美国探索频道纪录片和欧洲纪录片的传播学比较
浅析中外纪录片的表现力与传播力
对法、美、中三国生态纪录片的比较和思考——浅析中外纪录片的表现力与传播力摘要：随着全球生态危机的爆发，各国对生态的关注达到了空前的强度。
生态中心主义也渐渐渗入文化影视领域，生态纪录片的兴起让电影人“以影载道”，用各自的方式表达自己的生态理念。
本文就中、美、法三国的优秀生态记录片作简要的横向比较，对于中外生态纪录片的表现力以及传播力进行简析。
关键词：生态纪录片美学特点传播市场进入二十世纪以来，生态问题以成为全球各国人们最为关注的问题。
温室效应、全球暖化等，这些艰涩难懂的名词对人们来说已经不再是一个抽象遥远的空泛概念。
随着全球生态问题的集中爆发，种种恶果也随之而来，气候恶劣、冰川融化、水土流失、灾害频发，地球对人类发出了严惩，也是最后的呼救信号。
生态科学的不断发展促进了生态观念的广泛传播，现代生态意识也逐渐渗透到文化和影视传播领域。
生态纪录片应运而生，电影人通过影像的方式，将镜头对准自然，用客观纪录的形式，拍摄下真实的生态环境，将被现代工业文明污染的自然呈现在受众面前，表达一种对生态问题的忧虑和关怀，传播绿色生态理念，为生态问题的解决献出自己的一份力量。
一、传播的生态理念尽管存在国别的差异和文化的不同，但是各国电影人通过生态纪录片传达的生态中心主义思想却是一脉相承的。
生态中心主义的出现来源于美国的绿色运动。
第二次大战之后，西方国家在短短的时间之内完成了现代化的进程和工业进程上的巨大飞跃，生产资料的大量需求和自然资源的有限成为一对突出的矛盾。
随着矛盾的加剧，各国掠夺式的开发和破坏自然资源，全球性的生态坏境急剧恶化，人们被迫开始寻找出路。
在这样的社会背景下，绿色运动等一系列声势浩大的运动率先在西方国家展开。
而绿色运动也使得生态问题上升到了具有政治意义、与人类未来命运紧密相连的核心问题，同时也孕育出了生态中心主义，这种强调人类应该与自然和谐相处，归顺自然的自然观。
抛开中外生态纪录片的外在形式，其蕴含的核心思想却是相近的。
中外动物纪录片对比研究
120影视动漫中外动物纪录片对比研究刘淞菱 许 颖（上海体育学院，上海 200082）摘 要：动物纪录片自诞生起就深受欢迎，写实风格和精美画面所塑造出的动物世界独具魅力。
以英国广播电视台BBC 为代表的欧美国家在动物题材纪录片上造诣颇深，创作过许多脍炙人口的作品，树立了良好的口碑。
我国纪录片起步较晚，数量和质量上都与国外纪录片有一定差距。
本文从纪录片创作主题、镜头画面、叙事方式和制作理念等方面入手，对比中外纪录片存在的差异。
关键词：动物题材；纪录片；制作理念；创作主题中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）01-0120-02随着影像技术的不断发展，纪录片的质量也越来越高。
近些年，以动物为题材的纪录片在全世界深受好评，对纪录片的理解不分国籍、种族、语言和宗教，在欣赏和感觉上不受限制，引发观众对自然的共鸣。
一、创作主题国外制作的动物纪录片的主题通常来说只是动物，很少出现人类的身影，将动物拟人化更是纪录片频繁采用的表现手法。
2011年，BBC 推出的《冰冻星球》， 9集时长60分钟的纪录片运用纯纪实的手法，记录了北极熊、虎鲸和帝企鹅等极地动物的成长、求爱和繁衍的艰辛过程。
纪录片在科普的同时尤其注重把极地动物的完整故事呈现给受众，并且非常重视细节处理，比如一头雄性北极熊勇敢击退10多个情敌，身披血渍和伤痕最终抱得美人归的场景。
这些动物从始至终都作为主角活跃在画面中，真正实现了本色出演。
中国的动物题材纪录片，往往兼顾动物和人，更多的是借动物的视角来表现人类。
我国纪录片关注的不仅是动物的生存状况与生活场景，还有人与动物的关系以及映射人类的发展变化和思想变更，纪录片中教育色彩浓厚，启迪警示含义贯穿始终，希望在动物题材纪录片中融入更多的人文价值。
包括近些年出现的优秀国产纪录片《英与白》《孤岛守护人》和《野马之死》等，都侧重表现人与动物的关系，具有深厚的人文内涵。
二、镜头画面国外纪录片尤其是BBC，以精良的制作、先进的拍摄技术、美轮美奂的画面代表全球同类影像制品的最高水准，每帧都如壁纸的镜头画面征服了全球观众的视觉感官。
「北京电影节」 美国探索频道是怎么赚钱的.
