书法创作材料

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一、四字妙语(精选80)

博雅達觀、寵辱不驚、道法自然、淡泊明誌、大智若愚、清氣若蘭、福由心造、中庸和諧、紫氣東來、觀海聽濤、厚德載物、厚德載福、厚積薄發、海納百川、積健為雄、境由心造、境隨心轉、虛懷若竹、蘭氣隨風、敏事慎言、妙造自然、寧靜致遠、品茗撫琴、品茗聽琴、氣若幽蘭、曲徑通幽、素心若雪、天道酬勤、萬事隨緣、唯善是寶、閑心逸趣、從善如流、喫虧是福、抱檏守眞、雲鶴遊天、韻雅趣幽、遊目騁懷、逸致閑情、煙雲供養、悠然雅靜、知足常樂、知足者富、剛健篤實、篤禮崇義、竹影清風、篤行

致遠、以德为鄰、惟善為寶、養德澤福、鹏程萬里、見賢思齊、崇德尚賢、學貴心悟、開卷有益、卧雲聽泉、琴韻書聲、積學儲寶、怡然自樂、翰逸神飛、返檏歸眞、耕雲種月、謹言愼行、景氣和暢、百福具臻、鴻喜雲集、和氣致祥、惠風和暢、福夀康寧、清風朗月、室雅蘭香、和風祥雲、和風朗月、天朗氣清、萬福無極、物華天寶、鴻業遠圗、駿業肇興、駿業宏開、大業鼎盛、敬業樂羣

二、八字佳句

花間酒氣;竹裏棋聲。

山奔海立;沙起雷行。

誦赤壁賦;聼廣陵濤。心無物趣;坐有琴書。聼鳥說甚;問花笑誰。有容廼大;無慾則剛。流水無意;落花有聲。尺璧非寶;寸隂無價。靜觀世態;細品人生。流水無意;落花有聲。雲水風度;松柏氣節。風雲論道;筆墨通天。江山入畫;意氣淩雲。花晨月夕;茶半香初。松風高潔;蘭氣幽芳。事理通達;心氣和平。蕩思八荒;遊神萬古。

倚劍天外;射雕雲中。

移花得蝶;買石饒雲。(鄭燮)

曾三顔四;禹寸陶分。(鄭燮)

三、十字佳句

人無信不立;天有日方明。

丈夫志四海;古人惜寸蔭。(集陶淵明句)

與世爲依怙;如日處虛空。(釋弘一)山深春自永;海靜日尤高。

天地入胸臆;文章生風雷。

天長落日遠;意重泰山輕。(集李白句)

無極原有極;欲仁存至仁。

無事此靜坐;有福方讀書。

雲山起翰墨;星斗煥文章。(集唐詩句)

雲卷千峰色;泉和萬籟色。

不矜威益重;無私功自高。

甘從千日醉;恥與萬人同。(集杜甫句)

日麗千芳鬧;風和百鳥鳴。

從來多古意;可以賦新詩。(集杜甫句)

風輕一樓月;室靜半枕書。

心同孤鶴靜;節效古松貞。(集唐詩句)

心源無風雨;浩氣養乾坤。

以文常會友;惟德自成鄰。

去草尋怪石;留雲補斷山。

丘壑趣如此;鸞鶴心悠然。(集唐詩句)

蘭風載芳潤;谷性多溫純。

半窗知我月;千卷鑒人書。

有山皆園畫;無水不文章。

有容德乃大;無欺心自安。

竹石得幽秉;壺觴多雅遊。(梁同書集文同句)

會心今古遠;放眼天地寬。

名隨市人隱;心與古佛閑。(梁同書集蘇軾句)

異石歸海嶽;高士標雲林。

芳野留勝事;藝苑重高文。

披雲煉瓊液;坐月觀寶書。(集唐詩句)

卷簾花雨滴;掃石竹蔭移。(查士標)茗杯暝起味;書卷靜中緣。

荒城臨古渡;落日滿秋山。

泉清堪洗硯;山秀可藏書。

洗硯魚吞墨;烹茶鶴避煙。(鄭燮)幽林聽鳥語;深谷看雲飛。

倚石得奇想;看雲多遠懷。(祁雋藻)倚杖看孤石;開林出遠山。(集杜甫句)

胸中富丘壑;腕底有鬼神。(齊白石)誰知大隱者;乃是不羈人。(集唐詩句)

頗得河山趣;不知城市喧。(集唐詩句)

騏驥出絕域;鸞鳳本高翔。

四、十四字佳句

一室圖書自清潔;百家文史足風流。(集醴泉銘字)

人到萬難須放膽;事當兩可要平心。(張大千)

萬卷圖書天祿上;四時雲物月華中。(集唐詩句)

萬類靜觀鹹自得;一春幽興少人知。(集蘭亭序字)

萬象函歸方丈室;四圍環列自家山。萬壑泉聲雲外去;數點秋色雁邊來。與賢者遊信足樂;集古人文亦大觀。(集蘭亭序字)

山勢盤陀真是畫;泉流宛委遂成書。(何紹基)

天生萬寶無窮極;鼎銘百言紀子孫。無求便是安心法;不飽真爲卻病方。無事且從閑處樂;有書時向靜中觀。無事在心惟極樂;有功於世不虛生。無欲常教心似水;有言自覺氣如霜。無暇人品清如玉;不俗文章淡似仙。開圖草裏驚蛇亂;下筆階前掃葉忙。(齊白石)

開卷神遊千載上;垂簾心在萬山中。(鄧石如)

韋孟五言作清詠;晉唐八法爲工書。(黃賓虹)

雲歸時帶雨數點;木落又添山一峰。雲淡風清詩世界;雨香竹翠畫乾坤。雲影波光天上下;松濤竹韻水中央。

五野綠雲患诜w;一庭紅葉掩衡茅。(集唐詩句)

不因果報勤修德;豈爲功名始讀書。不盡松濤堆翠浪;無涯柳眼訴衷情。不華不樸同所好;既安既甯樂乃時。(集石鼓文字)

不知明月爲誰好;更有澄江消客愁。(集杜甫句)

不知明月爲誰好;時有落花隨我行。不要錢原非易事;太要好也是私心。不除庭草留生意;愛養盆魚識化機。世間清品至蘭極;賢者虛懷與竹同。(集蘭亭序字)

世間唯有讀書好;天下無如吃飯難。

世事滄桑心事定;胸中海嶽夢中飛。(梁啓超)

世情豈盡能相合;賢者所爲固自殊。(集蘭亭序字)

日月兩輪天地眼;詩書萬卷聖賢心。(八大山人)

日潤梅花增秀色;風彈柳葉奏強音。日照青山山隱畫;春臨綠水水含詩。中天明月懸肝膽;大海澄波漾性情。書山有路勤爲徑;學海無涯苦作舟。書因鳥迹方成篆;文是龍心不待雕。書有未觀皆可讀;事已經過不須提。書有未曾經我讀;事無不可對人言。書成花露朝分潔;悟對松風夜共幽。(集懷仁聖教序字)

書似青山常亂叠;燈如紅豆最相思。書求往迹得其化;文有真宗鑒乃神。(集王居士磚塔銘字)

