20年代诗歌(完整)详解
第四章 20年代的诗歌
概括
• 死水 • 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 • 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
• 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 • 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
3、往往略去感情酝酿发展的过程，直接从
感情的爆发点上起笔，腾飞想象的翅膀。
《发现》
4、唯美的倾向，刀斧之痕迹。
《李白之死》、《剑匣》。
二、诗歌的“三美”
1、建筑美
指“节的匀称和句的均齐”。
2、绘画美
指“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色 彩感。
3、音乐美
主要指音节的整齐与和谐。
• 《死水》作于1926年4月 • 作品采用象征手法，对窒息 的社会现实作了高度的艺术
（《新文学大系· 诗集》）
一颗遭劫的星
北京《国民公报》响应新思潮最早，遭忌也最深。今年十一月被封，主笔孙 几伊君被捕。十二月四日判决，孙君定监禁十四个月的罪。我为这事做这诗。
•
热极了！ 更没有一点风！ 那又轻又细的马缨花须 动也不动一动！ 好容易一颗大星出来； 我们知道夜凉将到了：—— 仍旧是热，仍旧没有风， 只是我们心里不烦躁了。
对爱情的执着追求。
• 《雪花的快乐》
对人生理想的追求。
• 《我有一个恋爱》
• 对现实社会的不满。
• 《先生！先生！》
• 雪花的快乐 • 假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 • 在半空里娟娟的飞舞， －－飞炀，飞炀，飞炀， 认明了那清幽的住处， 这地面上有我的方向。 等着她来花园里探望 －－ 飞炀，飞炀，飞炀， 啊，她身上有朱砂梅的清 香！ • 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 －－ 飞炀，飞炀，飞炀， 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 你看，我有我的方向！ 贴近她柔波似的心胸, －－ 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸。
20年代诗歌
20年代诗歌第四章20年代新诗（一）第一节20年代新诗概述第二节徐志摩闻一多第一节20年代新诗概述【从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗等几个阶段。
】1、【新诗诞生之前已经有“诗界革命”的探索。
】中国历来被称为"诗的国度"，诗歌传统源远流长。
(文学殿堂里，诗为崇高地位，被视为文学正宗，甚至被当作“经”。
)从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来，曾出现过大批杰出诗人和优秀作品，曾创造出唐诗宋词那样辉煌的诗歌时代，但是，发展到明朝和清朝时期，却出现了不可遏制的衰败趋势，也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志。
清同治七年（1868年），黄遵宪（1848—1905，南社诗人）率先提出了"我手写我口"的口号，并致力于"新派诗"的创立，提出了一整套新的诗歌纲领，主张打破一切禁制，但这些理论却没能在实际创作中得以实现。
黄遵宪的新派诗主要可分为两类：一类以旧诗格律写新事物、新思想；一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上，尝试着打破旧诗格律。
由于他的新派诗主要还是利用旧形式，诗歌语言也主要来自于古籍，未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响，因而在当时并没有产生较大的影响。
【黄遵宪的《〈人境庐诗草〉自序》从诗、人、事的关系方面，主张打破一切禁制，强调“古人未有之物，未辟之境，耳目所历，皆笔而书之”；并且尝试“以单行之神，运排偶之体”，“用古文家伸缩离合之法以入诗”，这是一次古典诗歌体制内自由化、散文化的尝试。
梁启超指出，黄遵宪诗中“欧洲意境语句，多物质上琐碎粗疏者，于精神思想上未之有也”。
】清光绪22年（1896年）至23年（1897年）间，夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立"维新运动"新学（即西方社会科学）的思想，开始试作"新学之诗"（又称"新诗"）。
20年代新诗-PPT课件
我流过一片花丛， 柔波便粼粼地 把那些彩色的花影儿 编织成你的花冠。
最后我终于 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！
我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿 也和幻散了的彩霞一样！
1925年
蛇
我的寂寞是一条蛇， 静静地没有言语。 你万一梦到它时， 千万啊，不要悚惧！
闻一多
诗人、学者、斗士
新月派代表诗人 新格律诗理论的倡导者 代表诗作： 《红烛》、《死水》
死
