论民歌改编钢琴曲中的和声配置

道路 。功能和声 自２ 世纪初叶传人我国， Ｊ ０ 至
今已有百年历史。经过数辈作 曲家的努力 ， 在
运用传统和声使之与民族旋律相结合以及探索 和声民族风格等方面积累了丰富的经验。 １传统和声的色彩性配置。传统和声 是 ．
“ 调式功能” 调式色彩 ” 与“ 相结合 的方法 ， 其 中功能为主、 色彩为辅 。将民歌改编成钢琴曲 时， 和声配置反其道而行， 以色彩为主 、 功能为 辅， 有助于突出民族特色， 削弱“ 西洋化 ” 的感 觉。见例 １钢琴曲《 ， 雨梅令》 呈示段 ：
影 和弦 ， Ｃ为 中心 音 的 民 歌 主 题 改 编成 钢 以
琴曲时一共有 ５ ４个 和弦可以使用 ， 中心音 而
本身又有 ｌ ２个位 置可 以转 换或采 取异调 配 置 ， 以实际可供使用的和弦多达 ６ ８ 。由 所 ４个 于“ 中心音 ｃ 上方小 ２ 、 ４ 、 ５ 、 ” 度 增 度 减 度 大 ７ 度等不协和音程的缺失 ， 其和声效果较为柔 和。但 由于调外音 出现较多 ， 以和声色彩非 所 常丰富， 同时又富有 民族特 色。见例 ４ 钢琴 ，
Ｄ ｃ ２ ０ ｅ ．， ０ ６
Байду номын сангаас（ Ｏ Ｉ Ｌ Ｓ ＩＮ Ｅ ＤＴＯ ） Ｓ ＣＡ ＣＥ Ｃ Ｅ ＩＩ Ｎ
论 民歌 改 编 钢 琴 曲 中的 和声 配 置
魏 扬
（ 南师范大学音乐学 院 ， 华 广东 广州 ５ ０ ３ ） １６ １
中图分类号 ： １ Ｊ４ ６
文献标识码 ： Ａ
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华 南 师 范 大 学 学 报 （ 会 科 学版） 社 ２０ ０６年第 ６期
Ｎｏ ６，０ ６ ． ２０
Ｊ ＲＮＡＬ ＯＦ Ｓ ＴＨ Ｃ Ｎ ＯＵ ＯＵ ＨＩ Ａ ＮＯＲＭＡＬ ＵＮＩ ＲＳＴ ＶＥ Ｉ Ｙ
２０ ０６年 ｌ ２月
作者简介 ： 魏扬 （９ ５一） 男 ， １７ ， 湖北武汉人 ， 华南师范大学 音乐学院讲师 。
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止使用“ — ” ｉ ｉ变格终止式等用法都鲜明地突 ｖ 出了和声的“ 色彩性” 。演奏这一段音乐 ， 会感
觉和声很贴切， 民歌的民族特色也得到了烘托。 ２ 对传统和声材料 的改造。主要是对传 ． 统和声 中“ 偏音” 的改造和“ 三度叠置结构 ” 的 改造。有 “ 换音 ” “ 音 ” “ 音” 种 办 、减 和 加 三 法 ：换音” “ 是用 正音替换 和弦 中的偏音 ； 减 “ 音” 减掉 和弦中的偏音 ； 加音 ” 是 “ 是增加 二 度、 四度或六度音 ， 破坏和弦的三度叠置结构。 这种和声配置的民族特色非常鲜明， 而且很简 单、 很好 用 ， 只要 对 传 统 和声 材料 稍 加 “ 改 造” 风格就完 全不 同， ， 中国风格 的钢琴作 品 中大量使用了这种和声配置手法 。 二 、 现代 和声 与 民歌 旋律 的结 合 近 这类和声方法 ， 首先从和弦形式上打破了 传统和声的三度叠置结构 ， 使和弦的形态出现 了极为 自由、 多样 、 复杂的局面 Ｊ 。 １ 四（ 度 “ ． 五） 叠置” 弦。见例 ２ 钢琴 和 ， 曲《 商歌》 第二插部：
