014极简主义与景观设计
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
风景园林设计的各种流派风格特点
风景园林计划设计流派1、后现代主义：是产生于20世纪60年代末70年代初文化思潮。
设计特点：人性化、自由化后现代主义作为现代主义内部逆动，是对现代主义纯理性及功效主义、尤其是国际风格形式主义反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本标准，强调人在技术中主导地位，突出人机工程在设计中应用，重视设计人性化、自由化。
表现个性和文化内涵后现代主义作为一个设计思潮，反对现代主义苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅生活情趣，强调人性经验在设计中主导作用，突出设计文化内涵。
历史文脉延续性后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计历史文脉，在世纪末怀旧思潮影响下，后现代主义追求传统典雅和现代新奇相融合，发明出集传统和现代，融古典和时尚于一体大众设计。
矛盾性、复杂性和多元化后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义简练性、单一性。
采取非传统混合、叠加等设计手段，以模棱两可担心感替换陈直不误清楚感，非此非彼，亦此亦彼杂乱替换明确统一，在艺术风格上，主张多元化统一。
2、解构主义：兴起于20世纪80年代后期建筑设计界解构分析关键方法是去看一个文本中二元对立（比如说，男性和女性、同性恋和异性恋），而且展现出这两个对立面向实际上是流动和不可能完全分离，而非两个严格划分开来类别。
解构主义最大特点是反中心，反权威，反二元对抗。
3、高技派：20世纪50年代后期起、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”设计倾向。
高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术美感，它关键表现在三个方面：提倡采取最新材料——高强钢、硬铝、塑料和多种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速和灵活装配建筑；强调系统设计（Systematic Planning）和参数设计（ParametricPlanning）；主张采取和表现预制装配化标准构件；认为功效可变，结构不变。
表现技术合理性和空间灵活性既能适应多功效需要又能达成机器美学效果。
景观设计 大师 彼得 沃克 极简主义
彼得·沃克随着西方，尤其是美国在20世纪60年代遭遇了前所未有的“能源危机”，社会变得日益动荡不安，这种急剧的变化使得人们不得不从各方面进行严肃认真的反思，艺术家们当然也无法置身其外。
于是，各种新兴的艺术类型，肩负着反映社会各阶层现实状况的使命出现在历史舞台上，这其中就包括有极简主义。
极简主义，又称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。
最初，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。
很快，极简主义艺术就被彼得·沃克（PeterWalker）、玛萨·舒瓦茨（MarthaSchwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
如今，随着时间的推移，极简主义园林已经日益为人们了解和认可。
彼德·沃克是当今美国最具影响的园林设计师之一，由于他的作品带有强烈的极简主义色彩，他也被人们认为极简主义园林的代表者。
不管是谁，当看到他的作品时，大都会被其简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围所打动，这也是彼得·沃克作品的过人之处——艺术与园林的无声结合赋予了作品全新的含义。
彼德·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。
1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。
上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。
毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。
毕业后，他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。
一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木·英夫（sas-aki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。