書到右軍難品次;文如開府得縱橫。(集爭坐位帖字)

書到用時方恨少;事非經過不知難。今日方知心是佛;前身安見我非僧。月寫個文疏映竹;山行之字曲通花。月沼觀心清若鏡;雲房養氣潤於珠。(集醴泉銘字)

月寮煙閣標清興;文府書城縱古今。(集爭坐位帖字)

月榭琴彈新制曲;曉窗畫展舊遊山。丹光出林掩明月;玉氣上天爲白雲。(高邕)

勿施小惠傷大體;毋以公道逐水情。風人所詠托于古;靜者之懷和若春。(集蘭亭序字)

風節爲貞金樂石;心神如秋月春雲。(集王居士磚塔銘字)

風度鶴聲聞遠穀;山橫雨色卷浮嵐。文從疑古參同始;道在黃花翠竹間。(馬一浮)

文比韓公能識字;詩追老杜轉多師。(尹秉綬)

文生於情有春氣;興之所至無古人。(集蘭亭序字)

文能換骨餘無法;學到尋源自不疑。文如秋水塵埃淨;詩似春雲態度妍。(劉墉)

文章或論到閫奧;笑談與世殊臼科。文章奇古原西漢;詩律精深祖後山。文章真處性情見;談笑深時風雨來。(翁同龢)

文章散作生靈福;議論吐爲仁義辭。六經以外無奇籍;一室之中有太和。六經責我開生面;七尺從天乞活埋。(王夫之)

計利當計天下利;求名應求萬世名。(于右任)

爲人不外修齊事;所樂自在山水間。(集蘭亭序字)

爲人樹起脊梁鐵;把卷撐開眼海銀。(譚嗣同)

爲有才華翻蘊籍;每從樸實見風流。

爲學深知書有味;觀心澄覺寶生光。(集醴泉銘字)

心收靜裏尋真樂;眼放長空得大觀。心腸鐵石梅知己;肌骨冰霜竹可人。(黃賓虹)

勸子勿爲官所腐;知君欲以詩相磨。(集蘇軾句)

勸君更盡一杯酒;與爾同消萬古愁。水天秋晚時呼茗;蘆荻風來欲系船。(翁方綱)

水不求深魚自樂;人之好吾鹿則鳴。水能性淡爲吾友;竹解心虛是我師。水寬山遠煙霞迥;天澹雲閑今古同。水惟善下方成海;山不矜高自極峰。

玉子半枰敲淨幾;爐香一縷上藏書。(王文治)

玉海金濤千里秀;綠樹紅樓萬家春。玉堂修史文皆典;香案承書望若仙。(集西嶽華山碑字)

玉瑟瑤琴倚天半;白波青嶂非人間。(梁啓超)

未出土時便有節;及淩雲處更虛心。(李苦禪)

正值萬株紅葉滿;問言何處芙蓉多。(集韓愈句)

功深書味常流露;學盛謙光更吉祥。(集醴泉銘字)

古人卻向書中見;男子要爲天下奇。(黃興)

古人所重在大節;君子于學無常師。(集樊敏碑字)

古與爲懷稽作者;興隨所引契天然。(集蘭亭序字)

古來畫師非俗士;此間風物屬詩人。(集蘇軾句)

古迹雖陳猶在目;春風相遇不知年。(集蘭亭序字)

古柳蔭中來走馬;好花深處有鳴禽。古琴百衲彈清散;名帖雙鈎榻硬黃。石徑有塵憑雨掃;庵門無鎖任雲封。石徑芳蹤林蔭道;小橋流水稻香村。石含太古雲水氣;竹帶半天風雨聲。右軍書法晚來善;庾信文章老更成。

右軍帖許懷仁集;興嗣文宜智永書。(林則徐)

龍門開鑿曲通海;石梁高懸峻極天。(集石門頌字)

過如新竹芟難盡;學似春潮長不高。業高乎幸庳M滿;澤及於人功不虛。(集爭坐位帖字)

舊書細讀猶多味;佳客能來不費招。舊書百讀無新意;古事重論感世情。四面雲山歸眼底;萬家燈火系心頭。四面江山盡眼底;萬家憂樂到心頭。四壁春煙無燕到;一窗雲影有龍飛。生當稽古右文日;老作觀山樂水人。(集蘭亭序字)

生活恰如魚飲水;進修渾似燕銜泥。(董必武)

氣雄河漢開天鏡;聲振關山度月魂。付出九牛二虎力;不作七拼八湊文。(老舍)

白石清泉從所好;和風時雨與人同。處事待人諣懕荆怀旨伊I儉當先。樂善不言而果事;養心有取老莊書。冬雪戲梅千里畫;春風搖柳萬行詩。鳥啼碧樹閑臨水;竹映高牆似傍山。(集唐詩句)

立節可爲千載道;成文自足一家言。(黃興)

立志不隨流俗轉;留心學到古人難。

立志須如三古盛;爲書自起一家言。(集爭坐位帖字)

立志須存千載想;閒談無過五分鐘。立身以至兆鞅荆蛔x書以明理爲先。立定腳根撐起脊;展開眼界放平心。(徐岱雲)

立品直須同白玉;讀書何止到青雲。立腳怕從風俗轉;高懷猶有古人知。(集宋詩句)

立腳怕隨流俗轉;高懷猶有故人知。(黃興)

半世在身蝴蝶夢;千秋萇血杜鵑吟。半空月影流雲碎;十裏梅花作雪聲。(集詞句)

漢璧秦璆千歲品;光風佳月四時春。

书法常识

笔掭:又称笔砚,用于验墨浓淡或理顺笔毫,常制成片状树叶形。 臂搁:又称秘阁、搁臂、腕枕,写字时为防墨沾污手,垫于臂下的用具。呈拱形,以竹制品为多。 诗筒:日常吟咏唱和书于诗笺后,可供插放的用具。多以竹制,取清雅之意。笔架:又称笔格、笔搁,供架笔所用,这个相对熟知。往往作山峰形,凹处可置笔。也有人物和动物形的,或天然老树根枝尤妙。 笔筒:笔不用时插放其内,这个相对常用。材质较多,瓷、玉、竹、木、漆均见制作。或圆或方,也有呈植物形或他形的。 笔洗:笔使用后以之濯洗余墨。多为钵盂形,也作花叶形或他形。 墨床:墨研磨中稍事停歇,因磨墨处湿润,以供临时搁墨之用。 墨匣:用于贮藏墨锭。多为漆匣,以远湿防潮。漆面上常作描金花纹,或用螺 细镶嵌。 镇纸:又称书镇,作压纸或压书之用,以保持纸、书面的平整,这个比较实用,也相对常用。常作各种动物形。 水注:注水于砚面供研磨,多作圆壶、方壶,有嘴,也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。 砚滴:又称水滴、书滴,贮存砚水供磨墨之用。 砚匣:又称砚盒,安置砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。 印章:书法必备,用于钤在书法,绘画作品上,有名号章、闲章等,多以寿山石、青田石、昌化石等制成,也有铜、玉、象牙章等。 印盒:又称印台、印色池,置放印泥。多为瓷、玉质,有圆有方,分盖与身两 部分。 强吸墨纸适合配健毫笔 强吸墨纸类以宣纸为代表,因为它吸墨性强,笔一碰触到纸,墨汁即迅速化开, 若行笔略迟则笔画尽成墨团;而羊毫笔毛较软,行笔略急则墨汁不易渗透,字 会虚浮无力,所以使用健毫笔写快方能配合强吸墨纸。两者配合,方能尽其所 能。于师长卿论之,云:「用羊毫笔在宣纸上作字,那可就大非易事了。因为 宣纸的吸墨性太强,墨一入纸,墨汁便沁入纤维,而且迅速渗开,笔的运行稍 慢,纸上立呈漆黑一团,而羊毫柔软,运行稍即,即锋颖略纸面而过,立不能 注于纸。」故强吸墨纸,唯选配健毫笔始能相合。 柔毫笔宜配弱吸墨滑纸 柔毫笔较软,不易发挥个人特色之雄挺刚毅,所以历代书法家多使用健毫笔, 鲜有用柔毫笔之。其实,柔毫笔虽弱,只要选纸得当,亦可书写出极富姿媚含 蓄的字。而柔毫笔以弱吸墨纸得当,以笺指为类,虽较宣纸脆而硬,且平滑吸

