里有鉴定古董的【古文物古文物鉴定】
文物鉴定的基本方法
文物鉴定的基本方法文物是人类历史文化的重要遗产，它们见证了人类文明的发展和进步。
文物的保护和鉴定是非常重要的工作，鉴定出来的文物不仅可以展示文化的历史价值，还可以作为保护文物的一种手段，防止盗窃和假冒文物的出现。
本文将介绍文物鉴定的基本方法。
一、文物的收集和整理文物的鉴定首先要解决文物的来源问题，文物的收集和整理可以通过购买、修复和发掘来进行。
在进行文物收集时，要注意文物的来源是否合法、文物的完整性是否良好。
收集过来的文物也需要进行整理，包括鉴别、编号、记录等。
二、文物的形态特征文物在进行鉴定的时候，需要对文物的形态特征进行观察和分析。
文物的形态特征主要包括形状、尺寸、工艺、材料、深浅、凹凸等。
其中，工艺和材料是非常重要的鉴别因素，它们可以反映出文物的时代背景和制造工艺。
三、文物的历史背景文物的历史背景是文物鉴定的重要参考，它可以从文物的产地、年代、传承等方面进行分析。
由于文物所处时代的巨大差异，前人制造文物所用的制作工具、材料、技术和制作风格等都表现出深刻的时代特征，因此，凭借文物特征分析，可以辅助文物鉴定。
四、文物的科学检测文物的鉴定最终还要依赖于科学手段进行验证。
通过专业的化学、物理、生物等学科的技术手段，可以对文物进行检测，并确定文物的真假性或年代、制作背景等问题。
其中，非破坏性检测技术是一种很常见的检测手段，如电子显微镜、X射线荧光光谱仪、红外光谱等。
五、文物的综合分析文物鉴定需要进行综合分析，将文物的各方面信息汇集在一起进行整体确认。
在综合分析过程中，可以结合文物与当地文化、神话、历史等进行比较，进一步印证文物的真实性和历史背景。
最终，综合分析的结果应该是一个综合性的结论，既考虑了文物本身的形态特征，也考虑了文物的历史背景和科学检测。
以上是文物鉴定的基本方法，不同的文物有不同的鉴定方法，但是对于一些高价值的文物，文物鉴定应该遵循国家相关规定来进行，确保鉴定的正规和权威。
【精品】店名大全
【精品】店名大全1、喜乐颜金钱币：以古钱币收藏及鉴赏为主，销售国内外珍稀古钱币。
2、古董林玩嘢：售卖中国古董及文化遗物，如瓷器、木制品、石器、古葡萄酒瓶、陶瓷及越南军刀等。
3、活古圈收藏：专营古董陶瓷、文房用具、家具等藏品，以古典雅美的风格为中心，以精湛的收藏品为主的精品店。
4、雪燕首饰店：专营特色玉石首饰，包括闪耀的珍珠、人工出品的宝石、古典样式的珍珠项链及碧玺耳饰等。
5、唐宋玉玺馆：专注于收藏古玉玺及文化艺术品，把收藏活动作为一种投资方法、一种文化遗产保存着。
6、金中古典器：收集中国古典文物、宫廷珍品，如各类金玉、古董瓷器、作品证书等，款式精致，精品级别高。
7、威胜玻璃工艺：售卖各类玻璃工艺品，从民俗传统的制作工艺品到各类高级艺术品，均有所代表。
8、青瓷觉醒宝库：专营精品定制瓷器，如清宫青瓷、雅容青瓷及古陶方器等，傲世雅美、百变多彩，色红趋近天空。
9、环泰文化坊：致力于发掘及推介当代文化艺术，收藏及销售摄影及绘画作品，涵盖摄影、绘画、雕塑、装置、游艺等形式。
10、慧华藏品行：一站式售卖实物文物及文化产品，其中藏品有将军昆仑山文物、田氏家族文物、四千家族遗址等书画、古籍、珍宝等。
11、鹰眼鉴定拍卖：以鉴定古玩及古董为主，专营古鉴学、古玩学及有价值的古文物等。
12、杨茂堂文玩收藏：收藏并出售古文物、古玩、古钱币，文物珍品涉及书画、字画、古瓷器、金银首饰等领域。
13、金盏典雅艺术：收藏及出售各类珠宝、古玩、家具、金银首饰等上佳精品，以及各类家庭装饰及室内设计作品。
