外国文学作品翻译观止(一)-推荐下载
在网上收集的一份较全的资料，仅供参考！
一、各国重要作品主要译本
1、·俄国·
《战争与和平》-- 草婴，短期无法超越。
《战争与和平》-- 刘辽逸，人民文学版。
《安娜·卡列尼娜》草婴上海文艺
《复活》-- 汝龙
《复活》-- 草婴，这两个译本都是经典。
《前夜》-- 丽尼
《贵族之家》-- 丽尼
《父与子》-- 巴金
《卡拉玛左夫兄弟》-- 耿济之
《罪与罚》-- 岳麟上海译文
《罪与罚》-- 朱海观王汶人民文学
《白痴》-- 南江
《被欺凌与被侮辱的》-- 南江
《被侮辱和被损害的》（陀斯妥耶夫斯基）荃麟
《童年在人间我的大学》-- 刘辽逸楼适夷陆风-人民文学出版社
《童年在人间我的大学》-- 高惠群安东顾生根上海译文
《童年在人间我的大学》-- 聂刚正译林出版社
《高尔基短篇小说选》-- 瞿秋白巴金耿济之伊信
《猎人笔记》-- 丰子恺
《猎人笔记》-- 冯春，未知如何。
《契诃夫短篇小说选》契诃夫汝龙人民文学出版社
雪垠轩注：契诃夫的作品首选汝龙，汝龙对契珂夫花了很大的时间与精力研究翻译，上海译文社有他翻译的《契珂夫小说全集》值得珍藏。
《樱桃园》契诃夫焦菊隐上海译文出版社
《当代英雄》-- 翟松年
《静静的顿河》-- 金人
《普希金诗集》--戈宝权中国社会科学出版社
《普希金诗选》-- 查良铮
《叶甫盖尼·奥涅金》普希金智量人民文学出版社普希金文集第五卷
雪垠轩注：这部书的名家译本众多，各有千秋。
《家庭的戏剧》-- 巴金
《死魂灵》-- 满涛
《死魂灵》果戈里鲁迅人民文学出版社
《一个人的遭遇》-- 草婴
《一个人的遭遇》肖洛霍夫马龙闪等新华出版社肖洛霍夫中短篇小说选《悬崖》（冈察洛夫）李林
《阿列霞》（库普林）李林
《阿列霞》-- 蓝英年
《日瓦戈医生》-- 蓝英年张秉衡
《钢铁是怎样炼成的》-- 梅益
《谁之罪》-- 楼适夷
《苦难的历程》-- 王士燮
《往事与随想》-- 巴金，上海译文79年版。
雪垠轩注：这个不是全本。最近已在这个译本的基础上，由藏仲伦修订补充的全译本在译林社出版了。
《别尔金小说集》（普希金），肖珊
《怎么办？》（车尔尼雪夫斯基）蒋路
克雷洛夫寓言屈洪，岳岩人民文学
克雷洛夫寓言辛未艾上海译文
克雷洛夫寓言石国雄
2、·法国·
《悲惨世界》-- 李丹方于，短期无法超越。
《悲惨世界》-- 郑克鲁，也很好。
《巴黎圣母院》-- 陈敬容
《海上劳工》-- 陈筱卿
《笑面人》-- 郑永慧
《笑面人》-- 鲁膺，上海译文，也相当不错。
《九三年》-- 郑永慧
《梅里美中短篇小说集》梅里美郑永慧时代文艺出版社
《冰岛的凶汉》-- 陈筱卿
《雨果诗选》-- 程曾厚
雪垠轩注：程氏对雨果的研究在当代中国也是一流人物。
雨果戏剧-- 许渊冲
《包法利夫人》-- 李建吾，短期无法超越
《包法利夫人》-- 周克希（译文），也很好。
名人传傅雷
《约翰克利斯朵夫》-- 傅雷
《欧也妮·葛朗台》-- 傅雷
《高老头》-- 傅雷
《幻灭》-- 傅雷
《巴尔扎克中短篇小说选》-- 郑永慧
《恶之花》-- 钱春绮
《茶花女》-- 王振孙
《红与黑》-- 郭宏安
《红与黑》-- 罗新璋
《红与黑》-- 郝运
《巴马修道院》-- 郝运
《都德小说选》-- 郝运
《一生漂亮朋友》-- 王振孙
《吉尔·布拉斯》-- 杨绛
《莫里哀喜剧六种》-- 李建吾
《娜娜》-- 焦菊隐
《吉尔布拉斯》-- 杨绛
《基督山伯爵》-- 蒋学模（转译自英文本）
《基督山伯爵》（法文原本翻译）（基督山伯爵大仲马韩沪麟周克希上海译文出版社）译林社郑克鲁译也不错。
《巨人传》拉伯雷成钰亭上海译文出版社[鲍文慰拉伯雷《巨人传》 ]
《蒙田随笔全集》蒙田潘丽珍等译林出版社（梁译篇幅太小了））
雪垠轩注：据最新消息，目前一个著名翻译家正在独立翻译这个全集，就其声望来说，值得期待。
《忏悔录》卢梭范希衡商务印书馆
《忏悔录》卢梭黎星范希衡商务印书馆（其实就是人民文学出版社版的翻印本）参考：陈莜卿译译林出版社）
海底两万里赵克飞人民文学
海底两万里杨松河上海译文
海底两万里曹德明译林出版社
八十天环游地球赵克非人民文学
八十天环游地球任倬群上海译文
《莫泊桑中短篇小说选》莫泊桑赵少侯、郝运人民文学出版社
《莫泊桑短篇小说选》莫泊桑赵少侯人民文学出版社
雪垠轩注：就莫泊桑的作品译介来说，怎么也不能漏掉李青崖啊，人家大半生生命都耗在这上面了，前几年湖南文艺社出版了李译的莫泊桑小说全集，但是分了中短篇和长篇两个全集系列，当时购买时害得俺好苦，中短篇的还好说，那么多本，长篇的是精装本，就两大本，竟然不是分的上下，而是罗马数字一二，害得在下每次看了都心惊肉跳，就怕没收集全，其实他不就是写了那几部长篇吗？
《萌芽》左拉黎柯人民文学出版社
《追忆似水年华》普鲁斯特李恒基等（目前应该有三个版本,一个是译林七
卷本,一个是徐和瑾,一个周克希。）
雪垠轩注：不是应该有，而是已经有。但译林社的那个七卷本（其实这只是一版一印的称呼，该版本，想当年，俺是不远数百公里，从济南吭哧吭哧一下子背了两套来，第二版后就不再是七册装了）是多人翻译的，一群“凑伴和尚”搞得，说穿了，是出版社搞的一个形象工程，故，虽然获了好多大奖，但译文质量参差不齐，风格不尽统一，为世人所诟病。周克希译本是由上海译文社出的，但限于译者的身体条件（好像是因年老得了脑血栓一类病？可惜资料一时找不到了），但可以确切地告诉大家的是，这个译本永远的只有第一卷了，他绝对不会再接着翻译下去了，而且这个译本的名字也改为《追寻逝去的时光》，有点儿直白了。徐和瑾的译本目前看值得期待，据说版本选择的精当，得到了国内外普鲁斯特研究专家们的大力支持，希望他能够全璧。
罗大冈罗曼罗兰《母与子》，孟德斯鸠《波斯人信札》
《三个火枪手》译者还有周克希（译名作《三剑客》），伍光建（译名作《侠隐记》）等
雪垠轩注：伍光建译的《侠隐记》是解放前的老译本了，现在许多年轻人看着感觉别扭喽。
3、·德国·
豪夫童话全集施种上海译文
豪夫童话全集曹乃云，肖声
格林童话全集魏以新人民文学
格林童话全集杨武能，杨悦
雪垠轩注：童话分为人造童话和民间童话，前者如丹麦的安徒生童话，德国的豪夫童话，英国的王尔德童话等；后者如阿拉伯的一千零一夜，德国的格林童话等。
希腊神话和传说楚图南人民文学
罗马神话曹乃云译林版
歌德谈话录爱克曼朱光潜
《浮士德》-- 钱春绮，1982年上海译文版。
《浮士德》-- 董问樵，1983年复旦大学版。
《浮士德》-- 杨武能，译林版。
《浮士德》的翻译者有：郭沫若，周学普，顾寿昌，梁宗岱，绿原，杨武能，董问樵，钱春绮等，十余个译本
雪垠轩注：绿原译得那个在下实在不敢恭维，也许是受钱春绮先生译本的先入之见的影响？将诗剧译成了散文，白是白了，许多地方确实寡然无味了，像把饮料换成了白开水，俺是强攻了好多次都半途而废，早知道俺买杨武能先生的译本作复本好了。
《少年维特之烦恼》-- 郭沫若
《少年维特的烦恼》--杨武能
《少年维特的烦恼》--侯浚吉上海译文出版社。
《歌德自传》刘思慕上海三联
《席勒戏剧诗歌选》-- 钱春绮等
《阴谋与爱情》席勒廖辅叔人民文学出版社
雪垠轩注：俺还是要推荐一下杨武能的译本。由四川文艺社出的。这几年，杨武能先生的德语文学翻译与研究声望日隆，质量足可放心。
《威廉·迈斯特的漫游时代》-- 冯至姚万昆
雪垠轩注：还有《威廉·迈斯特的学习时代》呢？这可是德语文学包括世界文学史上最重要的“成长小说”呢。另还有董问樵先生翻译上海译文社出的，但却把“时代”改成了“年代”。在下认为改得好，因为这样贴切！有许多外国经典名著译本，俺偏好上译版的，问题就在这里，读着舒服。
张荣昌译《没有个性的人》作家出版社