硬笔书法作品纸

实施“情·知教育”培养“自主发展”的人
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请将下列句子抄写到田字格内。 我站在天都峰脚下抬头望:啊,峰顶这么高,在云彩 上面哩!我爬得上去吗?
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请将下列句子抄写到田字格内。 再看看笔陡的石级,石级边上的铁链,似乎是从天上 挂下来的,真叫人发颤!
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请将古诗《送元二使安西》抄写到田字格内。 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
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请将古诗《小儿垂钓》(作者:胡令能)抄写到田字格内。 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人。
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实施“情·知教育”培养“自主发展”的人
请将下列名言警句抄写到田字格内。 聪明在于学习,天才在于积累。(列宁) 世上无难事,只要肯攀登。(毛泽东) 为中华之崛起而读书。(周恩来)
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书法创作常识

书法创作常识书法 第一节章法的一般要求及款识 什么是章法?章法即书法作品中点画、单字、行在空间的组合,排布规律,它又称“分间布白”。研究点画到单字至行、幅之间的布局。 章法表现的是综合的美,是由点至面,由局部到整体的美。从点画的圆润流畅,骨气洞达及长短,疏密,迎让到单字的丰膄,瘦硬,欹正,参差到行的摆动,错落,承接及气势等,进而构成全篇幅的统一完整的美,这种美是极富视觉美感效应的整体的美,亦即章法美。 硬笔书法章法在形式上除承袭传统毛笔书法章法外,还有从左到右,从上到下的横式排布。毛笔书法幅式一般有:中堂,条幅,横披,册页,屏条,斗方,手卷,楹联,扇面和扁额等等。硬笔书法所表现的多为这些幅式,但都以微缩形式出现。当然也有类似于毛笔书法章法幅式大小的,只是极少见而已。 通常完整的章法由正文、款识、印记三部分组成。三者缺一则不再完整,有时甚至会影响到整幅的艺术效果。 硬笔书法章法构图一般可见竖写式或横写式两种。竖写式可分为:纵有列、横有列;纵有列、横无列;纵无列、横无列三种形式。横写式可分为二种形式:横有列、纵有列;横有列、纵无列。 一般情况下,纵有列、横有列或横有列、纵有列二种形式宜书写楷、隶、篆等书体,这些字体较工整,端庄,凝重,静态成份比重较大。纵有列、横无列或横有列、纵无列的形式宜书写行书、行草或草书等动感效应强的书体。而横、纵均无列的形式则宜书写行草,草书等书体,以期表现一种飘逸,洒脱的美,其动感效应更强。如郑板桥的“六分半”书,便是成横、纵无序,“乱石铺阶”状。给人以神逸、飘然的美质享受。 竖写式多齐天齐地或齐天茅地,亦即各行起首字在同一直线上,或各行尾字在同一直线上及不在同一直线上。而横写式如果书写正文为现代文章(诗歌除外)则首行起首字宜错开两字书写,每行左(除首行)与右的临界字应在同一竖直线上。(另起段落除外)由于横写式为现代书写习惯,故文中标点不宜省略,以便于识读。 关于题识,也是章法的重要组成部分。正文与款识是否璧合,是评价一幅作品的重要内容之一。款识的失败会直接造成整幅作品艺术感染力的消减。 由于硬笔字体较小,所以不过份强调款识字体一定要小于正文字体,但一定要作到切不可大于正文字体,以求构图上的和谐。 题识字体,原则上是“今不越古”、“动不挈静”。一般来说,行书题识较普遍,适用于各类书体的题识。篆书为正文,一般多用行书,偶见有楷书或隶书落款。相对而言,篆书、草书

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硬笔书法专用纸 注意事项: 1.字数不限,但现场比赛时须在比赛规定时间内完成一幅作品创作。 2.须使用规范汉字书写,不得使用繁体字、异体字,杜绝“二简”字,不得出现自造字和错别字。

注意事项: 1.字数不限,但现场比赛时须在比赛规定时间内完成一幅作品创作。 2.须使用规范汉字书写,不得使用繁体字、异体字,杜绝“二简”字,不得出现自造字和错别字。 、管路敷设技术通过管线敷设技术,不仅可以解决吊顶层配置不规范问题,而且可保障各类管路习题到位。在管路敷设过程中,要加强看护关于管路高中资料试卷连接管口处理高中资料试卷弯扁度固定盒位置保护层防腐跨接地线弯曲半径标高等,要求技术交底。管线敷设技术中包含线槽、管架等多项方式,为解决高中语文电气课件中管壁薄、接口不严等问题,合理利用管线敷设技术。线缆敷设原则:在分线盒处,当不同电压回路交叉时,应采用金属隔板进行隔开处理;同一线槽内,强电回路须同时切断习题电源,线缆敷设完毕,要进行检查和检测处理。、电气课件中调试对全部高中资料试卷电气设备,在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验;通电检查所有设备高中资料试卷相互作用与相互关系,根据生产工艺高中资料试卷要求,对电气设备进行空载与带负荷下高中资料试卷调控试验;对设备进行调整使其在正常工况下与过度工作下都可以正常工作;对于继电保护进行整核对定值,审核与校对图纸,编写复杂设备与装置高中资料试卷调试方案,编写重要设备高中资料试卷试验方案以及系统启动方案;对整套启动过程中高中资料试卷电气设备进行调试工作并且进行过关运行高中资料试卷技术指导。对于调试过程中高中资料试卷技术问题,作为调试人员,需要在事前掌握图纸资料、设备制造厂家出具高中资料试卷试验报告与相关技术资料,并且了解现场设备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况,然后根据规范与规程规定,制定设备调试高中资料试卷方案。 、电气设备调试高中资料试卷技术电力保护装置调试技术,电力保护高中资料试卷配置技术是指机组在进行继电保护高中资料试卷总体配置时,需要在最大限度内来确保机组高中资料试卷安全,并且尽可能地缩小故障高中资料试卷破坏范围,或者对某些异常高中资料试卷工况进行自动处理,尤其要避免错误高中资料试卷保护装置动作,并且拒绝动作,来避免不必要高中资料试卷突然停机。因此,电力高中资料试卷保护装置调试技术,要求电力保护装置做到准确灵活。对于差动保护装置高中资料试卷调试技术是指发电机一变压器组在发生内部故障时,需要进行外部电源高中资料试卷切除从而采用高中资料试卷主要保护装置。

