装饰艺术对现代设计的影响
装饰艺术运动
装饰艺术运动装饰艺术运动是20世纪初期兴起的一种艺术运动，致力于通过装饰来提升人们生活的美感和品质。
这一运动在艺术、设计和建筑领域都产生了重大影响，并成为现代艺术发展的重要契机。
本文将从历史背景、代表作品以及影响等方面探讨装饰艺术运动的重要性。
一、历史背景装饰艺术运动起源于19世纪末20世纪初的欧洲，当时的社会正在经历工业革命带来的巨大变革。
随着机器生产的兴起，人们开始关注工业品的设计和美感问题。
在这一背景下，装饰艺术运动迅速崛起，以其追求艺术与实用的结合而备受瞩目。
二、代表作品1. 建筑设计领域装饰艺术运动在建筑设计领域表现尤为突出。
建筑师亨利·范·德·费尔德（Henri van de Velde）的作品《格格巫教堂》是该运动的典型代表之一。
这座教堂采用了曲线形的建筑外观，并进行了精细的装饰处理，突出了装饰艺术运动的特点。
2. 室内设计领域装饰艺术运动在室内设计领域也大放异彩。
摩里斯·德·弗莱（Morris De Fleury）是该领域的代表人物之一，他的作品《卧室装饰》是一部创新的室内设计力作。
该作品巧妙地运用了色彩、纹理和细节等元素，打造出独特而舒适的居住环境。
三、影响装饰艺术运动对现代艺术的发展产生了深远的影响。
1. 强调艺术与实用的结合装饰艺术运动强调将艺术融入生活，注重艺术与实用的结合。
这一理念对后来现代设计的发展产生了重大影响，推动了设计从单纯追求美感转向兼顾功能和实用性。
2. 拓展艺术表现形式装饰艺术运动在艺术表现形式方面进行了探索和创新。
它摒弃了传统艺术界对于艺术形式的固定思维，鼓励艺术家尝试新的艺术表达方式。
这为后来的艺术发展提供了新的思路和启示。
3. 推动现代建筑的发展装饰艺术运动在建筑领域的影响尤为显著。
它打破了传统建筑的束缚，大胆尝试新的建筑形式和材料。
装饰艺术运动为现代建筑的发展奠定了基础，同时也给后来的建筑师提供了丰富的设计思路。
装饰艺术在现代家居设计中的应用
装饰艺术在现代家居设计中的应用1.引言在现代社会，家居设计已经不再只是简单的布局和摆放家具，更多地需要考虑如何在空间中融入艺术元素，使整个空间更具有审美感和个性化。
装饰艺术作为一种重要的设计手段，在现代家居设计中扮演着至关重要的角色。
本文将探讨装饰艺术在现代家居设计中的应用，并分析其在家居设计中的影响和作用。
2. 装饰艺术的定义和分类装饰艺术是一种注重装饰和美学效果的艺术形式，它包括了绘画、雕塑、摄影、壁纸等多种形式的艺术。
根据不同的风格和特点，装饰艺术可以分为现代派、古典派、民族风格等多种类型。
在现代家居设计中，设计师可以根据空间的需求和主人的喜好来选择不同风格的装饰艺术，以达到最佳的装饰效果。
3. 装饰艺术在现代家居设计中的应用3.1 墙面装饰墙面是空间中最常见的装饰元素，也是最容易体现装饰艺术的部分。
在现代家居设计中，设计师可以运用各种装饰艺术形式来进行墙面装饰，如壁画、壁纸、墙砖等。
这些装饰艺术不仅可以丰富空间的层次和质感，还可以起到分隔视觉空间和营造氛围的作用。
3.2 室内家具装饰家具是家居设计中的重要元素，设计师可以通过选择合适的家具来展现装饰艺术的魅力。
现代家居设计中，家具不仅要具有实用功能，还要体现设计师对于空间的理解和审美观念。
设计师可以通过选择经典款式的家具或者搭配多样化的装饰品来体现装饰艺术的魅力，使空间更加充满活力和韵味。
3.3 灯饰装饰灯饰是家居设计中不可或缺的装饰元素，设计师可以通过选择各种灯具来体现空间的氛围和格调。
在现代家居设计中，设计师可以选择各种样式和材质的灯具，如水晶吊灯、现代简约灯具等，来为空间增添装饰艺术的元素。
灯饰的选择不仅可以起到照明的作用，还可以改善空间的整体视觉效果。
3.4 装饰画作品装饰画作为一种常见的装饰艺术形式，可以更好地展现设计师对于空间的理解和审美追求。
在现代家居设计中，设计师可以选择各种风格和主题的装饰画作品，如抽象画、风景画、人物画等，来为空间增添艺术氛围。
装饰艺术对现代设计的影响
装饰艺术对现代设计的影响2019-02-28⼀、装饰的概念装饰即⼈类以满⾜实⽤性为前提，利⽤不同材质和⼯艺技术进⾏的创造性造物活动。