钱鸿嘉译德国小说（托马斯曼，伯尔等）
雪垠轩注：咋就不提傅惟慈呢？他翻译的托马斯·曼（如《布登勃洛克一家》、《魔山》也堪称经典之译啊）和亨利希·曼（如《臣仆》）两兄弟的作品，在德语文学翻译圈里也是“钢钢的”好啊。不信您上百度搜搜他译的网格本的《臣仆》享多少钱。
西线无战事雷马克朱雯外国文学出版社
雪垠轩注：朱雯还译过苏联作家阿·托尔斯泰的《彼得大帝》、《苦难的历程》。
《查拉图斯特拉如是说》尼采徐梵澄商务印书馆（译名“苏鲁支语录”）
雪垠轩注：还有一个楚图南先生的译本，在下觉得也不错，很可一观。周国平不知是否也译过，他可是狠狠地研究了他一番并因此成名的，应该有吧？
4、·英国·
《朗费罗诗选》，《柯尔律治代表作三首》，《湖畔诗魂——华兹华斯诗选》，《拜伦抒情诗70首》拜伦杨德豫湖南人民出版社）
《唐璜》-- 查良铮
莎士比亚戏剧-- 朱生豪
《莎士比亚悲剧四种》-- 卞之琳
目前中国《莎士比亚全集》有朱生豪，梁实秋，方平三种。
雪垠轩注：方平先生的是目前国内唯一的诗体译本，前几年由河北教育社收在那套大名鼎鼎的“世界文豪书系”里一次推出的，有钱的话，这套一定收入囊中。尽管托尔斯泰先生对老莎很是不感冒，为此跟屠格涅夫很是斗了一阵气呢。可咱写作、说话的好用着老莎的名言警句什么的，不然让人家笑话呢。哈哈哈！另外，屠岸先生译的《莎士比亚十四行诗集》也已成定本了。
《傲慢与偏见》-- 王科一
《孤星血泪》-- 王科一
秭佩及王科一译奥斯汀（英国作家）
张经浩译奥斯汀的《傲慢与偏见》《爱玛》
《傲慢与偏见》-- 张玲张扬
雪垠轩注：孙致礼译的奥斯汀俺已很喜欢了，可惜到现在，那本人文社的《傲慢与偏见》（当然不是孙译了）十数年前被一漂亮MM借走后至今未归，也就再也未添，反因此使在下仔细阅读了孙译本，并仔细了解了孙的业绩，不过，该书的两本续作，咱全在旧书摊上搜罗全了。呵呵呵！
《牛虻》-- 李俍民中国青年出版社
《卡斯特桥市长》-- 侍桁
《性心理学》-- 潘光旦
雪垠轩注：这也算文学作品？呵呵呵！
拜伦诗选
济慈诗选
《雪莱诗选》（1)查良铮(2)江枫
雪垠轩注：江枫先生译雪莱也是像草婴译托翁，汝龙译契珂夫，都是霍上命般的投入，现在的年轻译者们，谁还有这种精神头儿哟！他译的《雪莱抒情诗全集》由湖南文艺社于1996年出版。
《一九八四》-- （1）董乐山（2）孙仲旭
《鲁滨逊漂流记》-- 人文网格本徐霞村
《鲁滨孙漂流记》笛福方原人民文学出版社
《德伯家的苔丝》-- 张谷若
《无名的裘德》-- 张谷若
《还乡》-- 张谷若
匹克威克外传
双城记罗稷南
《大卫·科波菲尔》庄绎传
《大卫·考坡菲》-- 张谷若
《大卫·科波菲尔》狄更斯董秋斯人民文学出版社
（思果也翻译过：台湾联经事业出版公司1993年出版，《大卫·考勃菲尔》。这本书曾获台湾第三届外国文学中译小说奖。高克毅曾写过《一块肉、五香味：谈David Copperfield的中文翻译》，评述了董秋斯、张谷若、思果和另一位未具名译者的翻译。他比较后的印象是思果的译作更胜一筹。当然，翻译是见仁见智的事情，只有真正读过后才有体会。可惜思果的这本书比较难买。）
《呼啸山庄》-- 张玲张扬
雪垠轩注：该书还有杨苡（本名杨静如）译本（译林社就用的这个译本，是国内第一个），宋兆霖的译本也可以。此君是研究和翻译索尔·贝娄成名的呢。除了这三个版本外，别的，我看就免了吧。
王尔德童话
儿子与情人
《名利场》--（1）杨必（2）荣如德
雪垠轩注：杨绛的小八妹呢，看人家姐妹，怎么恁么有才啊！
《失乐园》-- 朱维之（主要翻译弥尔顿。弥尔顿《失乐园》，《复乐园》，《力士参孙》）人民文学出版社
雪垠轩注：朱维之译《失乐园》，目前仍是国内唯一的全译本。此《失乐园》可不是渡边淳一的那个《失乐园》啊。
培根随笔集曹明伦
《福尔赛世家》-- 周煦良
《董贝父子》-- 祝庆英：《简爱》，《爱玛》
《简·爱》夏绿蒂·勃朗特吴钧燮人民文学出版社
坎特伯雷故事（1）方重（2) 黄杲炘
福尔摩斯四大奇案汪莹等译
《福尔摩斯探案集》柯南道尔李家云等群众出版社[译林俞步凡翻译之全集？]
雪垠轩注：还是群众社出的这个好啊。三册，早已涨到68大毛了。
《格列佛游记》斯威夫特张健人民文学出版社
《尤利西斯》乔伊斯（1）萧乾、文洁若（2）金隄
莎翁经典作品翻译欣赏
?夏洛克经典台词欣赏 ?To bait fish withal: ?if it will feed nothing else, it will feed my revenge. ?He hath disgraced me, and hindered me half a million; laughed at my losses, mocked at my gains, scorned my nation, ?thwarted my bargains, cooled my friends, heated mine enemies; ?and what's his reason I am a Jew. ?Hath not a Jew eyes hath not a Jew hands, organs, ?dimensions, senses, affections, passions ?fed with the same food, hurt with the same weapons, ?subject to the same diseases, healed by the same means, ?warmed and cooled by the same winter and summer, as a Christi an is ?If you prick us, do we not bleed ?if you tickle us, do we not laugh ?if you poison us, do we not die ?and if you wrong us, shall we not revenge ?If we are like you in the rest, we will resemble you in tha t. ?If a Jew wrong a Christian, what is his humility Revenge. ?If a Christian wrong a Jew, what should his sufferance be by ?Christian example Why, revenge. ?The villainy you teach me, I will execute, ?and it shall go hard but I will better the instruction. ?拿来钓鱼也好；即使他的肉不中吃，至少也可以出出我这一口气。 ?他曾经羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑着我的亏蚀，挖苦着我的盈余，侮蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌；他的理由是什么只因为我是一个犹太人。 ?难道犹太人没有眼睛吗难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗 ?你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗要是在别的地方我们都跟你们一样，那么在这一点上也是彼此相同的。 要是一个犹太人欺侮了一个基督徒，那基督徒怎样表现他的谦逊报仇。要是一个基督徒欺侮了一个犹太人，那么照着基督徒的榜样，那犹太人应该怎样表现他的宽容报仇。你们已经把残虐的手段教给我，我一定会照着你们的教训实行，而且还要加
