大师作品分析——伯纳德·屈米
解构主义大师-屈米
伯纳德·屈米的建筑作品 伯纳德 屈米的建筑作品
1983地点：法国巴黎-拉维列特公园 地点：法国巴黎 拉维列特公园 地点
城市公园出现于19 城市公园出现于 世纪中期。 世纪中期。为了改 善城市居民的生活 环境， 环境，减少城市污 染，人们提出了将 自然引入城市、 自然引入城市、以 园林弥补城市之不 足的观点。 足的观点。拉维列 特公园便是在这样 一个背景之下诞生 的作品。 的作品。它位于巴 黎东北角， 黎东北角，是远离 城市中心区的边缘 地带， 地带，人口稠密而 且大多是来自世界 各地的移民。 各地的移民。
拉维莱特公园面积33公顷， 拉维莱特公园面积 公顷， 公顷 是巴黎市区内最大的公园之 一。包括公园北面的国家科 学、技术和工业展览馆以及 南面的钢架玻璃大厅和音乐 总占地面积达到55公 城，总占地面积达到 公 顷。在交通上以环城公路和 两条地铁线与巴黎相联系。 两条地铁线与巴黎相联系。
在公园的总体设计上屈米 强调了变化统一的原则。 强调了变化统一的原则。 虽然各体系、 虽然各体系、各建筑要素 和植物要素之间存在着很 大的反差， 大的反差，却完全统一在 建筑式的处理手法和红色 游乐亭”的控制之下。 的“游乐亭”的控制之下。
整体布局鸟瞰图
构思草图
为了要处理这个计划 的不确定性与复杂性， 的不确定性与复杂性， 又要掌握整个错综复 杂的基地， 杂的基地，屈米在公 园放进几个层层铺设 的建筑系统， 的建筑系统，每个系 统都在公园中扮演一 定的角色。 定的角色。
公园位于巴黎东北角， 公园位于巴黎东北角， 由原为公巴黎城生活的 肉禽屠宰场改造而成。 肉禽屠宰场改造而成。 当时， 当时，场地的北侧有已 建成的高技派的科学与 工业城， 工业城，以及一个闪闪 发光的球体环形影城， 发光的球体环形影城， 而场地的西南面是由19 而场地的西南面是由 世纪铁和玻璃建造的屠 宰场改建的音乐会堂
伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析
伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）是当代建筑领域一个备受瞩目标人物。
他以其奇特的建筑理论和创新的设计作品而广受赞誉。
本文将对伯纳德·屈米的建筑理论和一些代表性作品进行分析和探讨。
一、理论：事件与空间伯纳德·屈米的建筑理论主要盘绕着两个核心观点：事件与空间。
他认为，建筑是一种事件的容纳者，而不仅仅是空间的提供者。
他强调建筑与人们的互动，并试图在建筑中创设一种引发人们行为和活动的事件。
他的理论旨在突破传统建筑观念的束缚，推崇一种以人为中心的建筑实践。
屈米的事件理论中，建筑的各个元素如入口、出口和路径等都是创设事件的重要组成部分。
他认为，人们在建筑中的行为和活动是通过这些元素的引导和激发来实现的。
他试图通过设计利用这些元素，创设出一种引人发闹事件的环境，从而使人们的感知和体验得到提升。
而对于空间的理解，屈米认为建筑不应仅仅是一种物理性的存在，更应该成为一种感知和体验的平台。
他通过对建筑的功能、结构和形式的探究，试图突破传统的空间限制，使建筑更加开放、灵活和可变。
他将空间视为一种承载事件的媒介，通过创设多层次、多样性和多功能的空间来实现其理论的落地。
二、作品分析1. 帕里斯高科建筑（Paris La Villette）帕里斯高科建筑是伯纳德·屈米最具代表性的作品之一。
这座建筑被认为是对他事件理论的重要实践。
建筑的外观呈现出一种非规则的几何形态，不同的构件和元素在建筑立面上形成一种丰富多变的图案和连续性。
屈米通过设计这样一个外观，试图激发人们对于建筑的探究和感知，使人们在其中发生各种事件和活动。
2. 纽约市交往中心（New York City Transit Center）纽约市交往中心是屈米在美国的一个重要作品。
这座建筑是纽约城市交通系统的重要组成部分，建筑的设计深受屈米对于路径和流线的沉思所影响。
他试图通过在建筑中创设多样的路径和流淌空间，鼓舞人们在其中进行沟通和互动。
伯纳德·屈米
■人物简介伯纳德·屈米（BERNARDTSCHUMI）是著名建筑评论家、设计师。
他出生于瑞士，毕业于苏黎士科技大学，具有法国、瑞士以及美国籍。
在美法两国之间工作与居住，拥有美国与法国建筑师的执照。
他长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。