14、星彩宝藏藏品行：收集出售中国民间文物、宫廷藏品，集中在书画、药方、审美、故事、计时、古籍、珍玩、红木等不同领域。
15、久远古物鉴定社：专业从事古物仿古品、古玩、古董、高档珠宝及礼品等收藏鉴定、修复及市场鉴定业务。
16、翠华祥古董文物：以十八盏金粉红釉八角大碗、紫砂坛子及金碗、造梅剪纸等文物收藏为专长，是一家专业的文物收藏行。
17、银燕翡翠珠宝：提供各种珍贵的珠宝、宝石、古董及其他精品，售卖珠宝类商品，包括：翡翠、钻石、金银、古铜器等。
陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法 文丘小君
鉴别古陶瓷应以造型、胎体、釉面、纹饰、款识五个方面为主要依据，这是耿先生独到的见解，也是他丰富实践经验的总结。无论是考古出土物还是传世品，最终还是要靠人的头脑来判明时代或真伪。中国古陶瓷时代风格的延续和演变，使我们的鉴定分类工作具备了一个科学的。然而对于复杂的传世品及历代仿作仅凭是远远不够的。还需要由经验丰富的实践家来进行细致的分类排比，找出各朝时代风格特征和变化规律，把各类器物准确地还原到本时代中去。仅就明、清瓷器而论，耿宝昌先生认为造型是直观的，第一重要的。因为各类器型多能确切表现本时代生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术条件。熟记各朝典型品种的各类器型，形成准确的“正宗”概念，尤容易帮助鉴别真伪。历代陶瓷造型都有一个符合各自时代风尚和特征的宏观面貌，但也有不同时代却风格相近，呈周而复始的再现。明、清时代同类器型的适度变化，有的虽是细微的一线之别，然而却能体现出秀美或古拙的时代风格。例如，清代雍正瓷造型风貌秀丽纤巧，恰到好处，称之为艺术上的“线条美”，确实外形线条增之一分则拙，减之一分则陋。又乾隆瓷器成型技术随心所欲，器型繁多，逹到历史以来最高水平。尤其是风格华丽的一类观赏瓷表现出侈靡的时代风尚。
观察釉面尤应以釉层的薄厚，釉质的粗细、光泽的新旧及气泡的疏密大小等特征入手。另外，对于釉面的莹润与干涩、釉质的缜密或疏松及缩积釉等状态也需掌握。例如，常见明代永乐白釉器口、底、边角积釉闪现浅淡的青色；明代瓷器釉面含较多的钾钠元素而呈现不同程度的青白色调；清代康熙瓷口、足多施加粉质白釉易於形成破泡剥落现象，等等。體察釉面的以上特点往往需要借助於放大镜，特别是常说的釉面坚硬与疏软这个物理属性，几乎无法用语言来准确表示，只能靠观察比较去体会，因而它是鉴别古陶瓷最难以掌握的一个要素，也是衡量鉴别能力和水准高低之分之所在。
文物古玩鉴定
文物古玩鉴定文物古玩鉴定古玩鉴定、古董鉴定、文物鉴定、艺术品鉴定：如果您手中有艺术品却不知真伪及价值如何，我们有权威专家鉴定及科学仪器鉴定，并为您的藏品进行价值评估;古玩古董艺术品收藏咨询：如果您爱好收藏但没有专业知识，我们可为您进行顾问式指导，以免其他一些不必要的损失;古玩古董交易艺术品展览：如果您有藏品想出售，我们可以为您进行全方位宣传推广销售，包括展览交易和提供上拍等方式，寻找合适的买家;如果您有购买艺术品的需求，我们也可为您寻找卖家，并为您做专业的参考，直到满足您的需求;正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。
紫砂壶历来是文人墨客钟爱之物，泡茶不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用后空壶里注入沸水也有茶香。