创造的物品具有功能性与审美性统⼀的特点，起到美化⽣活的作⽤，并通过这⼀创造活动反映社会物质⽂化和精神⽂化的风貌。
中国⼯艺美术家陈之佛先⽣曾提到：“装饰的本意，⽆论是对于构造的、平⾯的，都以实现其调和为⽬的，以能显现调和美的价值便是要着。
”⼆、传统装饰艺术所具有的价值（⼀）传统装饰艺术的⽣活价值传统装饰艺术的⽣活价值体现在它表现了⼈类⽣活之美。
从原始的艺术中就可以看出，原始⼈类对图腾和巫术的狂热崇拜。
这些现象全都体现了传统装饰艺术的⽣活价值。
（⼆）传统装饰艺术的⼈⽂价值装饰是⼈⽣存活动的⼀部分，也是⼈劳动创造的⼀种成果，这种活动或成果⽆疑是⼈类的⽂化表现，⽽且⼈类的装饰意志、动机，从⼀开始便是⽂化性的。
中国传统装饰艺术作品⾥都蕴含着⼈⽂价值，对中国⼈来说，这些意蕴都是特定的，只要出现此类的艺术作品，⼤家都⼼领神会，都知道设计者想要表达的思想并达到共鸣。
（三）传统装饰艺术的美学价值1.意蕴之美传统的装饰艺术的意蕴之美与中华民族的民族性格和民族精神相⼀致的。
按照性质来分，意蕴之美包括民俗意蕴、伦理意蕴及宗教意蕴等。
2.形态之美⼀件艺术品给⼈们视觉最直观的享受是其形态之美，让⼈们接受⼀件艺术品并引起共鸣，⾸先最重要的⼀点就是让⼈们在第⼀眼看到这件艺术品的时候，能够被其形态所吸引，然后才会关注这件艺术品的内涵等更深层次的理解。
这⾥说的形态包括艺术品的造型、⾊彩、纹样、虚实变化等表象的诸因素。
装饰艺术中的构图需要留⽩，不求饰满，修饰太多反⽽给⼈⼀种繁琐压迫、呼吸不畅的感觉，所以要适当注意“空”的作⽤，“空”也是⾮具象的内涵的补充，这也正印证了传统装饰艺术的本意——装饰的装饰，不装饰的不装饰，这才是装饰的根本。
3.⼯巧之美这⾥所说的⼯巧主要是指在传统装饰艺术创作中的技术和表现艺术的技巧，前者是具象的外在体现，后者是抽象的创作智慧。
装饰艺术对现代艺术设计的影响
装饰艺术对现代艺术设计的影响
徐婕萌
【期刊名称】《河北画报》
【年(卷),期】2022()16
【摘要】好的设计,不仅仅是色彩的搭配出众,更要注重的是设计与自然光影的协调。
阳光射入木帘,打在墙壁上,即使没有出众的装饰品搭配,单是这一道道的光束,也是极美的艺术作品。
在前人的思想上增加了对机器本身的狂热和强调艺术品重要性的持续激情,将学说认为是“工具”,职责是将人解放出来去“思考”;对于不同学派和纯化论者,则较为倾向折中方式,基础思想还保持着,并继续为其提供一个本质准则。
“现代装饰艺术就是不装饰”一种鼓舞我们的客观无私的激情,把事情看清楚,在用
材时能取其精华去其糟粕,用理性的完美与准确来表达,让人意识到风格之在。
【总页数】3页(P16-18)
【作者】徐婕萌
【作者单位】南京师范大学中北学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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浅谈装饰艺术运动对现代女装设计的影响
文化探索136摘要：Art Deco（装饰艺术运动）是一场最早起源于法国的设计艺术运动，装饰艺术运动以巴黎为中心向欧美各国辐射。
该设计运动涉猎范围广，不同国家有不同领域的体现。
在法国主要以轻工业装饰为主，包括家具、玻璃、陶瓷等。
而在美国则主要应用于建筑、室内、汽车、平面等广泛领域。
Art Deco来自时尚中心，对法国的时装也影响深刻，至今，装饰艺术运动的精华仍被设计师们所青睐，并通过创新的手法和材料体现在现代时装中，成为服装设计中常用的设计理念。
关键词：装饰艺术运动；刺绣；纹样；新材料一、装饰艺术运动概述装饰艺术运动一词最早出现在1925年巴黎举办的“国际装饰艺术与现代工业展览会”。
20世纪20-30年代，装饰艺术运动主要发生于法国、美国、英国等欧美国家，与现代主义设计并驾齐驱的艺术设计运动。
它最初服务于法国和美国的上流阶层，来满足贵族富豪们虚荣和奢侈的消费心理趋势，但美国逐渐把范围扩大到大众领域，其活动开展也更为深刻。