经典行经华阴原文翻译及赏析_崔颢简介
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古诗大全古诗文网https://www.360docs.net/doc/6b812376.html, KKD6BM 明茨伯格被称为管理学界的离经叛道者，在其《战略历程：纵览战略管理学派》中，他并没有给战略一个明确的定义，而是把战略理论归结为十个学派，并一一点评。他认为，简单从一个角度来解释战略就好比是盲人摸象：摸到鼻子的人说大象是一条蛇，摸到耳朵的人说大象是一把扇子，摸到膝盖的人说大象是一棵树，摸到尾巴的人说大象是一根绳子，摸到大象身躯的人说大象是一堵墙营销3.0版本，令人应接不暇。那么，营销的本质是什么？ 很多人觉得这是已经有定论的话题，不值得讨论，当然也有人说营销就是4P，或者4C，则是典型的一叶障目不见泰山。最初在美国，营销的含义是：若干市场因素的各种结合从而影响市场供给，这些因素包括促销、推销、有组织的销售活动。1967年，菲利普构建为出发点的产物非但对人们的工作无益，反而使人迷失。营销理论需要从本质上去解构。解构主义领袖人物雅克一个问题不可以一次性、终极性地解决，而只能是分步走，分时间、分空间、分不同的角度来解决。对营销的重建与深度认知，须先从各方面多视野地去看待营销，尽力地去勾勒出它的一个暂时性的全貌；然后再对这个全貌的每一侧面进行批判性的分析与吸收。 现在，就让我们解构营销本质，蒙上眼睛，一步步去摸
文学作品翻译合同范文(标准版).docx
编号：_____________文学作品翻译合同范文 甲方：________________________________________________ 乙方：________________________________________________ 签订日期：_______年______月______日
作者： 乙方：(以下简称乙方) 甲方系本授权约定的作品的作者和版权人，愿意授权乙方对该作品进行翻译、配音并对翻译作品发表、出版。本授权构成甲乙双方翻译授权授权关系。为此，甲乙双方于_______年______月________日在______市_____区达成如下约定： 一、原著作品： 1.1 作品名称：____中考数学思想方法上下____(以下简称“本作品“)。 1.2 作品版权：_______本作品的作者为甲方并由其独立创作、全部版权归甲方单独所有。 1.3 作品公开性：甲方承诺，本作品在创作过程中及创作完成后至乙方翻译前，不通过其他方出版图书，也不通过报纸、期刊或网络等媒体公开发表。 二、翻译授权： 2.1 授权翻译形式：甲方授予乙方对本作品翻译为___(维吾尔语配音、汉语字母)___视频、文本(以下简称“翻译作品“)。 2.2 授权性质：甲方授予乙方的翻译权为独占性的专有使用权，即在约定区域、期限内，仅有乙方享有本作品约定翻译形式的翻译权。 2.3 授权区域：【中国____地区】(不包括港澳台地区)。
2.4 授权期限：___壹__年，自本授权签署之日起算。 2.5 授权使用方式：包括下列第__(1)、(3、(5)__项使用方式。 (1) 将本作品翻译的作品出版为图书。 (2) 将本作品翻译的作品以文字形式通过互联网络传播、广播电视传播。 (3) 不得自己或授权他人根据本作品翻译的作品授权他人拍摄任何语言电视剧、电影及为此改编影视剧本。 (4) 可自己或授权他人根据本作品翻译的作品授权他人拍摄与翻译作品相同语言版本的电视剧、电影及为此改编与翻译作品相同语言的影视剧本。 (5) 不得自己或授权他人将乙方翻译的作品再翻译为其他任何语言的作品。 2.6 转授权：甲方给予乙方的翻译授权，未经甲方同意，乙方不可转让给他人。 三、翻译作品的版权与使用： 3.1 翻译作品的版权： 3.1.1 翻译作品来源于本作品，但翻译完成后，乙方对翻译作品享有版权。 3.1.2 乙方必须在翻译作品中注明“翻译作品系根据本作品翻译而成“且须对本作品的作者(杭州____公司)予以署名。 3.2 翻译作品的使用：
莎士比亚经典英文诗带翻译
莎士比亚经典英文诗带翻译 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《莎士比亚经典英文诗带翻译》的内容，具体内容：莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是西方文艺史上最杰出的作家之一，全世界最卓越的文学家之一。下面是我为大家带来，希望大家喜欢!莎士比亚经典英文诗1：Or I sh... 莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是西方文艺史上最杰出的作家之一，全世界最卓越的文学家之一。下面是我为大家带来，希望大家喜欢! 莎士比亚经典英文诗1： Or I shall live your epitaph to make, 无论我将活着为你写墓志铭， Or you survive when I in earth am rotten; 或你未亡而我已在地下腐朽， From hence your memory death cannot take, 纵使我已被遗忘得一干二净， Although in me each part will be forgotten. 死神将不能把你的忆念夺走。 Your name from hence immortal life shall have, 你的名字将从这诗里得永生， Though I, once gone, to all the world must die: 虽然我，一去，对人间便等于死;
The earth can yield me but a common grave, 大地只能够给我一座乱葬坟， When you entombed in mens eyes shall lie. 而你却将长埋在人们眼睛里。 Your monument shall be my gentle verse, 我这些小诗便是你的纪念碑， Which eyes not yet created shall oer-read, 未来的眼睛固然要百读不厌， And tongues to be your being shall rehearse 未来的舌头也将要传诵不衰， When all the breathers of this world are dead; 当现在呼吸的人已瞑目长眠。 You still shall live--such virtue hath my pen-- 这强劲的笔将使你活在生气 Where breath most breathes, even in the mouths of men.最蓬勃的地方，在人们的嘴里。 莎士比亚经典英文诗2： So oft have I invoked thee for my Muse 我常常把你当诗神向你祷告， And found such fair assistance in my verse 在诗里找到那么有力的神助，
国内外文学题名的翻译