近年来，中国工艺美术大师顾景舟的紫砂壶屡次在拍卖场上突破纪录，在2015年的北京保利秋拍中，由顾景舟所制提璧组壶(共计11件)创造了1782.5万元的高价，而在刚刚结束的北京匡时春拍紫砂专场上，顾景舟制谭海泉刻段泥四方烟灰缸从30万元起拍，最后以130万元落槌，加上佣金成交价为149.5万元，成为史上最贵紫砂烟灰缸。
中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林表示，“紫砂七老”仍具绝对号召力，而入门藏家可多关注具有“文化血统”的“学院派”中青年名家作品。
著名紫砂壶收藏家半隐庐主人(斋号)读者：这把紫砂壶是家传的，请专家帮忙鉴定一下它的具体年代和收藏价值。
专家：从图片上看，这确实是一把民-国时期的旧壶，材质属紫砂无疑。
不过造型不像名壶“标准件”。
此外，壶身书画的布局失当，不像明清大师作品那么讲究，题的字也有些偏。
壶底印章的印纹也不太规矩。
总体来说，这是一把普通的民-国实用壶，日常使用没问题，但价格不会很高。
入门者收藏紫砂壶，应多看看古代及现当代名家的“真东西”，多研究相关资料和图片，把握大方向。
一般来说，收藏紫砂壶应从泥、形、工、款等四方面入手。
市面上许多紫砂壶名为紫砂，实际上用的却是泥料，有鱼目混珠之嫌，收藏者要注意辨认。
陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法文丘小君
【转载】陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法文—丘小君【注明：这篇文章是丘小君老师九十年代初期在香港《龙语》杂志上刊登的文章】耿宝昌先生是中国着名的古陶瓷鉴定家。
他一九二二年出生於河北省束鹿县，十五岁即入室于古陶瓷鉴定家孙瀛洲门下，他亲身经历了一九三八年前后国内古文物界甚嚣尘上的仿古作伪热浪，有经名师点拨，鉴赏能力有了极大的提高。
旧时北京敦华斋主孙瀛洲专门收藏中国历代古陶瓷精品，擅长仿制，尤精於宋、元、明、清官窑瓷器的鉴定，他所仿的明代永乐、宣德瓷器掩敝一时，逼肖乱真，故曾称其为‘宣德大王'。
一九五六年，耿宝昌先生进入北京故宫博物院保管部工作以后，又在孙先生的指导下从事古陶瓷的研究和鉴定。
半个世纪以来，耿先生所上手自鉴过的历代古陶瓷精品约计数百万件以上。
国内大多数博物馆系统所收藏的古陶瓷，都请他作了鉴定和甄别，并主持了《中国文物精华》辞典陶瓷专业审编工作。
多年来，他对美、加、日及西欧、东南亚一些国家进行过访问，并和同行、同好开展学术交流，考察并鉴赏了那些国家和地区博物馆收藏的中国古陶瓷珍品。
目前，他已是海内外所公认的中国古陶瓷专家之一。
古瓷鉴别的五要素鉴别古陶瓷应以造型、胎体、釉面、纹饰、款识五个方面为主要依据，这是耿先生独到的见解，也是他丰富实践经验的总结。
无论是考古出土物还是传世品，最终还是要靠人的头脑来判明时代或真伪。
中国古陶瓷时代风格的延续和演变，使我们的鉴定分类工作具备了一个科学的。
然而对于复杂的传世品及历代仿作仅凭是远远不够的。
还需要由经验丰富的实践家来进行细致的分类排比，找出各朝时代风格特征和变化规律，把各类器物准确地还原到本时代中去。
仅就明、清瓷器而论，耿宝昌先生认为造型是直观的，第一重要的。
因为各类器型多能确切表现本时代生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术条件。
熟记各朝典型品种的各类器型，形成准确的“正宗”概念，尤容易帮助鉴别真伪。
