乡土文学的名词解释
浅谈乡土文学的实质特点[资料]
![浅谈乡土文学的实质特点[资料]](https://img.taocdn.com/s3/m/036e10e9f605cc1755270722192e453610665b84.png)
浅谈乡土文学的本质特征乡土文学，又称乡土小说。
在现代中国，关于“乡土文学”的阐述最早源于鲁迅。
他在《且介亭杂文二集·<中国新文学大系·小说二集>序》中说：“蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。
”①但这又非勃兰兑斯所说的“侨民文学”。
侨寓的只是作者自己, 却不是这作者所写的文章, 因此也只见隐现着乡愁, 很难有异域情调来开拓读者的心胸, 或者炫耀他的眼界。
鲁迅对乡土文学理论显然侧重的是寓居在北京的知识分子, 突出的是知识分子以城市为表征的现代西方文化视角对乡土的观照, 突出的是知识分子隐现着乡愁的胸臆。
以往对鲁迅等乡土小说观的阐述往往只是机械地以题材(农村) 和人物(农民) 为中心,而未能看到乡土小说中知识分子的重要意义, 这恰恰违背了鲁迅称之为侨寓文学的初衷。
显然, 鲁迅的乡土文学观, 既不同于周作人对风土、地域色彩的表层把握; 也不像茅盾那样特别强调时代、政治的因素。
客观地说, 周作人的乡土文学观倡导的是具有地域文学倾向的乡土文学; 而茅盾的乡土小说观对于具有一定的世界观与人生观的作者的重视②,使之与鲁迅的乡土小说观具有某种程度的暗合。
但茅盾显然更强调的是在特殊的风土人情描写之外的普遍性的与我们共同的对于命运的挣扎③,使他关注的是农民的现实命运, 并一度以农民文学来命名。
它为后来在宽泛意义上的农村题材小说奠定了最初的理论基石。
而鲁迅的乡土小说观则把焦点对向了中西方文化冲突境遇下的知识分子的精神领域。
尽管鲁迅、茅盾、周作人的乡土小说理论有着各自的侧重点, 然而, 他们却共同为20世纪宽泛意义上的乡土文学奠定了最初的理论基础,从不同方面丰富了乡土文学的审美内涵。
以上对乡土文学的一些理论观点来看，其本质特征主要表现在三个方面。
第一，乡土文学是一种文化形态，其内核是地方色彩和原乡况味。
乡土文学名词解释
乡土文学名词解释乡土文学又称“民间文学”，乡土文学是人们所熟悉的民间口头文学。
它和群众文学有着密切联系，可以说是由群众文学中最初形成的。
《诗经》《楚辞》《汉乐府》《白居易诗》等都是当时产生的乡土文学，但是在内容上却不同程度地受到官方文学的影响，例如赋和骈文等，这些作品只供宫廷贵族消闲享乐之用，难登大雅之堂，因而，在艺术形式上并没有完全摆脱传统的诗歌形式。
《史记·郦生列传》说：“我常疾俗儒不察时变，好古守旧，若信今者，曾不能原于世事。
”意思是说我常常憎恨那些无知而迂腐的儒生，对于世事政治不闻不问，墨守成规，他们只相信那些古代的东西，如果要他们现在就讲求适应现实的做法，恐怕他们还想象不出来。
乡土文学的发展离不开劳动人民的创造，离不开社会生活的基础。
但它同时也接受了官方文学的影响，这主要表现在语言形式上。
乡土文学主要用地方语言写成，有的地区为了使其地方特色更鲜明，也往往把一种语言改造得和别处不一样。
因此，它的语言本身具有一定的音乐性和节奏感，显得十分亲切、淳朴，极富于生活气息。
关于乡土文学的特征，学界早有论述。
台湾学者杨德标先生认为，“民间文学的三个主要特征，即口传性、无意识性与综合性，几乎都在这里找到了缩影。