装饰艺术运动渗透进生活的各方面，在法国，家具设计、陶瓷设计、图案设计、书籍装帧等领域为装饰艺术运动的主要阵地，在美国，装饰艺术运动则主要出现在建筑装饰、室内装潢、产品设计、汽车设计等广泛领域。
装饰艺术运动区别于“工艺美术运动”、“新艺术运动”、现代主义设计，是一种独立的设计艺术风格。
其根本所在是装饰艺术运动不反对机械化和工业化，也非盲目追求手工工艺，而是在两者之间寻求平衡以此来满足人们对形式美感的需求。
装饰艺术的设计手法可用以下两方面来概括。
首先，造型方面，简约的几何感但不特别强调对称，趋于直线但不囿于直线[1]。
图案方面，即使是动植物等具象纹样通常会被转化成几何图案表现出来。
其次是强烈的色彩碰撞，多使用鲜艳明亮的色彩。
装饰艺术运动中使用大量贵重材料包括宝石、象牙、贵重金属等。
另一方面，该运动也使用塑料、玻璃等廉价的新型材料。
20世纪80年代，装饰艺术运动的设计手法被重新认识，并在后现代主义设计艺术中再次受到重视并影响至今[2]。
传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用研究
传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用研究【摘要】传统装饰艺术在现代装饰设计中扮演着重要的角色。
本文通过分析传统装饰艺术的特点、应用案例以及与现代设计的融合方式，探讨了传统装饰艺术对现代装饰设计的启发和挑战。
传统装饰艺术不仅能够为现代设计带来独特的文化元素和历史底蕴，还能够激发设计师的创造力和想象力。
传统装饰艺术与现代设计的结合也面临着一些挑战，如如何在保留传统韵味的同时赋予作品现代感。
在未来的研究中，需要继续探讨传统装饰艺术在现代装饰设计中的更广泛应用，并不断寻求创新和突破。
传统装饰艺术在现代设计中的重要性不可忽视，未来的研究应该注重如何更好地传承和创新传统装饰艺术，从而推动现代装饰设计的发展。
【关键词】传统装饰艺术、现代装饰设计、应用研究、融合、启发、挑战、重要性、未来研究、总结。
1. 引言1.1 背景介绍传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用已经成为一个热门的研究话题。
背景介绍着重于传统装饰艺术的历史渊源和演变过程，以及现代社会对传统文化的重新认可和传承。
传统装饰艺术源远流长，承载着历史文化的瑰宝，蕴含着丰富的民族精神和审美情感。
随着时代的变迁和文化的发展，传统装饰艺术不再局限于古老的传统形式，而是与现代装饰设计相结合，呈现出新的魅力。
随着全球化的发展和跨文化交流的加深，人们对传统文化的热情和追求也日益增长。
传统装饰艺术以其独特的审美价值和文化内涵吸引着越来越多的设计师和消费者。
在当今社会，人们对个性化和文化品味的追求，使传统装饰艺术成为现代装饰设计中不可或缺的一部分。
通过对传统装饰艺术的研究和应用，可以更好地传承和发扬传统文化，同时也为现代装饰设计注入新的活力和灵感。
传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用不仅体现了文化传统的延续和创新，更展现了对美的追求和对生活品质的关注。
在这种背景下，对传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用进行深入研究具有重要的理论意义和实践价值。
1.2 研究意义传统装饰艺术在现代装饰设计中的应用研究具有重要的研究意义。
简述装饰艺术运动及其特点
简述装饰艺术运动及其特点装饰艺术运动：一场充满艺术与设计美学的运动装饰艺术运动（Art Deco）是在20世纪初至30年代，特别是在两次世界大战之间，兴起于法国并影响到欧美各国的一场设计运动。
这场运动强调装饰性、现代与传统的结合、形式简洁、色彩鲜明以及材料运用多样化，对于现代设计产生了深远的影响。
一、强调装饰性装饰艺术运动强调装饰性，反对简单、单调的现代主义风格。
设计师们在创作中大量运用各种装饰元素，如几何图形、线条、色块等，使得作品充满了华丽感和艺术感。
