第十一章 刘宓庆的风格标记理论及翻译批评
试论翻译中的风格再现——《文学批评无用论》原文与译文对比研究
试论翻译中的风格再现——《文学批评无用论》原文与译文对比研究论文摘要：文章旨在探讨翻译中的风格再现问题。
简要论述了风格的可译性，列举了刘宓庆提出的三种风格符号换码模式。
基于这三种模式分析季羡林的《文学批评无用论》原文和张培基的英译本，发现英译本在重现原文风格上存在缺憾，无论从语域层面、词汇层面还是修辞层面来考虑，均没有达到与原文的契合；并为更好地再现原文风格提供了一些修改建议。
论文关键词：文字翻译词语翻译风格可译性风格再现翻译比较研究一、风格的可译性及三种换码模式在西方翻译理论中，作为原则正式提出翻译风格问题的是英国翻译理论家亚历山大·弗雷泽·泰特勒(AlexanderFraserTytler，1749—1814)。
他在《翻译的原则》(PrincipleofTranslation)中介绍了三条原则，其中第二条是：“译文的风格和文笔应当与原文保持相同的特色”。
然而，译学界人士对于风格是否可译向来看法不一：有的认为风格不可译，有的则认为风格不但可译而且理应在译文中再现。
要探讨风格的可译性，必须首先弄清楚什么是风格。
库顿(J．A．Cudden)编撰的《文学术语词典》将风格定义为：“散文或诗歌中独特的表述方式；作者的写作特色”。
库顿认为，对风格的分析和评价不仅要考虑作者的措辞和表现手法(如修辞或其他手段)，还要考虑句子和段落的特色(例如是松散亦或是紧凑的)——总而言之，要考虑作者使用的语言及其驾驭语言的方法等各个方面。
每位作家都有独特的写作风格，这既受其性格的影响，又是他们创作时心情的产物；同时，风格是可识别的。
刘宓庆认为风格既然不是什么“虚无缥缈”的素质，那就应当可以见诸于“形”，表现为风格的符号体系。
风格的符号体系就是在原文的语言形式上可被我们认识的风格标记(stylisticmarkers)，分为“形式标记”与“非形式标记”两类。
前者包含音系标记、语域标记、句法标记、词语标记、章法标记和修辞标记，后者则指神韵、风骨、气势、情调等等“非形式因素”。
文学翻译
第二讲文学翻译的风格和风格标记一、文学翻译的风格风格的性质和表现形式风格是作家、艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。
作家、艺术家由于生活经历、立场观点、艺术素养、个性特征的不同，在处理题材、驾驭体裁、描绘形象、表现手法和运用语言等方面都各有特色，这就形成作品的风格。
风格体现在文艺作品内容和形式的各要素中。
（《辞海》，1979年）风格构成的三层次基础层次的风格：能分辨出语域、句法、词语、章法及修辞标记；能分辨出正式的等级；能分辨出各类功能语体中间层次的风格：能分辨出表现法最高层次的风格：能充分体现作品的意境、神韵等模糊性审美范畴；能充分体现作家风格、流派风格（刘宓庆，1990，转引自《译学大辞典》41页）文学翻译风格论1、原作风格是可辨的(如前所述)2、翻译的的最高境界是使译作忠实地体现原作的思想内容和风格特征。
3、风格是可译的翻译风格论所关注的中心是原语风格意义的所在以及译文风格对原语风格的适应性（adaptability）；同时，还包括如何使译文在与原语的对应中力求在风格上做到恰如其分（appropriateness）。
这些都建立在风格意义的可知性（recognizability）基础之上的，这就保证了风格的可译性（translatability）（刘宓庆，1990，转引自《译学大辞典》24页）4、同时，译作中也存在译者的风格，尽管有人认为不应该有译者的风格，但译者的风格是客观存在的。
从语言学角度看，原语与目的语之间的差异为译者风格的存在提供了客观条件。
首先是词汇的差异，翻译中要涉及约80%的词义的非对应转换，既如此，译者就有很大的创造空间，会有自己的语言措辞特点。
其次，原语与目的语之间句法层面的差异，则给了译者很大的构句修辞等方面创造空间。
从社会语言学角度讲，翻译还是一种文化现象，文化差异为译者风格存在提供了现实条件。
从译者个人经历看，不同的译者即使翻译同一部作品不可能不带上个人的语言风格。
风格标记理论视角下《月亮与六便士》汉译本风格传译研究
风格标记理论视角下《月亮与六便士》汉译本风格传译研究程卫
【期刊名称】《海外英语》
【年(卷),期】2022()13
【摘要】文学作品的译作成功与否,很大程度上取决于译文能否重现原作的风格。