”这是颇有见地的观点。
下面仅就有关情况作些补充，以便于进一步研究。
1、自发性乡土文学是一种自发形成的文学形式。
乡土文学不像书面文学那样严格要求手法，主题必须一致，结构必须精密。
它很少遵循固定的程序，既可以灵活，也可以跳跃。
一首诗从构思到完成，可以历时数月甚至更长；从酝酿，提笔，写到定稿，可能只需要一二天或者更短。
在口头流传过程中，随着时间推移，因而就逐渐加工，甚至整理润饰，使之更加集中，更加完善。
2、平民化通过普通劳动人民的口头创作流传下来的乡土文学，虽然已经和民间口头文学密不可分，但毕竟带有浓厚的原始性。
不仅表现为语言的通俗性，而且表现为内容和形式的直接性和真实性。
与前者相比，后者具有两个重要的特点：一是强调现实性，即以现实的生活为描写对象，以及时的感情为抒发对象。
乡土文学
〈二〉创始人
最早创作倡导乡土小说并证明其艺术魅 力的，是鲁迅。他从1921年起就在一些文 力的，是鲁迅。他从 年起就在一些文 章中表示“对于乡土艺术很是爱重” 章中表示“对于乡土艺术很是爱重”，认 风土在文艺上是很重大的” 为“风土在文艺上是很重大的”。 但是， 但是，无论是鲁迅还是那些后来被称为 乡土作家的青年作家， 年代初、 乡土作家的青年作家，在20年代初、中期 年代初 都不曾明确使用过“乡土文学” 都不曾明确使用过“乡土文学”或“乡土 小说”的概念更未以此相标榜。 小说”的概念更未以此相标榜。最早将这 批作家回忆故乡抒写乡愁的小说称为“ 批作家回忆故乡抒写乡愁的小说称为“乡 土文学” 是鲁迅1928年在《中国新文 年在《 土文学”的，是鲁迅 年在 小说二集导言》 学大系 小说二集导言》中。后来人们便沿 用这一概念指称这一时期的这批作家的创 作。 乡土小说作家很多都是直接受鲁迅的影 响并有意识地模仿鲁迅而开始创作的，大 都师承了鲁迅小说的批判国民性特点， 都师承了鲁迅小说的批判国民性特点，较
一类是野蛮残酷的像蹇先艾水葬所写的贵州边远地区抓住了小偷要绑上石头沉入江河的习俗像许杰笔下的浙江农村受封建宗法思想支配相互械斗以及丈夫竟然典当妻子的习俗等小说的客观描绘对这些封建冷酷的习俗进行深刻的鞭挞和揭露从而使作品具有鲜明的现代民主主义性质
乡土文学
●乡土文学的定义 乡土文学， 乡土文学，又称乡土小 由鲁迅首先创作， 说，由鲁迅首先创作，到 1924年前后蔚然成风，是 年前后蔚然成风， 年前后蔚然成风 五四” “五四”文学革命之后最 早形成的小说流派之一。 早形成的小说流派之一。 它的出现溯源于鲁迅的 故乡》 上个世纪20年 《故乡》 。上个世纪 年 代，它的作者主要是文学 研究会以及倾向与之相近 的一些年轻作家， 的一些年轻作家，他们的 创作较多受到鲁迅影响， 创作较多受到鲁迅影响， 以农村生活为题材， 以农村生活为题材，以农 民疾苦为主要内容， 民疾苦为主要内容，形成 所谓“乡土文学” 所谓“乡土文学”。代表 作家有彭家煌、鲁彦、 作家有彭家煌、鲁彦、许 许钦文、 杰、许钦文、王任叔 、台 静农等。 静农等。乡土文学是在 为人生” “为人生”文学主张的影 响和发展下出现的。 响和发展下出现的。
乡土文学的名词解释
乡土文学的名词解释乡土文学与“都市文学”相对而言。
它以描写农村社会、农村生活为主，表现乡土风俗习惯和人们思想情操的作品。
有直接反映农村现实生活的作品，也有间接反映农村现实生活的作品。