1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦的彼得·沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。
在那里，他遇见了他后来的妻子玛萨·舒瓦茨（当时玛萨·舒瓦茨还是他的学生）。
I04 园林景观 设计风格
园林景观设计风格及元素代表一、国外风格1、东南亚风格:A、泰式风格特征：形成于东南亚风情度假酒店基础之上，具相当高环境品质，空间富于变化，植被茂密丰富，水景穿插其中，小品精致生动，廊亭较多且体量较大，具有显著特征，适用于营造精品、中等以下面积项目。
一般元素：多层屋顶、高耸的塔尖，用木雕、金箔、瓷器、彩色玻璃、珍珠等镶嵌装饰。
宗教题材雕塑、植物题材的花器、泰式凉亭、茂盛的热带植物。
雕刻：泰国的刻集中在佛教人物的表现上，在泰国，佛教人物非常，这些人物是用木材、金属、象牙或稀有石器和灰泥制成。
B、巴厘岛风情风格特征：形成于东南亚风情度假酒店基础之上，具相当高环境品质，空间富于变化、植被茂密丰富，水景穿插其中，小品精致生动，廊亭较多，具有显著热带滨海风情度假特征，相对泰式来说，巴厘岛风格更显自然、朴素及轻松随意，适用于南方沿海区域营造精品、中等以下面积项目。
一般元素：花园水景、游泳池、瀑布、喷泉，还有大大小小的百合花池、莲花池、气势宏大的无边水池。
雕塑花园，种有莲花或百合的水院，或以种植花卉为主的花园、巴厘亭阁，莲花池畔的亭阁、茅草屋顶、木材、大量热带植物以椰子树为主。
2、欧式风格A、北欧（欧洲北部国家挪威、丹麦、瑞典、芬兰及冰岛）风格特征：具有北部欧洲凝炼庄重的厚实感，色调深沉，气势宏大，植被浓密丰富，适用于长江以北地区以打造欧陆风情为主的大面积项目。
一般元素：木屋、明镜的湖水、木栈道，原石散布的广场、宽阔的草坪、茂密的森林以及湛蓝的天空和清新的空气等等。
园林中的四大要素山石、水、植物、建筑，在北欧的园林甲以最自然、最纯粹的方式展现于人们的视野中，所以现代北欧园林设计中，多是在保持自然风貌的前提下再做人工雕琢。
B、美式风格风格特征：建立在欧洲大陆景观风格基础上，具有简洁明快的特点，与繁复冗长的传统欧洲风格相比，美式更倾向于实用主义特征，在保持一定程度欧洲古典神韵同时，形式上趋于简炼随意、现代自然，适用于温带、亚热带区域力图打造欧陆风格的大中型项目(实用乡村风格)。
极简艺术与现代景观的相互融合
浅析极简艺术与现代景观的相互融合【摘要】极简一词当前被广泛应用于室内以及景观设计等领域，它不仅代表着一种文化，更是现代简约主义的象征。
笔者以当前中国的社会发展为背景，以当代中国景观设计者的视角概括了极简设计思维的生成背景以及极简风格的塑造，并重点论述了极简艺术与现代景观的相互融合。
【关键词】景观设计极简艺术融合中图分类号：p901 文献标识码：a 文章编号：极简与简约之间看似有着相同的概念，然而在现代景观设计中却又有清晰的分界，这体现在西方极简主义与现代简约主义的具体差别。
极简专注于平凡中塑造景观的整体境界，简约则更倾向于抽象而又唯美的细节，相对而言，极简风格更能彰显设计者的巧妙思路以及景观的艺术效果。
当代艺术史学家们分析，西方的传统艺术终结于印象主义，现代艺术则结束于极简主义，后现代艺术方兴未艾，且至今仍然众说纷坛，缺乏清晰的概念认识。
而在中国，新的极简主义却正在悄然的兴起。
极简在东方不仅代表了一种文化，更能体现中华民族的审美与价值取向。
虽然极简主义的本源出自于西方，但我们却从来也没有放弃过对极简与意境交融的美感追求，而这，即是我们的极简艺术。
极简艺术的生成背景在国内，极简艺术的生成背景至少受到两种因素的影响，一是经济因素，二是崇尚回归自然的概念因素。
经济因素我国的古代劳动人民就已经懂得了运用简单的自然设施来点缀生活环境，且又让自然设施具有实用价值。
如残余的树桩、略加修饰的石桌、石凳等等。
随着人民生活水平的不断提高，当自然设施逐渐被制作工艺更为复杂的专用设施所替代，其观赏价值便显露出来，而这即是极简艺术的雏形。
极简艺术是受唯物史观理论所制约的，即由自然设施到专用设施，由实用价值到艺术价值，是生产力造就了社会经济的发展，是经济因素促成了极简艺术的形成。
崇尚自然的概念因素当代的中国可以用“新形势”、“新时期”来进行概括。
随着城市化建设步伐的加快，回归自然已经成为一种时尚，人们渴望在繁忙的工作之余能够拥有舒适的环境，能够充分释放精神的压力，这造就了极简艺术在中国的当代成型与发展，当艺术的形式逐渐趋向于大众平民化，由概念的形成而使周遭环境的艺术效果日趋成熟，至此，极简艺术亦应运而生。
园林景观设计分类
景观设计风格综述景观设计中风格有很多。
按国家地域来分：有中国古典园林景观讲究的是意境、日本的枯山水园林景观、意大利罗马的雕塑喷泉园林景观、法国的豪华皇家园林景观、英国的自然田园园林景观、美国的新材料新技术强调构成要素的现代园林景观。
以艺术流派来分：有古典园林景观设计、现代主义景观设计、后现代主义园林景观设计、极简主义园林景观设计、解构主义园林景观设计、生态主义园林景观设计、高科技园林景观设计、大地艺术园林景观设计。