书法常识100题

书法常识100题 一、书体类 1、什么是甲骨文? 甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。 2、什么是金文? 金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字。 3、金文的代表作品有哪些? 西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等。 4、什么是石鼓文? 石鼓文是刻在十个鼓形石碣上的文字,又称“猎碣文”。 5、什么是大篆? 秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆,包括甲骨文、金文(钟鼎文)、籀文、古文等。6.什么是小篆? 小篆是与大篆相对而言的。秦丞相李斯修订、整理的秦篆称为小篆。 7.秦代小篆的代表作品有哪些? 《泰山刻石》《会稽刻石》等。据传多为李斯所书,书风严谨匀称、端庄秀美。 8、什么是瓦当文? 瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。 9、隶书是怎样产生的? 隶书是在草篆的长期书写过程中逐渐形成的。 10、什么是汉隶? 汉隶指汉代的隶书,尤以东汉的隶书最有特色。后世把东汉时期的隶书称为“汉隶”。11、汉隶的代表作品有哪些? 《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》等。 12、什么是章草? 章草是西汉中晚期形成,并逐渐成熟,至东汉蔚然成风的一种草书,是隶书快写的结果。传世章草著名作品有皇象及史游的《急就章》、陆机的《平复帖》、索靖的《月仪帖》等。13、什么是今草? 今草又称“小草”,是草书中一种流行最广的字体。今草成熟于东晋时期。东晋王羲之、王献之父子继承并发展了张芝始创的草书,风格面貌为之新。为了和章草相区别,人们把它称为今草。 14、什么是大草? 大草又称“狂草”,是草书的一种。唐朝张旭、怀素两位书家在晋代今草的基础上进一步发展为比今草更放纵的草书。 15、什么是楷书? 楷书又称正书、正楷、真书。最早的楷书书法家是钟繇,最古老的楷书是钟繇写的《宣示表》《荐季直表》。东晋王羲之、王献之的楷书在钟繇楷书的基础上又有发展,显得更为美观。楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三种。 16、什么是北魏石刻? 北魏石刻是北魏碑版及北魏前后书风相近的魏碑石刻书法的总称,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。也有人把北魏石刻称为“魏楷”。 17、什么是行书? 行书是介于楷书与草书之间的一种书体。楷书快写加上部分草法就形成了行书的特点。早期

书法基本常识

书法基本常识 Last up dated on the afternoon of January 3, 2021

基本常识 ?书写工具: 文房四宝(笔、墨、纸.砚).笔洗、笔架、笔插、镇尺、垫毡.镇纸。 ?毛笔: 由笔杆与笔头组成部分。笔毛的笔尖部份叫笔锋?中间部份叫笔肚杆脚叫笔跟。 ?练字方法: 读帖、临帖(对临).墓帖(描红、仿影)、背帖(背临)。每天定量坚持。 ?书写姿势:坐姿要头直.身正、臂开、足安。硬笔书法书写姿势三要…身离桌一拳,眼离纸一尺,指离笔尖一寸。 ?字占格比例:以80%为宜。 ?书法五体:篆、隶、楷、行、草。 ?书体演变历史:甲骨、金文、石鼓.小篆、简书.隶书.楷书.行书、草书。 ?书圣:王羲之。与其子王献之合称“二王其《兰亭序》为天下第一行书。 ?楷书:又称正书.奠书。产生于汉代晚期,唐代定型,俗称“正楷特点:以长方形为主,大小均匀,结构严谨;横平竖直,排列匀称,笔画之间讲究穿插挪让、呼应连贯;字的重心平稳,循规蹈矩。工整.端庄。 ?楷书四大家:欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫。颜体被称为楷书盖世典范。 ?书法:是我国一门具有悠久历史、古老的、传统的艺术,是对汉字的加工和美化;是一种抽象线条式的艺术;是眼睛(视觉)的艺术;造型的艺术;是把长短不等的线条.按照一定的表现规律组合在一起,构成汉字篇章的艺术;是促使汉字艺术化的

一门学问;是以抽象的墨色点画及其独特的组合形态反映物象构造和运动规律的艺术。 其技法由三部份组成: 2、运腕; 3.用笔。 二、字法:又叫结体 1、笔画(零件): (1)基本笔画; (2)变化笔画。 2、部首(部件):字头.字底.左偏旁、右偏旁、包围。 3.结构(简架、组装过程):独体字.上下结构.左右结构、包围结构。 三.章法: 布势。作品的形式、格式.布局规律、创作。 ?笔法: 用笔的方法(规律),是书写的基本技法,也是最重要的技法,以正确的执笔与运腕为条件. 用笔是关键。 ?五指执笔法: 五指在毛笔笔管的中部.采用按、压.勾.顶.抵之法。钢笔采用三指执笔法。 ?执笔原则:

书法知识要点

书法知识要点 一、判断题 1.最早把书法作为一种专门学科,纳入艺术和技能之列,开创书法教学先例的朝代是周代。 (答案:√) 2.在书法中,楷、行、草、隶、篆等书体根据出现时间的先后顺序排列应为篆、隶、草、行、楷。 (答案:×,正确顺序应为篆、隶、草、楷、行) 3.我国汉代的代表性书法是汉隶。 (答案:√) 二、单项选择题 4.下列词语中,哪一个是学习书法的别称() A.临摹 B.临帖 C.临池 D.临渊 (答案:C) 5.请勾出与书法无关的成语() A.颜筋柳骨 B.文如其人 C.笔走龙蛇

D.铁画银钩 E.蚕头燕尾 (答案:B) 6. 下列选项中,不属于魏国书法家钟繇作品的是() A.《宣示表》B.《力命表》 C.《荐季直表》D.《丧乱贴》 (答案为D,《丧乱贴》为王羲之名作。) 7.下列选项中,哪一位被称为“唐初四大家”() A.李世民B.薛稷C.房玄龄D.魏征 (答案为B,其余三位都更以政治闻名。) 8.下列选项中,哪一项不属于“宋四家”的作品() A.《前赤壁赋》B.《苕溪帖》 C.《松风阁》D.《自叙帖》 (答案为D,《自叙帖》是怀素的作品。A项为苏轼作品,B项为米芾作品,C项为黄庭坚作品。) 9.下列哪一项不属于书信体行文上款敬词() A.雅鉴B.惠正C.顿首D.大雅