「北京电影节」美国探索频道是怎么赚钱的2014 年,美国探索频道(Discovery Channel纪录片的总收入是 62.65 亿美元(约合人民币 388 亿。
这样看,可能看不出它的厉害,但对比同年的中国,全行业的总收入只有 30 亿元。
在北京电影节期间,美国探索频道中国区总经理张方提到了一些探索的纪录片制作经验,对于纪录片市场还不够活跃的中国可能会有所帮助。
探索 1985 年成立。
因为他们制作的纪录片主要涉及科技、自然,对于观众来说没有什么国界。
两年之后探索就开始打国际市场。
当然,很重要的一点,探索一直都在坚持用观众听得懂的话去讲述纪录片。
在选择纪录片的过程中,探索会尽量去选择一些适合国际传播的题材,比如会体现人类好奇心的题,没有语言文化障碍的题。
要知道,国际市场对于探索很重要。
2014年,探索的收入中有 31.57 亿美元的国际收入,这占到总收入的一半以上。
制作中,探索的心态很开放。
他们认为纪录片也可以制造冲突,就像好莱坞电影一样。
而且拿到一个题目,探索总能找到一种国际化的表达方式去表达。
这其中涵盖了音乐、美学还有其他细节。
在纪录片《运行中国》中,探索专门请到一位西方主持人在纪录片中出镜。
这直接缩短了和西方观众的观影距离,也为纪录片的制作带来了一个更有意思的视角。
在电影节的纪录片论坛上,其实我们常常可以听到中国的纪录片人会讲“ 奉献” 、热爱,反倒较少顾忌市场。
探索作为一个成熟的纪录片生产商对市场非常的细化。
比如在巴西,他们有了探索儿童频道之后,还新设了 D MAX 频道(针对男性受众和 EVE 频道(针对成功女性。
在北京电影节上,张方透露了探索频道的新开发项目。
一直以来探险节目和美食节目都很流行,现在探索要做一档节目,把探险和美食结合起来。
这样一来,一个节目就可以包揽两个受众群。
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美国探索频道纪录片
Discovery之最 「Discovery之最」囊括了Discovery探索频道中有关人类认知与功 绩的所有领域中的最佳。考古发现、太空旅行、地标历史、名人伟业、工程突破以及小 玩意和小发明等，选取不同的主题，方便观众以前所未有、更加深入的方式探索各自最 喜爱的内容。「Discovery之最」是您体验最喜爱的Discovery探索节目的最佳途径。 科学新疆界 神话与现实之间的分界线，常常被半真半假的谣言、道听途说的传闻或传说 所掩盖。而Discovery探索频道将在「科学新疆界」中为我们照亮事实，披露那些看似 众所周知、其实却一知半解的现象与秘密，及时报道最新、最先进的科技发展。从仿生 肢体和杀人蜂，到浑身长毛的野人，「科学新疆界」将诠释这些奇情奇景的前因后果。 重案夜现场 一滴血迹、一枚残缺不全的指纹甚至一丝头发 － 这些东西虽然毫不起眼， 但却被用来侦破悬案，惩治罪犯。快加入Discovery探索频道，和我们一起打开法医学 和刑侦学的神秘大门。我们将见证能从最不可能的来源搜寻和追踪DNA的最新科技。我 们将深入研究犯罪心理学，发现足以将罪犯绳之以法的缺失证据。 动力特区 「动力特区」带您尽情体验最疯狂的惊险与刺激。精彩纷呈的特别专辑为观众 呈现世上最快的交通工具、突破性的军事科技以及令人叹为观止的工程壮举。我们将目 睹人类是如何打造最浩大、最复杂的建筑，最惊人、最尖端的机器，以及那些将引领人 类步入未来的现代科技。 动物寻奇 跟随动物寻奇探索多姿多彩的动物王国。 流言终结者 利用自身的专业和技巧，针对各种广为流传的谣言和都市传奇进行实验。
