隶书基本笔画 种变化
年隶书写法
年隶书写法
隶书中的“年”字书写，具有隶书的基本特点，即笔画平直、结构扁平且富有波磔（横画末端或捺画常常上挑或下按形成明显的装饰性弯曲）。
以下是“年”字在隶书中的基本构造和写法解释：
笔画构成：
“年”字由三部分组成：上部是一横，中部是一个“千”字变形的部件，下部是“人”字形。
上横通常平直有力，两端可略呈弧度或轻微的波磔形态。
中部的“千”字在隶书中简化，一横较长且稍向上扬，两竖则向内收，有时会呈弯曲状，上下两个折点可以圆转也可方折。
下部的“人”字，通常为两短横和一长竖，两横平行且间距均匀，长竖从中间穿过，并可能有向下延展的捺脚，体现隶书的典型
风格。
空间布局：
整个字形呈现扁方形，上横与下部的“人”字之间留有一定空间，中部“千”字紧凑而不失舒展。
笔势与节奏：
笔画起止处多见藏锋露锋变化，行笔过程中讲究提按转折的节奏感。
竖画粗壮稳重，横画流畅而富于韵律，体现出隶书特有的力度美和动态美。
实际书写时还需参考不同碑帖的具体风格进行临摹。
由于文字描述无法替代视觉体验，请结合实物字帖或者网络资源学习“年”字在各种隶书碑刻或名家作品中的具体形态。
隶书基础知识
隶书基础知识隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，以下是由店铺整理关于隶书知识的内容，希望大家喜欢!隶书的结构特点隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。
(一)隶书的结构特点1字形扁方左右分展隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向(左右)取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。
2、起笔蚕头收笔燕尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。
所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏(逆)锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。
“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
3、化圆为方化弧为直这是隶书简化篆书的两条基本路子。
不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。
因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。
实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。
4、变画为点变连为断我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。
而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点(水旁)、四连点(火旁)等等。
此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。
5、强化提按粗细变化写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。
这与后来的楷书已很相近。
隶书的点画写法隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。
在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。
中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。
隶书章法特点
隶书章法特点
隶书是中国书法艺术中的一种，是楷书的演变形式之一，具有较为独特的章法特点，主要表现在以下几个方面：
用笔凝重：隶书笔画重心偏下，笔画粗壮、有力，结构牢固。
其笔画常常是用“横、竖、撇、捺、提、钩、折、弯、遒、磔”等基本笔画构成，笔画的粗细、强弱、起落、疏密变化明显，构成了独特的章法。
布局严谨：隶书布局上的章法特点，以整齐、端正、工整为主要特点。
其文字上下横平竖直，左右相对，大小一致，整齐划一，排列整饬，线条分明，蕴含着一种庄严、稳重的美感。
线条细腻：隶书的线条变化丰富，细腻入微，充满生命力和活力，线条又长又细，笔画多是由浓到淡，由重到轻，由宽到窄，具有流畅、舒展、婉转、洒脱的美感。
用笔多变：隶书的章法特点还表现在用笔多变上，包括弯曲、遒劲、磔横、钩锐、卷旋、提挈等多种笔画结构，不仅具有技巧性，而且有创造性，体现了书法艺术中的审美特点。
总的来说，隶书的章法特点是粗壮有力，整齐划一，线条细腻，用笔多变，体现了一种简约、端庄、稳重、高贵的书法艺术风格。
隶书的定义
隶书的定义隶书是中国古代的一种书体，起源于汉朝，经过魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清等时期的演变和发展，成为中国书法艺术中的重要组成部分。
隶书的定义，不仅包括其书写形式和技法，更包括其历史背景、文化内涵和艺术价值。
一、隶书的书写形式和技法隶书是一种楷书的变体，相对于楷书来说，隶书的笔画更加方正、硬朗，字形更加规整、统一，整体呈现出一种严谨、庄重的气质。
隶书的笔画有“横、竖、撇、捺、折、钩、提、点”八种基本构成，通过这些基本构成的组合和变化，形成了各种不同的字形。
隶书的书写技法，主要包括“点画结合、横平竖直、左右对称、上下相连、轻重相间、虚实相生”等。
二、隶书的历史背景隶书的起源可以追溯到汉朝初年，当时的秦朝已经使用了一种称为“小篆”的字体，但这种字体笔画过于简单，不利于书写和阅读。
因此，汉武帝下令创造一种新的字体，以便于书写、保存和传承。
经过多次修改和演变，隶书逐渐形成。
在魏晋南北朝时期，隶书得到了广泛的应用和发展，成为官方文书和书法艺术的主要书体。
在唐宋时期，隶书达到了顶峰，成为书法艺术的代表之一。
明清时期，隶书逐渐被楷书所代替，但仍然有一些书法家继续使用和发展隶书。
三、隶书的文化内涵隶书不仅是一种书写形式和技法，更是中国文化的重要组成部分。
隶书的笔画方正刚健、规整统一，体现了中国古人的严谨、庄重、稳健的品格；隶书的构造严密、精细，体现了中国古代的工匠精神和追求完美的精神；隶书的笔画有轻重虚实之分，体现了中国古代的哲学思想和审美观念。
隶书还是中国古代文化的重要载体之一，许多重要文献和史书都是用隶书写成的，这些文献和史书记录了中国古代的历史、文化和思想，对后世有着重要的启示和借鉴意义。
四、隶书的艺术价值隶书是中国书法艺术中的重要组成部分，具有极高的艺术价值。
隶书的笔画方正、硬朗、规整，具有很强的视觉冲击力和美感，可以独立成为一种艺术形式。
隶书的书写技法和艺术风格，也对后世的书法艺术产生了深远的影响。
隶书
《老子》乙本
《老子》乙本，则字 形扁方,横势强烈,横竖结 构规整,波挑和掠笔有明 显的装饰趣味,更近于成 熟的汉隶。
工整而有变化,端庄 而又清峻;章法上字距空 间较大,更衬托出简洁典 丽的气息,与甲本繁密古 朴的感觉正好相反。
（三）隶书的繁盛时期——东汉隶书