国内外文学题名的翻译 题目的翻译需要用到“神似”“形似”“直译”“意译”等语言转换领域的重要规则，对这个领域的研究很有必要。笔者认为自己对这方面的认识有一定的局限，希望能与译界同行共同对此进行探讨。 一、我国外文题目翻译之严谨的译风 好的题名对一部作品非常重要，起着画龙点睛的作用，所以一般都要求作品题名要简洁生动，突出主旨，而且要统领全篇，令人一看就有阅读的欲望。“立片言以居要”，一个精彩的题名并不是那么容易就会构思出来，需要花费很大的心思，精心琢磨才能定下来。《子夜》是茅盾先生的著名作品，作为当代的文学界泰斗，对该书名的拟定也不是一蹴而就，颇费了一番工夫。他在对该书命名时有三个备用名:《夕阳》《燎原》和《野火》，最初茅盾对《夕阳》这个名字很中意，因为这个名字很符合当时的时局，寓意表面全盛的蒋政权实际上已经是强弩之末，“夕阳无限好，只是近黄昏”了。最后为了符合革命形势的发展，该书定名为《子夜》，取黎明即将到来之意。为了做到形神兼备、更好地表达主旨，该书定名前后用了三年的时间，可见定名之难。戈宝权先生作为翻译界的老前辈，就曾针对立书名“居要”难的问题在《谈译事难》一文中专门提出，有一节的名字就是“翻译书名难”。其实译书名，除了要求译者能掌握原文的“居要”外，最难的是选择形
神兼备的另一种合适表达语言，努力让译文具有不输于原文的风采。每一部作品都有其独有的社会背景和地域文化，要正确解读作品的内涵，就对译者驾驭两种语言文字的能力提出了很高的要求，同时要求译者对不同语种的文化内涵及其背景有深入的了解。只做到这两点还不够，具备严肃认真、精益求精的工作态度和科学正确的译风尤其重要。 二、我国外文题目翻译之特点 翻译外国著作在我国已经有一百多年，在这么长的时间里，我国的翻译工作发生了很大的变化。“直译”“意译”之争在我国译坛已有数十年，姜椿芳先生作为当代译著界很有名气的学者，对译风的演变他这样认为:中国的译风经历了三代:第一代以“意译”为主，严复前辈是代表。第二代译风是“宁信不雅”，鲁迅先生是提倡者。第三代译风是尊重原文、等值翻译，这是1949年新中国成立后开始的译风。这种译风对译者的要求更高，既不同于直译，也不同于意译，要在尊重原文、不改变原文意境的基础上，传达出原文的韵味。这种结论得到译界的认可，结束译坛数十年的争论。它在告诉大家这样一个道理，直译和意译作为翻译的必要手段，绝不等同于死译和乱译，也没有轻重、主次、优劣之分，在翻译时只有根据需要将两者密切融合，才能做到对原文完美表达。
翻译鉴赏
《饮酒》陶渊明 我家建在众人聚居的繁华道路，但却没有世俗交往的纷扰。 请问先生为什么能做到这样呢？自己的精神超凡脱俗，地方也就变得偏僻安静了。 在东边篱笆下采摘菊花，无意中看见了庐山 傍晚山色秀丽，鸟儿结伴而归。 这里面有隐居生活的真正意趣，想说出来，却早就忘了该怎样用语言表达。 陶渊明的《移居》（其一） 早想住到南村来，不是为了要挑什么好宅院；知道这里住着不少心地纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晨和夜晚。这个念头已经有了好多年，今天才算把这件大事办完。简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。邻居老朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；见有好文章大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻研。 《一日复一夕·咏怀诗·阮籍》 一天过去又一夜，一夜过去又一天。心中如湯煮火燒，容颜逐渐变得衰老。萬事變化多端，精神逐漸渐摧殘。但恐在須臾之間，魂魄出窍随风飄散。一身走在博冰上，谁能解我心焦烦！ “一日复一夕，一夕复一朝。”每个人都是在白天黑夜的循环中度过的。在一天又一天的岁月累计中“颜色改平常，精神自损消。”逐渐衰老，这是谁也无法抗拒的自然规律。“胸中怀汤火，变化故相招。万事无穷极，知谋苦不饶。”因为他骄傲不屈的独立个性，在无法融入主流社会趋势敷衍的生存体验下，他的心如同开水烫一样痛苦：因为他不能逆来顺受的接受统治，他对压在头上的统治权力恐惧害怕，所以他的心常常如烈火烧一样的痛苦。因为时势险恶，变化无常，面对杀人如麻的统治者，他常常感觉自己的智慧谋略不足以保住自己的性命。“但恐须臾间，魂气随风飘。”只恐怕自己随时被杀，一命归阴。怕死是人的天性，人们总是千方百计企图保住自己的性命。阮籍也不例外。他“终身履薄冰，谁知我心焦。”他终日战战兢兢的痛苦，别人是无法理解他的。
William Shakespeare莎士比亚代表诗歌翻译及赏析
2011—2012第一学期 实践教学
William Shakespeare William Shakespeare (26 April 1564- 23 April 1616) was an English poet and playwright. He was widely regarded as the greatest writer in the English language and the world's pre-eminent dramatist. His surviving works, including some collaboration, consist of about 38 plays, 154 sonnets, two long narrative poems, and several other poems. His plays have been translated into every major living language and are performed more often than those of any other playwright. Shakespeare was born and raised in Stratford-upon-Avon. At the age of 18, he married Anne Hathaway, with whom he had three children: Susanna, and twins Hamnet and Judith. Between 1585 and 1592, he began a successful career in London as an actor, writer, and part owner of a playing company called the Lord Chamberlain's Men, later known as the King's Men. Shakespeare produced most of his known work between 1589 and 1613. His early plays were mainly comedies and histories, genres he raised to the peak of sophistication and artistry by the end of the 16th century. He then wrote mainly tragedies until about 1608, including Hamlet, King Lear, Othello, and Macbeth, considered some of the famous works. Shakespeare was a respected poet and playwright in his own day, but his reputation did not rise to its present heights until the 19th century. In the 20th century, his work was repeatedly adopted and rediscovered by new movements in scholarship and performance. His plays remain highly popular today and are constantly studied, performed and reinterpreted in diverse cultural and political contexts throughout the world. （Sonnet1 和sonnet5的相关资料由张文瑞提供） Sonnet 1
