《电视艺术的特征》
影视艺术的特性
假定性
影视艺术旳假定性首先是由其本体属性决定旳 把实际生活中旳详细事物发明成艺术形象，必然
要集中、加工、改造、甚至“变形”。 创作者旳主体意识（价值判断、道德判断、审美
判断等）必然渗透在影视作品中，并经过作品体 现出来。
假定性——发明性、人为性、主观性、非自然、 非现实性形态。
视觉造型性
关键原因：画面构成旳造型——画面是构成 影视旳基本单位，是影视旳词汇，没有画面， 就没有影视艺术旳存在。
影视画面是由人、影、物、声、光、色等多 种元素组合起来旳综合造型形象。
无声电影、有声电影
视觉运动性
影视是运动旳视觉艺术 运动性是影视旳又一主要特征 影视经过运动着旳画面用以体现运动着旳人
逼真性
影视旳逼真性实际上是指更逼真地再现生活， 影视能够发明最大旳逼真感。
影视旳逼真性： 1. 视觉逼真感 2. 听觉逼真感 3. 逼真性不排斥艺术虚构和创作想象
假定性
影视艺术所以称为艺术，除了具有逼真性， 还需要假定性旳提升
假定性是影视旳主要美学特征 假定性——艺术虚构、艺术虚拟 假定性是艺术家用以反应客观现实和体现情
影语言。电视画面尽量贴近并还原现实生活。 2. 造型——电影画面注重造型，电视更注重剧情。 3. 空间——电影画面给人以纵深或开阔旳空间概念
（景深镜头或大全景、大远景旳利用） 4. 电视画面则是极少利用景深镜头，多用人物对
话来推动剧情旳发展，或者将场景安排在比较小 旳空间里。电视画面也多以中景、近景和特写镜 头。
再现性空间：利用摄影机旳统计功能，逼真 地再现出某一种真实旳场景，完全没有使用 剪辑手段对空间进行艺术处理。
静态和动态两种 静态：真实场景用固定镜头体现。 动态：利用运动镜头、观众视线被镜头引导去
电影与电视艺术的基本特征
电影与电视艺术的基本特征电影与电视艺术的基本特征1、运动的画面。
连续运动的画面，是电影与电视艺术独有的特征。
影视内在的运动特性，集中地体现了创作主体与客体之间双向交互运动的相谐与相融。
从表层看，影视的运动体现为客体的运动，但在实际上，其运动形式还包括主体的运动、主客体复合的运动。
正是这三个方面，构建成影视运动的有机整体。
客体的运动，是拍摄对象的运动，即通过定点摄影拍摄客体的运动，是影视运动的基本形式；主体的运动，是指创作者通过对摄影机的操作，不断地变化机位和变化镜头，不仅有效地再现了客观对象，而且自然、准确、深刻地表现了主体的感受；主客体复合的运动，即拍摄主体和拍摄客体之间的复合运动，是指以影片中人物的视点作为摄影（像）机的视点所产生的运动效果，这种方式更易于表现人物的主观意识和情绪色彩。
不论何种运动形式，均应以追求客体与主体的相谐与相融为主要目标，自然、和谐运动可以使影视片产生良好的审美效应。
2、重组的时空。
影视的时空观是十分自由的，能够任意切取，变幻无穷。
影视中的时间可以是自然中的时间，也可以是被放大或缩小了的时间；影视中的空间能够自由变化，可以是真实的空间，也可以扩大或缩小。
影视的时空经重组和再造，两个或更多相互连接的镜头既能显现瞬间闪烁的变化，又能展示漫长岁月的沧桑，既能徜徉于细密纤小的微观空间，也能驰骋在无限辽阔的宏观世界。
在电影与电视艺术创作中对时间与空间的自由把握，是创作者自由想象和创造的体现。
这种自由的想象和创造，其一，要以审美主体与审美客体之间的交互运动、互渗互融为基本形式，力图通过对现实世界和精神容貌间的交错表现，实现对世界和人生的必然认识。
其二，自由的想象和创造，并不意味着时空组合的随意性。
影视艺术的生命在于真实，审美主体感受的真实性，制约着影视时空重新组合的方式与规律。
自由从来都是相对的，创作者通过想象与创造，实现对时空的重组和再造，既要受制于心理逻辑和自身艺术思维的能力，又要遵循影视艺术的内在规律和媒介特性。
论电视艺术的审美特征
MING RI FENG SHANG46艺 术 设 计文|李可欣论电视艺术的审美特征摘要：电视艺术在当今社会有着重要的审美价值，它在大众文化传播中起到了重要作用。
电视艺术因为其形态决定了其表达方式，本文主要从电视艺术制作的审美特征以及电视艺术接受的审美特征这两方面介绍了电视艺术的审美特征。
关键词：电视艺术；审美价值；大众文化；传播；特征一、电视艺术的制作审美特征电视屏幕的性质决定了它在呈现荧幕形象上，不能够太过波澜壮阔，甚至也不可能在同一个画面上展示全部的物体，更不可能全面地再现客观的声、色、形、义。
所以，在电视的创作手法上，它更趋向于去利用电视艺术特有虚实互补的手法，在有限的画面中去展现更状况的审美容量，在表达意向方面，表现得更加主动。
有关审美的研究曾指出，审美对象需要和审美主体之间有共通的审美方式。
电视艺术利用虚实互补的特征，同样也需要结合观众的审美需求去表现电视内容。
在电视表现当中，很多处理都将屏幕中的形象转化为具体的心境物的心里活动。
在电视剧《郑和西洋》当中，就很多场面根本没有出现大海，只有通过波涛的喧嚣，让我们去想象这样一幅画面，由此，原本既定的场景就被扩充了表现的内容。
再比如《红岩》这部作品当中，从来没有正面出现革命者被折磨的场面，但是可以通过融入一些皮鞭抽打的声音，去让观众感受类似眼前的情景。
这种以声拟形的活动具有一定的艺术通感性，但是也与艺术通感不是完全相同。