一、国外风格1、泛东南亚: A泰式风格特征：充分运用当地材料，植物、桌椅、石材等都取材地，强调简朴、舒适的度假风情。
清凉的藤椅、泰丝抱枕、精致的木雕、造型逼真的佛手、妩媚的纱幔等。
营造东南亚重要手法就是要让人无负担地随性坐卧，舒缓紧张情绪，抛开纷扰的俗世，遗忘身边的繁杂。
泰式三角靠垫，放置在低矮的藤椅中，不经意地让人放下身段，随性坐卧。
东南亚庭院是最自然的风情，注重对遮阳、通风、采光等问题的解决，且注重对日光和雨水的再利用，从而到达节省能源的效果。
所以，外观一般比拟通透和清爽，例如百叶式的白色外墙，绿色的墙面。
此外，遮阳的处理也是东南亚庭院的特色。
特点：由于泰国是北方文化和南方文化接轨碰撞的地区，因此泰式风格既有南方的清秀、典雅，又有北方的雄浑、简朴。
既有北方民居喜欢私密的格局，又有江南宅第活泼的艺术风格，豪华的皇家园林风格，瑞象金壁与水榭曲廊相谐成趣，古木奇石同亭台楼阁常入皆景。
色彩：偏爱自然的原木色，大多为褐色等深色系，有泥土的质朴，加上布艺的点缀搭配，使气氛相当活泼，布艺多为深色系，且在光线下会变色，沉稳中透着贵气。
适用藤、麻等原始纹理材料，用色为暖黄色和深咖啡色。
植被选取：在东南亚庭院中，绿色植物也是突显热带风情关键的一笔，尤其以热带大型的棕榈树及攀藤植物效果最正确，最常见的热带乔木还有椰子树、绿萝、铁树、橡皮树、鱼尾葵、菠萝蜜等，其形态极富热带风情，是营造东南亚庭院的必备品，而在亭台旁最好有上下错落的植物陪衬，才能味道更足。
极简主义
THE END
照明设计
照明设计在室内设计中十分重要。光可以 带来丰富的视觉感受，甚至是材料的选用和 家具的设计所做不到的。每个人对光线的敏 感程度和喜爱程度不同，有些人喜欢呆在光 线充足的地方，有些人则喜欢在暗处停留， 而极简主义者对自然光有着强烈的特殊偏好。 光线在空间里自由穿梭，无拘无束，带走一 切空洞和呆板，直接跟大自然亲近，光线随 着白天黑夜的变化而变化着，散发出不同角 度不同强度的光晕，达到他们所追求的舒适 美好的空间感受。
极简主义的主要特征
极简主义最显著的特征当然就是简洁和明 确。追求的是一种纯粹的、无杂质的艺术效 果。极简主义者的宣言是“少即是多”，即 最简单的形式、最基本的处理方法、最理性 的设计手段求得最深人人心的艺术感受。但 “少”并不是一种盲目的削减，而是复杂的 升华，往往表达出耐人寻味的激情，是一种 高品质的体现。
为了避免自然光源的色彩和样式过于单 调，可以使用适量人工光源，但不要使 用款式复杂的花式吊灯，破坏极简主义 的设计原则。通过在天花板上安装素雅 的小射灯来达到使空间更明亮宽敞的效 果。
极简主义向我们证明：无须多余的装饰， 采用极为简洁的、几何化的形式，运用 简单的手法，就可创作出有活力、高质 量的作品。
作为一个城市公共广场， 它就需要有耐用的公共聚会场所、 人行步道、醒目的夜间照明，还要 有明显特征的入口作为商业区的入 口环境。照明3个部分：分散在花岗 岩小路间的正方形地灯，安装在树 林间的灯光，竖立在长方形水池里 一系列5英尺高的水管——小型喷泉， 夜晚看起来就像烛光。 设计中体现出的细心 谨慎和错综复杂，产生了对空间和 功能的一种新认识。 公园似乎是在展示它 划分与利用空间的不同，以提高使 用空间的人对它的了解认识。
极简义
关于极简主义…
景观设计大师系列一彼得沃克
• 1977年夏，赴法国的教学实习，对沃克的职业生涯产生了重大的影响。法国 规整式的园林设计给了沃克极大的设计灵感。对其产生最大影响是勒诺特的 园林设计方法。
• 沃克意识到勒诺特的古典主义、当代的极简主义艺术与早期现代主义在许多 方面是相同的，是形式的再创造和对原始的纯净和精神力量的探索。他尝试 将对这三种艺术思想的经验结合起来去塑造景观，并寻求解决社会和功能问 题的方法。力图在景观设计上达到极简主义艺术家在艺术上所达到的高度。
案店
例
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美国俄勒冈州波特兰市 波特兰公园和杰米森广场
经 典 案 例
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加利福尼亚州美国葡萄酒、美食和艺术中心
经 典 案 例
与James Stewart Polshek 合作完成。彼得·沃克巧 妙地结合了极简主义 的艺术表现手法和法国传 统的园林文化，将100多 平方米的休闲绿地划分为 20多个5平方米的地块， 外部由低矮的石墙围起。 最有创意的部分是入口通 道处修筑了一条77米长的 阶梯状水渠，池中铺设有 采自河中的天然岩石，突 显出一种异域的法国风情。 直线形水渠与园区内婀娜 多姿的植物，让人体验到 轻 松自然的乡村美景。
景观设计大师系列一
彼得·沃克
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• 极简主义 • 人物简介 • 设计思想 • 经典项目 • 评论