文学翻译
日本文学翻译 第一讲 一、文学作品的翻译 翻译难，人所共知。文学翻译更难。 1、一种文字转换到另外一种文字。 2、翻译出作品的神韵 3、翻译出作家的风格 4、在“形似”的基础上追求“神似” 5、不可翻，不可超越。依样画葫芦。 6、再创造。译作上乘，优于原作。 二、日本文学的特点 1、脱离政治性 2、题材局限性 3、语言含蓄性 三、日本小说的翻译 题材：小说、诗歌、戏剧、散文等等。 1、小说：一句话难于概括。 2、过程：准备、研读、操作、韵色、定稿 3、小说翻译的四个方面 （1）开头 a景物描写: b若无其事 c突然亮相 d场面开头 e第一人称 f预示结局 g开门见山 国境の長いトンネルを抜けると雪国である。夜の底が白くなった。信号所に汽車が止まった。
（2）对话：二省六差 二省 a、随声附和：不必一一的对应 b、省略情况：译出比不译出好 六差：职业差 a、男女差 b、老少差 c、内外差 d、地位差 そこへ課長の久原から電話があった。外出先からである。 「このまま帰宅するから、金庫をしめてくれたまえ。」 「承知しました。」 「残っているのは、君だけか。」 「はあ。」 「大場君はどうした。」 「約束があるとかて。」 「帰ったのか。まったく仕方のない奴だな。」久原はこぼし、「じゃ、頼む。」といって電話を切った。 『推理小説代表選集』よりe、职业差 いつ江戸へおいでになされましたか（） いつ江戸へござった（） いつ江戸へおいでになされましたか（） いつ江戸へござらしゃった（） いつ江戸へ参られた（） いつ江戸へきやしやんした（） いつ江戸へござりました（） f、地区差：很少。 かくして彼よりこれに伝え、甲より乙に通じて 「金鋼石！」 「うむ、金鋼石だ。」 「金鋼石？？」 「なるほど金鋼石よ！」
论古典文学标题的翻译
论古典文学标题（书名）的翻译 在古典文学翻译中，遇到的第一个棘手的问题就是标题的翻译。在翻译《醉翁亭记》和《聊斋志异·考城隍》的标题的时候，上网查了很多资料，发现翻译的名称都不尽相同。后来自己就古典文学标题的翻译查了大量的资料，发现标题的翻译不是自己想的那么简单。标题的翻译有着基本的翻译策略与方法。 标题（书名）是作者对整篇文章的高度概括。就标题（书名）本身而言，就应该具备几个特点：概括性，深度和吸引性。在标题翻译的时候也该注意保留原标题（书名）本身的特点。常见的翻译标题的方法有拼音法，直译法和意译法，不同的方法翻译出来的效果不一。翻译标题（书名）的时候还要考虑作者的创作背景。所以标题（书名）的翻译，并不是找几个与中文相近的英语单词进行排列组合，而是在综合考虑之后进行翻译。 在翻译标题（书名）的时候，第一步就是要深入了解作者的生平，创作背景和意图。如翻译《醉翁亭记》的时候,就有“The Roadside Hut of the Old Drunkard”“The Old Drunkard’s Arbour”“The Pavilion of the Drunken Old Man”几个版本。我自己翻译的是“The Story of the Old Drunkard”,当时翻译的时候觉得”story”的含义可以等同于汉语中的“记”。后来经过老师的讲解，知道用”story”翻译是不合适的。联系《醉翁亭记》的创作背景就知道，这篇文章并不是说醉翁亭的故事，而是借醉翁亭抒发作者的感情，所以不能简单的将“story”等同于“记”的翻译。既然英语里找不到一个合适的词与“记”等同，那么处理方式就是忽略不译。所以，标题的翻译应该考虑到作者的创作背景，而我在翻译的时候，忽略了这一点。 针对不同文章或书籍的内容，我们在翻译标题或是书名的时候，应该采取不同的翻译方法。比如说《周易》的翻译，我觉得就可以直接用拼音“Zhou Yi”因为这本书是讲中国古代占卜的书籍，里面有很多中国特有文化的表达，比如说“阴阳”。所以针对这样一批有着中国传统文化，并且很难用英文表达的标题或书名的翻译，我觉得可以使用拼音的方法，与此同时还可以传播中国传统文化。第二种直译法是选择和中文意思相近的词汇去翻译标题或书名，比如说《诗经》的翻译就是“the Book of Poetry”“poetry”一词点明文学形式是诗歌，“book”一词体现这是一本关于诗歌的总集。英语中可以找到和中文意思相符的词汇，所以选择了直译的方法。第三种方法是意译法，我觉得这是广泛用于标题和书名翻译的一种方法。在翻译《聊斋志异》的时候，我就很纠结这四个字怎么翻译。
文学作品的翻译与审美
文学作品的翻译与审美 摘要：语言是信息的载体，是传情达意的工具，在这个意义上，语言的主要特性体现为指义性。文学是表情的艺术，是语言的艺术，其艺术性不仅体现在语言所具有的指义性中，更为重要的是还体现在其所具有的审美性上。传译作品语言的指义性是一切翻译的基本目的，一如美国翻译理论家奈达(EugeneNida)所言：“翻译即翻译意义”;而传译作品语言的审美性则是文学翻译的根本目的，因为文学活动是以审美交流为目的的，突出语言的审美效果功能是文学语言的主要特性。成功的文学创作应当使人在美的感染中陶冶性情、升华思想、激励意志、汲取精神力量,而这一切都是通过潜移默化的艺术感染力来实现的。文学作品的这一特殊性就要求文学翻译能给读者提供一个与原文的审美效果相等的审美客体，以让译文读者通过自己的知识和经验来实现作品的审美价值。 关键词：文学作品翻译审美 文学翻译是用另一种语言复制原作内容和形式，再现原作的艺术现实，创造一个新的艺术实体。所以，文学翻译被认为是一种再创作。作为一种再创作的文学翻译最重要的功能是满足社会的美学要求，使译文读者能够享受到和原文读者相同的美学感受。因此，指导这种再创作过程的就是文学翻译的美学原则。它要求译者在翻译过程中用本族语言的艺术形式，再现原作的形象、情感和语言的艺术美。 怎样做到使文学译文的审美效果能同原文的审美效果相等或尽量相近，本文将从以下四个方面来阐释。 一、艺术形象的传达 艺术形象是文学作品的基本单位，文学作品就是由众多的艺术形象组成的形象体系。任何小说都是以人物为中心的，一部小说的美感也是同人物性格的塑造分不开的。翻译文学作品时，就要尽量把原文中人物的神态、动作和口气表现出来，以让读者感知人物的性格。例如，在狄更斯著的David Copperfield 的第四章里，写到当David Copperfield在继父及其姐姐监视下由于心情紧张而背不出书这一情节时，有这样一段对话： “Oh, Davy, Davy!” “Now, Clara,” says Mr. Murdstone,“be firm with the boy. Don't say,'Oh, Davy, Davy!' That's childish. He knows his lesson, or he does not know it.” “He does not know it,”Miss M urdstone interposes awfully. “I am really afraid he does not,” says my mother.