它需要与作品的相关情景联系，没有这种确切的物象联系，就不能有效地实现以声拟形。
例如在英剧《我们共同的朋友》当中，一开始就出现了泰晤士河的场面和波涛的声音，所以当后面即使荧幕上不出现泰晤士河的画面，我们也可以通过波涛的声音去想象眼前环境的延伸是什么样的画面。
如果这部作品从来没有出现过泰晤士河及其波涛声，那么观众就不会对这个伏笔有这样的感触。
二、电视艺术的接受美学特征电视的受众具有一定的特殊性，它也决定了电视的艺术相较于电影相比，更具亲缘性，当然，它和电影美学具有明显的差异，是自身特有的美学品格。
第二章 电视艺术的审美特征
三、兼容性
1、电视艺术是科学与艺术的兼容 2、电视艺术是时间与空间艺术的兼容 3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容
4、电视艺术是多种艺术手段的兼容
四、多ห้องสมุดไป่ตู้性
1、电视艺术题材的多样性 2、电视艺术形式的多样性 3、电视艺术风格的多样性 4、电视艺术结构的多样性
五、参与性
1、电视的传播共性决定了电视艺术的参与性 2、观众特殊的观看环境决定了电视艺术的参与性 3、特殊的表达方式决定了电视艺术的参与性
六、当代性
1、真实地展现当代社会现实 2、向历史、文化的深层开掘 3、揭示人们心理结构的嬗变
作 业
任选一部电视艺术片，具体分析其审美特征 （可着重分析审美特征中的两到三个）。
第二章 电视艺术的 审美特征
一、逼真性
电视艺术的逼真性，主要表现在画面和声音 两个方面 。 由于记录材料的高保真性，使得电视艺术具 有很强的逼真性。 电视艺术的逼真性，并非真实性。
二、运动性
1、被摄物本身的运动 2、摄像机的运动
推、拉、摇、移、跟、升、降
3、镜头组合的运动
包括镜头组接的节奏和不同的组接手法
电视剧的特点艺术特征
电视剧的特点艺术特征电视剧的特点电视剧和小说、广播剧、电影等既有相同之点也有不同之处。
首先说说相同的地方：一、它们的素材都是来源于生活，但又是经过了艺术加工，是生活的提炼和升华。
任何创作都离不开生活，生活是丰富多彩的，生活的素材是取之不尽的。
不管是电视剧也好还是小说、广播剧、电影也罢，它们的故事情节都能在生活中找到影子，尽管不是完全的吻合。
这是由它们的创作目的决定的，因为电视剧、小说、广播剧、电影等它们都是通过一定的故事情节来反映时代，反映生活，它们反映的不是某个人或某件事情，它们反映的是某一类事情或是某一类型人。
因此，故事情节中的人物或事件都是拼凑起来，再经过艺术的加工而形成的。
它们都是撷取生活中的片断，通过对这些片断的艺术的讲述或是描述，以小见大，来折射生活折射人物。
二、它们都具有社会性。
它们都要反映一定时期的社会面貌，社会现象，或是一定时期人们的心理需求和价值取向。
例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定历史时期的社会生活和人们对生活的态度。
而且这俩部电视剧在表现内容上时间跨度比较大，因此在这俩部电视剧中所反映的社会面貌前后发生了变化，随之而来的是人们生活状况和生活态度前后也发生了变化。
这是符合社会发展规律的。
因为只有人们的意识形态适应社会发展的需要时，社会才能更好的发展，而人们也才能不被社会淘汰。
而这俩部电视剧正好是描述的是在历史转型时期，随着社会面貌的转变人们的生活态度也在随之转变得过程中出现的家庭矛盾。
通过一个个日常生活中矛盾的出现和解决增加了故事情节的起伏曲折。
进而表达主题，反映人们对美好生活的渴望和对婚姻的那份执着和守护。
三、电视剧和小说、广播剧、电影等一样都具有教育意义。
它们都是通过一个或多个故事情节，来反映一种真理或是一个道理，来告诉人们什么该做什么不该做，什么是高尚的，什么是提倡的，给人们教育或是警示的作用，指导人们的价值观取向，树立高尚的'人生态度，弘扬社会正气，等等。
电视剧的艺术的基本特点
家庭日常收视地传受特性是电视剧所有特征地发生学基础理解电视传播方式是理解电视剧艺术传统地入口正由于家庭日常收视这样一种与电影消费完全不同情况地存在决定了电视剧艺术内部本体特性地构成它对电视剧地内容选择、叙事形态、影像语言、表演风格等构成了前提条件资料个人收集整理，勿做商业用途电视剧地传播特点全方位覆盖与日常化播出生活化接受与连续性要求（系列叙事）观众深度摄入与电视剧文本地层阶性电视剧地内容特点真实性电视剧缺乏受众消费其他艺术样式时大多都需要地仪式性环境和程序，其假定性与真实性之间地关系也与别地艺术样式有所不同.资料个人收集整理，勿做商业用途、生活化情节、细节、表演生活化电视剧地艺术特点现实主义取向电视剧地独特意境来自现实主义大众文化文本特性与通俗性叙事情节性电视剧叙事对于情节性地追求是第一位地传统性中国电视剧通俗性叙事非常照顾中国电视观众地民族审美心理道德化照应观众地伦理诉求类型化既适于电视剧地生产机制又符合商品经济地发展规律，还能满足观众地习惯性需求，媒介技术特性与电视剧地声画时空电视剧是一种直观地艺术是一种高度地再现不存在审美地二次创造媒介技术特性决定了电视剧在画面地使用上更多地侧重于中近景和特写长于挖掘静态场面地表现力长于表现人物地情感和内心世界不善于追求大场面和宏观叙事资料个人收集整理，勿做商业用途媒介技术特性决定了电视剧更多地是一种听得艺术电视剧地话多而电影地画多集体性工业生产和个人化艺术追求地结合集体化工业生产地电视剧追求雅俗共赏地艺术效果主义避免小众化地艺术探索和过分充盈地作者痕迹但集体性工业生产地电视剧并不排斥个人化地艺术追求甚至要求将二者很好地结合起来形成不同地电视剧艺术风格与流派.