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2
• 极简主义：通过把造型艺术剥离
到只剩下最基本元素而达到“纯 粹抽象”
• 出现于20世纪60年代初
• 主要特征：
1）非人格化，客观化
2）使用现代工业材料
3）崇尚工业化 结构
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11.3.1 极简主义 20世纪60年代初，美国出现了极简主 义艺术（Minimal Art）。
极简主义（Minimalism）通过把造型艺术剥 离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。 代表人物有贾德（Donald Judd）、斯特拉 （Frank Stella） 、安德拉（Carl Andre）等。
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1977年夏天，沃克赴法国进行教学实习。尽 管这之前沃克曾多次参观了欧洲一些伟大的园林， 但由于对极简主义的兴趣与研究，他开始用不同 的眼光审视这些园林，使得这一次旅行对他的职 业生涯产生了非同寻常的意义。
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17世纪由勒.诺 特设计的园林“像 一盏明灯照亮了前 行的方向”，展示 了极简艺术家所作 的每一件事情。
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整齐的切口飘出袅袅的雾气， 透出一种无法抗拒的神秘力量，成为 一个极简艺术的雕塑。
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这是在一片农 田的基础上经过30 年建设逐渐兴起的 一个综合了商业、 娱乐和文化设施的 新型市镇。
沃克从70年代 初就参与了加州橘 郡市镇中心的景观 设计。 自然风景式的市镇 中心公园
绿色的花 坛，用绿篱 修剪成整齐 的雕塑般的 几何形状， 充满节奏和 韵律之美。
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彼得 . 沃克景观建筑事务所（PWP）是战后景观设计 历史的重要组成成员，他们以斯坦利. 怀特、佐佐木英夫 的教学和景观设计起家，位于加州伯克利。 “通过关注创意和细致的工作”来吸引客户。
PWP规模维持在大约30人左右，这样可以密切合作、 高效运转，当然另外一个重要的原因是：当雇员超过30， 公司就要过分关注企业管理了。 公司的另外一个理想就是规划。
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PWP是注重理论与艺术结合的事务所，有三个重要经 验： 1）Esop计划，即员工入股计划，模仿SWA。
2）关于项目的组织，佐佐木事务所和SWA集团在每一 个项目中都配有一名设计师和一名经理，沟通设计理念并 确保这一理念得以贯彻，同时重视客户需求。 3）明确的团队。
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沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多 用简单的几何母题如圆、椭圆、方、三角，或者这些母题 的重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠。 材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘传 统材质的新的魅力。通常所有的自然材料都要纳入严谨的 几何秩序之中，水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一 种人工的形式表达出来，边缘整齐严格，体现出工业时代 的特征。 种植也是规则的，树木大多按网格种植，整齐划一， 灌木修剪成绿篱，花卉追求整齐的色彩和质地效果，作为 严谨的几何构图的一部分。
平面是复杂的，但基本组成单元却是简单几何形； 用人工的秩序去统领自然的材料，用工业构造的方式去 建造景观，体现机器大生产的现代社会的特质； 作品冷峻、具有神秘感，与此并不矛盾的是他的作品具 有良好的观赏性和使用功能。
极简主义的手法使他的作品成为一个“美学的统一体”， 而不是一种其他物体的背景或附属物。虽然他的作品常常比 建筑本身更具视觉吸引力，许多建筑师仍然乐意由沃克为他 们的建筑创造景观。
广场大厦环境
演艺中心前广场
野口勇设计的 “加州花园”
加 州 橘 郡 市 镇 中 心 平 面 图
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建筑师西萨. 佩里作品