Discovery探索频道自1985年在美国启播后、现今已成为世界 上发展最迅速的有线电视网络之一、覆盖面遍及全国百分之九 十九的有线电视订户、在全球145个国家和地区有超过14400 万个家庭订户。 Discovery探索频道是全球最大的纪录片制作及买家、它吸引 全球最优秀的纪录片制作人、所以Discovery探索频道的节目 均被认为是世界上最优秀的纪实娱乐节目。 Discovery探索频道节目内容丰富、画面优美、以超卓的拍摄 技术带领观众持续 球每一个角落。观众纵然足不出户、亦可透 过电视机放眼世界、增广见闻。 Discovery探索频道节目饶富教育意义、寓知识于娱乐，鼓励 家庭观众活到老学到老。
美国探索频道对中国纪录片市场化的启示
作者： 兰天
作者机构： 南昌大学第二附属医院宣传办
出版物刊名： 新闻世界
页码： 167-168页
年卷期： 2012年 第12期
主题词： 探索频道 纪录片 市场化
摘要：Discovery探索频道是全球最大的纪录片制作商及买家,整个经营运作完全以市场为导向。
中国纪录片的市场化还在起步阶段,探索频道对我们有几点有益的启示：从现有体制来看,制播分离是中国电视纪录片市场化的关键词;社会效益与经济效益并重;用产业化的思路来推动电视纪录片的市场化进程;跨媒体立体经营,复合型销售手段;选题系列化,栏目品牌化。
中外电视媒体对比分析
中外电视纪录片对比分析—Discovery对我国电视纪录片创作的反思08级新闻二班吴尔乐中外电视媒体对比分析————Discovery对我国电视纪录片创作的反思内容摘要：美国的DISCOVERY亚洲频道自1994年开播已来，已经拥有多达600万的观众，作为一家私人创办的媒体公司，美国DCI公司(DISCOVERY COMMUNICATIONINC)凭借其引人入胜的题材和精良的制作赢得了全球六大洲、140个国家和地区的观众认可，他以历史文化变迁，人类战胜自然的内容为中心，巧妙设置悬念，寓知识于娱乐，自成纪录片一格，成为行内众多作品模仿的对象。
美国探索频道纪录片的巨大成功，带给我们一些全新的创作观念和思维方式。
而如今中国电视纪录片创作要走出困境，必须从传播理念上坚持受众本位，从传播技巧上加强娱乐化与故事性，在节目制作中融入市场观念，实现纪录片的市场化运营。
还要学习西方电视纪录片的创作意图、制作手法和叙事特点等诸多与电视纪录片有关联的技术与知识，才能真正的为我国电视纪录片制作开拓一片广阔的蓝天，并且为我国电视媒体在世界媒体中立足打下坚实的基础。
关键词：频道探索；纪录片；选题；受众心理；故事性；娱乐化；知识性；审美感Discovery探索频道简介：Discovery探索频道，Discovery传播公司的旗舰电视网，致力于打造全球最高品质的纪实节目，力求成为电视荧屏上最富活力的电目前到达全球160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭，以35种不同语言播出节目。
视网之一。
Discovery探索频道于1985年开播，是世界上发行最广的电视品牌，Discovery探索频道自1994年在亚太地区开播以来，一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。