历代陶瓷造型都有一个符合各自时代风尚和特征的宏观面貌，但也有不同时代却风格相近，呈周而复始的再现。
古董古玩权威科学鉴定方法
古董古玩权威科学鉴定方法自古以来，对于古董和文物的鉴定用的是传统鉴定方法。
传统鉴定方法主要是凭鉴定家的直接观察进行的，是凭鉴定家的学识、经验、思考、推理，凭鉴定家的文化素养和历史知识，对器物做出鉴定结论。
这种方法的不足之处在于，对文物的成分、原料及其来源，制造工艺、绝对年代等的认识，缺乏科学的根据。
尤其是对远古年代的器物，没有文字记载的器物或器物本身没有文字记述的，在断代上具有极大的缺陷。
总而言之，传统鉴定方法凭的是人们的一双肉眼，凭的是鉴定家的知识积累。
但所有的鉴定家是人而不是神，是人就会出错，古往今来，鉴定家出错的事情车载斗量。
那么，除了传统鉴定方法之外，能不能借用现代科学技术的成果和手段，对文物进行检测和鉴定呢？用于鉴定古玩文物的现代科学技术方法可分为三类。
一是断代技术。
包括：碳十四断代技术、热释光断代、古地磁学断代、电子自旋共振断代、铀系同位素断代、钾氢断代、裂变经迹断代、氨基酸消旋断代；二是结构分析技术。
包括：热分析技术、扫描电子显微镜、X射线衍射、红外吸收光谱、核磁共振、数码摄影分析；三是化学元素分析技术。
包括原子吸收和原子发射光谱、射线荧光分析、离子束分析、质谱和色谱及同位素分析、中子活化分析；综上所述，现代科学技术手段用于文物鉴定方面还是不少的，比较常用的有如下几种：第一种；碳十四断代技术。
在考古发掘中被广泛使用，它通过对含碳的考古样品进行检测，通过对放射性元素碳十四半衰期的计算，可以确定1000——50000万年的考古样品和地质事件的年代。
碳十四断代技术为我国的考古学做出了巨大的贡献。
如对北京周口店山顶洞人的年代问题，过去人们估计距今10万年左右，经碳十四测定后判定为距今约2万年。
碳十四对我们收藏却作用不大，因为我们收藏的几大项，陶瓷、书画、玉器、青铜器，多不含碳，书画的纸或绢虽然含碳，但一般年代不久远，而碳十四对年代在1000——2000年的器物检测误差太大，只适宜检测年代久远的文物，退一步说，即使检测出纸或绢的年代，也无法检测出书画创作的年代。
唐朝有关鉴藏的书
唐朝有关鉴藏的书唐朝是中国历史上一个辉煌的时代，不仅在文化艺术方面取得了巨大成就，同时在鉴藏领域也有着丰富的历史遗产。
下面将从不同角度介绍唐朝与鉴藏相关的书籍。
一、《鉴藏宝鉴》《鉴藏宝鉴》是唐朝时期一本重要的鉴藏书籍，它详细介绍了当时各类珍宝的特征、鉴别方法、历史渊源等内容。
这本书的编撰者是当时的宫廷文化名臣，他们通过对宫廷珍宝的收集和研究，总结了许多宝物的鉴别经验，并将其记录在册，以供后人参考。
二、《古玩鉴赏》《古玩鉴赏》是唐朝时期一本专门介绍古代文物的书籍，包括青铜器、陶瓷、玉器、瓷器、书画等多个类别。
这本书以图文并茂的方式，详细介绍了各类古玩的特点、制作工艺、历史背景等内容，为收藏家和文物爱好者提供了重要的参考资料。
三、《古书鉴赏》《古书鉴赏》是唐朝时期一本专门介绍古代书籍的书籍。
在唐朝这个文化繁荣的时代，不仅出现了大量的文人书画作品，还涌现出了许多重要的古代文献。
《古书鉴赏》通过对这些古书的研究和鉴赏，详细介绍了它们的版本、作者、内容、保存状态等信息，帮助人们更好地了解和鉴赏古代文献。
四、《名画鉴赏》《名画鉴赏》是唐朝时期一本专门介绍名画的书籍。
唐朝是中国绘画史上一个重要的时期，出现了许多杰出的画家和作品。