(答案为C,“顿首”为下款敬词。) 10.下列哪一项不属于“三希堂法帖”() A.《快雪时晴帖》B.《中秋帖》C.《伯远帖》D.《九成宫醴泉帖》 (答案为D。) 三、连线题 11.请将下列古代书法家和他们的代表作连接起来: ①卫夫人a《自叙帖》 ②怀素b《名姬帖》 ③张旭c《自书诗》 ④祝枝山d《古诗四帖》 (答案:①—b,②—a,③—d,④—c。) 12.请连接古人对楷书、行书、草书三种字体动静程度的比喻: ①楷书如a飞 ②行书如b走 ③草书如c立

书法作品创作基本知识(上)

书法作品创作基本知识(上) 书法作品创作基本知识书法作品格式1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。2.楹联:两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖。 3.中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁,称之。 5.匾额:又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏:以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗文长短。 7.扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。 8.册页:将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。 9.手卷:亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品。另一篇文章的补充楹联是刻在木柱上,古代房屋两旁门柱上多有对联,今之庙宇中最常见。作法,写法皆相同,只是质料与位置不同而称楹联。横披又称横幅。宋人米芾,又称门楣,是因多悬於门上之空位。近代因不便於悬挂,皆改装成镜片式,可以防潮。匾额又称匾头。多刻在木板上,悬挂在门之正面,但亦可挂在墙上。独屏可单独成一系统,亦可单独悬挂断(成立轴)但内容上有先後次序,如写四季春,夏,秋,冬,则应按次序悬挂之有写四体亦可不按固定次序悬挂。

通屏是不可分开悬挂,因第一幅到最後一幅是相联贯的,因之多称通景,皆相通,必须依顺序一幅接一幅的挂起,才算完整的一幅。团扇其种类很多,有圆形,椭圆形,长方圆角形及葫芦形等。摺扇因便於收藏,携带方便,为文人雅士所喜爱,尤其面上可书可画,为酬答最好工具,为古人留下不朽作品。长卷又称手卷,书画长幅,可以卷起,以便收藏或携带者。册页因卷轴或长卷阅读不便。在唐时有人将长卷切割装成单幅叶子,再将连接成册页,多为台萱四开以下,以八至十六开为多。书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。印章要小于款字,需离开一字以上位置。⒉三开中国书画的一种式样。呈长方形,尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七

书法常识 条

一、书体类 1、什么是甲骨文 甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。 2、什么是金文 金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字。 3、金文的代表作品有哪些 西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等。 4、什么是石鼓文 石鼓文是刻在十个鼓形石碣上的文字,又称“猎碣文”。 5、什么是大篆 秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆,包括甲骨文、金文(钟鼎文)、籀文、古文等。 6.什么是小篆 小篆是与大篆相对而言的。秦丞相李斯修订、整理的秦篆称为小篆。7.秦代小篆的代表作品有哪些 《泰山刻石》《会稽刻石》等。据传多为李斯所书,书风严谨匀称、端庄秀美。 8、什么是瓦当文 瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。 9、隶书是怎样产生的 隶书是在草篆的长期书写过程中逐渐形成的。 10、什么是汉隶

汉隶指汉代的隶书,尤以东汉的隶书最有特色。后世把东汉时期的隶书称为“汉隶”。 11、汉隶的代表作品有哪些 《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》等。 12、什么是章草 章草是西汉中晚期形成,并逐渐成熟,至东汉蔚然成风的一种草书,是隶书快写的结果。传世章草着名作品有皇象及史游的《急就章》、陆机的《平复帖》、索靖的《月仪帖》等。 13、什么是今草 今草又称“小草”,是草书中一种流行最广的字体。今草成熟于东晋时期。东晋王羲之、王献之父子继承并发展了张芝始创的草书,风格面貌为之新。为了和章草相区别,人们把它称为今草。 14、什么是大草 大草又称“狂草”,是草书的一种。唐朝张旭、怀素两位书家在晋代今草的基础上进一步发展为比今草更放纵的草书。 15、什么是楷书 楷书又称正书、正楷、真书。最早的楷书书法家是钟繇,最古老的楷书是钟繇写的《宣示表》《荐季直表》。东晋王羲之、王献之的楷书在钟繇楷书的基础上又有发展,显得更为美观。楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三种。 16、什么是北魏石刻 北魏石刻是北魏碑版及北魏前后书风相近的魏碑石刻书法的总称,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。也有人把北魏石刻称为“魏楷”。

书法基本知识

书法基本知识 汉字是世界上最古老的文字之一,至少有四千多年的历史,汉字在几千年的演变过程中形成了“汉字七体”,即:甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、楷书、行书。 甲骨文金文 中考范围:篆、隶、草、楷、行。 一、篆书: 书法细劲挺直笔画无顿挫轻重.字体略长而整齐,笔划圆匀秀美,横竖一样粗细,均无折角,古朴端庄。 篆书隶书 二、隶书: 隶书结体扁平、工整、精巧。撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,蚕头雁尾,一波三折,端庄典雅,增强了书法造型艺术的美观。 三、楷书: 楷书又称"正书""真书".从隶书逐渐演变而来,更趋简化,字形方正,横平竖直,特点在于规矩整齐所以称为楷法,端庄大方,间距相同,是因为此书法可以作为"楷模"通行的书体,一直沿用至今。 颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其楷书结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。 柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权的书法作品字的总称。匀衡瘦硬,斩钉截铁,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧。故有“颜筋柳骨”之称。

欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体,其特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚,严谨工整,紧凑中不失疏朗。与颜(真卿)体,柳(公权)体,赵(孟頫)体并驾齐驱。 颜真卿《多宝塔碑》 欧阳询《九成宫醴泉铭碑》 四、行书: 行书是楷书的快写,字体潇洒飘逸,行云流水,有连笔,但字与字不相连。王羲之书法被公认为举世无双的"天下第一行书"。

王羲之《兰亭集序》 五、草书:结构简省,笔画连绵,点画飞动,上下之间笔划痕迹往往牵连,笔势狂放不羁,书写笔走龙蛇,字体龙飞凤舞,狂放恣意,错落有致,大小不一,间距不同。狂草出现于唐代,以张旭、怀素为代表。 张旭作品怀素作品 毛主席书法

中国书法常识集锦上课讲义

中国书法常识集锦 1.汉字经过6000多年的演变,目前公认的字体有:甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书、行书和草书。这七种字体被称为“汉字七体”。 2.“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”。 ——— 3.“汉人尚气,魏、晋尚韵,南北朝尚神,隋、唐尚法,宋人尚意, 元人尚态,明人尚趣,清人尚朴”。 ———金开诚、王岳川主编《中国书法文化大观》 4.“文房四宝”:指笔、墨、纸、砚。(湖笔、徽墨、宣纸、端砚)。 5.毛笔的“四德”:即“尖、齐、圆、健”。 6.我国最有名的笔是出自:浙江的湖笔、江苏的太仓笔以及河北的侯店笔。 7.墨的种类:主要分为固体墨(墨丸、墨锭)与液体墨(墨汁)两类。墨锭主要分为:松烟墨、油烟墨和油松墨。 8.宣纸按性能用途可分为:生宣、熟宣和半生熟宣三种。 9.“四大名砚”:广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃的洮砚、 山西绛县的澄泥砚。 10.汉字的六书:“六书”即象形、形声、指事、会意、转注、假借, 其中象形、形声、指事、会意主要是“造字法”,转注和假借是“用字法”。它是后人根据汉字的特征归纳出来的六种构造条例,而非造字条例。