该频道提供24小时高品质纪实节目，带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。
Discovery探索频道目前在亚太地区拥有1亿1千2百多万订户，始终保持迅速增长的强劲态势，吸引来自不同文化的各阶层观众。
中外科学实验类电视节目传播效果比较
中外科学实验类电视节目传播效果比较摘要2003年，美国Discovery探索频道推出的《流言终结者》开启了科学实验类电视节目的先河。
近年来，央视和地方卫视打造出了多档口碑、收视俱佳的科学实验类电视节目，如央视科教频道的《原来如此》。
将中外两档有代表性的科学实验类电视节目的传播效果进行对比，有力于我国科学实验类电视节目未来的发展。
关键词科学实验类电视节目；流言终结者；原来如此；比较研究J.D贝尔纳在《科学的社会功能》中提出，在现在或者可以通过电视让观众了解科学工作的实际情况，公众可以收听和看到进行中的实验工作。
2003年，美国Discovery探索频道率先将科学实验搬上了电视荧幕，开启了科学实验类电视节目的先河。
2005年起，我国开始从国外引进科学实验类电视节目，近年来，央视和地方卫视都打造出了多档口碑、收视俱佳的科学实验类电视节目。
但目前，我国科学实验类电视节目面临着一个严峻的问题——生命周期不长，东方卫视推出的科学实验类电视节目《1001个真相》在开播半年后停播，《原来如此》在不断改版中艰难前行。
反观国外的科学实验类电视节目，《流言终结者》在2003年推出后，迅速风靡全球，至2013年已经播出至第十一季，在全球有亿万粉丝。
《流言终结者》和《原来如此》作为专业科学频道推出的科学实验类电视节目，对两档节目的传播效果进行对比，能够反映出中外科学实验类电视节目的差异，并对我国科学实验类电视节目的发展提供帮助。
对于科技传播而言，其传播效果是指科技传播者发出的科技讯息，受众接收后，引起关于科学的思想与行为的变化，包括科学知识的积累，科学思想的形成，科学方法的运用等。
因此，考察《流言终结者》与《原来如此》的传播效果，笔者从收视率和内容效果两方面进行了比较，并对比较结果进行了综述。
1 收视率对比《原来如此》在央视科教频道2011年改版突出“服务意识”和“约会意识”所打出的横向贯通牌，以强化观众和频道的“约会意识”。
中外科学实验类电视节目传播效果比较
中外科学实验类电视节目传播效果比较摘要2003年，美国Discovery探索频道推出的《流言终结者》开启了科学实验类电视节目的先河。
近年来，央视和地方卫视打造出了多档口碑、收视俱佳的科学实验类电视节目，如央视科教频道的《原来如此》。
将中外两档有代表性的科学实验类电视节目的传播效果进行对比，有力于我国科学实验类电视节目未来的发展。
关键词科学实验类电视节目；流言终结者；原来如此；比较研究J.D贝尔纳在《科学的社会功能》中提出，在现在或者可以通过电视让观众了解科学工作的实际情况，公众可以收听和看到进行中的实验工作。
2003年，美国Discovery探索频道率先将科学实验搬上了电视荧幕，开启了科学实验类电视节目的先河。
2005年起，我国开始从国外引进科学实验类电视节目，近年来，央视和地方卫视都打造出了多档口碑、收视俱佳的科学实验类电视节目。
但目前，我国科学实验类电视节目面临着一个严峻的问题——生命周期不长，东方卫视推出的科学实验类电视节目《1001个真相》在开播半年后停播，《原来如此》在不断改版中艰难前行。
反观国外的科学实验类电视节目，《流言终结者》在2003年推出后，迅速风靡全球，至2013年已经播出至第十一季，在全球有亿万粉丝。