翻译经典的构建_以梁译_莎士比亚全集_为例
2010年1月第31卷第1期 外语教学 F oreign L anguage Educa tion Jan.2010 Vol.31No.1 翻译经典的构建———以梁译《莎士比亚全集》为例 王 静,兰 莉 (湖南科技大学外国语学院湖南湘潭411201) 摘 要:文学作品之所以能够成为世界经典很大原因是由于翻译的作用,翻译对文学经典的确立起着推动作用。翻译文本如果顺应代表权力关系的主流意识形态及诗学就能实现其经典的构建。本文以梁实秋翻译的《莎士比亚全集》为例,从内、外因素两个角度分析了莎士比亚作品在中国的经典构建。 关键词:翻译文本;经典构建;主流意识形态;诗学 中图分类号:H059 文献标识码:A 文章编号:100025544(2010)0120104205 Abstract:Many literary works of one country have become world2famous classics,in which translati on p lays a driving r ole.A translated text could win itself the canonical positi on when it positively accords t o the dom inant ideol ogy and poetics rep resen2 ting the power relati on of its ti m e.Thr ough the case study of L iang Shiqiu’s translati on of Shakes peare’s works,this paper an2 alyzes the canonical constructi on of Shakes peare’s works fr om external fact ors as well as internal ones. Key words:translated text;canonical constructi on;dom inant ideol ogy;poetics 1.经典及翻译经典 提到经典,人们脑海里也许会浮现这些作家的名字:但丁、乔叟、莎士比亚、狄更斯、艾略特,或是《神曲》、《坎特伯雷故事》、《汉姆雷特》等作品。那么,何为经典?“经”的本义是织物的纵线,后引申为经天纬地的宏大之义。“经”或“经典”一般用来指称宗教的主要典籍以及具有权威性的学术著作。经典,从编织的经纬引申至经天纬地的宏大涵义,这赋予了经典极高的地位,从而也创造了经典的权威性。T?S?艾略特对经典的解释是:“假如我们能找到这个词,它能最充分地表现我所说的‘经典’的含义,那就是成熟”(1989:284)。这里的成熟表现为心灵上的成熟,是指作家有能力表现人类的普遍性,能够经得起历史与空间的考验。 而始于20世纪70年代的对于文学和文学批评的重新审视,在很大程度上改变了人们对经典的认识,当代著名的文学评论家,美国耶鲁大学教授Har old B loo m认为“经典是具有宗教起源的词汇,如今已成了为生存而互相争斗的文本之间的选择,不管你认为这个选择是由谁做出:主流社会、教育体制、批评传统,或如我所主张的是由那些自认为被某些古代名家所选中的后期作者”(布鲁姆2005:14)。这一概念表明,对经典的理解方式和评判标准也并非一成不变的,它伴随着批评语汇的变化而产生新的诠释。而“能成为经典的往往是社会关系复杂斗争中的幸存者”(布鲁姆2005:27)。 “翻译是经典从地区走向世界,边缘走向中心的必经之途”(张中载2008:99)。翻译在文学进化过程中起着不可替代的作用。如,马丁?路德的《圣经》翻译,不但永远改变了整个欧洲的面貌,而且使《圣经》的译文成为经典。再如,美国作家埃德加?爱伦?坡(Edgar A llan Poe),他的唯美主义诗歌、怪诞恐怖的推理小说起初在美国文坛并没有引起多大注意,当法国象征主义诗人波德莱尔和马拉美把他的作品译成法文后,才使爱伦?坡的作品获得新生,从而也确立了他在美国文坛的重要地位。从一定意义上说,翻译是文学进化的原动力,因为原文能够通过翻译而获得再生。文学的经典在很大程度上取决于翻译的经典,可以说翻译是创造经典的范例和媒介。但并不是所有的译作都能成为经典,其中涉及译者水平、所采取的翻译策略、当时社会的主流意识形态、诗学观等诸多因素。本文试图探讨翻译如何在目的语文本中完成经典的构建。 2.翻译经典的构建 在多元系统论中,“经典性并非文本活动任何层次上的内在特征,某些特征在某些时期享有某种地位,并不等于这些特征的‘本质’决定了它们必然享有这种地位……历史学家只能将之视为一个时期的规范的证据”(Zohar 1990:15)。也就是说,经典并非是恒久不变的,而是一个不断建构的过程。在某个时代被认为是经典的文本,由于有非经典、非主流文学的挑战,随着时代的变迁,文学标准的变化,社会意识形态、主流诗学观的改变,以及维护与制定文学规则的文学赞助人的控制,所谓的经典在其它的时代里可能发生转变,从而遭遇去经典化,其经典的地位被原来的非经典的文本所取代,从而使文学从多元系统的“中心”向“边缘”发生变化。因为,“经典化的文化与非经
外国文学作品翻译观止(一)-推荐下载
在网上收集的一份较全的资料，仅供参考！ 一、各国重要作品主要译本 1、·俄国· 《战争与和平》-- 草婴，短期无法超越。 《战争与和平》-- 刘辽逸，人民文学版。 《安娜·卡列尼娜》草婴上海文艺 《复活》-- 汝龙 《复活》-- 草婴，这两个译本都是经典。 《前夜》-- 丽尼 《贵族之家》-- 丽尼 《父与子》-- 巴金 《卡拉玛左夫兄弟》-- 耿济之 《罪与罚》-- 岳麟上海译文 《罪与罚》-- 朱海观王汶人民文学 《白痴》-- 南江 《被欺凌与被侮辱的》-- 南江 《被侮辱和被损害的》（陀斯妥耶夫斯基）荃麟 《童年在人间我的大学》-- 刘辽逸楼适夷陆风-人民文学出版社 《童年在人间我的大学》-- 高惠群安东顾生根上海译文 《童年在人间我的大学》-- 聂刚正译林出版社 《高尔基短篇小说选》-- 瞿秋白巴金耿济之伊信 《猎人笔记》-- 丰子恺 《猎人笔记》-- 冯春，未知如何。 《契诃夫短篇小说选》契诃夫汝龙人民文学出版社 雪垠轩注：契诃夫的作品首选汝龙，汝龙对契珂夫花了很大的时间与精力研究翻译，上海译文社有他翻译的《契珂夫小说全集》值得珍藏。 《樱桃园》契诃夫焦菊隐上海译文出版社 《当代英雄》-- 翟松年 《静静的顿河》-- 金人 《普希金诗集》--戈宝权中国社会科学出版社