正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶 段。结体由圆转变为方折，字形由长竖变为扁 平。在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、 竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。
隶书
目录
隶书概述 历代隶书的发展 隶书的笔画 隶书的结构
一、隶书概述
在中国汉字几千年的发展史上，把象形文字一直 到小篆列为古文字，汉代的隶书一直到楷书可以称之 为今文字，所以隶书上承篆书之规脉，下启楷行之基 础，在我国文字史和书法史上都有着非常重要的地位， 因此，无论从实用性还是艺术性这两方面来看，它的 出现都是非常重要的转折，是我国汉字演变中一次重 大的变革。
《莱子侯刻石》 隶书 新莽天凤三年 此刻熔篆籀之意写隶，用刀犀利，结体方峻，苍劲简质，
意味古雅，通过此石，可窥西汉书风。
《老子》甲本
马王堆帛书用笔与一般 汉简相比，无草率之意,沉 着遒健,有圆厚之感。但帛 书中所表现出的风格也各 有不同。
如其中的《老子》甲 本，其形态大都保留有小 篆纵势遗意,字距较大,多 呈长方之体势,与秦隶一脉 相承。
《侯马盟书》
字体还带有浓厚的 篆意，形体上又与 篆书已经明显不同， 由长方变正方或扁 方。
由篆书强调竖画转 变为强调横画。
书写时中侧锋并用， 提顿分明，使转流 动，收笔露出磔意。
《天水放马滩秦简》
《青川木牍》，1980 年在四川青川出土。这 件作品，纵有行，横无 格，字距大、行距小， 字形扁方，取横式。用 笔的动势和笔迹清晰地 表现出起止时回锋和出 锋的变化,向右方向的 末笔已显露波挑之势。 作为大篆快写趋向隶书 的过渡期作品,《青川 木牍》还夹杂着许多篆 体字,显示了与其隶变 母体—同时代金文的一 致性和延续性。
隶书七个基本笔画写法
隶书七个基本笔画写法隶书是中国传统的一种书法字体，在汉朝时期就已经存在了。
它的特点是线条刚硬、方正、笔画固定，但是却不失流畅美感，被称为中国书法界的“工笔画”。
隶书的笔画非常重要，其写法有着独特的特点和规律。
本文将介绍隶书笔画的七种基本写法。
一、横横是隶书中最基本的一种笔画。
它的写法是由左向右横平直，左右两端稍稍上扬。
用笔一般是直、硬、平。
用横笔画时，需要注意线条流畅，宽度和长度要相对均衡。
二、竖竖是隶书中另一种基本的笔画。
竖笔画写法是自上而下直落，稍稍向右下倾斜。
用笔一般是上粗下细，笔尖稍稍上扬。
用竖笔画时，需要注意线条整齐、流畅，不要出现“颠波”现象。
三、撇撇是一种向右上斜的笔画。
撇笔画的写法就是从左向右斜向上写出，笔的宽度逐渐变细，然后略微向右上方延伸，笔尖微微向下。
撇的特点是笔画宽度上大下小，呈左上向右下的倾斜状态。
四、捺捺是一种向右下斜的笔画。
捺的写法和撇相似，也是从左到右斜向下致，笔宽度逐渐变窄，然后略微向右下方延伸，笔尖微微向上。
在用笔画捺时，需要注意笔画要从上往下一匀速推动，手、心、笔要紧密协调。
五、点点是一种很小的笔画，它的写法是点一下，用笔尖轻点纸面，形成一个小点。
点的大小和粗细都要根据字体大小和整体效果来调整。
六、折折是一种笔画的集合，它将撇和捺结合起来，形成一个“折角”的结构。
在某些字形中，折笔画也是比较常见的，需要用笔先写出一个撇，然后接着写一个捺。
七、钩钩是一种连接线条的笔画，它的写法是向上稍稍盘旋，再向下延伸，形成弯钩的形状。
钩的长度、宽度和倾斜度都会因字体不同而有所不同。
在学习隶书笔法时，需要逐个练习每一种笔画，熟能生巧。
有效地掌握笔画的基本规律，再进行整体的练习，才能写出优美的隶书。
总之，隶书的笔画要求刚正、流畅，需要注意线条宽度、长度和倾斜度的平衡，恰到好处。
这些基本的笔画写法不是一朝一夕可以掌握的，需要逐渐熟练掌握，加以巩固。
隶书27种基本笔画写法
隶书27种基本笔画写法1. 横：从左到右，一笔横过去。
2. 竖：从上到下，一笔竖下去。
3. 撇：从上往下，向右斜着一笔。
4. 捺：从上往下，向左斜着一笔。
5. 点：一笔点下去。
6. 捺折：先写一笔捺，再向左折一笔。
7. 撇折：先写一笔撇，再向下折一笔。
8. 竖折：先写一笔竖，再向右折一笔。
9. 横折：先写一笔横，再向下折一笔。
10. 横钩：先写一笔横，再向右上方钩一笔。
11. 横撇：先写一笔横，再向下撇一笔。
12. 横折钩：先写一笔横，再向右上方折一笔，再向左上方钩一笔。
13. 横折弯：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔。
14. 横折折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔。
15. 横折撇：先写一笔横，再向下折一笔，再向左撇一笔。
16. 横折点：先写一笔横，再向下折一笔，再写一笔点。
17. 横折竖：先写一笔横，再向下折一笔，再向下写一笔竖。
18. 横折钩折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方钩一笔，再向下折一笔。
19. 横折弯折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向下折一笔。
20. 横折折折：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再向下折一笔。
21. 横折折撇：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再向左撇一笔。
22. 横折折点：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再写一笔点。
23. 横折折竖：先写一笔横，再向下折一笔，再向右折一笔，再向下写一笔竖。
24. 横折弯撇：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向左撇一笔。
25. 横折弯点：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再写一笔点。
26. 横折弯竖：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向下写一笔竖。
27. 横折弯钩：先写一笔横，再向下折一笔，再向右上方弯一笔，再向左上方钩一笔。
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律隶书之名源于东汉。
卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。
由于汉代社会文字使用量增多。
战事纷沓。
士族参政。
百家争鸣。
文学兴盛。
文化下移。
民事商事等各种因素。
使篆文繁缛的书写方式无法负担。
于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。
隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。
隶化的方法有变圆为方。
变曲为直。
调正笔画断连。
省减笔画结构等等。
其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。