四十年代以后，在解放区出现了一批优秀的作品，如郭小川的《致青年公民》（ 1957年）、《一个和八个》（ 1960年）、《我的几点说明》（ 1962年）等，其中尤以后者更显示了强烈的现实意义和浓郁的抒情色彩，成为当时脍炙人口的名篇。
贺敬之、丁毅的《回延安》、赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》、秦牧的《花街》、冯牧的《冯牧文艺论集》、何士光的《乡情》、王蒙的《组织部新来的青年人》、陆文夫的《山那面人家》等，都曾引起强烈的反响。
中华人民共和国成立后，小说、戏剧创作进入一个全新的繁荣时期。
1956年至1976年，是一个可喜的收获时期。
叶圣陶的《倪焕之》、周立波的《山乡巨变》、杨朔的《三千里江山》、孙犁的《铁木前传》、古华的《芙蓉镇》等，都具有重大的社会意义。
从十一届三中全会以来，许多文学工作者经过深入生活，到农村去搜集素材，开始用比较广阔的视野观察农村和农民，一些优秀的作品逐渐脱颖而出。
如茹志鹃的《百合花》、《高高的白杨树》，高晓声的《李顺大造屋》、《陈奂生上城》、《刘巧儿》，邓友梅的《红岩》、《三月雪》、《雾》、《在悬崖上》，古华的《芙蓉镇》，宗璞的《红豆》，残雪的《山上的小屋》等。
其中《三月雪》获1980年全国优秀短篇小说奖；《芙蓉镇》获1981年茅盾文学奖；《高高的白杨树》获1982年第二届全国优秀中篇小说奖；《小城春秋》获1984年第三届全国优秀中篇小说奖；《在悬崖上》获1985年首届鲁迅文学奖；《三月雪》获1986年第三届茅盾文学奖；《红豆》获1987年法国“女神”世界奖。
情系乡土
二、文学特点
• 1、昭示某种超然的美学特征：
• 如月下小景、水乡夜色或空灵雨景常成为乡土文学恬 静怡人的意境，具奇趣盎然、野气扑人的田园诗意；
• 黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗更是时常作 为乡土文学的典型背景。
• 2、展示粗犷的民俗、剽悍的民风，甚至是 野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压 迫。
说100强”“百年百种优秀中国文学图书”）
• 迟莉
《烦恼人生》 钱中书 《围城》
早晨是从半夜开始的。 昏蒙蒙的半夜里"咕咚"一声惊天动地，紧接着是一声恐怖的嚎叫。印家 厚一个惊悸，醒了，全身绷得硬直，一时间竟以为是在噩梦里。待他反应过 来，知道是儿子掉到了地上时，他老婆已经赤着脚蹿下了床，颤颤地唤着儿 子。母子俩在窄狭拥塞的空间撞翻了几件家什，跌跌撞撞抱成一团。
• "孩子早给摔醒了!"老婆终于能流畅地说话了："请你走出去访一访，看哪个工 作了十七年还没有分到房子。这是人住的地方?猪狗窝!这猪狗窝还是我给你搞来 的!是男子汉，要老婆儿子，就该有个地方养老婆儿子!窝囊巴叽的，八棍子打不 出一个屁来，算什么男人!" • 印家厚头一垂，怀着一腔辛酸，呆呆地坐在床沿上。
• 儿子得意地仰起红扑扑的小脸，说："爸爸，我今天轮到跟你跑月票 了吧?"
• "今天?"印家厚这才注意到已是凌晨四点缺十分了。"对。"他对儿子说： "还有一个多小时咱们就得起床。快睡个回笼觉吧。"
• "什么是——回笼觉?爸爸。" • "就是醒了之后又睡它一觉。" • "早晨醒了中午又睡也是回笼觉吗?"