长期以来,大量翻译学家对译作中如何重现文学作品的风格进行了研究,20世纪80年代,刘宓庆教授提出了一种新的风格翻译理论——风格标记理论,该理论指出:在翻译文学作品时,可利用语言学的方法对原作的风格进行分析,进而在翻译过程中作相应处理。
风格标记理论可细分为形式标记理论和非形式标记理论。
文学作品的风格在表现上往往有极大的主观性与模糊性,这也是当前文学界普遍讨论的热点话题。
文章以英国著名小说家、戏剧家毛姆的长篇小说《月亮与六便士》的三位译者所做的汉译本为例,在风格标记理论视角下,从形式标记和非形式标记两个方面比较鉴赏这三种汉译本对《月亮与六便士》原作的风格传译,并基于此论证风格标记理论之于文学作品风格传译的重要意义。
【总页数】3页(P9-10)
【作者】程卫
【作者单位】雅安职业技术学院师范学院
【正文语种】中文
【中图分类】I106
【相关文献】
1.风格标记理论视阈下文学作品风格的传译——以《月亮和六便士》汉译本为例
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刘宓庆的翻译意义观述评
刘宓庆的翻译意义观述评
刘宓庆的翻译意义观述评
王建国
【摘要】意义与翻译的研究虽然一直颠沛流离，但始终没有离开翻译研究者的视线。
本文初步梳理了意义与翻译研究的历程，重点对刘宓庆的翻译意义理论做了述评，指出当前意义与翻译的研究仍然值得期待。
【期刊名称】北京第二外国语学院学报
【年(卷),期】2013(035)008
【总页数】5
【关键词】意义与翻译的研究；刘宓庆的翻译意义观
一、引言
意义一直是翻译研究的重要课题，意义的研究是翻译理论发展的主动脉。
在意义没有得到系统研究之前，翻译学几乎只是感性时代，及至结构主义语言学、转换生成语法等一系列语言学流派对意义展开研究，才迎来了翻译学的“科学”时代。
然而，意义的研究并非一帆风顺，意义如何定义、意义如何分类等一系列问题难以解答，让一些翻译意义论者感到了绝望。
随着比较文学、文化派和后现代主义等思潮的介入，意义却走到了翻译研究的边缘，大有被抛弃之势。
近年来，有感于这样的局势，一些中西方学者奋力维护着意义研究的阵地，默默耕耘着。
刘宓庆先生就是这样一位学者。
他提倡翻译需要加强对意义的研究，并不断地获得了新的研究成果。
本文先简述中西翻译意义论的发展，之后就刘宓庆的翻译意义观及其意义做一个简述和分析。
二、意义理论与翻译意义观
“一些语言哲学家试图在研究语言与非语言事实的关系的基础上，建立语言意。
第十一章 刘宓庆的风格标记理论及翻译批评
• 1、第一回： • 假作真时真亦假，无为有处有还无。 • 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 • 2、第二回：贾雨村看到智通寺联： • 身后有余忘缩手，眼前无路思回头。 • 平仄仄平仄仄仄，仄平平仄平平平。
A Red, Red Rose
by Robert Burns
O my luve's like a red, red rose.
• They did not say anything. George reached
down for a towel and wiped the counter.
• “I wonder what he did?” Nick said. • “double-crossed somebody. That’s what they kill
hand that wrote it. I pushed it to one side and had another drink, I began to feel a little less savage. I pushed things around the desk. My hands felt thick and hot and awkward. I ran a finger across the corner of the desk and looked at the streak made by the wiping off of the dust. I looked at the dust on my finger and wiped that off. I looked at my watch. I looked at the wall. I looked at nothing.
the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.