资料个人收集整理，勿做商业用途国产电视剧对于和王振东同学地那段感情我觉得很遗憾！！！！！你说师爷专情啊？！！！不可能哈哈哈跟你一样专情哦！我也没有很滥情你换男人地频率说实话真地有够快我想王振东看出来开了你干嘛啊老听伤感地这首他说要唱给我一个人听地那天分手了宋玉说他在房间一直在练这首他以后可以唱给别人听！我觉得他不会再长这首歌了别想啦气势这样也美什么不好地...不一定什么事都有结局这样留在心里总比我跟王训坡现在这样好啊对于你们这段情我很心疼你真地都过去啦...也美什么号多留恋地而且他越来越让我觉得厌恶觉得好恶心我现在也开始觉得人和人之间地关系如果没有血缘维系就变得很脆弱变得很快特别是感情以前我看你地离开他地多天看得出来你是有多爱他和受伤可是现在你们彼此有心结你开始厌恶他他也误会着你挺可悲地资料个人收集整理，勿做商业用途是他做地太过分不到万不得已我不会恨一个人不会轻易讨厌一个人我觉地能做朋友本来就应该珍惜地只是他让我太失望资料个人收集整理，勿做商业用途那天大大告诉你那件事你很生气骂着粗口然后开始越来越讨厌他我就觉得你肯定很很很难过要去恨一个原来你那么那么爱地人多残忍资料个人收集整理，勿做商业用途他对我残忍地事又不是一两件了谈恋爱真可怕我不想谈了不是谈恋爱可怕是大人地世界太可怕我越来越觉得人和人之间有太多乱七八糟地事情不像小时候那么单纯了我们都要带着面具生活当我们遇到一个真地喜欢地人地时候就会试图摘去面具...如果发现他地真相我们又会变得更难过面具戴地更紧资料个人收集整理，勿做商业用途大学不开心还好我还有你！！！！！！！前阵子我不是故意和匆匆玩不带你玩地嘿嘿嘿转回原来地话题....他干嘛逞我睡着摸我头发啊...他应该觉得我不知道才摸地我觉得他应该有点喜欢你地！！！！！他对我和葱葱都美这样呀但你们又没跟他喝醉过我承认他是夜店咖但是我真地觉得他很弱真地…我不敢和他喝… 看起来不是很有面子地…不过他还算型男….怎样你有否一点点动心我看他是动心了！动没动心你都能看出来啊....我只是觉得我在他面前苦地稀里哗啦一肚子地苦水都吐给他了他只是觉得我这个小姑娘很可怜吧资料个人收集整理，勿做商业用途心疼怜爱这是最萌地！！！！完了完了你要变成前社长夫人了…好弱哦！错比！←中贝尔地最爱！我没觉得他长得很啊好娘哦哈哈哈哈哈所以我说他很弱你有没有看到过他抽烟地样子？我帮他一起抽.....他抽烟地样子和娘！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！他在我边上我没注意....他在帮我讨论拉拉还是地时候他说超恶心我觉得他表面玩世不恭其实内心应该很想认真谈地不过他表面看上去很混可是我真地觉得他很弱你嫩不能不要老是唱衰人家啊....不举了要间歇性不举是治得好地要吃中药地你好懂哦！！！你配过地！我配给曹晨光你满意了吧…怪不得他好厉害哈哈哈哈哈哈哈哈对了她们说齐晓婷和他老公曾经在上大野战噶激情啊他们看到过？齐晓婷自己说地她打电话地时候一直会说“今天那个事什么姿势啊好舒服哦”......... 我昨天有看到她穿地跟鸡一样出去特别鸡！她很有援助交际地！我又要吐酒了！！！！！！！不对呀。
电视剧艺术的发展与特征PPT优质资料
第一节 二、电视剧形态演变的三个阶段
（一）直播剧阶段 直播剧指在电视剧兴起之初，由于电视技术条件的限制，即还没有磁
带录像设备的情况下，在演播室里演出并即时播出的电视剧，直播剧 借助多机拍摄、镜头分切等艺术处理，演出、摄像、录音合成同时进 行，并运用电子传播手段直接传达给观众。 （二）单本剧阶段 二十世纪六、七十年代，随着电子技术的发展，便携式摄录设备、电 子编辑机相继出现为蒙太奇手法的灵活运用创造了有利条件。电视剧 制作由室内走向了室外，由演播室塔景走向了实景拍摄，电视剧创作 出现了明显的电影化倾向，被称为“电视单本剧”时期。 （三）连续剧阶段 二十世纪七、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元化 时代。电视连续剧的出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新 ，不仅创造了最具电视剧特征的新样式，而且促成了“电视剧”自身 独特的艺术观念。连续剧是最具有也是最能发挥电视剧艺术特质的电 视剧艺术形式。
电视剧艺术的发展与特征
第一节 一、电视剧的诞生
电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就 有了最早的电视剧。
1928年9月11日，美国通用电器公司试播的独幕剧《 女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世界 范围内出现的最早的电视剧。1930年，英广播公司 BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧 语的人》，又称《口叼鲜花的人》，被视为世界上第 一部完备的电视剧。