例２
例 ３的和声是一对反向进行的半音线条 ， 后两小节是前两 小节 向下纯 ４度的模进。上 声部依次向下半音进行 、 下声部依次向上半音 进行 ， 最后形成了“ ５ 一 ３度 一 ３度 纯 度 增 小 小 ２ 从“ 和” 度” 协 逐渐过渡到“ 不协 和” 的
一
和声音响， 在这里 ， 传统 和声 的“ 功能逻辑 ” 被 声部运动的“ 线性逻辑” 所取代 。 ３ 民族九声音阶的叠置和弦。例如 ， Ｃ ． 以 为中心音的同主音五声调式 ， 综合之后得到 ｃ 中心九声 音 阶——Ｃ Ｄ ｂ 、 、 、 、 Ａ、 、 、 、Ｅ Ｅ Ｆ Ｇ ｂ Ａ ｂ 。然后采取“ Ｂ 隔音叠置” 的办法得到一组和
直接的影响。将 民歌改编成钢琴 曲， 首先要进 行和声配置 ， 但我国却并没有类似“ 传统功能 和声” 那样的系统化的“ 民族和声理论体系” 。
我国现代专业音乐创作的历史 ， 实际上是我国 作 曲家不断融汇、 消化西方专业作 曲技术进而 创造与发展具有我国民族特色 的音乐文化的 过程…。“ 五四” 以来 ， 中国作 曲家 的创作实
例１
践在探索“ 和声风格民族化” 的道路上发展出 了多种多样的方法。本文结合笔者的学习和
创作实践（ 已发表于《 音乐创作》 《 、 黄钟》 等核
心刊物上的作品 ） 着重从 “ ， 传统功 能和声 时 期” “ 和 近现代和声时期 ” 这两 个方 面着手。
探讨将民歌改编成钢琴曲时效果 比较好的几 种和声 配置方 法 。 传统功能和声与民歌旋律的结合 世界上民族众多， 音乐文 化各异 ， 反映在
一
、
和声上也必然要求各具风格。尤其是各民族
乐派大师们 ， 更是力求摆脱功能和声 旧的传统 模式， 标民族之新 ， 立民族之异 。格里格 、 巴托
收稿 日期 ：０６— ８— ５ ２０ ０ ０
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例１ 中呈示段 的和声序列为 ：—ｉ—Ｄ ｉ ｖ Ｄ ｉ Ｖ 一ｖ ｉ — ７ ｉ— 。其中“ Ｄ— ” Ｄ ｉ二度关系的解 决 ；Ｖ ｉ 倒功能的二度关系进行 ； “ ７一 ｖ ” 乐段终
文章编号 ：００— ４ ５ ２０ ０ ０ ５ ０ １０ ５ ５ （０６）６— １４— ３
将民歌改编成钢琴曲是音乐创作 的一项 重要内容， 也是作 曲课教学 的难点 ， 它对于音
克、 雅纳切克、 法雅、 威廉士、 俄罗斯五人团等， 都走着一条把传统和声与本民族音乐相结合的
乐创作者 民族风格和个性化风格的形成有着
弦： Ｃ一 Ｅ—Ｆ Ｄ—Ｅ— ｘＥ—Ｆ一 Ａ、 、 —Ｇ． ｂ Ｅ—Ｇ
—
Ａ、 一 Ｆ Ａ 一 Ｂ、 —Ａ —Ｃ、 Ｇ Ａ 一 Ｂ — Ｄ、 —Ｃ Ａ
一
Ｅ 、Ｂ—Ｄ—Ｅ 。这 组 和 声 还 可 以 有 四 音 和
弦、 五音和弦等形式 ， 类似于功能和声 中的七 和弦 、 九和 弦 等 。这 样 就 有 ９个 三 音 和 弦 、 ９ 个四音和弦和 ９ 个五音和弦 ， 再加上它们的倒