他著名的设计项目包括巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚学生活动中心等。
屈米去年才离开美国哥伦比亚建筑学院院长职位，他不仅是著名的学者，也主持一个设计工作室。
对于他来说，建筑不仅仅是造型的问题，而且必须内涵事件、运动、活动、机能，成为都市文化的载体。
伯纳德·屈米(BERNARDTSCHUMI)是著名建筑评论家、设计师，是解构主义建筑的代表人物。
他长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。
他著名的设计项目包括巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚学生活动中心等。
其中巴黎拉维列特公园一向被认为是解构主义建筑的代表作品。
所谓解构主义，是以消解作品中以建筑物中心主义为基本的构思来源，力求去探寻传统建筑的物质真实性以外的其他真实性。
作为伟大的解构主义建筑师，屈米认为，建筑本身只是一些堆砌在一起的物质，不能称其为建筑，只有有了人的活动，加入了内容有了功能用途，才能称其为真正的建筑。
空间是物质的，也是精神的。
只有达到物质与精神的完美统一的作品，才是上乘之作。
屈米先生希望中国建筑在全球化的过程中不要丢掉自身文化特征，在不断创造新建筑的同时不要丢弃传统，城市、国家都需要自己的文化个性。
"运河岸上的院子"作为当代中国别墅作品，正是在保持中国传统居住理念的同时更具有现代国际风范。
伯纳德屈米的设计风格（BERNARDTSCHUMI）伯纳德-屈米生活并且在在美国纽约教学。
他是建筑师也是教师。
起初作为理论学者，在1981年他展出发表了《曼哈顿抄本》，在1994年MIT新闻发表了他的一系列短文，题目为“建筑和结点”。
大师作品分析——伯纳德屈米
着候照。，是 城环明竹以竹 市境等园植园 和条设采物和 园件计取为藤 林；手下主架 的而段沉体园 活混，式，，
• 两个主题园成为法国当代园林里程 碑式的作品，表明风景园林师摆脱了 建筑师的影响，形成自身的设计语言 和文化，主要体现在对自然元素的运 用和对自然文化的理解方面。就园林 发展史而言，阐释人与自然的关系是 永恒的主题，核心就是要表现设计师 对自然和文化的理解。园林文化包括 自然的能力、形态、变化的机理以及 存在的必要性等等，具体阐释园林文 化的设计过程就是要加深对自然的认 识，提炼自然要素并对自然语言进行
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概念二城市冲击的调和
(TheMediatedMetropolitanShock)
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概念三解结构(De-structure)
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概念四重叠(Superimposition)
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概念五交叉性的规画
(Crossprogramming)
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概念六事件(Event):转换点
(TheTurningPoint)
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建筑作品
• 1983地点：法国巴黎-拉维列特公园
• 1986地点：法国Strasbourg-县集会堂的增建案
• 1986地点：日本东京-东京歌剧院
• 1987地点：美国纽约-未来公园
• 1989地点：德国Volklingen-工业城市
• 1989地点：德国Karlsruhe-媒体传播中心
• 1989地点：法国巴黎-国家图书馆
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葡萄园
伯纳德.屈米
伯纳德·屈米作品---巴黎拉维列特公园城市公园出现于19世纪中叶。
为了改善城市居民的生活环境，减少城市污染，人们提出了将自然引入城市、以园林弥补城市之不足的观点。
拉维莱特公园便是在这样一个背景之下诞生的作品。
它位于巴黎东北角，是远离城市中心区的边缘地带，人口稠密而且大多是来自世界各地的移民。
1868年在此兴建了牲畜屠宰场及批发市场，鼎盛时期曾有3000名工人，在其周围逐渐形成一个混乱不堪的聚居地。