水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒， 漂满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地 为世界之装饰。
《弃妇》解读
诗中的弃妇，既可以理解为生活 中真实弃妇的写照，更可以在象征意 义上将她解读成世俗社会的游离者或 对立者，因而被放逐、遗弃，犹如弃 妇。苦难的弃妇在根本上是人生的象 征，这种人生充满孤独、哀怨、丑恶、 恐怖、绝望，死亡是它的归宿。
啊，我年青的女郎！ 我想我的前身 原本是有用的栋梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得重见天光。
啊，我年青的女郎！ 我自从重见天光， 我常常思念我的故乡， 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样！
1920年
《女神》的艺术成就
《女神》一问世，便以其情感 的大解放、诗体的大解放，宣告诗 坛上“胡适的时代”的结束，真正 的现代自由体新诗时代的到来。与 中国传统诗歌和早期白话新诗相比， 它最突出的成就是创造了一个体现 “五四”时代精神的现代“自我” 形象。
第五章20年代的诗歌
第五章 20年代的诗歌•第一节概说•第二节闻一多•第三节徐志摩第一节概说•一、早期白话诗•显示白话的价值。
破除旧诗格律，实现“诗体大解放”。
但未能脱尽窠臼，还很幼稚。
•最值得注意的是《尝试集》。
其他是刘半农的《扬鞭集》、《瓦釜集》，沈尹默的《三弦》，俞平伯的《冬夜》，康白情的《草儿》，朱自清的《毁灭》，周作人、郑振铎、徐玉诺、俞平伯、郭绍虞、刘延陵、叶绍钧等的合集《雪朝》。
•二、“开一代诗风”的新诗•自由体诗歌的建立。
情感、想象、抒情被强调。
克服白话诗少“诗味”，创立了诗的艺术。
但形式散漫。
•《女神》最突出。
•湖畔诗人汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰的爱情诗，冰心、宗白华、徐玉诺、何植三的小诗，冯至的抒情诗等值得注意。
•三、走向“规范化”•为纠正新诗的散漫，新月社提出“新格律诗”并取得创作成就。
•四、“纯诗”概念与象征诗•1926年，穆木天提出“纯粹的诗歌”的概念。
•李金发专写象征诗，1925年《微雨》是代表。
其他诗人有穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等。
第二节闻一多•闻家骅，1899 生于湖北浠水，1946 被特务暗杀于昆明。
走过了诗人—学者—斗士的人生道路。
•诗作集为《红烛》《死水》。
•闻一多是杰出的爱国诗人。
1922 留美，写《太阳吟》《忆菊》《孤雁》表达爱国情怀，写《洗衣歌》《七子之歌》控诉帝国主义罪行。
1925 回国，写《发现》《一句话》《死水》表达失望和希望。
•闻一多主要贡献是“新格律诗”的理论和创作•新格律诗理论的核心是“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。
•音乐美指音节和韵脚的和谐，讲究节奏和韵律，具有听觉美。
•绘画美指辞藻富丽、恰切、有色彩，讲究语言特色，视觉形象有魅力。
•建筑美指节与节、行与行之间的均衡，讲究匀称整齐，具有视觉美。
•《死水》是新格律诗的代表作，象征军阀政府统治下的中国。
诗的思想是对现实的失望和憎恨，隐含着对祖国绝处逢生的信念。
应从“三美”理论进行分析：•这是/一沟/绝望的/死水•清风/吹不起/半点/漪沦•不如/多扔些/破铜烂铁•爽性/泼你的/剩菜残羹•《死水》并没表现绝望，闻一多说它里面藏着“火”，为什么？•闻一多具有强烈的爱国情感。
875-第四章20年代的诗歌
875-第四章20年代的诗歌第四章20年代的诗歌第一节概述一、初期白话新诗1、胡适《谈新诗》“以文入诗”，“作诗如作文” 3、体裁特点（1）以白话入诗。
（2）句式不限长短。
（3）声调不拘平仄。
（4）用韵自由。
4、《尝》中诗歌的内容（1）反封建――《礼》、《威权》（2）反军阀――《你莫忘记》（3）倡自由――《鸽子》、《老鸦》（4）尚进取――《上山》（5）人道精神――《人力车夫》5、《尝》的文学史意义（1）展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。
（2）既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。
多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。
（二）早期新诗运动1、刘半农，江苏江阴人。
《相隔一层纸》揭露了贫富悬殊的现象《学徒苦》反映学徒难言的辛酸2、刘大白（1880---1932）浙江绍兴人，前清举人。
诗集《旧梦》最好的诗作是歌谣体的白话诗《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。
3、俞平伯(1900―1990) 《冬夜》杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响与欧化的文法最能反映早期新诗的“过渡”性4、康白情（1896――1945）新潮社”社员，四川安岳人。
《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。
1921年1月，中国新诗社创办《诗》月刊，为我国第一个新诗刊物。