《流言终结者》和《原来如此》作为专业科学频道推出的科学实验类电视节目，对两档节目的传播效果进行对比，能够反映出中外科学实验类电视节目的差异，并对我国科学实验类电视节目的发展提供帮助。
对于科技传播而言，其传播效果是指科技传播者发出的科技讯息，受众接收后，引起关于科学的思想与行为的变化，包括科学知识的积累，科学思想的形成，科学方法的运用等。
因此，考察《流言终结者》与《原来如此》的传播效果，笔者从收视率和内容效果两方面进行了比较，并对比较结果进行了综述。
1 收视率对比《原来如此》在央视科教频道2011年改版突出“服务意识”和“约会意识”所打出的横向贯通牌，以强化观众和频道的“约会意识”。
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２００６年４月号下旬刊○出类拔萃摘要：纪录片与其他大众传媒方式一样必须解决何时传播，在什么合适的地点传播，如何有效的传播，如何获得更好的传播效果，如何建立并通过优化的传播渠道进行传播等问题。
本文引入传播学的分析方法，分析美国探索频道纪录片和欧洲纪录片在运作模式、制作方式和核心传播理念上的差异。
关键词：传播运作模式标准化生产核心传播理念纪实娱乐传统的纪录片研究，在一般层次上注重的是关于纪录片内部的系统研究。
其中包括纪录片语言研究，镜头研究，美学研究乃至于纪录片史的研究。
但是理论界却往往把纪录片和传播切割开来。
纪录片更多的被归为艺术领域进行泛文化的研究与精读，而分裂了作为传播媒介个体的属性和特点，作为传播工具的作用与方法，作为传播模式的影响和受众的接受与反馈。
“电影和纪录片首先是一门传播，其次才是一门艺术。
电影和纪录片首先是一门传播的艺术，其次才是一门艺术的传播。
”电影和纪录片的本体是为了解决何时传播，在什么合适的地点传播，如何有效的传播，如何获得更好的传播效果，如何建立并通过优化的传播渠道。
纪录片也应和其他的大众传媒（报纸，电视）一样，在５个Ｗ中间寻找自己最有用的、最优化的传播方式和策划。
在美国，电影的生产和流通，首先是作为一种经济行为来运作的，这几乎已是人所共知的事实，美国的好莱坞更是把电影作为产业来经营的世界性代表。
作为在同样的商业环境浸润中诞生的美国探索频道纪录片，在商业化运作方面几乎将好莱坞模式照搬过来，打造出纪录片领域的“美国大片”，并将传播的触角伸向世界每一个角落。
对比之下，欧洲纪录片生产和发行带有更多的政府背景和个人色彩，商品和市场的概念并没有在纪录片创作上产生过多影响，从纪录片创作的资金来源、运作模式、传播方式上都和美国探索频道纪录片有显著区别。
（一）运作模式：商业运作和社会运作１．探索频道：利益驱动的商业运作模式今天，好莱坞已经将电影商业化运营方式发展到登峰造极的地步，不仅拥有电影营销的系统模式，电影发行的院线制和分账制，还拥有经典的叙事系统，种类丰富的电影类型。
在商业运作上，探索频道和好莱坞模式异曲同工。
探索频道１９８５年才正式开播，可以说是比较年轻的电视频道。
作为私营商业性公司的探索频道，从创建之初就开宗明义地把“赢利”作为自己的首要目的。
探索频道探索亚洲制作总监ＶｉｋｒａｍＣｈａｎｎａ曾说过，他们称观众为“消费者”，因为观众是“付费观众”，所以节目从定位、选题、制作等各个环节，都须紧紧围绕观众的需求来进行。