这种强调装饰性的风格在很大程度上满足了当时人们对新奇、独特和奢华感的追求。
二、现代与传统的结合装饰艺术运动并非完全摒弃现代主义，而是将现代元素与传统元素巧妙地结合在一起。
设计师们在保留传统元素的同时，也吸收了现代主义的一些特点，如简洁的线条、流畅的造型等，使得设计作品既具有古典美的气息，又不失现代感。
三、形式简洁尽管装饰艺术运动强调装饰性，但设计师们在形式上依然追求简洁和流畅。
他们运用现代材料和技术，创作出许多形式简洁而富有创意的作品，如玻璃吊灯、金属家具等。
这些作品在保留传统元素的同时，展现了现代主义风格的精髓。
四、色彩鲜明装饰艺术运动在色彩运用上极具特点，以明亮、鲜艳的色彩为主。
设计师们喜欢使用对比强烈的色彩搭配，如红与黑、蓝与金等，使得作品在视觉上更具冲击力和吸引力。
五、材料运用多样化装饰艺术运动对于材料的运用也十分多样化。
设计师们不仅运用各种传统材料，如木材、石材、金属等，还积极探索和运用新型材料，如玻璃、塑料、合成纤维等。
这些材料在当时极为新颖，为设计师们提供了更多的创作空间。
总的来说，装饰艺术运动以其独特的风格和特点，展现出一种充满艺术美感的设计风格。
这场运动不仅对当时的社会和文化产生了深远影响，也对后来的设计界产生了重要启示和借鉴价值。
艺术装饰对现代设计的影响
艺术装饰对现代设计的影响在现代设计中，艺术装饰扮演着重要的角色。
它不仅仅是为了美化环境，更是为了传达情感、表达主题和引发思考。
艺术装饰的影响力不仅体现在室内设计中，也延伸到建筑、产品和平面设计等领域。
本文将探讨艺术装饰对现代设计的影响，并分析其在不同领域中的应用。
首先，艺术装饰在室内设计中起到了关键的作用。
它可以通过色彩、纹理和形状等元素来创造独特的氛围和风格。
举个例子，当我们步入一个装饰有艺术壁画的房间时，我们会感受到一种独特的艺术氛围，这种氛围能够让人感到放松、舒适和愉悦。
艺术装饰还可以通过选择适当的家具和装饰品来增加空间的功能性和实用性。
例如，在一个小空间中，使用镜子来增加空间感和光线的反射，这是一种常见的室内设计技巧。
其次，艺术装饰在建筑设计中也起到了重要的作用。
建筑设计不仅仅是为了提供功能性的空间，还要考虑到美学和艺术的因素。
艺术装饰可以通过建筑的外观、立面和细节来增强建筑的美感和独特性。
例如，一座建筑的外墙可以采用艺术装饰的瓷砖或雕塑来增加视觉上的吸引力。
此外，艺术装饰还可以通过建筑的内部空间来创造独特的体验。
例如，在一个博物馆中，艺术装饰可以通过展览的布局、灯光和装饰品来引导观众的注意力，并创造出一种独特的艺术体验。
除了室内设计和建筑设计，艺术装饰还对产品设计和平面设计产生了影响。
在产品设计中，艺术装饰可以通过产品的造型、材质和色彩来增加产品的美感和吸引力。
例如，在一款家电产品中，艺术装饰可以通过简洁的线条和流畅的曲面来增加产品的现代感和时尚感。
在平面设计中，艺术装饰可以通过排版、图像和色彩的运用来传达信息和表达情感。
例如，在一张海报中，艺术装饰可以通过选择适当的字体、颜色和图像来吸引观众的注意力，并传达出特定的信息和情感。
总的来说，艺术装饰对现代设计产生了深远的影响。
它不仅仅是为了美化环境，更是为了传达情感、表达主题和引发思考。
艺术装饰在室内设计、建筑设计、产品设计和平面设计等领域中都发挥着重要的作用。
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随着现代化与工业化逐渐改变了人们的生活方式，艺术家们也尝试着寻找一种新的装饰使产品形式符合现代生活特征。
1925年在巴黎举办了大型展览“装饰艺术展览”，该展览向人们展示了“新艺术”运动后的建筑与装饰风格，在思想与形式上是对“新艺术”运动的矫饰的反动，它反对古典主义与自然主义及单纯手工艺形态，而主张机械之美，从现代设计发展历程看，它是具有积极的时代意义的。
“装饰艺术”运动并非单纯的一种风格式样运动，它在很大程度上还属于传统的设计运动。
即以新的装饰替代旧的装饰，其主要贡献是在造型与色彩上表现现代内容，显出时代特征。