1973年10月屠宰场关闭之后，德斯坦总统提议兴建一座大型的科技、文化设施，包括北面的国家科学、技术和工业展览馆及南面的音乐城和公园。
密特朗总统执政时期，拉维莱特公园才进入真正的实施阶段，并列为纪念法国大革命200 周年而在巴黎兴建的九大“总统工程”之一。
在总统的要求下，1982年4月8日开始了拉维莱特公园国际性方案招标，这也是法国第一个为选择城市公园的设计师而组织的国际性方案竞赛。
设计纲要明确指出：要将拉维莱特公园建成具有深刻思想内涵的、广泛及多元文化牲的新型城市公园：它将是一件在艺术表现形式上“无法归类”的并由杰出的设计师们共同完成的作品。
拉维莱特公园面积33公顷，是巴黎市区内最大的公园之一。
包括公园北面的国家科学、技术和工业展览馆以及南面的钢架玻璃大厅和音乐城，总占地面积达到55 公顷。
在交通上以环城公路和两条地铁线与巴黎相联系。
园址上有两条开挖于19世纪初期的运河区，东西向的乌尔克运河主要为巴黎的输水和排水需要修建的，它将全园一分为二：南北向的圣德尼运河是园址上已有的最重要的景观构成要素，而且运河本身就是人、自然与技术相结合的产物，与公园的主题十分贴切，所以参赛的许多方案都是由此作为设计的出发点。
在公园的总体设计上屈米强调了变化统一的原则。
虽然各体系、各建筑要素和植物要素之间存在着很大的反差，却完全统一在建筑式的处理手法和红色的“游乐亭”的控制之下。
而对于10个主题花园的设计却风格迥异，毫不重复，彼此之间有很大的差异感和断裂感。
拉维莱特公园(伯纳德屈米)
建造目标
公园在建造之初，它的目标就定为： • 一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。 •它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、娱乐、自然生态、 科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地。并且公园还要成为各地游 人的交流场所。
中国园林.1999(2):74-76 6 /view/704670.htm 7 国外后现代建筑
尹国均，著 重庆出版社 8 大师系列丛书编辑部.伯纳德•屈米的作品与思想
北京:中国电力出版社,2006. 18-19.
了的 “ 情景构造物 ”。
建筑思想 概念一 Technologies of Defamiliarisation 概念二 The Mediated Metropolitan Shock 概念三 De-structure 概念四 Superimposition 概念五 Crossprogramming 概念六 Event:The Turning Point
从音乐城看展厅
疯狂的构筑物：Folies
红色钢铁怪物
是公园中最著名的， 这40个明显具有构 成主义风格的
小建筑物采用 钢结构，出现在 120m×120m的方格 网的交点上，这些 疯狂物以10m边长的 立方体做基本形体 加以变化，达到了 变化与统一的效果。
在公园极为平 坦的地形和空旷的 草原上，特别显著 和张扬。
平面总概
屈米抛弃原有的 构图形式，和谐秩序 和其他一些形式美原 则通过点线面三个不 同系统的叠合，有效 的处理整个错综复杂 的地段，使设计方案 具有很强的伸缩性和 可塑性。
伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析
伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析伯纳德·屈米的建筑理论及作品分析伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）是法国著名建筑师、理论家和教育家，他以其前卫的建筑理论和创造性的设计作品而闻名于世。
屈米的建筑理论深受哲学和艺术的影响，他的作品不仅在外观上引人注目，更在功能和体验上为人津津乐道。
本文将对伯纳德·屈米的建筑理论及其代表作品进行分析和探讨。
一、建筑理论1. 空间与事件伯纳德·屈米在其建筑理论中提出了“空间与事件”的概念。
他认为建筑不仅仅是一个静止的物体，更是一个能够引发和塑造各种活动和体验的场所。
他将建筑定义为“建筑是一系列动作和情感的花园，是一种容纳各种可能的机构”。
屈米通过将空间与事件相结合，使建筑成为一个能够产生各种动态和互动的场所。
2. 建筑的三个元素屈米认为，建筑的三个基本元素分别是“空间、行为和事件”。