“既然产品属性为商品，探索频道的竞争性思维一开始强调的就是遵循商业规则的价值性思维———即全力关注‘消费者’（观众），注意力集中在为‘消费者’（观众）提供的价值需求上，从而形成一个长期稳定的、忠诚的、不断扩延的‘客户平台’。
”商业利益驱动对纪录片创作产生的一个重要影响就是，能否赢利成为判断是否制作纪录片的唯一准则，制作的纪录片必须符合市场需要和能够带来商业利润。
作为全球最大的纪实片制作商及买家，Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ总会选择最优秀的制片人、最优秀的导演、主持人和翻译介入节目的制作；其每部制作实播片长和实拍片长的比例平均在１：１５左右，最高甚至能达到１：７５，其中所耗资金和所耗时间由此可想而知。
Ｄｉｓｃｏｖｒｅｙ探索亚洲有限公司中国副总裁罗百鸿曾经说“Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ要投入一个节目，一般在概念构思过程里就已经跟每一个播出地区的前线工作人员或者广告的销售人员去研究这一类节目是否有市场，是否有广告，甚至细致到各个推广地区是否会买节目版权。
所以，我们的产品必须是能为Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ主流市场接受的节目，这样投资才会有保证。
”２．欧洲纪录片：多样化的社会运作模式欧洲国家众多，各国在广播电视节目的管理和运作的微观层面方面也存在很多复杂的差异。
但总体来看，表现出一种和美国商业化模式不同的脉络，基本实行广播电视的公共管理模式。
这种模式的基本特征就是通过一定的制度设计，以公共视听费，或以社会资助为主，国家财政补贴为辅，以此消除商业营利的驱动力，“在非商业主义、民主政治和中立自主的基础上，建立服务于公共利益和对社会负责的广播电视体制，从而促进言论的自由传播、文化的多元发展、信息的可选择性、教育的繁荣和高质量节目的制作。
”在欧洲，不论是机构还是个人制作纪录片，基本都不以赢利为目的。
法国ＦＩＰＡ国际电视节秘书长让·米歇尔在接受访问时说“如果说在纪录片或者其它片子的成功中有窍门的话，如果谁知道成功的窍门这一秘密的话，所有的制作人就都成亿万富翁了，都发家致富了，但事实并非如此。
制作人还并不富有，甚至是很穷，在欧洲甚至会穷死，从来不可能靠这种职业发大财。
虽然他们也想赚钱，但实际上是不会有所谓的秘诀的。
这是不可能存在的。
现在唯一的秘诀就美国探索频道纪录片和欧洲纪录片的传播学比较（中国传媒大学２００３级纪录片研究方向硕士研究生，北京１０００００）闵杰２１５２００６年４月号下旬刊○出类拔萃是，为了不赔钱。
”这种情况在欧洲非常普遍，纪录片市场处于一种低靡的状态，很少能够有胶片电影一样的院线去播放。
像《微观世界》、《帝企鹅》和《迁徙的鸟》那样的胶片之作是很少有的。
投资少就意味着不可能使用胶片，而不使用胶片拍摄的结果就意味着很难进入院线播映，这样一来纪录片的市场便失去了最大的一块蛋糕，只能靠着电视台的版权和播出权分一杯羹吃。
在缺乏商业利润回报的情况下，欧洲很多纪录片制作的动力和经费都来自于政府和机构的资助。
政府的扶持与引导最为重要和关键，许多国家如法国、波兰，其政府都设有纪录片制作基金，覆盖部分制作成本。
（二）制作方式：标准化批量生产和个性化制作１．探索频道：标准化批量生产纪录片在电影行业中，最早采用这一方法之一的是美国人，独立制片人兼导演托马斯·哈伯·英斯，他确立了制片人作为唯一的一个卷入从挑选故事到最后剪辑完成的整个生产程序的人。