无论是“新手工艺美术”运动、“新艺术”运动，还是“装饰艺术”运动，它们都是从装饰出发去发展新的、合理的、完善的设计风格，也从而扩展了“装饰”的艺术价值。
这其中对装饰的肯定与发扬直接形成现代设计改革的动力因素。
二、现代主义设计对装饰的否定
我们都知道，现代主义设计风格是受到现代艺术运动以及“新建筑”运动的影响发展起来的，它具有一定的社会民主主义色彩，强调机械美、功能美、主张理性化的设计，主张简洁、实用，否定装饰的作用，把形式与功能的关系对立起来，从而发展出与以前不同的设计风格。
早在1892年，美国芝加哥学派的建筑师沙利文便提出：“如果我们能在一段时期内完全放弃装饰，以使我们的思想敏锐地集中于形式完美的建筑和漂亮的裸体上，这对我们的审美情趣一定大有好处。
”⑷他提出的“形式服从功能”这一提法，成为功能主义的宣言和核心的思想。
“新艺术”运动的核心人物之一，--凡·德·威尔德于1894年在他的《为艺术清除障碍》一文中，提出“美的第一条件是，根据理性法则和合理结构造出来的符合功能的作品。
”⑸这些思想成为机械美学的先声。
奥地利建筑师阿道夫·卢斯极端主张功能的重要性。
他对装饰极为反感。
1898年他在一篇文章中写道：“只在形式中求美而不依靠装饰，这是整个人类希望达到的目标”。
⑹他还说“文明的进步等于从有用的东西上揭去装饰”。
⑺他将装饰归于“落后的”、“色情的”、“浪费的”
的范畴。
“装饰是一种精力的浪费，因此也就浪费了我们的健康，历来如此。
但在今天它还意味着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。
”⑻1908年，卢斯发表了《装饰与罪恶》，其文的内容可以用“装饰即犯罪”这一口号来概括。
这些理论在一定程度上充当现代主义运动的指导思想，也把现代主义设计推向功能主义的设计方向。
包豪斯是现代设计运动的摇篮，也预示现代主义设计高潮的到来。
包豪斯于1919年由格罗佩斯创办于德国魏玛，在短暂的14年（1919－1933年）的办学历程中，形成了整套的设计教学体系。
提倡艺术与技术的结合，形成了现代主义设计风格。
它标志着原来的装饰形态中的设计被现代主义理性设计取代。
包豪斯被纳粹关闭后，其主要教学骨干和学生流散到欧美各国，使理性设计思想在全世界范围内传播。
二十世纪四、五十年代的“国际风格”正是包豪斯的设计风格普及化的结果。
“国际主义风格”完全排斥装饰，把功能至上的理性精神奉为准绳。
现代主义设计大师、机械美学的代表人物勒·柯布西埃提出“房屋是居住的机器”。
是经典的机械化和功能化的设计思想。
1958年，密斯·凡德罗和菲利普·约翰逊设计的纽约西格莱姆大厦是国际主义风格的标志性建筑，同时也是密斯·凡德罗“少即多”的设计思想的产物，这种过分强调理性、功能，简洁的设计越来越缺乏个性与人情味，越来越使人们感到厌倦。
现代主义设计对装饰的排斥并不意味装饰的消失。
相反，装饰又以新的形式出现。
英国学者彼得·柯林斯在《现代建筑设计思想的演变》一书中写道：“是否的确由于19世纪过分运用装饰而导致了废弃装饰，还是装饰只不过改换了打扮？”他认为，“装饰并未来亡，它仅仅是不知不觉地融合于结构之中了”。
⑼现代主义设计是把装饰与结构同化，创造出了“无装饰的装饰”。
三、后现代主义设计对装饰的复兴
随着人们对国际主义风格的厌倦，到了60年代，设计师们推出了“波普设计（pop Design），满足大众的审美趣味。
追求雅俗共赏的目的。
色彩与装饰因此被重新运用。
并且在70年代里兴起了多种“后现代主义”风格，反对国际主义设计的单调形式。
“后现代主义”设计指的是“在现代主义、国际主义设计上，大量利用历史装饰动机，进行折衷主义式的装饰的一种设计风格”⑽它有明确的时间段，从70年代持续到90年代初，之后便开始衰退。
后现代主义设计是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。
在设计上大量运用了各种历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。
从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果。