《名画鉴赏》记录了当时的名画和画家的信息，通过对画作的赏析和评价，帮助人们更好地欣赏和理解唐代绘画的艺术价值。
五、《古文物鉴定与保护》《古文物鉴定与保护》是唐朝时期一本关于文物鉴定和保护的重要著作。
唐朝是一个文化繁荣的时代，保存着大量的古代文物。
这本书通过对文物的分类、鉴定方法、保护技术等方面的介绍，帮助人们更好地认识和保护古代文物，保留历史遗产。
唐朝与鉴藏相关的书籍有很多，它们记录了当时丰富多样的珍宝、古玩、古书和名画，为后人提供了重要的参考资料。
这些书籍不仅展示了唐朝的文化艺术成就，也促进了古代文物的鉴赏和保护。
唐朝的鉴藏书籍不仅具有历史价值，更是对后世鉴藏事业的一种启示和指导。
傅大卣：学徒出身的文物鉴定大家
傅大卣：学徒出身的文物鉴定大家在文物界，说起傅大卣(1917．8―1994．8)，不了解的人只知个中一二，有人说，傅先生是做拓片的，当今无人可比，应当是传拓专家；有人说，傅先生是鉴定玉器的，他经常在三间房工艺品库房鉴选玉器；有人说，傅先生是篆刻家，篆刻和书法在20世纪也是一家。
就我对傅先生的了解，傅先生是集金石、篆刻、传拓、鉴定为一体的稀世之才。
认识傅大卣先生是在1978年底。
我高中毕业即到成立不久的北京市文物局文物复制厂工作。
文物复制厂位于宽街附近的北京市文物局大院。
当时，市文物局大院里70％以上的房屋都用来存放着“文革”时期抄家抄来的文物，从琉璃厂古玩店、中国书店选拔的一批思想好、觉悟高、眼力好、知识丰富的老专家们正在进行清理，对外称“落实组”。
在这里，我见到了大批文物，也真正接触了很多新中国成立前古玩店学徒出身的老专家(称师傅，或老师，或某某老)，如李梦东、傅大卣、马宝山、程常新、孙会元、魏隐儒、赵存义、黄镜涵等二三十位先生。
他们大多也是家父贾玉波在琉璃厂古玩店学徒时的朋友，多为京畿附近的河北人，10来岁到北京琉璃厂学徒。
在20世纪60至80年代的中国文物鉴定界，无论眼力，还是经验，他们是绝对的权威。
我跟从这些先生学到了很多，从古玩行的故事掌故，到如何接触文物、拿取文物的方法、文物识别鉴定的技巧、历代名家轶事、传拓技法等等。
教我最多的是傅大卣、马宝山、程常新、魏隐儒、赵存义等先生。
我自幼酷爱金石书画、篆刻，遗憾的是没有系统学习，篆刻的方法是见到报纸上发表什么就临什么，无章无法。
我的篆刻和传拓技术真正入门是由傅大卣先生引领的。
傅大卣先生中午很少休息，不是刻印，就是传拓，我经常借机求教。
多少年过去了，往事情景历历在目。
傅先生手把手指导我刻印：“不要什么都刻，也不能学的太杂。
以我学印的经验，建议你从刻汉印开始临，每天临刻几块，积少成多，一年几百方上千方。
有二三年的时间，你自然能领略到其中的门道。
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里有鉴定古董的【古文物古文物鉴定】文物指“历史遗留下来的在文化发展史上有价值的东西，如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各种艺术品。
”是人类历史发展过程中遗留下来的遗迹。
各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、 __、__以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。
文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。
