和三幕剧结构电影是一种以影像和声音为媒介的艺术形式，通过影片的结构化安排来传达故事内容和情感体验。
电影结构是指电影故事的组织方式和呈现形式，在影片中，故事叙事和剧情发展都依赖于电影结构的安排。
本文将从故事叙事和三幕剧结构两个方面来分析电影结构，以增进对电影内在艺术构成的理解。
一、故事叙事电影是通过故事来引发观众情感共鸣和思考的媒介，故事叙事是电影表达故事内容和发展情节的方式。
故事叙事的基本要素包括起承转合、人物性格和命运、冲突与转折等。
合理运用这些要素可以使故事更加引人入胜。
首先，起承转合是构建电影故事叙事的基础。
电影从引人入胜的开场开始，逐渐展开故事情节并形成高潮，然后逐渐平息并有一个合理的结局。
通过起承转合的手法，电影能够给观众带来情绪上的冲击和故事情节的连贯性。
其次，人物性格和命运是电影故事叙事不可或缺的组成部分。
电影人物的性格和命运涉及到人物形象的刻画和心理状态的转变。
观众通常会对能够引发共鸣和情感投射的人物形象产生认同感和关注度，这也是电影故事能够触动人心的重要原因。
最后，冲突与转折是推动电影故事发展的重要动力。
冲突可以是人物之间的矛盾与对立、社会现象的冲突或个人内心的挣扎等。
转折则是故事情节的发展和转变，即从故事的起点到高潮再到结局。
通过合理设置冲突和转折，电影能够引发观众的情感共鸣和思考。
二、三幕剧结构三幕剧结构是一种最常见且被广泛使用的电影结构形式，指的是将电影故事分为起始、发展和高潮三个部分，并按照一定的顺序展开故事情节。
三幕剧结构是一种有效的叙事方式，能够使电影故事更加紧凑而有力地呈现。
首先是第一幕：起始。
第一幕主要用于介绍电影的背景和人物形象，通过引发观众的兴趣并安排好故事的发展方向。
第一幕一般会呈现出一些重要的线索和冲突，让观众产生对后续剧情发展的期待和好奇心。
其次是第二幕：发展。
第二幕是整个电影故事中的核心部分，通过把握好故事情节的节奏和张力，使得观众跟随剧情逐渐深入故事世界。
电影的叙事结构
电影作为一种受欢迎的娱乐形式，在叙事方面有其独特的结构。
电影的叙事结构是指电影中故事内容的组织方式和呈现方法。
在电影叙事结构中，包含了起承转合等基本要素，通过故事情节、角色塑造、表演方式等手段，将观众带入电影的世界中。
首先，电影的叙事结构通常由起承转合四个部分组成。
起是引导观众进入故事的开始，为整个叙事搭建基础。
承是对故事进行展开和发展，通过不同的情节和冲突，吸引观众的注意力，让观众进一步了解故事情节。
转是故事发展到高潮的阶段，故事中的冲突逐渐达到顶点，观众体验到最大的紧张和悬念，为故事落下伏笔。
合是故事的结尾，通常是告诉观众故事的结局，并给观众一个满意的答案。
其次，电影叙事结构中的角色塑造也非常重要。
角色是电影中的核心，他们通过言行举止来展示自己的性格和人物特点。
根据故事的需要，角色的形象和性格可以十分丰富多样。
有的角色是善良、正义的代表，有的是反派角色，甚至也有深受观众喜爱的反派。
通过角色的塑造，电影能够吸引观众的共鸣，让观众在电影中找到自己的影子。
另外，电影叙事结构中的表演方式也起到了重要的作用。
从演员的角度来看，电影的表演方式与戏剧有所不同。
在电影中，演员面临的是摄像机的镜头，他们需要通过肢体语言和面部表情来传达角色的情感和心理活动。
相比于戏剧，电影的表演更加真实自然，观众可以更深入地感受到角色的情感和内心世界。
此外，电影的叙事结构还涉及到音乐、场景和镜头等方面的呈现。
音乐是电影中重要的表现力之一，通过音乐的渲染，可以加强观众的感受和体验。
场景是电影的背景，通过场景的布置和选择，可以为电影增加真实感和视觉冲击力。
镜头则是电影叙事的重要手段之一，镜头的选择和运用，能够给观众带来不同的观影体验。
总的来说，电影的叙事结构是一项复杂的艺术活动。
从故事的起承转合、角色塑造、表演方式到音乐、场景和镜头等方面的呈现，都需要电影制作人在创作过程中进行精心设计和处理。
一个优秀的电影叙事结构能够让观众沉浸其中，体验到不同的情感和思考。