他强调建筑的空间应该具有灵活性和多样性，能够适应不同的行为和事件。
行为是指人们在建筑中进行的各种活动，这些行为需要被建筑所容纳和引导。
事件是指在建筑内发生的各种情节和意外，它们能够为人们提供新鲜和令人惊喜的体验。
3. 轴线与矛盾屈米在建筑设计中强调了轴线与矛盾的重要性。
他认为，轴线是建筑设计的基本组织原则，它能够提供结构和有序性。
而矛盾则是建筑设计中的创造力来源，矛盾可以使建筑变得丰富多样、充满活力。
屈米在他的作品中经常运用与轴线和矛盾相关的设计手法，使建筑具有丰富的层次和意义。
二、作品分析1. 巴黎住宅区展览馆（1985）巴黎住宅区展览馆是伯纳德·屈米的代表作之一，它结合了他的建筑理论与艺术创造力。
展览馆位于巴黎市郊，占地面积较大，由一系列错综复杂的建筑体量组成。
屈米在设计中采用了较大的开放空间和内部庭院，给人一种明亮而舒适的感觉。
建筑的外观采用了大胆的几何形态和红色面板的装饰，使其成为住宅区的一道亮丽的风景线。
2. 纽约市恐怖博物馆（1997）纽约市恐怖博物馆是屈米在美国的代表作之一，也是他对建筑空间与事件理念的实践体现。
伯纳德屈米简介
伯纳德·屈米（设计作品）伯纳德•屈米，1944年出生于瑞士洛桑。
1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。
l970－l980年在伦敦AA建筑学院任教，1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所，1980－1983年在Cooperunion任教。
1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保护研究院的院长职务。
他在纽约和巴黎都设有事务所，经常参加各国设计竞赛并多次获奖，其新鲜的设计理念给世界各地带来强大冲击。
1983年赢得的巴黎拉．维莱特公园国际设计竞赛，是他最早实现的作品。
另外，屈米有很多的理论著作，评论并举办过多次展览。
他鲜明独特的建筑理念对新一代的建筑师产生了极大的影响。
在他作为建筑师、理论家和教育家的职业生涯中，伯纳德•屈米的作品重新定义了建筑在实现个人和政治自由中的角色。
自20世纪70年代起，屈米就声称建筑形式与发生在建筑中的事件没有固定的联系。
他的作品强调建立层次模糊，不明确的空间。
在屈米的理念中，建筑的角色不是表达现存的社会结构，而是作为一个质疑和校订的工具存在。
l968年5月经历的SituationistInternational运动促使屈米在20世纪70年代初任教AA 建筑学院时是成立了工作室和研究会，在那一背景下他将电影艺术、文学理论与建筑相结合，发展了结构主义与后结构主义者诸如R．Barthes和M．Foucault等学者的研究工作，为的是重新审视建筑承担的责任和加强建筑对文化的表达。
这个理论在他的建筑实践中以两条线索来展开：一是揭露建筑次序与生成建筑次序的空间、规划、运动之间的传统联系。
二是创造空间与空间中发生的事件的新联系，方法是通过变形、叠印和交叉程序。
屈米在20世纪70年代后期的作品是他在AA建筑学院所教授课程的总结，这些设计包括《电影剧本》 (1977年)，《曼哈顿手稿》 (1981年)等。
他对蒙太奇技术的运用向当代其他仅在形式上追求蒙太奇效果的建筑师发起了挑战。
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建筑作品
• 1983地点：法国巴黎-拉维列特公园
• 1986地点：法国Strasbourg-县集会堂的增建案
• 1986地点：日本东京-东京歌剧院
• 1987地点：美国纽约-未来公园
• 1989地点：德国Volklingen-工业城市
• 1989地点：德国Karlsruhe-媒体传播中心
• 1989地点：法国巴黎-国家图书馆
同样对于景观来说，一处具有实际功能的景观，它所需具备的，也是要尽 可能的去满足人们的习惯。所以我们需要研究不同人群的心理，研究人们的 行为习惯，研究人体尺度，等等
• 对确定性的解构 在景观设计中空间在功能意义上具有交换性和不 确定性，我们不得不接受形式和功能这种异乎寻常的交换性，不得 不接受现代主义所认可了的传统或教条的因果关系。
• 解构主义景观则是解构主义哲学
思想在景观艺术领域的实践。正是
基于对传统秩序与等级批判的斗争
性，才是解构主义和景观表现出与
传统景观相矛盾冲突的外在形态，
一种不安定的动感表达的不仅是对
原有秩序禁锢的挑战。更多的还是
对发展景观空间的积极思考.