而在整个生产过程中，准备阶段由编剧负责，拍摄由导演负责，后期制作由剪辑师负责。
这种生产模式在好莱坞迅速推广开来，并更加标准化和规范化。
与好莱坞的标准化商业运作一样，探索节目的制作流程也有类似标准的生产线。
据入围２００２年探索中国‘新锐导演计划’的中国导演介绍，探索公司在拍摄前就要求他们列出详细的拍摄提纲和计划。
在拍摄正式开始之后，探索公司要求每天填写进度报告，如果没有完成，必须解释原因，完全是按照一种商品化的产品生产来要求。
“在这种模式下，制片人和策划人是最关键的，他们掌握着节目的风格、质量，导演只是这个生产流水线上的一个剪辑工人而已，没有什么个性可言。
所以全球都在看探索的节目，却从来没有人能够说出探索最知名的导演的名字。
”２．欧洲纪录片：纪录片的个性化制作纪录片在欧洲被视为高品位的艺术形式，具有公共服务性质，同时也是创作者们表达自我观点的舞台和工具。
因此，在欧洲，纪录片都被视为导演的作品，而不是商品。
欧洲各国政府对文化多样性的保护为纪录片导演进行个性化创作提供了宽松的环境。
“欧洲文化的多样性在民族性格和思维方式方面也表现得十分明显：法国人浪漫，英国人严肃，德国人严谨，意大利人奔放，瑞士人精细，这些判断似乎已成为世人心目中牢固的模式。
”在这个问题上，法国ＦＩＰＡ国际电视节秘书长让·米歇尔认为“中央政府就注重对历史文化的保护，这是法国文化创作的源泉。
政府的资助和支持，指的是政府不审查题材，比如你这部电影要拍什么，他不关心，他支持的是创意和想法，从不越俎代庖在艺术上做取舍。
”纪录片个性化创作的一个重要方面，是导演对选题的自主选择。
欧洲纪录片的选题一般都是创作者自己思考的，很少会考虑观众的要求和喜好，以及拍摄以后的市场需求。
选题的社会意义和导演个人的兴趣是决定选题的重要因素。
“这些纪录片制作者不做大量的准备工作，整个拍摄的过程就像一个不断有新事物发生的旅程。
对这些创作者而言，如果预先想好了影片的主题，那将是非常乏味的。
”由于没有播出的压力和要求，欧洲纪录片的长度一般都比较自由，完全是根据作者自己的表达意愿来决定的。
（三）核心传播理念的差异：纪实娱乐和文化传承对于美国探索频道生态类纪录片和欧洲生态类纪录片来说，正是由于核心传播理念的不同，从而形成各自鲜明的纪录片特色。
美国探索频道秉承“纪实娱乐”的核心宗旨，制作生产的生态类纪录片也被视为“大众纪实娱乐产品”。
而欧洲纪录片作者通过生态纪录片展现对自然的思考和生命的追问，用文化传承的视角来制作纪录片。
１．探索频道：将“娱乐”进行到底将娱乐性的内容赋予纪实类节目是美国探索频道的一大突破，“寓知识于娱乐，鼓励家庭观众活到老学到老”，其节目被誉为是世界上最优秀的纪实娱乐节目。
探索频道节目的娱乐功能视为核心理念。
Ｄｉｓｃｏｖｒｅｙ探索亚洲有限公司中国副总裁罗百鸿先生对这种理念做了最好的阐述：“大家看电视，大部分时间是为了娱乐。
所以节目里娱乐成分是一个很重要的元素。
尽管你是教育科技节目，你也必须做到教育娱乐并重，你才会有观众。
没有观众，你做得再深刻、再好也没有用。
很多节目不是做得不好，是因为做得太沉闷，根本提不起观众的兴趣。
”为了达到娱乐目的，探索频道大胆进行各种娱乐化元素的尝试：故事化的讲述方式、利用悬念调动观众、堪与故事片媲美的再现场景、神奇的电脑特效、让人目眩神迷的视听冲……２．欧洲纪录片：捍卫文化“电影是一种文化识别的手段。