建筑大 量采用不锈 钢材料与周 围石材面层 的办公楼形 成了对比。
野口勇作品 “加州花园”
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4、1991年建成的加州橘郡市镇中心广场大厦环境 沃克将钢 材引入景观设 计之中。他将 宽度为100毫 米的不锈钢条 饰铺设在连接 广场大厦和多 层停车楼的入 口区。 不锈钢短 柱的整齐排列 形成了通道的 指示。 由不锈钢组成的同心圆状的水池坐落于入口两侧，将建筑、入口 区、停车场统一起来。
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11.3.2 彼得 . 沃克（Peter Walker 1932—）
1932年出生于美国加州的帕萨德那 （Pasadena）； 1955年毕业于加州大学伯克利分校，获景 观设计学士学位； 1955——1956年在伊利诺大学作研究生； 1957年获哈佛大学设计研究生院景观设计 硕士学位； 同年（ 1957年）与哈佛大学设计研究生院 佐佐木英夫教授共同创立了（SWA）即 （Sasaki，Walker&Associates）景观设计公司； 成为美国最著名的景观设计公司之一。
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水渠中有一 排喷泉柱，为公 园带来生动的视 觉效果和水声。
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伯纳特公园夜景
每到夜晚， 这些喷泉柱如同 无数枝蜡烛，闪 烁着神秘的光线， 引人遐想。
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沃克的极简主义景观并非是简单化的，相反，他使用 的材料极其丰富，他的平面也非常复杂，但是极简主义的本 质特征却得到体现。如无主题、客观性、表现景观的形式本 身，而非它的背景；
贾 德 的 雕 塑 “ 无 题 ” （ 19 65 ）
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贾德的雕塑“无题”（1981）
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极简主义的特征主要有：
1）非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物 体，而非精神，摈弃任何具体的内容、反映和联想； 2）使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等， 在审美趣味上具有工业文明的时代感； 3）采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造 产品，崇尚工业化的结构； 4）形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有 纪念碑式的风格； 5）颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色 或是只用黑白灰色，色彩均匀平整； 6）在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、 系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列 方式或依等距离或按代数、几何倍数关系递进； 7）雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠 在墙上，直接与环境发生联系。
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3 、 19 90 年 设 计 的 索 拉 那
IBM 研 究 中 心
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索 拉 那 IBM 研 究 中 心 销 售 中 心 环 境
建筑由墨西哥 著名建筑师莱格雷 塔设计，强烈的色 彩具有明显的墨西 哥风格。
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索拉那IBM研究中心销售中心入口处的被切开的圆形石山喷泉
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极简主义艺术家认为， 形式的简单纯净和简单重 复，就是现实生活的内在 韵律。 他们的作品以绘画和 雕塑的形式表现出来，构 成手段简约，具有明确的 统一完整性，追求无表情 无特色，但对观众的影响 和冲击力却十分迅速和直 接。 实际上，在极简艺术 家外表简单的作品后面， 是艺术家对生活和社会秩 序的渴望和追求。