一、定义
• 乡土文学，又称乡土小说，一般指以农村生活 为题材，以农民疾苦为主要内容，以各地乡土 社区中低阶层为对象写作的文学作品，具有人 文关怀的实际文学表现方式，充满“自我主体 性”与“社会写实性”，是在“为人生”文学 主张的影响和发展下出现的，代表作家作品有
【精选】第三节 乡土文学
2，具有的浓郁的地方色彩。具有民俗学、社 会学价值。 给未婚夫“冲喜”——许杰的《出家的 前夜》。 台静农《拜堂》小叔子与寡妇结合。 黎锦明《出阁》大姑姑坐轿。
3，促进了新文学的现实主义的深化。
②作家本身有过农村生活的经历，有 的是农村破落的中小地主或有产者。
③鲁迅的影响。鲁迅是乡土文学开拓 者。
《阿Q正传》《故乡》《社戏》 鲁迅的学生。
二、乡土文学的内容：
1．农民的种种痛苦。 王任叔（1901—1972） 《疲惫者》运秧驼背，类似阿Q的雇农，
上无片瓦，下无立锥之地。被准寄住在三 圣殿中，被诬告偷窃而坐了牢。
《为彼祈求》 陈四哥，幼年丧亲，以乞讨为生，后在 教堂做工并死在教堂。
2．给予受欺压最深的妇女们更多的关注。
描写农村妇女的不幸和苦难。
许钦文《疯妇》 双喜外出谋生，其媳妇被婆婆逼疯而死， 丈夫不知。
废名（1901—1967）
《浣衣母》 李妈名声本来很好，只因儿女或走或亡，
与中年汉合伙开饭馆，几被视为罪人。
他悲愤地质问：“你们说我偷也好，就 算是我偷吧！但我要反问一句，我的钱可 是谁偷了。”
彭家煌（1898—1933）
《陈四爹的牛》 周涵海，妻子偷汉，无可奈何，被乡民 取笑 ，“猪三哈”、“黑酱豆” 陈四爹只准他一餐吃两碗饭，后因丢了 牛怕责难而投水自尽。放牛人的下落无人 问起。
台静农（1903-1990）
4，涉及到农民的觉醒和反抗。
高世华《沉自己的船》 不堪军阀部队压迫的船主和船工们，宁 与船上的大兵们同归于尽，唱着号子沉自 己的船。
5，乡村地主阶级和小有产者的败落。
王鲁彦：《自立》、《阿卓呆子》 兄弟相争，子弟堕落而至家庭破败。金 钱所造的罪恶。 《怂恿》有宿仇的两家富户的争斗。
什么是乡土文学
什么是乡土文学乡土文学是指描写故乡农村的人与事，具有浓郁的乡土气息和怀乡情调的文学作品。
乡土文学是20年代初期出现的现实主义小说创作热潮，在"为人生"文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，表现家乡的风土人情和封建的陈规陋俗。
乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。
20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。
代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。
代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
这一作家群具有大致相同的追求：续写鲁迅的国民类型鲁迅是“乡土文学”的命名人，也是实际的开拓者。
在鲁迅的影响下，乡土文学作家们从启蒙主义的创作目的出发,继续鲁迅对国民性问题的思考，写出了许多乡间国民的类型：如阿 Q 型、祥林嫂型、“看客”型。
这些形象，或只能在精神麻醉中讨生活，或成为封建道德的牺牲品，或以他人的不幸丰富自己乏味的生活。
作者在他们身上无不寄予了“哀其不幸,怒其不争”的复杂感情，饱含了从国民心灵深处探寻民族悲剧根源的深层思索。
鲜明的地域特色乡土作家群的作家们大都描写自己熟悉的故乡,带有明显的地域特征.他们在地域里找到了自己最熟悉的创作题材，找到了艺术个性之源，找到了文化之根。
如彭家煌常写的湖南农村士绅们的闹剧, 台静农擅写的安徽乡间宗法制度笼罩下的生生死死，蹇先艾笔下那“贵州道上”的野蛮习俗……这一切无不是性格生动、画面鲜明、风景传神。
这批作家在表现地方特色的同时，体现出自己的艺术特色，在重新认识故乡的同时，重新认识了自己。
“真气”中的乡愁这些作品注重对乡土生活原汁原味的真实录写。
乡土文学的名词解释
乡土文学的名词解释乡土文学是文学的一个重要流派，强调以农村为背景，以农民生活为题材的文学作品。