（三）早期新诗的特点1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生。
2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向。
3、大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。
二、小诗创作与“湖畔诗人”(一)小诗创作 1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想”。
2、外来诗歌的影响（二）小诗的特点（三）小诗的代表诗人和诗作1．冰心的《繁星》与《春水》侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的哲学。
中国20年代诗歌
◆真挚地抒写性灵、追求个性解放是徐 志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特 别是其中影响很大抒情诗，达到了相当 高的艺术水平，其突出的特点： 第一、构思精巧，意象新颖。 第二、辞藻华美，风格明丽。 第三、章法整饬，灵活多样。 第四、韵律和谐，富于音乐美。 ◆《再别康桥》是徐志摩诗歌的代表作， 这首诗更为突出地显示了徐志摩诗作的 意境美、音韵美和结构美。
◆女神》中的“自我”抒情形象又是大时代中 诗人自我灵魂、个性的真实写照。 ◆个性鲜明的抒情主人公形象，是一个充满青 春活力、热情洋溢，对自我的力量充满信心， 对光明的未来无限向往的“五四”青年，他厌 恶一切陈腐的事物，厌恶平庸无为的生活，憎 恨现实社会的黑暗与冷酷，赞美一切新鲜的生 命，崇拜一切具有旺盛的生命活力的伟大事物， 同时也在自己的青春生命力面前感到惊异和欣 喜。动的精神、反抗的精神和创造的精神构成 了《女神》的主旋律。
一、徐志摩及其诗歌创作
徐志摩（1897—1931）是新月诗派的盟 主和最有代表性的诗人。 ◆四本诗集：《志摩的诗》（1925）、 《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》 （1931）和《云游集》（1932）。 ◆徐志摩诗歌的思想情调经历了一个从有 较多的现实内容转向更多的个人情怀，从揭 露社会黑暗转向陶醉于“自我”隐秘的衰退 过程。
◆《女神》收入郭沫若早期的新诗56首（除序诗 外），除少量作于1918年和1921年归国之后以外， 绝大多数作于留学日本时的1919年和1920年两年。 分为三辑。
郭沫若诗集书影
◆第一辑收入三部以历史、传说为题材的诗 剧：《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之 花》，这是中国现代文学史上最早的诗剧。其 中《女神之再生》是郭沫若的重要作品之一。 ◆第二辑收入郭沫若写于“五四”高潮中的 诗歌30首。最有代表性，最有影响，最能体现 “五四”时代精神。其中《凤凰涅磐》、《天 狗》、《炉中煤》、《地球，我的母亲》、 《匪徒颂》等，是《女神》的精华，是郭沫若 的代表诗作。风格是惠特曼型的，粗犷雄浑。 ◆第三辑收入写于“五四”运动爆发前的 诗歌23首，短诗居多。风格是泰戈尔型的，清 新淡雅。
第四章_20年代新诗
五四 我的朋友！ 起来罢 晨光来了 要洗你的隔夜的灵魂。
《春水》节选
一 春水！ 又是一年了 还这般的微微吹动。 可以再照个影儿么？ 春水温静的答谢我说: “我的朋友！ 我从来没留下一个影子 不但对你是如此。” 二十 山头独立 宇宙便一个人占有了么？ 三三 墙角的花！ 你孤芳自赏时 天地便小了。
六五 只是一颗孤星罢了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。
3、沈尹默（1883-1971）
•原名君默，浙江吴兴人。诗人， 书法家。（《鲁迅全集》题字） •新诗代表《三弦》《月夜》。 诗歌追求意境，以含蓄著称。
三弦
中午时候， 火一样的太阳，没法去遮拦， 让他直晒著长街上。 静悄悄少人行路； 只有悠悠风来， 吹动路旁杨树。
谁家破大门里， 半院子绿茸茸细草， 都浮著闪闪的金光。 旁边有一段低低土墙， 挡住了个弹三弦的人， 却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。
七六 寂寞增加郁闷 忙碌铲除烦恼—— 我的朋友！ 快乐在不停的工作里！
七一 当我浮云般 自来自去的时候 真觉得宇宙太寂寞了！
小诗的兴起与发展
价值: 小诗的出现和兴盛说明了诗人对于诗歌形式多方面 探索的努力，也体现了新诗开始向更广阔的艺术天 地为自己寻找和创造新的发展机制，在新诗的发展 史上开始由外部客观世界的描绘转向内心主体精神 的表现，具有过渡性的意义。 冷却： 小诗文体特征之局限性所致 仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾， 过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气， 往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品
我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语—— 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，不要悚惧!