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沃克作品中最富极简主义特征的，位于哈佛大学一 个步行道交叉口，用159块石头排成了一个直径18m的圆 形的石阵。
1 科 学 中 心 1 2 、 纪 19 念 79 堂年 3 设 石计 阵的 泰 4 纳 6 雾喷 草泉泉 坪 5 平 7 小面 树路图
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泰纳喷泉
雾状的喷 泉射在石阵的 中央，喷出的 细水珠形成漂 浮在石间的暮 霭，透着史前 的神秘感。 “泰纳喷 泉”是一个充 满极简精神的 作品。
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加 州 橘 郡 市 镇 中 心 广 场 大 厦 环 境
他发现，极简 艺术家在控制室内 外空间的方法上与 勒.诺特用少数几 个要素控制大尺度 空间的方法有相当 多的联系。
沃克甚至认为，从某种程度来说，勒 . 诺特早在17世纪就已经完成 了极简与景观的结合，他的园林就是现代的和极简的。
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沃克意识到了勒 . 诺特的古典主义、当代的极简 主义艺术和早期现代主义在许多方面是相同的，是形式 的再创造和对原始的纯净和精神力量的探索。 他开始了新的创作，通过将这三种艺术思想的经验 结合起来去塑造景观，并寻求解决社会和功能问题的方 法。 他发现，极简艺术家最常见的手法“序列”——某 一要素的重复使用，在景观设计中是非常有效的。 他表示：“极简主义艺术家走在我的前面，我了解 他们做的事情，所以我准备走相同的道路，力图在景观 设计上达到极简主义艺术家在艺术上所达到的高度。 ”
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3、 19 90 年 设 计 的 索 拉 那 IB M 研 究 中 心
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办公建筑群由三组轴线相 错的建筑组成，沃克在它周围 建立了两套系统： 一是由两个水池、两条水 渠和一条贯穿前两者的自然式 小溪组成的水的系统； 二是由一条笔直的主路和 垂直于建筑的三组平行的小路 组成的道路系统。两套系统交 织在一起，将三组建筑有机地 联系了起来。
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2、1983年建成的福特 . 沃斯市伯纳特公园平面图
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作为传统意义上的公园，伯纳特公园拥有草地、树木、水池和供 人们坐、躺和玩耍的地方； 作为公共的城市广场，它有硬质的铺装供人流的聚集，有穿越的 步行路，有夜晚迷人的灯光，同时它又是城市中心区的一个门户。
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草地上面散植的 一些乔灌木，在严 谨的平面构图之上 带来空间的变化。
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SWA 设 计 师 沃 克 设 计 的 加 州 Los Altos 的 富 特 黑 尔 学 院
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SWA设计师沃克设计的华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部
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在SWA奋斗了18年之后，40岁的沃克发现自己越来 越不满意公司的作品。 SWA需要的是通过熟练的专业技 巧容易被业主接受的典范的设计，是“如画的”优秀的 大众化的设计，但这不是他真正感兴趣的东西。 在SWA这样一个商业运作成功的合伙人的团体里，现 实不允许将自己对艺术的追求渗透到每一个项目中去。 受到内心深处艺术追求的强烈召唤，他决心去实现自己 的理想，做出了离开SWA的决定。 1976年赴哈佛大学设计研究生院从事教学工作，以 便能够更深入地探索景观与艺术的结合。
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在景观设计领域中，不少设计师与极简主 义艺术家一样，在形式上追求极度简化，以较 少的形状、物体和材料控制大尺度的空间，形 成简洁有序的现代景观。 另外还有一些景观设计作品，运用单纯的 几何形体构成景观要素或单元，不断重复，形 成一种可以不断生长的活的结构； 或者在平面上用不同的材料、色彩、质地 来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、 铝板、玻璃等。
蒙 德 里 安 的 绘 画