各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、 __、__以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。
文物的保护管理和科学研究，对于人们认识自己的历史和创造力量，揭示人类社会发展的客观规律，认识并促进当代和未来社会的发展，具有重要的意义。
文物的保护管理，涉及社会不同职能的各个部门；文物的科学研究，涉及社会科学、自然科学、工程技术科学等领域的多种学科。
保护管理和科学研究是相互联系、相互促进、相辅相成的。
因此，文物的保护管理和科学研究，是一项系统的综合性科学。
在中国，“文物”二字联系在一起使用，始见于《左传》。
《左传·桓公二年》记载：“夫德，俭而有度，登降有数，文物以纪之，声明以发之；以临照百官，百官于是乎戒惧而不敢易纪律。
”之后，...文物指“历史遗留下来的在文化发展史上有价值的东西，如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各种艺术品。
”是人类历史发展过程中遗留下来的遗迹。
各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、 __、__以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。
文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。
各类文物从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、 __、__以及利用自然、改造自然和当时生态环境的状况，是人类宝贵的历史文化遗产。
文物的保护管理和科学研究，对于人们认识自己的历史和创造力量，揭示人类社会发展的客观规律，认识并促进当代和未来社会的发展，具有重要的意义。
文物的保护管理，涉及社会不同职能的各个部门；文物的科学研究，涉及社会科学、自然科学、工程技术科学等领域的多种学科。
保护管理和科学研究是相互联系、相互促进、相辅相成的。
因此，文物的保护管理和科学研究，是一项系统的综合性科学。
在中国，“文物”二字联系在一起使用，始见于《左传》。
《左传·桓公二年》记载：“夫德，俭而有度，登降有数，文物以纪之，声明以发之；以临照百官，百官于是乎戒惧而不敢易纪律。
”之后，《后汉书·南匈奴传》有：“制衣裳，备文物。
”以上所说的“文、物”原是指当时的礼乐典章制度，与现代所指文物的涵义不同。
到唐代，骆宾王诗：“文物俄迁谢，英灵有盛衰”，杜牧诗：“六朝文物草连天，天淡云闲今古同”。
这里所指的“文物”，其涵义已接近于现代所指文物的涵义，所指已是前代遗物了。
北宋中叶（11世纪），以青铜器、石刻为主要研究对象的金石学兴起，以后又逐渐扩大到研究其他各种古代器物，把这些器物统称之为“古器物”或“古物”。
在明代和清初比较普遍使用的名称是“古董”或“骨董”。
到清乾隆年间（18世纪）又开始使用“古玩”一词。
这些不同的名称，涵义基相同，但在很多场合，古董、骨董和古玩，是指书画、碑帖以外的古器物。
目前，各个国家对文物的称谓并不一致，其所指涵义和范围也不尽相同，因而迄今尚未形成一个对文物共同确认的统一定义。
文物是指具体的物质遗存，它的基本特征是：第一，必须是由人类创造的，或者是与人类活动有关的；第二，必须是已经成为 __过去，不可能再重新创造的。