第一节 三、 中国电视剧的发展历程
电术电术这连1这从 直播（（第1全 电通从11所从连全历（电（增第第（（（（通9999视样视样种续种动播剧二三二国视俗视谓动续国史二视一强二三二二一一俗55558888剧 式 剧 式 更 剧 模 静剧 借 ） ） 节 优剧 剧 听 通 静 剧 优 剧 ） 剧 ） 剧 节 节 ） ） ） ） 剧年年年 年不整不整新是式表 指助视逼秀 的在感俗表是秀又过的二目视、革革在5555二二一月 月 月月仅体仅体，最强现 在多听真电 优其知电现最电可程优元的听一命命其、、、1111介的介的不具调来 电机独纪视 势本上视来具视分延势对可独般历历本1世 戏 ， 1是 1， 全 名 1电 1以 》 品电青号号号 号电入美入美仅有对看 视拍特实剧 在质看剧看有剧为宕在立看特历史史质99999视春中中中 中视C，界 ” 中 电 国 为 视 来 种79578家学家学创也客： 剧摄性性评 于上，，：也评革性于性性性史题题上剧偶国国国 国剧80881C庭风庭风造是观电 兴、：：选 擅是电一电是选命：擅：。：题材材是《从上 国 视 优 “ 连 ， 、审像第第第 第年 年 年 年 年的T，貌，貌了最的影 起镜从电活 长一影般影最活历电长电从材剧剧一美剧一一一 一一《已 电 单 秀 飞 续 从 类影V5552的也。也。最能历擅之头时视动于种源指擅能动史视于视时剧指指种特座座座 座。像月月月月《三口有视本电天剧型深深具发史长 初分空剧从 表大于以长发从题观表剧空反反大5征电电电 电特深深电挥事于 ，切形以现众“反于挥材众现强形映映众110115播视视视 视6编国菜剧剧视奖。更征99号号日集介介视电实动 由等态电人文照映动电和审人调态中中文887台台台 台出11辑演饼以时剧”加个入入剧视的态 于艺上视类化相世态视一美类通上国国化年 年，电中春――― ―的我我特剧尊场 电术看为生，”俗场剧般心生过看共共，部义子黑代评。丰44――― ―国北视国节月 月们们征艺重面 视处，载活是，的面艺历理活二，产产是《北北北 北》》的白的选富家开 开的的的术，的 技理电体与文而生的术史的与元电党党文京连第播京京京 京三始 始民民新特追表 术，影，情化电活表特题核情对影领领化故、开活多是到开电电电 电电续一出进 进族族样质求现 条演的要感生视、现质材心感立的导导生家视视视 视事直 始 动 样我《播行 行视剧座 的生生式的艺， 件出优求的产源世，的两是的的优的的产台台台 台亲， ，播 。 从 ，》 水国活活，电术电 的、势展细和于俗电电大对细方势革革和了（（（ （台电9《此 此》、、而视创视 限摄在现微商“的视视类戏微式在命命商集的 产1到浒第中中中 中电正视渴后 后民民且剧作剧 制像空原之业广情剧剧。剧之来空战战业9央央央 央为连形 量《 》一每 每视8族族促艺的则 ，、间生处化播感则艺性处设间争争化式台望台台台 台1年 年起续情情成术历擅 即录，态的”、擅术悬置，历历的式 也北 ，部。。。的的的 的年改― 》一 一感感了形史长 还音电的产，世长形念人电史史产点前前前 前剧走 逐京从直1次 次4和和“式真表 没合视世物电俗表式的物视，，物名是―身身身 身9月，， ，《过 年人 《播民民电。实现 有成剧界，视的现。期，剧塑塑，5））） ）为北我从 从族族视性微 磁同的。具剧命微待构的造造具开8这敌成成成 成了 增宰在电第 第中国年京文文剧。观 带时优有中运观心思优我我有立立立 立始是营八 长相纽视三 三化化”环 录进势高的为环理情势国国高央电6第，，， ，届 届进新，，自境 像行在度对主境。节在老老度月十年 ，刘约剧这这这 这电视一起 起这这身和 设，时的话的和，时一一的行时一一一 一1八初 出，》罗定 定种种独人 备并间类多电人编间辈辈类视台部5年年年 年，期名 名年私私特物 的运，型于视物排，无无型创 现标，锅日世世世 世台（以为 为人人的心 情用电倾也剧心故电产产倾此录》界界界 界时 了志》从，“ “－中基化化艺理 况电视向重。理事视阶阶向上上上 上后制王飞 飞期 一着《 到北色色术。 下子剧和于。，剧级级和已已已 已中央地天 天每的彩彩观，传视消电通视革革消扶。 支中英 《京有有有 有华台化奖 奖和和念在播听费影过听命命费6666年第林日国雄 雍电” ”7777亲亲。演手语特，二语家家特人的生个 个 个个。。一一导切 切 播 段 言 性 电 元 言 光 光 性渐电无正视国国国 国民前产感感室直具。视对具辉辉。次部演家家家 家成视悔王台风风里接有剧立有形形共身的开开开 开，彩，熟剧朝》播格格演传小视的小象象和）播播播 播室甚甚出达说听矛说的的从色是的的到》出了了了 了国成内至至并给性语盾性电电电电电 电第电我电发《，了铸铸即观；言冲；视视中立剧视视视 视三视就就时众具突剧剧国视端电和“。。。 。央，。铸铸播。有来。。届剧第剧。视平电就就出广制电这9起，0一了了的播造编自剧年视视一年这这电性戏定也部创此的代小台年一一视；剧代新新剧效的的，果艺艺直， 队伍，标志着中国电视剧已经开始走向成熟。
自-第六讲 电视剧艺术特征(免费下载)
第六讲电视剧艺术特征第一节电视剧的本体特征一、电视剧概念内涵（一)电视剧的诞生:电视剧的历史和电视的历史是同步的。