• 解构主义景观设计的形式特征可
以概括为空间设计的分界处理和重
公园结构具有伸缩性。
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25
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创新的设计观点
• 首先，屈米提出了“园在 城中，城在园中” 的城市 公园模式。力求创造一种 公园与城市完全融合的结 构，改变园林和城市分离 的传统。这一结构并非停 留将公园的林阴道延伸到 城市之中的简单层次，而 是要做到城市里面有公园 的要素，公园里面有城市 的格局和建筑。
• 恐怖童话园
•
“恐怖童话园”是以音乐来唤起人们从童话中获得的人生第一次“恐怖”经历。
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少年园
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“少年园”以一系列非常雕塑化和形象化的游戏设施来吸引少年们，架设在运河上的“独木
桥”让少年们体会走钢丝的感觉。
B
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备受法国园林师关注的是拉维莱特公园中的十个主题园，分别是建筑师 和园林师设计的，显示出两者截然不同的设计观点。
心安排，同样富有观赏性，夏季又是儿童们喜爱的小游水池。
•
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葡萄园
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“葡萄园”以台地、跌水、水渠、金属架、葡萄苗等为素材，艺术地再现了法国南部波尔多
地区的葡萄景观。
•
竹园
•
而下沉式的“竹园”为的是形成良好的小气候，由30多种竹子构成的竹林景观是巴黎市民难
得一见的“异国情调”。
•
音响圆厅
•
处于竹园尽端的“音响圆厅”与意大利庄园中的水剧场有异曲同工之妙。
伯纳德·屈米
B
2
• 教学经历 英国伦敦的建筑学院 美国纽约建筑与都市学院客座教
授 美国普林斯顿大学建筑系客座教
授 美国库普建筑学院的客座教授 美国耶鲁大学建筑系客座教授 美国哥伦比亚大学建筑规画古迹
保存研究所所长
• 建筑思想
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概念一非熟悉性的科技
(TechnologiesofDefamiliarisation)
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拉·维莱特公园
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城市公园出现于19世纪中叶。为了改善城市居民的 生活环境，减少城市污染，人们提出了将自然引入 城市、以园林弥补城市之不足的观点。拉维列特公 园便是在这样一个背景之下诞生的作品。
然 的 场 所
三 是 公 园
城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公 。 •期计一园的设一拉。师个也角计个•在屈2维使色师吸1这米世莱人，普引样，纪特们如遍公的 都公公失何关众背意园园去将注眼景在的诞了人的球下创样生兴们问的，造板的趣重题设不一。时。新。计论个代现吸这，是与，代引就其拉以正城到要次往•值市园求才维园法公林拉是莱林国园中维成特风园应来莱为公格林该，特2园1大复扮是公的世不兴演决园业纪相运什策首主城同动么者先还市的的样和是是公作设品初， 园的样板。为此，建筑师运用了自己擅长的方式，设计
合的产物，与公园的主题十分贴切
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•
镜园
•
“镜园”是在欧洲赤松和枫树中竖立着20块整体石碑，一侧贴有镜面，镜子内外景色相映或
趣，使人难辨真假。
•
风园
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“风园”中造型稳中有降的游戏设施让儿童体会微妙的动感。
•
•
水园
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“水园”着重表现水的物理特征，水的雾化景观与电脑控制的水帘、跌水或滴水景观经过精
4
• 在这些项目中，屈米一直在反抗千百年来建筑师传统的设计方法，那 就是从几何学形态上来设计立面或者平面。通过组织事件的方法，他 的设计往往暗示了一种较之惯常的生活更有效的生活方式，而不是仅 仅从美学和象征手法出发。建筑的责任从提供功能空间转向了组织社 会活动。
• 屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践的中心思想。没有事 件发生就没有建筑的存在，他的设计永远是提供了充满生命力的场所 而不是重复已有的美学形式。这样建筑就成了一个受设计概念、城市 地形和规划所界定好了的“情景构造物”。
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解构主义:
• 解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的 哲学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达基于对语 言学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。
• 解构主义最先是从建筑上开始的，代表人物有盖里，伯纳德屈米， 扎哈·哈迪德，其中影响力最大的是盖里。
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7
• 1990地点：荷兰Groningen-玻璃盒影像展览场
• 1990地点：法国Nancy-多用途集会场所
• 1991地点：法国Chartres-商业性公园
• 1991地点：日本东京-复合性火车站
• 1992地点：瑞士Lausanne-桥状式的复合性建筑
• 1996地点：美国-哥伦比亚学生活动中心
B
新构成。分解处理是指结构风格的
抽象造型元素，即点,线,面系统。而
对于具体点线面的表现形式是否规
则或规范。并没有一个统一的标准。
主要是依据整体空间布局的相互关
系记忆分辨但不管怎么样点线面的
构成给人的视觉印象是极富有个性
和表现力的。他们是相互对立而不
是相互依存的系统。
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• 对完整的，和谐的形式系统的解构 无论是在古典还是现代几乎没 •有设计师会动摇对和谐，逻辑，秩序和完美的信念。但在解构主义出
一是的品建 造景，筑 价十观也师 分设是伯 昂贵计充纳 ；的满德
典解屈 型构米 实主的 例义代
色表 彩作
自
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• 屈米完成的建筑作品不多，拉.维莱特公园是他的处女作。那次竞赛 是世界著名的设计竞赛，同时也是争议不休的设计竞赛，获一等奖的
屈米的方案是前所未闻的、超激进的设计。因此，屈米一跃成了世界
更 像 一 个 游 乐 场 ，
了一个十分张扬的公园。
而
• 大赛的设计要求明确指出: 要将拉•维莱特公园建 成具有深刻思想内涵的、广泛及多元文化特征的新 型城市公园；它将是一件在艺术表现形式上“无法 归类”的、并由杰出的设计师们共同完成的作品
不 是 让 人 亲
近
二 是 奇 特 的 建 筑 造 型 与 城 市 难 以 协 调 ；
• 后现代的理念——即地域性，以及形式、使用社会价值的分离—— 正在消失，作为对这一现象的回应，屈米的设计研究激发了一个叙述 性的氛围，促使事件在建筑内部自我组织，尽管他的结论是事件和空 间在本质上毫无联系。
• 屈米将自己的作品与傅考特(法国哲学家，结构主义的代表，著有 《理智的考古学》、((监狱的诞生》、《狂喜的历史》等)的理念相结 合，这一理念认为城市中的建筑群不应仅从使用好坏的角度来评价， 而是从它们之间是否产生不利的影响来评价。这样屈米的作品在行为 学上就有了明显的动机，建筑使用的自由度也大大加强，因为认识的 扩大代替了存在的扩大。通过重新组合序列、空间和文化氛围，屈米 引导使用者自发革命性地使用他所提供的空间。
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• 屈米的解构主义理念
• 屈米认为“没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没有运动 就没有建筑”。他主张必须认识到建筑是由空间、事件和活动组合而 成的。自古以来都把建筑的主体理解为空间，但在屈米心目中空间只 是一种“诱发事件”，还有比空间更重要的东西。 屈米经常发表一些高论：在火车站成为美术馆，教会成为保龄球馆 的时代，形式同功能的互换性及现代主义公认的传统因果关系破裂之 事成了家常便饭。沙利文的“形式服从功能”难以成立。事实是，形 式没有服从功能，功能也没有服从形式。 就屈米而言，各种观念的的混合和永恒不变的置换，或者像评论家 所说的各种风格的多元混同的这种境界横断现象，似乎暗示着这个世 界的新方向，形成了对旧制度下的建筑领域总体起着起死回生作用的 新刺激。同样，二战以后的这方面。即使纵观其他建筑流派，我们能 参阅的新发现，也是经常强调超越境界的异种混交的慨念。这是很容 易理解的，屈米的最后王牌“三个程序设计”的概念，也表现了这种 相关关系的转变和相互混入。 这三个程序设计就是。交叉程序设计”、“横断程序设计”和“解 析程序设计”。
•
概念二城市冲击的调和
(TheMediatedMetropolitanShock)
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概念三解结构(De-structure)
•
概念四重叠(Superimposition)
•
概念五交叉性的规画
(Crossprogramming)
•
概念六事件(Event):转换点
(TheTurningPoint)
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名人。不知道散点布置的红色框架状的这个方案的建筑师多少有些不 合时宜。但好事是1982年开工的该项目，很快就经过了13年，这期 间法国政权更替了5次。这个项目也经过了各种考验，变得更加牢固 起来。有意思的是。随着这个项目的进展，维莱特街区也开始发生了