11.“永字八法”:指“永”字的八个笔画:侧(点)、勒(横)、弩(竖)、 趯(钩)、策(仰横)、掠(长撇)、啄(短撇)、磔(捺)。 又:所谓“永字八法”,即以“永”字的八种点画为例,形象阐述书法用笔的基本要领:(1)点为“侧”,如鸟翻然侧下;(2)横为“勒”,如勒马之用缰;(3)竖为“弩”,用力也;(4)钩为“趯”,跳跃也;(5)仰横为“策”。如策马之用鞭;(6)长撇为“掠”,如蓖之掠发;(7)短撇为“啄”,如鸟之啄物;(8)捺为“磔”,如笔锋开张也。 12.楷书的基本笔画:点、横、竖、撇、捺、折、钩、提八种。 13.汉字书写的笔顺规则:先上后下、先左后右、先横后竖、先撇 后捺、先外后内(也有先内后外的)、先中间后两边、先里头后封口。 14.正确的坐姿:头正、肩平、身直、臂开、脚平(足安)。 15.在练字时,应做到三个“一”:眼睛距书写纸面一尺; 笔尖距捏笔手指一寸; 胸部距书桌边缘一拳。 16.中国古代书法“四贤”,即“书中四贤”:指张芝、钟繇、王羲 之、王献之。 17.“二王”指王羲之(303~361)和王献之(344~386)。 18.“书圣”指王羲之;“草圣”指张芝或张旭。

书法作品创作格式大全

书法作品创作格式大全 1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。 2.楹联:两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子或楹帖。 3.中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁,称之。 5.匾额:又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏:以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗文长短。 7.扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。 8.册页:将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册页,其内容或相互连贯,或单独成立。 9.手卷:亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置之横幅作品。书法作品格式详解 ⒈斗方:中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多,篇章布局时应十

分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。印章要小于款字,需离开一字以上位置。 ⒉三开:中国书画的一种式样。呈长方形,尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。 ⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅,称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条,成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画,两边分挂“字对”,或中间悬挂中常立轴书法,两侧悬挂“画对”。 ⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为 68CM×45CM)。因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方,布局时应留

书法常识大全

书法常识大全 怎样磨墨 【公关礼仪常识大全——见面礼仪】 握手礼:握手是一种沟通思想、交流感情、增进友谊的重要方式。与他人握手时,目光注视对方,微笑致意,不可心不在焉、左顾右盼,不可戴帽子和手套与人握手。在正常情况下,握手的时间不宜超过3秒,必须站立握手,以示对他人的尊重、礼貌。握手也讲究一定的顺序:一般讲究“尊者决定”,即待女士、长辈、已婚者、职位高者伸出手来之后,男士、晚辈、未婚者、职位低者方可伸出手去呼应。若一个人要与许多人握手,那么有礼貌的顺序是:先长辈后晚辈,先主人后客人,先上级后下级,先女士后男士。 夏季天气炎热,温度高、湿度大,病原微生物繁殖速度加快,食物容易腐败变质,易发生细菌性食物中毒和肠道传染病。因此,同学们应高度注意食品卫生安全,谨防食物中毒等食源性疾病的发生。 磨墨要轻而慢,要保持墨的平正,要在砚上垂直地打圈儿,不要斜磨或直推。磨墨用水,宁少勿多,磨浓了,加水再磨浓。要用清水磨墨,不可用茶或热水。墨要磨得浓淡适中,不要太浓或太淡。磨毕要把墨装进匣子,以免干裂。磨墨时间比较长,为了避免右手酸累,最好能练会左手磨。 何谓连贯 “连贯”是指点画之间的气势相连,互相呼应,笔道之间有机联系,而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应,就能使整个字显得有气势而生动。 除了主体衣服之外,鞋袜手套等的搭配也要多加考究。如袜子以透明近似肤色或与服装颜色协调为好,带有大花纹的袜子不能登大雅之堂。正式、庄重的场合不宜穿凉鞋或靴子,黑色皮鞋是适用最广的,可以和任何服装相配。 何谓抄帖 “抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病,就是虽然对着帖,但只抄字,不顾间架、点画,自作主张,任意为之。这种毛病,最要不得,必须注意避免。 何谓匀称 床单,被罩等的洗涤要消耗水,电和洗衣粉,而少换洗一次,可省电0.03度,水13升,洗衣粉22.5克,相应减排二氧化碳50克。如果全国8880,13378家星级宾馆(2002

书法常识习题库

一、选择题 1、下列哪部名帖不属于乾隆“三希堂”中的“三希” A《快雪时晴帖》 B《中秋帖》 C《伯远帖》 D《鸭头丸帖》 5、下列哪位书法家不是和尚? A怀素 B智永 C金农 D怀仁 6、下列哪位书法家没有政治污点? A蔡襄 B赵孟頫?? C张瑞图 D王铎 8、“蚕头雁尾”是哪一种书体的用笔特征? A篆书 B隶书 C楷书 D行书 9、“似我者死,逆我者生”是我国现代哪位艺术家的名言? A潘天寿B启功C齐白石D李可染 10、下列古代书法家中哪一位不是以写篆书而闻名的? A李斯B李阳冰C吴昌硕D薛稷 11、下列书法家哪一组不是父子关系? A王羲之、王献之 B欧阳询、欧阳通 C 康熙、乾隆 D米芾、米友仁 12、下面哪幅作品不是赵孟頫的书法作品 A《》 B《》 C《》 D《》 15、金文是商、周、春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称,请问其兴盛于哪个朝代A商朝 B商代 C春秋 D战国 16、郑板桥为“扬州八怪”之一,其哪三个方面世称“三绝” A诗、画、文 B诗、书、画 C诗、文、书 D文、书、画

17、石刻文是刻在石头上的一种字体,产生于周代,请问兴盛于哪个朝代 A、汉代 B秦代 C 魏代 D晋代 19、楷书四大家中谁不是唐朝的? A颜真卿 B柳公权 C欧阳询 D赵孟頫? 20、甲骨文被誉为“最早的文字、最晚的书法”,它的发现者是谁? A清王懿荣 B 明王懿荣 C 明刘基 D清刘基 21、隶书是哪个年代发明的 A汉代 B秦代 C魏晋 D唐 1. 下列选项中,哪一个不是书法术语(?? )。 ???? A.翰墨?????? B.勒石?????? C.临摹????? D.透视 2.“入木三分”这一成语与下列哪位书法家有关(?? )。 ???? A.赵孟頫???? B.薛稷??????? C.王羲之??? D.欧阳询 3.临摹碑帖是学习书法的有效手段。下列哪一项不属于临帖六法(?? )。???? A.实临法?????? B.指临法?????? C.意临法???? D.笔临法 4.下列哪一项不属于吴门四才子。(? ) A.唐伯虎??????? B.文征明????? C.徐渭???? D.祝允明 5.书法作品的落款有多种形式,下列哪一项是上款敬语(? )。 A.谨书??????? B.顿首?????? C.嘱书??????? D.雅鉴 6. 下列词语中,哪一个是学习书法的别称(?? ) A.临摹??????? B.临帖????? C.临池??? D.临渊?????????? 7. 请勾出与书法无关的成语(?? )