《普希金诗选》-- 查良铮 《叶甫盖尼·奥涅金》普希金智量人民文学出版社普希金文集第五卷 雪垠轩注：这部书的名家译本众多，各有千秋。 《家庭的戏剧》-- 巴金 《死魂灵》-- 满涛 《死魂灵》果戈里鲁迅人民文学出版社 《一个人的遭遇》-- 草婴 《一个人的遭遇》肖洛霍夫马龙闪等新华出版社肖洛霍夫中短篇小说选《悬崖》（冈察洛夫）李林 《阿列霞》（库普林）李林 《阿列霞》-- 蓝英年 《日瓦戈医生》-- 蓝英年张秉衡 《钢铁是怎样炼成的》-- 梅益 《谁之罪》-- 楼适夷 《苦难的历程》-- 王士燮 《往事与随想》-- 巴金，上海译文79年版。 雪垠轩注：这个不是全本。最近已在这个译本的基础上，由藏仲伦修订补充的全译本在译林社出版了。 《别尔金小说集》（普希金），肖珊 《怎么办？》（车尔尼雪夫斯基）蒋路 克雷洛夫寓言屈洪，岳岩人民文学 克雷洛夫寓言辛未艾上海译文 克雷洛夫寓言石国雄 2、·法国· 《悲惨世界》-- 李丹方于，短期无法超越。 《悲惨世界》-- 郑克鲁，也很好。
自考英美文学选读课文翻译 莎士比亚
威廉-莎士比亚 威廉-莎士比亚（1564-1616）是世界有史以来最著名的作剧家和诗人之一。凭着38部作品，154首十四行诗和2首长诗，他建立了他在世界文学史中的赫赫威名。他也被全世界各式各样的学者和评论家给予了最高的赞誉。在过去4百年间，关于莎士比亚的书籍和文章还不断大量出版。 莎士比亚可能出生于1564年4月23日埃文河畔斯特拉特福城的一户商人家庭。他的父亲的职业被传为是卖手套的、羊毛商人、农夫或者是屠夫，是一个镇上有点地位的人，并多次当选为镇委员会的成员。莎士比亚在哪个美丽的贸易小镇度过了他的童年并上了斯特拉特福语文小学。他真正的老师是大自然和周围的百姓。1587年，莎士比亚娶了大他几岁的安妮-哈撒韦为妻。妻子为他生了3个孩子，苏珊娜和双胞胎朱迪斯和哈姆尼特。也许由于要养活不断壮大的家庭，莎士比亚在1586或1587年离开斯特拉特福去了伦敦。 莎士比亚去了伦敦一处为戏剧发展提供了优越环境的地方。他既当演员又做作剧家，为张伯伦家族做事，张伯伦家族后来又成为了王族。莎士比亚的事业发展得如此的好以致被誉为‘大学才子’之一的罗伯特-格林气极败坏地地称呼他是只‘向上扑腾的乌鸦’。 大约从1591到1611年间，莎士比亚到达了他戏剧生涯的顶峰，他的作品一部又一部地不断问世。莎士比亚没有把他的天赋局限于戏院里，在1593和1954年，他发表了2篇叙事诗，《维纳斯与阿多尼斯》和《路易斯受辱记》，都是写给南安普顿伯爵的。1609年他也写了短诗并出版了。到1597年时莎士比亚已经很有钱了，他在斯特拉特福买套大宅子作为新居。大约于1610年莎士比亚从伦敦退隐回了斯特拉特福，即便如此他还是坚持写作了一段时间。他卒于1616年4月23日。 由于对莎士比亚的许多作品的创作准确时间仍然存有争议，评论家们对把莎士比亚戏生涯的戏剧作品划分阶段方面存有不同的观点。但总体来说他的戏剧生涯可以分为4个时期。 莎士比亚戏剧创作生涯的第一个阶段是创作早期。他写了5部历史剧：《亨利六世》的第一、二、三部，和《泰特斯·安特洛尼克斯》；4部戏剧：《错误的戏剧》，《维罗纳的2位绅士》，《驯悍记》和《爱的徒劳》。 第二个阶段，莎士比亚的创作风格和方式变得极具个性。在不同的人物之间、现象和现实之间，莎士比亚构造了复杂的典范，他对人类各种缺点进行了精妙的诠释。在这个时期他写了5部历史剧：《理查二世》，《约翰国王》，《亨利四世》第一、二部和《亨利五世》;6部戏剧：《仲夏夜之梦》，《威尼斯的商人》，《无事生非》，《皆大欢喜》，《第12夜》和《温莎的风流妇人》；2部悲剧：《罗密欧和朱丽叶》和《裘里斯凯撒》 莎士比亚的第三时期作品包括他最杰出的悲剧和所谓的黑色喜剧。这个时期的悲剧有：《哈姆雷特》，《奥赛罗》，《李尔王》，《麦克白》，《安东尼与克利奥帕特拉》，《特洛伊罗斯与克雷西达》和《科里奥兰纳斯》。2部喜剧是：《终成眷属》和《争锋相对》。 莎士比亚最后时期的作品包括他主要的烂漫悲喜剧：《伯利克里》，《辛白林》，《冬天的故事》和《暴风雨》；和他最后两部作品：《亨利八世》和《两个贵亲戚》。 莎士比亚真正的跟戏剧五官的是个主要是两首叙述长诗：《维纳斯和阿多尼斯》和《路易斯受辱记》，和他的154首系列短诗。莎士比亚的十四行诗都单是
文学翻译的特点
摘要:文化因素在文学翻译中占有举足轻重的地位,正确地处理文学翻译中的文化差异对于提高翻译作品质量和促进各国之间的文化交流有着至关重要的作用。本文探讨了几种处理文学翻译中文化差异的方法,无论采用哪一种方法或兼并使用,翻译的目的是为了创造更完美的翻译作品——既充分体现原文的风格、内涵又满足译文读者的需要。 关键词:文化差异;文学翻译;源语(source language) ;目的语(target language)转载于中国论文联盟https://www.360docs.net/doc/6b812376.html, 随着全球经济、政治和科技的一体化,多元文化并存势在必行,文化在各国交流与往来中变得极为重要。受其影响,文化成为文学翻译作品中的一个重要因素。在今天的社会中,翻译已不再仅仅被看作是语言符号的转换,而被看作是一种跨文化交际的行为。翻译成为了一种文化模式的转换。