__根据文物的特征，结合中国保存文物的具体情况，把“文物”一词作为人类社会历史发展进程中遗留下来的、由人类创造或者与人类活动有关的一切有价值的物质遗存的总称。
价值及作用文物的价值是客观的，是文物本身所固有的。
总的来说，文物主要有历史价值、艺术价值和科学价值。
文物的作用，是文物价值的具体体现。
文物对社会所能起到的积极作用主要有教育作用、借鉴作用和为科学研究提供的作用。
文物的价值和作用，其间有联系，又有区别。
人们对文物价值的认识不是一次完成的，而是随着社会发展，人们科学文化水平的不断提高而不断深化的。
文物作用的大小，取决于文物价值的高低，因而文物的作用也会随着人们对文物价值认识的深化而变化。
有时同样的文物，在不同时间、地点、条件下，其价值也会发生变化。
这种变化通常不是改变或降低了它的固有价值，而是增添了新的价值。
这种情况只有在特定的条件下才会发生。
文物是一定历史时期人类社会活动的产物，无不具有时代的特点。
一切文物都具有历史价值。
不同类别的文物，从不同的侧面分别反映了当时社会的生产力、生产关系、经济基础、上层建筑以及社会生活和自然环境的状况。
各种类别文物的产生、发展和变化的过程，反映了社会的变革、科学技术的进步、人们物质生活和精神生活的发展变化。
总的来说，文物是帮助人们认识和恢复历史本来面貌的重要依据，特别...狭义上讲，文物的“文”已经说得很清楚了，是指在文化史上有意义的遗留物。
法律上讲，化石并不一定适用于《文物保护法》，而是适用于《古生物化石保护条例》，只有“具有科学价值的古脊椎动物化石和古人类化石”才“同文物一样”适用于《文物保护法》。
你的是什么样的文物？古文物是指从远古时期起到乾隆60年，也就是1795年，这算是一个界限。
在这个界限范围的文物，传世的是可以收藏的，但是这个方面的文物收藏之后在买卖方面，比如拍卖公司在买卖的时候，是不允许出境的，也就是说不允许卖到境外去。
近代文物就是从1795年，也就是乾隆60年之后，一直到1911年就是辛亥革命这段时期的文物是可以收藏的，但是特别珍贵的文物，也是不允许买卖的，一般的文物是可以买卖，可以收藏的。
现代文物是从1911年到 __这个历史时期，这个时期一般的文物是可以收藏的也是可以买卖的，但是有一条就是，革命文物一般来讲是不允许买卖的。
多了1中国文物排行榜1、陕西省西安市扶风县法门寺出土的佛指舍利2，仅重49克9、夏禹收九牧之金所铸九鼎、湖南省长沙马王堆出土的素纱禅衣、陕西省临潼市秦始皇陵2号陪葬坑中出土的铜车马3、湖北随县曾侯乙墓出土的编钟4、河南省安阳市武官村出土的司母戊大方鼎5，象征九州2、和氏壁（极有可能在秦始皇陵地宫中）3、传国玉玺（元末明初被元顺帝带到蒙古，下落不明）4、北京人头盖骨化石（日本侵华期间失踪）5、河北省满城县中山靖王刘胜墓出土的金缕玉衣6、甘肃省武威张将军墓出土的铜奔马“马踏飞燕”7、湖北省江陵望山楚国贵族墓出土的越王勾践剑8、四川省三星堆出土的一号大铜树，高396厘米未发掘和失踪的文物价值前三位：1...古文物瞬间被氧化的原因：古文物表面腐蚀很复杂，用XPS分析表面化组成，发现是一些氧化物、氯化物，这些腐蚀表层是在地下埋藏上千年的环境下形成的。
其结构松散，孔隙分布广，对水、气都具有吸附作用。
一旦文物出土，这个锈层暴露在大气环境下，空气中的氧气、一氧化碳、二氧化碳、水、二氧化硫、氮氧化合物等都在表面有强附作用，那么表面不仅存在电化学，而且发生化学腐蚀和光腐蚀。
从以上分析，影响古文物腐蚀取决于两方面因素：即文物材料自身的特性和文物所处的环境。