《2024年多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》范文
《多重视角的多元化电影叙事结构——《霸王别姬》、《英雄》叙事结构之分析》篇一一、引言电影作为一种视听艺术，其叙事结构是电影创作中不可或缺的元素。
随着电影艺术的不断发展，多重视角和多元化叙事结构逐渐成为电影创作的重要趋势。
本文将以《霸王别姬》和《英雄》两部电影为例，对多重视角的多元化电影叙事结构进行分析，探讨其叙事特点及艺术价值。
二、多重视角的叙事结构（一）《霸王别姬》《霸王别姬》是一部以京剧为背景的电影，讲述了三位主人公在舞台上的恩怨情仇。
该电影采用了多重视角叙事结构，通过不同角色的视角展现故事情节，使观众能够更全面地了解故事背景和人物关系。
例如，电影中通过程蝶衣、段小楼和梅兰芳等人的视角展现不同层面的情感纠葛，使得观众能够更加深入地理解角色的内心世界。
（二）《英雄》《英雄》是一部以武侠为题材的电影，讲述了无名等英雄为天下苍生而奋斗的故事。
该电影同样采用了多重视角叙事结构，通过不同人物视角展现事件经过。
在影片中，既有无名的视角展现自己的故事，也有敌对势力的视角展现不同的冲突场面，以及民间百姓的视角感受江湖恩怨。
这种多重视角叙事结构使得影片更加丰富多样，具有更强的视觉冲击力。
三、多元化叙事结构的特点（一）丰富多样的叙事手法多重视角和多元化叙事结构使得电影在叙述过程中可以采用多种不同的手法。
例如，《霸王别姬》中运用了回忆、倒叙等手法，将不同时间线的事件交织在一起，使得故事情节更加丰富多样。
而《英雄》则通过不同人物的视角展现同一事件的不同方面，使得观众能够从多个角度理解故事情节。
（二）增强观众的参与感多重视角和多元化叙事结构可以增强观众的参与感。
观众可以通过不同角色的视角了解故事情节和人物关系，从而更加深入地理解故事背景和人物内心世界。
同时，这种叙事结构也使得观众能够更加主动地参与到故事中，产生更强烈的情感共鸣。
（三）强化故事主题和意义多重视角和多元化叙事结构可以强化故事的主题和意义。
通过不同角色的视角展现故事情节，可以更加深入地探讨人性的复杂性和社会现象的多样性。
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7、幕：幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点， 导致价值的重大转折。比序列更为强劲。
8、故事：故事是一系列幕的组合，渐次发展成一个最后的故 事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。
“爱人分手”一场：
闹钟响过，克里斯调侃安迪，他作出亲切的反应；
2、故事梗概：
3、艺术风格和价值：高度艺术化的纪实风格。格斯皮尔伯格：
艺术风格：通过一个客观的故事把情感还给观众，让他们 自己对这一切进行判断。
思想价值：影片不能使任何人死而复生，但是它可以提醒 人们，还存在发生另一场大屠杀悲剧的可能。
艺术价值：只有黑白画面才不会破坏我们对大屠杀的记忆。
以历史事件发生的先后为序，在开放自然叙述结构中将一 个个故事片断按对象原有的动作关系和时空关系加以组接， 矛盾冲突自然分散，段落和场面之间往往不具有直接的因 果关系，于是大量采用了人物对比、细节对比、场面对比、 色彩的象征性对比、光线对比、音效对比、写实与荒诞对 比等手法来结构作品。
6、场面内结构手法： 景深调度与纪实性运动场面调度的静动对比 场面内的细节对比 场面内戏剧效果对比：间离效果与斯坦尼体验
随着童声合唱主题曲响起，辛德勒在山坡上的上帝视角更富有悲 悯、深沉的史诗色彩。同时，超现实主义的处理出现了——在黑白画 面中，一个穿红衣服的小女孩在人群中行走，辛德勒在山坡上俯瞰屠 杀场面就以这红衣小女孩为线索，有时，小女孩逆人流而行，仿佛是 这疯狂世界的唯一希望。这世界好像变成了潘多拉的宝盒——切丑恶 都在其中，只有希望是唯一美好的存在。
幕 高 第三幕 潮
幕 第一幕 高
潮
第二幕
场 景节 冲拍 突