人们用“intercultural communication(跨文化交际) ”、“intercultural cooperation ( 跨文化合作) ”、“acculturation(文化交融) ”或“t ransculturation(跨文化交际) ”等一系列术语来替代“翻译”(郭建中,2000 , P277) 。因此,怎样更加准确、恰如其分地处理文学翻译中的文化差异是创造完美翻译作品的关键。本文从不同的角度探讨了尽量减少文化差异的四种不同的翻译方法。 一、文学体裁和文化差异 翻译实践是与翻译作品的文体紧紧相联的。不同文体的翻译作品有着各自独特的语言特征。只有在同时掌握源语和目的语两种语言的特征且能熟练运用两种语言的情况下,译者才能创造出真实体现源语 风格的翻译作品。作品语言风格的不同就意味着所蕴涵的文化因素也各不相同。例如:就科技体裁的文章而言,其所承载的文化因素较少。在这类作品的翻译过程中,准确如实地将源语信息内容转化成目的语远远比对两种语言文化的转换要重要得多。相反,在文学体裁的作品中,如小说、诗歌、散文等,文化就成为翻译中应考虑的重要因素之一。如果忽略了文化因素,译作就成了没血没肉的、只是由词汇和句子堆积起来的躯壳。在读者眼里,失去了文化的译作也是没有灵魂的作品。因此,优秀的译者在文学翻译实践中应充分考虑如何处理不同体裁作品中的文化差异。 在所有的文学作品中,诗歌是富含文化因素最多的一种文学体裁,无论是其形式或内容都充分展现了它自身的文化特性。例如: 英语的十四行诗和汉语的七律诗都体现了各自浓厚的文化特色。在翻译实践中,除准确地再现诗的内涵、风格和原作者的思想外,还应译出诗的文化特色。许多翻译技巧,例如增补、注释、回译、替代等,都可以用来解决翻译中出现的文化差异现象,从而使目的语读者能够充分体会源语的文化风格。众所周知,汉语语言重视意合(Parataxis) 而英语语言注重形合(Hypotaxis) 。汉语意合的典型特征就是语言中有许多无主语句和不完整的句子,但是,在正常的英语语法中,句子必定有主语。因此,在英汉翻译中,可以通过增加或删减主语、宾语、关联词等来实现语言和篇章的连贯以及解决两种语言文化差异的矛盾。例如,唐代诗人李白的《静夜诗》中的“床前明月光,疑是地上霜”可译为了符合英语形合的特征,译者按照英语“主谓宾(SVO) ”结构的语言模式,增加了主语“I”、关联词“if”和谓语动词“see”;译者采用诠释的方法,将“床前明月光”译成了“Abed , I see a silver light”1替代也是通常用来弥补文化差异的一种翻译技巧。例如:“众人拾柴火焰高”可译作”Many handsmake light work”。这里,译者根据英语读者的文化习惯用“众人干活活不累”替代了“众人拾柴火焰高”。再如,“胆小如鼠”被译作“as timid as a rabbit”。当汉语转换成英语后,“兔子”代替了“老鼠”,因为英语国家的读者在他们的文化氛围中认为“兔子最温顺”,而不理解“胆小如鼠”。其它类似的例子如下: 如鱼得水like a duck to water 多如牛毛as plentiful as blackberries 一箭之遥at a stone’s throw 水中捞月to fish in the air
论英美文学作品中的人名寓意及翻译
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 探究英语双关语在广告中的应用 2 任务型语言教学在高中英语听力教学中的应用 3 功能对等理论下汉语新词英译研究 4 英语动物习语的研究及翻译 5 A Comparison of the Dragon Culture in the East and the Sheep Culture in the West 6 模因论指导下的商标翻译 7 欧内斯特?海明威《雨中猫》和田纳西?威廉斯《热铁皮屋顶上的猫》中的女主人公的对比分析 8 对《呼啸山庄》中女主角的女性哥特情结分析 9 On the Conflicts Reflected in the Character of Rebecca Sharp in Vanity Fair 10 《潜鸟》女主人公——皮格特?托纳尔悲剧的探析 11 跨文化视角视阈下英语电影片名的翻译研究 12 An Analysis of Hemingway' Religious Complex in The Old Man and the Sea 13 Which Woman is More Popular in Modern Society：A Comparative Study of Tess and Jane 14 从功能对等视角浅析法律翻译中的文化因素 15 傲慢与偏见的电影与原著比较 16 《绯闻少女》中的话语标记词研究 17 从《简爱》和《达洛维夫人》浅谈女权主义的发展 18 论不可译到可译的历史性变化 19 《劝导》中安妮?艾略特的道德判断 20 托尼?莫里森《宠儿》的哥特式重读 21 Puritanism in The Scarlet Letter 22 文化差异在中美雇员协作中的问题分析 23 《京华烟云》中姚思安的性格分析 24 从女性主义视角解读《了不起的盖茨比》中的黛西 25 中英文数字文化对比及其翻译 26 从寂寞到超然—索尔?贝娄的《赫索格》中书信体的内心独白 27 比较《简爱》中女性“陈规形象”与《飘》中女性“新形象” 28 影响英语阅读速度提高的主要障碍及其解决方法 29 中美不同家庭教育观念对孩子语表达的影响－－从个人主义与集体主义的角度分析 30 从美国核心价值观分析美国家庭学校产生的必然性 31 浅析《红字》的含混性 32 论外交英语的模糊性 33 英语报刊新闻标题的特点及解读 34 宋词英译中的归化和异化 35 论翻译单位 36 对《看得见风景的房间》的象征主义解读 37 商务英语合同的翻译特点及策略研究 38 从生态批评视域解读《热爱生命》 39 礼貌策略的英汉对比研究—以《傲慢与偏见》及其译本为例 40 从社会语言学的视角研究蔑视女性的词汇表达法 41 中西方餐桌礼仪的文化对比分析