考古文物能保存下来，在某种程度上取决于它的抗腐蚀性及所处的环境。
环境中有能影响考古文物腐蚀因素，如温度、湿度、气体酸、碱、盐、有机体、光等。
腐蚀的产生往往是各种环境因素并存时产生的协同效应。
（1）温度、湿度。
文物在自然环境中起化学反应这就意味着文物受到损害。
而化学反应的速度与温度有关。
Ahenius经验公式，以活化能相关温度，反应速度表示其关系式为：log10R1R2=52E(1T21T1)式中，R1、R2分别为T1、T2温度时的反应速率。
E为活化能：KJmol温度升高10℃，反应速度成倍增长。
湿度与古文物潜伏的“粉装锈”其保存的临界状态相对湿度为42%RH—46%RH，相对湿度超过55%RH，氯化亚铜迅速与空气中的水反应：CuCl+H2O←→Cu2O+HCl.随着湿度的加大，其反应速度加快。
不同相对湿度的实验结果是氯化亚铜在97%、78%、58%RH环境中分别经2、4、24h反应生成碱式氯化铜。
而在此35%RH中氯化物是无限稳定。
实验还证明相对湿度RH为55%时，氯化亚铜将非常快地反应。
然而潮湿的空气含水率高达80%-90%以上，水分常被称为“通用催化剂”，它不但可以促使许多化学反应发生，同时还能使有机体滋生。
（2）气体：氧气占大气含量的21%，氧作为一种气体主要存留在存放考古文物的环境中，被发掘出来的古文物平衡破环后，不稳定的氯化亚铜与潮湿的空气中的水、氧相互作用会立即和新的铜体表面发生反应形成白色粉状锈[CuCl2 3Cu(OH)2]。
反应式：4CuCl(s)+4H2O+02(g)→CuCl2 3Cu(OH)2(s)+ 2HCl(aq)，白绿色的粉状锈CuCl2 3Cu(OH)2俗称“粉状锈”。
粉状锈在形成初期，其颗粒度极为微小，略近于球形的锈体颗粒径大约为0.8—1.2nm，均匀一致。
此微小的粒子有两个突出特点：基本可摆脱重力场的影响而随空气的流动迁移，在适当的条件下，落在其他古文物上可进行下述反应：2Cu2(OH)3Cl+Cu+6H+→2CuCl+3Cu++6H2O（酸性环境），4CuCl+O2+4H2O →2Cu2(OH)3Cl+2H++2Cl-（碱性或中性环境）这就是为什么称“粉装锈”像瘟疫一样的传染和蔓延的原因。
利用CO2、O2和H2O以及一些可利用的微量元素，微生物菌体增殖繁衍。
在这一过程中，将其代谢产物逐步释放出来，堆积在古文物表面，代谢产物有微酸性，能在漫长的岁月里对古文物进行腐蚀形成锈状物。
微生物菌体在干燥的环境中一般是呈孢子状态存在，一旦条件适宜，特别是环境湿度增大的条件，微生物容易随空气飘浮和流动在青铜器上大量滋生。
这可能是“粉装锈”传染和蔓延的另一个原因。
氮氧化物：氮氧化物是主要汽车排放的废气。
发动机高速运转时排放出的NOX含量高。
NO2气体在空气中或物体表面形成硝酸、亚硝酸、硝酸盐。
加速古文物腐蚀。
二氧化硫：SO2气体在温度、湿度适宜的条件下腐蚀古文物。
实验表明当RH75%-96%时古文物腐蚀速度显著增加，这是SO2参与阴极去极化作用使松散腐蚀产物吸湿能力加快所致。
（3）光：古文物表面紧贴基体部位有氧化亚铜存在，在光的照射下产生光生空穴和光生电子，高能量的光生空穴可以从金属原子得到电子发生腐蚀。
同时在光的照射下，氧化亚铜可吸附氧，高活性的吸附氧就会沿着松散的孔隙向铜合金基体接近，腐蚀合金组份，使表面锈刨层不断增厚。
要想保护好一件文物，首先需要明确它的成分，才能够制订合理的保护计划。
通过传统的化学分析手段，在大部分情况下可以明确文物的化学组成。
例如：司母戊鼎是商后期王室祭器。