1书法基本常识

书法基本常识 教学目的:初步认识书法学习的基础知识,为后续练习书法打下基础。 教学重点:认识基本的书体,文房四宝的基础知识,执笔的方法和书法作品欣赏的要素。教学过程: 一、书法欣赏 二、书体知识 1.篆书:篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字,它们保 存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上,它是大篆由隶、楷之间的过渡。 2.隶书:亦称汉隶,是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画 短,呈长方形状,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝,由程邈形理而成,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。 3.楷书:又称正楷、楷体、正书或真书,是汉字书法中常见的一种字体。其形体方正,笔 画平直,可作楷模,故名楷书。 4.行书:在楷书的基础上产生,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书 写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。 5.草书:是为书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说:“汉兴有草书”。其特点是: 存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。 三、文房四宝 (一)分类 1、羊毫。山羊毛制成。 特点:较柔软,吸墨量大,适于写表现圆浑厚实的点画。比狼毫笔经久耐用。价格比较便宜。 2、狼毫。黄鼠狼尾巴上的毛制成。 特点:比羊毫笔力劲挺刚劲,宜书宜画,但不耐用,价格较贵。 3、紫毫。兔毛制成。因色泽紫黑光亮而得名。 特点:挺拔尖锐锋利,弹性比狼毫更强。 4、兼毫。用两种刚柔不同的动物毛制成。常见有羊狼兼毫、羊紫兼毫,如五紫五羊,七紫三羊等等。优点:兼具了羊狼毫笔的长处,刚柔适中,价格也适中,为书画家常用。(二)选笔 以“尖、齐、圆、健”为原则,称“毛笔四德”。 尖:笔毫聚拢时要尖; 齐:压扁时要齐; 圆:书写时四面都能铺开,不扁不散为圆; 健:笔毫弹性好,久写不退为健。 (三)墨 1、墨的主要原料 是烟料、胶以及中药等。通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写的墨水。 2、墨的分类: 墨分“松烟墨”和“油烟墨”两种。松烟墨以松树烧取的烟灰制成,特点是色乌,光泽

书法常识题

书法常识题 一、书体类 1、什么是甲骨文? 甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字; 2、什么是金文? 金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字; 3、金文的代表作品有哪些? 西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等; 4、什么是石鼓文? 石鼓文是刻在十个鼓形石碣上的文字,又称“猎碣文”; 5、什么是大篆? 秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆,包括甲骨文、金文(钟鼎文)、籀文、古文等; 6.什么是小篆? 小篆是与大篆相对而言的;秦丞相李斯修订、整理的秦篆称为小篆;7.秦代小篆的代表作品有哪些? 《泰山刻石》《会稽刻石》等;据传多为李斯所书,书风严谨匀称、端庄秀美; 8、什么是瓦当文? 瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字;内容多为吉语; 9、隶书是怎样产生的? 隶书是在草篆的长期书写过程中逐渐形成的;

10、什么是汉隶? 汉隶指汉代的隶书,尤以东汉的隶书最有特色;后世把东汉时期的隶书称为“汉隶”; 11、汉隶的代表作品有哪些? 《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》等; 12、什么是章草? 章草是西汉中晚期形成,并逐渐成熟,至东汉蔚然成风的一种草书,是隶书快写的结果;传世章草著名作品有皇象及史游的《急就章》、陆机的《平复帖》、索靖的《月仪帖》等; 13、什么是今草? 今草又称“小草”,是草书中一种流行最广的字体;今草成熟于东晋时期;东晋王羲之、王献之父子继承并发展了张芝始创的草书,风格面貌为之新;为了和章草相区别,人们把它称为今草; 14、什么是大草? 大草又称“狂草”,是草书的一种;唐朝张旭、怀素两位书家在晋代今草的基础上进一步发展为比今草更放纵的草书; 15、什么是楷书? 楷书又称正书、正楷、真书;最早的楷书书法家是钟繇,最古老的楷书是钟繇写的《宣示表》《荐季直表》;东晋王羲之、王献之的楷书在钟繇楷书的基础上又有发展,显得更为美观;楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三种; 16、什么是北魏石刻?

中国书法基本常识

书写工具,即“笔、墨、纸、砚”,也称“文房四宝”。古人云:“工欲善其事,必先利其器”。元代书法家赵孟頫也强调“书贵纸笔调与,若纸不称,虽能书亦不善也。譬之快马行泥滓中,其能善乎”。显然书写工具就是必湏讲究得,否则会直接影响书写效果。在中华几千年得文明史上,文房四宝不仅在书写中发挥了重要得作用,而且其自身也就是一种传统文化,在这种文化形式与内涵中,凝结着我国劳动人民得智慧与汉水,体现出中国悠久得历史与灿烂得文化。 笔:指毛笔,由兽毛制成。分硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔有狼毫、紫毫笔等等。笔性刚健、富有弹性,利于起倒,适合于写小字与行草书。但硬毫笔由于笔锋坚硬,书写时锋芒容易外露。软毫笔以羊毫为主,笔性柔软细腻,蓄墨多,适合写篆书、隶书、楷书与行草诸体,因羊毫比较长,可以做大斗笔,写大字。 兼毫笔则就是由硬毫与羊毫按一定得比例制成得,其性能也因硬软比例得多寡而分。如“七紫三羊”即七分紫毫,三分羊毫;“五紫五羊”即五分紫毫,五分羊毫;这类笔软硬适中,刚柔相剂,比较适合初学者选用我国生产毛笔得历史非常悠久,能制做毛笔得工厂遍布全国各地,但最有影响得还就是浙江湖州善琏镇与苏州得湖笔厂,俗称湖笔。近年安徽、江西、山东制造得狼毫笔也有不少上品。 我们在挑选毛笔时主要得诀巧则为毛笔得所谓“四德”,即“尖、齐、圆、健”。 尖:就是指笔头合拢后,锋尖锐,不秃且极富弹性。、 齐:指笔头捏扁后,顶端得锋整齐。 圆:指笔头周围饱满圆润,呈圆锥状,不扁不瘦,书写时线条浑厚。 健:指笔毛有弹性,笔毛展开后易于收拢回复原状。 笔锋有长短之分。锋长者叫“长锋笔”;锋短者叫“短锋笔”;长锋笔,其特点就是笔头较为瘦细,锋腹软,贮墨多,宜于写行、草书。短锋笔,其特点就是笔头较为粗壮,锋腹刚,贮墨少,宜写楷书、篆书、隶书。其次,毛笔有大小