刘宓庆的风格标记理论及翻译批评
• They did not say anything. George reached
• • • • • •
down for a towel and wiped the counter. “I wonder what he did?” Nick said. “double-crossed somebody. That’s what they kill them for.” “I’m going to get out of this town,” Nick said. “Yes,” said George, “That’s a good thing to do.” “I can’t stand to think about him waiting in the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.” “Well,” said George, “you better not think about it.”
• 1、第一回： • 假作真时真亦假，无为有处有还无。 • 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 • 2、第二回：贾雨村看到智通寺联： • 身后有余忘缩手，眼前无路思回头。 • 平仄仄平仄仄仄，仄平平仄平平平。
A Red, Red Rose
by Robert Burns
O my luve's like a red, red rose. • That's newly sprung in June; • O my luve's like a melodie • That's sweetly play'd in tune. • 啊，我爱人象一朵红红的玫瑰， • 它在六月里初开； • 啊，我爱人象一支乐曲， • 它美妙地演奏起来。
从词语标记角度分析《一个干净明亮的地方》译文风格
从词语标记角度分析《一个干净明亮的地方》译文风格作者：赵芳芳来源：《新西部·中旬刊》2014年第09期【摘要】海明威的短篇小说《一个干净明亮的地方》写作风格独特。
文章选取中译本中的实例，运用翻译风格标记理论，从词语标记角度对译文进行风格分析。
通过分析发现，译文没有很好的体现原文的风格，而是存在一定程度的变异。
【关键词】海明威；风格标记理论；词语标记；译文风格海明威的短篇小说 A Clean，well-lighted place（《一个干净明亮的地方》）写作风格独特。
目前，国内对于这篇小说的研究多集中于写作技巧与主题研究方面。
对于这样一篇写作风格独特的小说，我们进行译本的风格研究是非常有意义的，能够深化我们对翻译风格的认识。
本文运用翻译风格标记理论，从词语标记角度，选取张敏的译文（以下简称张译）进行风格对比分析。
一、翻译风格标记理论刘宓庆指出，翻译风格标记理论并不同于一般的翻译风格论。
翻译风格标记理论关注的是原文的风格意义，以及在对原文的风格意义进行分析的基础上如何在语际转换中实现译文风格对原文风格的“适应性”（adaptability）。
也就是说，它不仅研究原语的风格表现方式，而且还包括如何使译文风格很好地表现原文的风格。
对于原文风格来说，译文风格对于其有依附性。
在翻译过程中，发掘原文的风格意义成为首要的任务。
他明确提出“翻译风格标记理论”，认为风格并不是“虚无缥缈”的，而是有“形”的，表现为风格的符号体系。
风格的符号体系就是可被我们认识的风格标记，主要表现在原文的语言形式上。
风格标记分为两大类：形式标记和非形式标记。
风格形式标记与非形式标记共同构成风格意义。
形式标记又由六个类属性标记组成，包括音系标记、语域标记、句法标记、词语标记、章法标记、修辞标记。
翻译风格标记理论使我们在翻译时可对原作风格进行基础层次的语言分析，使翻译中对原作的风格分析摆脱了直观的模糊分析。
这一理论对于我们分析译文中是否再现了原文的风格也同样适用。
从风格标记理论看王佐良散文翻译风格——以《谈读书》为例
校园英语 / 翻译研究从风格标记理论看王佐良散文翻译风格——以《谈读书》为例陕西师范大学外国语学院/钟景悦【摘要】本文先探讨刘宓庆先生提出的翻译风格论及散文的文体特征，后以风格标记理论为依据，对《谈读书》原作和译作的词语标记进行了比较分析，通过分析后发现，译作所用词语古雅庄重，句式简洁洗练，成功地再现了散文语言自由性、真实性和抒情性的特点，王佐良先生忠实而巧妙地传达了原作的词语风格。
【关键词】词语标记 王佐良 翻译风格 《谈读书》“风格”二字在当今学术界堪称是炙手可热的词语，我们常常说，李白的诗风绮丽飘逸，与杜甫沉着典雅的诗风形成强烈的对比。
巴尔扎克与雨果，一个形象真切，一个热情澎湃米兰·昆德拉寓意深邃，萨特则观念直露如此等等。
刘宓庆先生在《新编当代翻译理论》中提出了“翻译风格论”。
他认为，风格并不是“虚无缥缈”的行文气质，而是可以见诸于“形”，表现为风格的符号体系，是在原文的语言形式上可被译者认识的风格标记。
要掌握风格标记体系，必须重视对语言形式的结构分析；译者只有对原文进行结构分析并与非形式标记模糊集合的审美活动相结合，文章的风格才能显现，从而使风格意义成为可知。
他认为，风格标记体系可分为着眼于音、形变异的“形式标记”和着眼于审美效果的“非形式标记”。
形式标记是我们借以识别风格的最重要手段，因为语言是一种符号体系，任何风格设计都会不可避免地被“语言符号化”。