后现代主义设计理论的权威、美国评论家、建筑家和作家查尔斯·詹克斯自己也说：后现代主义是现代主义加上一些什么别的。
后现代主义设计中采用大量历史风格，比如哥特式、巴洛克式。
从古典到文艺复兴，无所不包，进行装饰符号的挪用，戏谑、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果，它是折衷主义的，许多作品都反映了这种特征。
比如查尔斯·穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场。
菲力普·约翰逊的AT&T大厦等。
装饰在后现代主义设计中的复兴，很大的程度上是为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的压抑。
最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑师罗伯特·文丘里认为，现代主义、国际主义风格是丑陋的、平庸的，对于“少即多”的教条，他恢谐地将其改为“少即厌烦”。
1969年，文丘里利用历史建筑符号，用戏谑的方法设计了在宾夕法尼亚的胡桃山的“文丘里住宅”。
是具有完整后现代主义特征的最早建筑。
随着后现代主义设计的发展，装饰在设计中的地位重新回归。
彼得·霍夫曼在《八十年代的美国建筑》一文中说：“再也不把装饰视为邪端。
几乎所有这些建筑都充分展示出一种对‘修饰’的新兴趣，表现一种建筑的趣味性”。
⑾
在产品设计领域，意大利的索特萨斯等人组成的“孟菲斯”设计小组成为代表，设计作品造型独特、色彩艳丽，装饰化、波普化和娱乐化。
后现代主义设计的显著的特点在于其历史主义、装饰主义、折衷主义和娱乐性。
这些手法的运用适应了人们各方面需要，使人们在视觉与心理上都逐渐扫除了对工业产品中由现代主义、国际主义风格造成的理性与冷漠的感觉。
透视现代主义设计发展到现在的历程，我们看到了装饰的重要意义。
那么，作为一种艺术符号，“装饰”在未来的设计中也不会消失。
它是艺术的符号，又是文化的符号。
而且，装饰满足人的心理需要。
正如赫伯特·里德在《工业艺术的历史与理论》中认为的那样：“装饰品的必要性是心理上的。
人们身上还存在着某种被称作恐惧的情感--无法忍受寂寥的空间”。
他还说“对于装饰品唯一的评价就是，它应在某种程度上突出形式。
我避免使用‘增加’这个常用的词，因为，如果形式是恰当的，就不能再给它增加什么”⑿他强调合理的装饰会使作品更加美丽。
意大利孟菲斯集团的设计师索特萨斯说过，设计应该是对生活方式的设计。
确实，未来的设计本质上就是对生活方式的设计，而适宜的装饰正是设计美好的生活方式的重要手段，是以“宜饰而饰”达到“宜人”的目标，它会让人们走向的艺术化的、充满诗意的生活。
装饰艺术（decoration art）
依附于某一主体的绘画或雕塑工艺。
使被装饰的主体得到合乎其功利要求的美化。
装饰艺术与人的日常生活联系广泛，结合紧密，如环境艺术设计、工业造型设计，日常用品装饰如服装、首饰、商品包装等等，几乎一切工艺领域均与装饰艺术有关。
从其与装饰主体的关系看，它有双重性质。
一方面它必须从属于主体，即装饰是从美感的角度来标明主体的特征、性质、功用以及价值。
另一方面装饰艺术亦可从主体当中独立而出，显示出自己的审美价值，如中国古代汉墓中作为装饰的画像石、画像砖，它附属于整个墓室，与其浑然不可分离，然而，其精美、恢宏、古拙的画面完全可视为完美的艺术品。
事实证明，其审美的意味有能超
脱于主体性能和使用价值观念的趋向，从而具备了纯欣赏性的因素，导致了这些装饰性绘画与雕塑的独立。
在区别于工艺设计的狭义的绘画与雕塑中使用或汲取装饰艺术的形式特点创作的作品，通常称为装饰风格或装饰风。
它们是自成主体、有自己内涵的独立型艺术，其强烈的特征是其欣赏性更强，造型上有一定幅度的夸张变形，并呈图案化趋向，色彩上多重视平面空间的对比关系，与强调三维空间的透视、光影的性质相左。
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