横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。
最终形成左掠右挑的八分笔法。
而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。
藏露等各种变化。
还有字距宽。
行距窄也是其章法上的一大特点。
汉隶表现在帛画。
漆器。
画像。
铀镜中精美绝伦。
而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。
汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。
汉隶之后的隶书几不足言说。
魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。
但失之肥弱。
宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。
直至清朝。
汉隶才得以复苏。
初有郑板桥。
继有金农。
邓石如。
后有何绍基等。
均不落伍。
别有建树。
一．隶书口诀的分析中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。
篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。
甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。
大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。
另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。
公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。
到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
隶书撇的十二种变化（1）
竖撇：起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。
斜撇：逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。
弯撇：逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定。
平撇：起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。
短撇
或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。
尖头撇
出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。
尖尾撇
此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。
圆尾撇
行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。
出锋撇
书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。
带勾撇
行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。
带折撇
该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。
带横撇
逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。
隶书捺的八种变化（2）
直捺
此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。
平捺
起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。
斜捺
运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。
短捺
起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。
小捺
出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。
戈捺
此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。
起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然。
走之捺
该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。
心底捺
在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。
隶书钩的十二种变化（3）
竖钩
藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
斜钩
此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。
右折钩
藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。
短钩
该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。
隶书点的变化十六种（4）
撇点
逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
捺点
逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。
力到锋尖，笔画宜粗短。
横挑点
或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
上对点
左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
上分点
虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。
下对点
此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。
下分点
此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点
二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。
下三点
在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
左三点
上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。
四平点
在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。
多合点
一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。