当认为最优秀的个人电影总是深深植根于特殊文化特性的观点在欧洲取得共识的同时，认为欧洲电影业，就整体而言，对于电影功用和目的的理解太过于宽泛的观点也并非空穴来风。
”在欧洲，有不少电影仍然保持着精神贵族的品质。
有相当的观众，愿意看到多元化的电影，不愿意成为好莱坞单向式电影的简单消费者。
也有相当的制作者，他们或者有自己小众的艺术追求，或者有沉重的社会责任感。
他们宁愿在自己的小作坊里雕刻着自己的电影时光。
在这些人眼中，电影是一种双向式的交流艺术，是一场精神和思想上的交流，甚至是一场与电影创作者共同创作的经验。
“纪录片是高品位的影视形态。
正如首次在英语世界使用‘纪录片’一词的格里尔逊所说，虽然‘我们把一切摄自自然素材的影片都归入纪录片的范畴’，但是‘纪录片’这个称谓只应‘留给高层次的影片使用’”１２在格里尔逊看来，纪录电影是用来教育和宣传目的的，而不是其他。
他将电影视为“打造自然的锤子”，而不是“观照自然的镜子”。
怀斯曼曾经说过“我拍纪录片是因为我非常喜欢拍纪录片”。
欧洲的很多纪录片大师所追求的都是：如何通过摄像机去反映真实的世界。
制作纪录片的目的是为了宣传或者为了客观的纪录现实社会，也或者是通过隐秘的形式含蓄地表达自己对世界或某些问题的看法。
在这些纪录片创作者眼中，纪录片不是用来娱乐的艺术形式。
参考文献：［１］李立．当电影遇上传播．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｚｉｊｉｎ．ｎｅｔ／ｇｅｔ／ｌｅｃｔｕｒｅ／２１６２００６年４月号下旬刊○出类拔萃２００５＿０８＿０４＿５０７．ｓｈｔｍｌ．［２］仇海鸳．娱乐·趣味·知识与严肃·责任·教化――美国探索频道节目与中国纪录片节目比较探析．［３］Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ给中国电视带来什么．北京青年报，２００１年９月２６日．［４］金冠军，郑涵．当代西方公共广播电视体制的基本类型．ｈｔｔｐ：／／ａｃａｄｅｍｉｃ．ｍｅｄｉａｃｈｉｎａ．ｎｅｔ／ａｃａｄｅｍｉｃ＿ｘｓｑｋ＿ｖｉｅｗ．ｊｓｐ？ｉｄ＝３２０１．［５］冷凇．纪录片是一种思考的方式———法国ＦＩＰＡ国际电视节秘书长让·米歇尔访谈录．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｎｊｌｐ．ｔｖ／４－ｗｚ．ａｓｐ？ｉｄ＝２２４９．［６］王谦．美国探索频道节目与欧洲纪录片节目比较研究．中国传媒大学硕士学位论文．［７］马胜利．欧洲一体化的重要任务———文化欧洲建设．德国研究，１９９７年，第三期，第１２卷．［８］冷凇．纪录片是一种思考的方式———法国ＦＩＰＡ国际电视节秘书长让·米歇尔访谈录．ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｎｊｌｐ．ｔｖ／４－ｗｚ．ａｓｐ？ｉｄ＝２２４９．［９］王谦．美国探索频道节目与欧洲纪录片节目比较研究．中国传媒大学硕士学位论文．［１０］Ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ给中国电视带来什么？．北京青年报，２００１年９月２６日．［１１］英国Ｄ．普特南．美欧电影分歧的焦点———文化属性和商业属性间的冲突．［１２］单万里．纪录电影文献．中国广播电视出版社，２００１年５月．摘要：返回抑制（ＩＯＲ）是指对原先注意过的物体或者位置表现出的一种反应滞后的现象，一直以来都是认知心理学的研究热点之一。