乡土文学通过描写农村特有的生活方式、思想观念和社会变迁，展现了乡村的美丽、纯朴以及独特的文化传统。
它是中国现代文学的重要组成部分，受到了广大读者和文学界的热爱和追捧。
本文将对乡土文学进行更详细的名词解释。
一、乡土文学的起源和发展乡土文学起源于20世纪初的中国，当时正值社会动荡和国内外战争频发的时期，人们开始关注农村的生活和命运。
一些作家选择回到乡村，农民们成为了他们笔下的主要人物。
乡土文学以鲁迅、茅盾等为代表，开始了乡土文学的起步和发展。
他们通过文字的力量，展示了农村民众的悲欢离合，揭示了社会的不公和农民的艰辛。
二、乡土文学的特点和意义乡土文学的最大特点是真实和生动。
这种文学形式既揭示农村的困苦和贫穷，也展现了农民的信念和坚守。
作家们通过细致入微的描写，将农民的生活展现得鲜活而真实。
他们描绘了田野、山川、湖泊、村落等乡村景物，表达了对乡村大地的热爱和崇敬之情。
乡土文学的意义在于弘扬农民文化和传统、呈现真实的农村生活状况，力求拓宽文学创作的视角。
三、乡土文学的代表作品乡土文学有许多经典的代表作品，其中最有名的是《红高粱家族》。
这部小说以山东农村为背景，以一家人从清朝末年到新中国成立之后的生活经历为主线，展示了中国农民在历史变革中的苦难、挣扎和奋斗。
《红高粱家族》通过细腻的描写和温暖的故事情节，成为了乡土文学的经典之作。
此外，《围城》也是一部脍炙人口的乡土文学作品。
虽然它的主要背景是城市，但其中描绘的城乡关系和城市生活中的乡土情结让人深有感触。
《围城》以农村来城市打拼的小人物，展示了城乡差异、价值观冲突等问题，给人以深刻的启示。
四、乡土文学的推动力和前景乡土文学的发展离不开对农民的深情和对乡村文化传统的关怀。
乡土文学以民间智慧和农民的精神力量为创作基础，传递出人与土地、人与自然的深层联系。
乡土文学的推动力在于它对社会价值的关怀和审视，揭示了农村的生存状态和变迁过程。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
乡土文学的名词解释
农民文学就是乡土文学，通常是在乡村里产生并流传。
当代中国乡土文学包括民间故事、神话传说、寓言、谚语、歌谣、民谣、儿歌、绕口令、谜语等等。
这类文学所反映的都是农民自己的社会生活和斗争，表现了农民对自然力和封建势力的斗争。
1、乡土文学的概念：指由于文化差异而在民间口头创作和传承
的非精英文学，具有鲜明的民族性和草根性，它不仅成为维系本民族文化传统的纽带，也成为世界文化多样性的重要组成部分，在弘扬和传承中华优秀文化方面发挥着独特作用。
乡土文学最大的特点就是其“草根性”，它的意义也正在于此。
所谓草根性，就是平民化、平常化，没有丝毫虚假或矫饰，以生活的原汁原味为创作标准，体现出原始、真实的特征。
三是这些作品主要描写民间世俗生活，如吃穿住行及民间节日风情等，充满泥土的芳香，它是构成民族文化基因库的重要组成部分。
2、乡土文学的主要特征：一是乡土文学的源头都是民间的。
它们所
说的故事和人物都是百姓口耳相传的，没有经过记录者的加工和整理，都保持了原貌。
二是乡土文学的素材来源于民众的日常生活。
由于百姓的日常生活才是他们最熟悉的，所以作家的视野也被限定在日常生活的范围内，因而在写作时总是对生活的熟悉程度决定着作品的质量。
三是乡土文学强调即兴式的创作和口头讲述的特点，使得作品带有一定的现场感和鲜活的生命力。
四是乡土文学的形态往往与民间的生活习惯、生产方式和风俗礼仪紧密相连，所以它们更具有原生态的文化
特征，能够给读者带来身临其境的真切感受。
五是乡土文学往往采用口语化的表达方式，语言通俗、生动、幽默，充满了乡土气息。
3、乡土文学的地位和作用：一是乡土文学是农耕文明的重要载体，是民族文化的一个重要组成部分，对于保护和传承农耕文化、推动农业现代化、促进城乡交流和农村全面进步都具有重要的作用。
二是乡土文学丰富了世界文学宝库。
它的作者大都是普通群众，其作品内容直接反映现实生活，其艺术表现也带有浓郁的乡土色彩。
通过对乡土文学的深入研究，我们可以增进对中国广大农村、农民和农业的了解，有助于我们准确把握农业文明、传承中华优秀文化。
乡土文学有着十分广阔的发展前景，越来越受到各国文学研究者的重视。