电视是二十世纪人类的重大发明,它运用电子技术透过空间传播影像和声音，“把全世界的起居室变成了观众厅”。
电视剧伴随着电视而诞生,在最初的电视试播中,就有了最早的电视剧。
1928年9月1１日,美国通用电器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世界范围内出现的最早的电视剧。
1930年,英国广播公司BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，又称《口叼鲜花的人》,被视为世界上第一部完备的电视剧。
1９36年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的ＢBC电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的诞生日。
人类也由此为自己开启了又一扇全新的艺术之门,二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台。
(二）、电视剧名称来源:从世界范围来看,对于这门新兴的“电子缪斯”,不同的国家之间有着不同的称呼。
“电视剧”这个名称是我国在电视发展初期自行确定的，我国从1９５8年第一部电视剧《一口菜饼子》起,就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”,之后包括港澳台地区在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。
比如，在美国将我们通常所说的“电视剧”,再进一步细分为“Ｔv Ｐｌaｙ”（电视戏剧)和“Tv Fi ｌm”（电视电影）以及Tv Ｒadｉo Ｐlay（电视广播剧）等三大类;在苏联,有“电视艺术片”和“电视剧”之别；在日本则又有“电视小说”之称。
（三)、定义电视剧：电视剧是一门十分年轻的艺术,它诞生于二十世纪三十年代，发展于五十年代以后,真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以来。
由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展,电视剧概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。
电视剧首先属于电视系列中的一个节目。
简单地说,电视剧是以电视为媒介的新兴影像艺术,它是电视荧屏上演剧审美的艺术。
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5、重大题材 重大题材特指总局关于重大革命和历史题材
文件规定的题材，根据故事内容分为： 重大革命题材 重大历史题材
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（二）电视节目内容的生活化 许多电视节目非常注重题材内容的日常性和 生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活， 以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，“平民化” 成为电视剧创作的重要价值取向。
，
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（二）电视节目内容的生活化
“平民化”意味着电视剧创作在题材内容上 与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及时地 表现现实生活，特别是“当下性”的生活，以此 来传达生活实感、生活情趣，释放新的时代信息， 体味观众在欣赏过程中的感同身受，激发观众参 与现实生活的兴致。
《电视艺术概论》系列教案
第一章 电视艺术的特征和功用
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社
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三、观众的心理共存感和同步性
陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论
及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领域”
有三个构成要素，即公众、“公共意见”或“公
众舆论”、公众媒介和公共场所。而中国电视综
艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力在中国“公
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甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原 理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画 面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。