硬笔书法8-10级书法常识百题

一、书体类 1. 什么是甲骨文? 甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。甲骨文多用刀刻成,有先书后刻和以刀代笔直接刻写两种形式。从书法的角度分析,它已经具备了书法的用笔、结字、章法三要素。传世的甲骨文中有朱书和墨书的痕迹,并且笔画有弹性,应当是由类似毛笔的工具书写而成的。 2. 什么是金文? 金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字。古称铜为金,因而把刻在青铜器上的文字称为金文。因为这种文字在钟和鼎上出现最多,且乐器以钟为多,礼器以鼎为尊,故又称之为 钟鼎文。钟鼎铭文,字凹入的阴文叫做款;字凸出的阳文叫做识[c h i ]。钟鼎铭文一般记录当时人们纪典、田猎、征伐等活动的情况以及制造原因等,这些文字属于大篆。在青铜器上铸刻铭文起于商代前期, 中后期开始流行。 3. 金文的代表作品及其风格有哪些? 商代前期金文的代表作有《戌[xū]嗣[si ]子鼎》《宰甫卣[yǒu]》等,笔画丰满柔韧, 结体端庄沉稳,体势恢弘。西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等,风格多姿多彩, 笔画遒劲峻拔, 结体自然且变化多端, 笔法圆润精严, 行款疏密有致、朴茂雍容。西周晚期的金文使大篆发展成熟。 4. 什么是石鼓文? 石鼓文是刻在十个鼓形石碣[jie ]上的文字,内容是记叙游猎、行乐的四言诗, 十鼓分刻 十首诗,故又称“猎碣文”。其笔画匀整,结体疏朗,朴厚雄浑,用笔遒[qiu ]劲圆润, 具有春秋战国时期秦文字的典范性, 归于大篆系统。 5. 什么是大篆? 秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆, 包括甲骨文、金文(钟鼎文) 、籀[zho u]文、古文等。 6. 什么是小篆? 小篆是与大篆相对而言的。秦始皇为统一中国的文字,令丞相李斯在秦国大篆的基础上结合六国文字加以修订、整理,统一为官体标准文字——秦篆。后人为了区分秦以前的文字, 把秦篆称为小篆。 7. 秦代小篆的代表作品有哪些? 《峄[yi ]山刻石》《泰山刻石》《琅琊刻石》《芝罘[fu ]刻石》《会稽刻石》等。据传多为李斯所书, 书风严谨匀称、端庄秀美。 8. 什么是瓦当文? 瓦当是古代建筑材料之一,起着保护椽头和房檐的作用。其形状多为圆形和半圆形两种, 质地一般为泥质灰陶制品。瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。不同种类的建筑物,其瓦当文字的风格不一,官署用瓦书体方正严谨,私宅用瓦书体活泼多变, 姿态妍美,书体皆为阳文篆书。 9. 隶书是怎样产生的? 隶书是在草篆的长期书写过程中逐渐形成的。大篆的发展派生出了小篆和古隶,秦统一中国后,小篆成了惟一的官体文字。隶变的对象集中到小篆上,小篆开始担任尚未成熟的古 隶的新母体。古隶为民间俗体文字,历史上的任何俗体都是以正体为变革对象的。小篆的规范统一促使古隶以小篆为变革对象,加快了隶变过程, 使隶书迅速成熟起来。 10. 什么是汉隶?

书法学小常识哟

书法常识百题 发布时间:2011年05月09日点击数:307 一、书体类 1.什么是甲骨文? 甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。甲骨文多用刀刻成,有先书后刻和以刀代笔直接刻写两种形式。从书法的角度分析,它已经具备了书法的用笔、结字、章法三要素。传世的甲骨文中有朱书和墨书的痕迹,并且笔画有弹性,应当是由类似毛笔的工具书写而成的。 2.什么是金文? 金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字。古称铜为金,因而把刻在青铜器上的文字称为金文。因为这种文字在钟和鼎上出现最多,且乐器以钟为多,礼器以鼎为尊,故又称之为钟鼎文。钟鼎铭文,字凹人的阴文叫做款;字凸出的阳文叫做识(音炽)。钟鼎铭文一般记录当时人们纪典、田猎、征伐等活动的情况以及制造原因等,这些文字属于大篆。在青铜器上铸刻铭文起于商代前期,中后期开始流行。 3.金文的代表作品及其风格有哪些? 商代前期金文的代表作有《戌嗣子鼎》《宰甫卣》等,笔画丰满柔韧,结体端庄沉稳,体势恢弘。西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等,风格多姿多彩,笔画遒劲峻拔,结体自然且变化多端,笔法圆润精严,行款疏密有致、朴茂雍容。西周晚期的金文使大篆发展成熟。 4.什么是石鼓文?

石鼓文是刻在十个鼓形石碣上的文字,内容是记叙游猎、行乐的四言诗,十鼓分刻十首诗,故又称“猎碣文”。其笔画匀整,结体疏朗,朴厚雄浑,用笔遒劲圆润,具有春秋战国时期秦文字的典范性,归于大篆系统。 5.什么是大篆? 秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆,包括甲骨文、金文(钟鼎文)、籀文、古文等。 6.什么是小篆? 小篆是与大篆相对而言的。秦始皇为统一中国的文字,令丞相李斯在秦国大篆的基础上结合六国文字加以修订、整理,统一为官体标准文字——秦篆。后人为了区分秦以前的文字,把秦篆称为小篆。 7.秦代小篆的代表作品有哪些? 《峄山刻石》《泰山刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《会稽刻石》等。据传多为李斯所书,书风严谨匀称、端庄秀美。 8.什么是瓦当文? 瓦当是古代建筑材料之一,起着保护椽头和房檐的作用。其形状多为圆形和半圆形两种,质地一般为泥质灰陶制品。瓦当文是秦汉时期瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。不同种类的建筑物,其瓦当文字的风格不一,官署用瓦书体方正严谨,私宅用瓦书体活泼多变,姿态妍美,书体皆为阳文篆书。 9.隶书是怎样产生的? 隶书是在草篆的长期书写过程中逐渐形成的。大篆的发展派生出了小篆和古隶,秦统一中国后,小篆成了惟一的官体文字。隶变的对象集中到小篆上,小篆开始担任尚未成熟的古隶的新母体。古隶为民间俗体文字,历史上的任何俗体都是以

书法作品规格常识大全

书法作品规格常识大全 1.条幅:以长宣纸全开及对开(半截或半折),直书之作品为条幅。 2.楹联:两张对开条幅,分别书写上下联语者,亦称对联、对子 或楹帖。 3.中堂:将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方:将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁,称之。 5.匾额:又称横披,条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏:以中堂、条幅等尺幅相类之料纸,写成一组作品,依诗 文长短。 7.扇面:尺寸如扇形,有纨扇与折扇,亦可装裱或轴成册。 8.册页:将小幅作品装裱以便翻阅,合之成册,展开成册故名册 页,其内容或相互连贯,或单独成立。 9.手卷:亦成横轴,不便悬挂,只适合在书桌上舒展,观后卷置 之横幅作品。 书法作品格式详解 ⒈方:中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份,二尺高二尺宽,也可把四尺宣纸裁为八份,称为“小品斗方”,或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多,篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,款字一般小于正文,要自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不能与正文平齐。印章要小于款字,需离开一字以上位置。 ⒉开:中国书画的一种式样。呈长方形,尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开,称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开,称五尺三开。以此类推,同是三开,尺寸大小不同,四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一,每开画面的面积为四尺。 ⒊幅:中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅,称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”,是两幅大小

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