形式标记分析是对音系标记、语域标记、句法标记、词语标记、章法标记和修辞标记等六个类属性标记的分析，是对原作稳态结构的直观性基础分析。
由于篇幅有限，本文侧重从词语标记和句法标记两方面来对译作文本分析。
词语标记显示作者的用词倾向，主要指作者在表达某个概念或意思时的遣词用字习惯，或者说是一种选词偏好，例如用词平易、端雅还是生僻、晦涩，或者惯于使用某些形容词或副词等，这些都可以构成一个作者的用词倾向，是该作者风格的重要组成部分。
风格的句法标记表现为各种有特色的句法形式，如并列、对仗、省略等等；如某一句式反复使用即形成风格的句法标记。
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• （四）词语标记 (Lexical Markers)
• 词语标记显示作者的用词倾向（个人用词
倾向idiolect）。
（五）章法标记 (Textual Markers)
“章法”指章句组织程式，又指思维、概念的 表现法。
• 直接引语 • 句子简短 • 用词简单 • 内隐的接应信息：行文简练含蓄 • 内隐信息的复现，使行文若明若暗
行文由此显现出与核心语汇的色彩差异。
• （三）句法标记(Syntactic Markers)（有特
色的句法形式）
• 如：并列、复合、平行、对仗、省略、重
复等
• 在行文中以反复使用某种句法结构求得某
种语言特征的风格手段，都表现为风格的 句法标记，如破折号、疑问句、祈使句、 绝对式结构以及不合语法句、俚俗句及歧 义句的超常使用。
• 日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘
零，壮士不还，寒风萧瑟。（ 庚信《哀江南
赋序》）
• （二）语域标记 (Register Markers)
• 按语体分，可有口语、书面语；按地域分，
可有方言、标准语；按专业分，可有种种 技术用语、非技术用语；按性别分，可有 女性用语、男性用语
• 词语的特定语域，是对常规语域的变异，
them for.”
• “I’m going to get out of this town,” Nick said. • “Yes,” said George, “That’s a good thing to do.” • “I can’t stand to think about him waiting in the
• An elegant handwriting, like the elegant
hand that wrote it. I pushed it to one side and had another drink, I began to feel a little less savage. I pushed things around the desk. My hands felt thick and hot and awkward. I ran a finger across the corner of the desk and looked at the streak made by the wiping off of the dust. I looked at the dust on my finger and wiped that off. I looked at my watch. I looked at the wall. I looked at nothing.
room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.”
• “Well,” said George, “you better not think about
it.”
• 海明威的 The Killer • 内隐信息 • I can’t stand to see the killing. • 内隐复出 • I can’t stand to think about him waiting in
法范畴。
二、非形式标记 (Non-Formal Markers)
• 表现法：作者对题材的选择、处理原则和
方法
• 作品内在素质分析：作品的主题思想、感
情，即总体格调问题
• 作家精神气质 • 接受者的视野融合
第十一章 刘宓庆的风格标记理论及翻译批 评
一、形式标记
• 着眼于音、行变异的形式标记（form
markers)
• （一）音系标记（phonological Markers） • 汉语的音系特征：元音——音乐感、实质感；
声调系统——节奏感；平仄分类——抑扬感； 汉语为单音节——语音流纯净清晰，优美悦 耳。
• They did not say anything. George reached
down for a towel and wiped the counter.
• “I wonder what he did?” Nick said. • “double-crossed somebody. That’s what they kill
the room and knowing he’s going to get it. It’s too damned awful.
• 频繁地使用内隐信息，可使行文简练ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ蓄，
内隐信息的复现，使行文若明若暗
• （六）修辞标记(Markers of Figures of
Speech)
• 各种修辞格都属于表现法变异，不属于语