故
事
结
高
局
潮
正
生活平衡
危 机
生活平衡 负
进展纠葛
理想的：生活理应如此 悲观的：生活不应如此 现实的：生活就是如此 现代的：生活想象如此
二、人间地狱中的凤凰涅磐 ——《辛德勒的名单》故事结构分析
1、主题：通过辛德勒的惊人义举和纳粹大屠杀的纪 实表明，在人类失去自控后，将是一个多么野蛮、 疯狂的悲惨世界；但是，人类终将在恶与善、灭 绝与拯救的激烈碰撞中觉醒，自律、自由、和谐、 仁爱的理性永远是人性的至高追求。“凡救一命， 即救全世界”既是本片的主题，也是对历史的深 刻反省和对现实世界的警示。
-
内个 外
心人 界
冲冲 冲
个
突突 突
人
内个 外 心人 界 冲冲 冲 突突 突
期望和结果
之间的 鸿沟
期望和结果
之间的 鸿沟
第二 行动
冒险
第一 行动
主人公
欲望 对象
如此往复直 到故事终点
第三 行动
冒更大风险
（五）故事图谱
故事－幕－序列－场景／事件－节拍－动作／反应
激励事件必须彻底打破主人公生活 中各种力量的平衡。
当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱；
来到厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话， 那你就惨了……”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒 是喜欢那种悲惨生活。”
车库里，克里斯害怕从此失去安迪，恳求安迪不要走，但是 他报以嘲笑并对她的请求大肆挖苦；
在飞速行驶的汽车里，克里斯对安迪大打出手；
但里克却很冷漠。拉斯罗问他原因，里克要他问问自己的太太。
晚上，依尔沙又来找里克，要他交出通行证，里克不肯。依尔沙又以旧情要 求他，他还是不理睬。
依尔沙无奈，拔出了手枪。 里克取出了通行证，却又说，只有开枪打死他才能办到。 …… 依尔沙手中的枪掉了下来。她向里克倾诉了当时离他而去的原因。 里克明白了一切，决定帮助拉斯罗。
4、人物塑造：围绕主人公性格的发展选择片断。对他的拯救 行为的内外因、转机作了极具说服力的层层铺垫，塑造了 一个具有商人的圆滑、世俗的缺陷、又毫不张扬的时代英 雄。
人物分析：辛德勒人性深层的复杂演变
5、整体结构特点：
采取了依照主人公性格发展为线索的片断式结构方式：在 保持大情节故事片基本框架的同时，融入纪录片的片断和 场面集合式结构。
车库里，克里斯害怕从此失去安迪，恳求安迪不要走，但是 他报以嘲笑并对她的请求大肆挖苦；
在飞速行驶的汽车里，克里斯对安迪大打出手；
安迪还手，慌乱中猛踩刹车，安迪流着鼻血，跳下车来，将 车门撞上，大叫道：“我们完了”，愤然离开了惊惶失措的 克里斯。
例Байду номын сангаас《卡萨布兰卡》（北非谍影）
…… 依尔沙出现在正在回忆往事的里克面前。里克冷冷地对依尔沙说：“我们已 停止营业。” 依尔沙想找里克谈件事，但里克却质问她为什么要到卡萨布兰卡来，还告诉 她，自己的心已被高跟鞋踢伤。 依尔沙想解释，里克不想听。 …… 拉斯罗和依尔沙找到黑市头面人物弗拉里，想花钱买两张护照，弗拉里告诉 他们，只能卖一张，因为拉斯罗是德国当局控制对象，没人敢卖护照给他。弗拉 里建议拉斯罗去找里克帮忙弄护照。
故事背景的局限性是至关重要的，一切优秀的故事都是 发生在一个有限的、作者可知的具体世界内，作者应当 对这个世界了如指掌。一个好故事的第一步就是创造一 个小小的、可知的世界。
经典手法的影视故事编写，首先要 确定类型、限定背景，然后通过情 节和事件带来的压力塑造人物。压 力越大，人物的内心冲突、个人冲 突、社会冲突、环境冲突越激烈， 人物做出的选择也越接近人物的本 质（真相）。人物的性格需要对比 和反衬，性格在不断增强的压力下 不断发展，将导致所谓“人物弧 光”，即精神轨迹。影片的最后二 十分钟是极端重要的，它既是故事 高潮，又是人物命运和因果变化不 可逆转的终结。
19、结局：高潮之后所残留的任何材料，包括高潮之后再交待的次 情节、高潮之后的影响或余波、留给观众情感平复的时间。