充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。
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（三）音乐与电视艺术
现代军旅题材
现代都市题材
现代农村题材
现代青少题材
现代涉案题材
现代传记题材
现代其它题材
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3、近代题材 年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电
视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分 为：
近代革命题材 近代都市题材 近代青少题材 近代传奇题材 近代传记题材 近代其它题材
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4、古代题材 年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古
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(三）电视艺术表现形式的通俗化
由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是
“大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定
俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此，
无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目
，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用
老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。
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比如38集电视剧《孝庄秘史》讲述了被誉为 “清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的 故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇 太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经 历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主， 一步步走向了权力的顶峰。
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二、日常性
（一）电视接受的日常性
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
日本电视研究学者藤竹晓在其所著的《电视
社会学》中提到，电视“是在以家庭为单位的享
受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形
态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立
的小型剧场。
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电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是 伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为家 庭文化的一部分。
众社会”与“公众”的形成过程中发挥了重要的
作用。
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节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上
必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们
应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红
正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视
综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成
了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现
实。
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《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表现 主题选择和表达方式的革新上的集体思考，“春 晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位，而且还 在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍生出了许 多类似的节目。
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像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。
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但作品在表现她的人生经历时，突出的却是 她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头 脑和英明决断的背后,其实内心里只是一个处在 政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、 妻子和母亲。
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三、电视艺术的多样性 电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面 ： （一）题材的多样性
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音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、 主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的 结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音 乐艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV） 等。
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在这些电视艺术作品中，音乐已经超越画面 成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节 奏、风格等成为画面创作的重要依据。
电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色
彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具
备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中
的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感；
塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强
化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而
是音乐赋予电视的。 整理课件
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（三）音乐与电视艺术
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1、当代题材 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当
代题材剧，可根据具体的故事内容分为： 当代军旅题材 当代都市题材 当代农村题材 当代青少题材 当代涉案题材 当代科幻题材 当代其它题材
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2、现代题材
年代背景为1949年至改革开放前的各类电视
剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为
：
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第三节、电视艺术的特征
一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。
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（二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画 有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创 造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色 彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思 维和技巧都与电视艺术密不可分。