（三）故事三角 经典大情节
多情节
因果关系 闭合式结局 线性时间 外在冲突 单一、主动主人公
• 情节是对事件的选 择及事件在时间中的 设计。事件在影视中 即为一个故事场景。
开放式结局 内在冲突 被动、多重主人公
10、转折点：鸿沟裂开之后的惊奇、见识和新方向。
11、故事脊椎：从激励事件一直延续到故事高潮的那条贯穿故事始终的求 索之路。
12、潜文本：文本是指作品中可知觉的举止言谈外表，潜文本是指为举止 言谈所隐蔽的思想感情。
13、反讽：反讽是真正的幽默，它用我们充满矛盾的现实生活（事物的表 象与真相之间的鸿沟）大做文章，动作与结果不期而遇，令观众不由感 叹：“生活就是这样！”
安迪还手，慌乱中猛踩刹车，安迪流着鼻血，跳下车来，将 车门撞上，大叫道：“我们完了”，愤然离开了惊惶失措的 克里斯。
“爱人分手”一场（节拍是场景内具有明显区别的行为）
闹钟响过，克里斯调侃安迪，他作出亲切的反应；
当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始互相侮辱；
来到厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话， 那你就惨了……”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒 是喜欢那种悲惨生活。”
俯瞰的视角也是现代人回顾的视点，身临其境又能超出画外，影片 实现了间离效果（布莱希特）和斯坦尼体验（斯坦尼斯拉夫斯基）的 理想融合（尽管这理想主要是为演员表演而创造的），影片的间离效 果和复调的设计使它达到了反法西斯影片的最高峰。
7、故事叙事结构的具体分析：复式的场面和 细节积累，如戈德的不断杀人和辛德勒的 不断救人，查体的场面等。
摄制纪实类节目，依然要注意这些 营造故事的基本规律，如《北方的 纳努克》（弗拉哈迪）。
（二）故事术语
1、事件：事件创造出生活情景中有意味的变化，用某种价值 的改变来表达，并通过冲突来表现。（人）
2、情节：情节是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计， 设计情节是指当面临无数岔道和危险时选择正确的航道。
会 中 的 个
家心
身
人理
体
自我
恋 人
物 质 环 境
体
情绪
朋友
社会机构
鸿沟
个 人 内 个外 心 人界 冲 冲冲 突 突突
期望和结果
之间的鸿沟
-
欲望 对象
第二 行动
风险
主人公
第一 行动
最小的、保守的
鸿沟
人物欲望的价值尺度与他为实现欲望而愿 意承担的风险成正比。
价值越大，风险便越大。
进展过程中的鸿沟 个 人
14、解说：有关事件背景、人物经历的信息，“展示，不要告诉”是解说 的重要原理，也就是解说的无形和戏剧化，好的解说可以使故事从中间 讲起，大大缩短了故事的进程。幕后故事是指在危机来临之时揭示人物 以前生活中发生的重大事件，以创造转折点。闪回和画外音也是重要的 解说手段。
15、激励事件：故事讲述的五个部分的第一个重大事件，是一切后 继情节的首要导因，它使进展纠葛、危机、高潮、结局等其它后 继要素开始运转起来。激励事件必须打破主人公生活的各种平衡。
构筑生命的洪波
——电影故事片结构分析
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
罗伯特·麦基《故事》
一、电影故事片结构原理
（一）故事原理
《辛德勒的名单》间离效果与斯坦尼体验
在屠杀、体检等大场面时，斯坦尼体系的身临其境和体验说又发 挥了充分的功能。这些大场面，斯皮尔伯格并不做分镜头，只是充分 营造现场气氛，让摄影小组在人群中拍摄，整体气氛的恐慌、残酷、 真实使演员们仿佛推开了一扇时空的大门，进入了二战时期的时空环 境。使观众真正感受到肾上腺素激增的感觉”，这种纪实手法的运用 有助于表现场面的真实和残酷。大量扛拍的镜头，不采用流畅剪辑中 的动作分剪法，一个动作多在同一个镜头中完成，单调、冷峻、沉郁。