它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思； 它在想那茂密的草原—— 你头上的、浓郁的乌丝。
20年代诗歌
李金发
李金发（1900－1976）：字遇安，原名李淑良。广东梅县人。创作有《微 雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》诗集及《德国文学ABC》《意大利 艺术概要》、《雕塑家米西朗则罗》等文艺论著。他是第一个把西方雕塑引 入中国的人。曾被誉为“东方的波德莱尔”，“中国诗界的晨星”。他的诗 歌晦涩难懂，又被讽“诗怪”。
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早期白话新诗
《诗》的创刊——中国第一个新诗刊物 整体特征：诗行较短，语言的欧化和散文化，自由的形式，偏重说理。 贡献：一是以白话文作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；一是创立了 自由体、无韵体和散文诗体，将中国诗歌从旧的体式中解脱出来。 不足：诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的意味；诗歌 语言上的散文化倾向 诗人有：胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、刘大白、周作人、朱自 清等。
内在的音乐化为诗歌的旋律与节奏诗歌具有内在音乐的和谐旋律和节奏感与诗人情感情绪彼此契合沙扬娜拉最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉雪花的快乐假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向飞扬飞扬飞扬这地面上有我的方向
1920年代诗歌
LOREM IPSUM DOLOR
• 她只是在一个，梅蕊初放的月夜里，
•
暗暗地离掉了，她的家园，除了她
隐隐深潜的，痛苦，聪明，
•
便是莺鸟儿，替人间诉说忧怨。
•
她不知入了，多少迷路，
•
走得月儿圆圆地，落在西方；
•
云雀的声中，把她引到这座庵前，
•
庵前一潭泓水，微微荡漾。
•
终不像在人间，能享清福──
•
在水认识了，她的娟丽，
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在杭州成立“湖畔诗社”，出版他们的合集 《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗 《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》 出版，文学史上称这四人为“湖畔诗人”。 2、特点
他们的诗是真正意义的“五四”的产儿，是
“没有沾染旧文章习气老老实实 的少年白话 诗”。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历 史青春期的特色：“赞颂的又只是清新，美 丽的自然，而非神秘，伟大的自然；所咏歌 的又只是质直，单纯的恋爱，而非缠绵，委 屈的恋爱。”
2、思想内容
反帝反封建的个性精神、爱国主义、讴歌大
自然、劳工神圣等。
3、艺术特色
首先，《女神》中最激动人心的艺术形象， 常常高大雄伟，被人格化，情绪化，充满色 彩。 其次，奔放豪迈的主观抒情，气势磅礴的格 调。 其三，真正实现了“诗体大解放”，创造出 不拘一格的自由体诗。
4、《女神》的时代特征
精神气质——破旧立新、狂飙突进
中心内容——表现自我 诗体特征——绝端的自由 5、历史评价 （1）五四的自由精神+诗歌本身的艺术成就。
使得《女神》成为中国现代新诗的奠基作品。
（2）不足 语言缺少提炼，过于铺张直露，欧化现象也
比较严重
三、湖畔诗派
1、诗人与作品
1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人
该诗集分为三辑： 第一辑是三部历史题材的诗剧《女神之再生》、 《湘累》、《棠棣之花》，又称为“女神三部曲”。 第二辑30首诗，属于惠特曼式的雄浑风格的诗歌， 集中了郭沫若“五四”时期最有影响最具代表性的 诗作。 第三23首诗，主要是诗人早期受泰戈尔、海涅影响 而写的小诗，以及1921年回到国内写的，风格趋于 冲淡、清丽。
燕子你说些什麼话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？ 敦 刘半农，一九二○年八月六日，伦
3、成绩与不足
成绩：
一是以白话作诗，将中国诗歌从文言语体中
解放出来 二是创立了自 由诗体、无韵诗体和散文诗体， 将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。 三是在思想内容体现人道主义、个性主义
不足：
首先是过于平实，情感和想象力均显不足，
缺少回味和余香 其次是诗的语言有散文化的倾向。只注重新 诗语言与旧诗语言的区别，亦即白话与文言 的区别，而不注重诗体语言与其他文学体裁 语言的区别
二、浪漫主义新诗
创造社——浪漫诗派
1、问题意识： 针对早期白话诗缺少“诗味”、想象、激情
理论主张： 作诗如作文 打破诗 的格律，换以自然音节 白话诗歌
胡适影像
意义： 对过分成熟的传统诗歌 语言形式进行有组织的 反叛 以诗歌平民化助成启蒙 运动
对新诗的反对
学衡诸君子
“诗之有格律，实诗之本能” “新材料与旧格律”相结合
《蝴蝶》
两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还
剩下那一只 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单
1916、8
《一念》
1918、1
我笑你绕太阳的地球， 一日夜只打得一个回旋； 我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆； 我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的 轨道线； 我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区 区的心头一念! 我这心头一念；才从竹竿巷，忽到竹竿尖； 忽在赫贞江上，忽在凯约湖边； 我若真个害刻骨的相思，便一分钟绕遍地球三千万 转!
等展开批判，开始构建新诗。 2、理论主张： 郭沫若：诗的本质专在抒情 诗=（直觉+想象+情调）+（适当的文字）
3、郭沫若与《女神》
(1892——1978)，原名 郭开贞，号尚武，别号 鼎堂，曾用笔名沫若等， 四川乐山县沙湾镇人。
1、基本情况 《女神》出版于1921年 8月，连同序诗共收57 首诗。
我冒犯了人们的指责， 一步—回头地瞟我意中人， 我怎样欣慰而胆寒呵！(汪静之)
湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象
对《女神》中叛逆、创造的自我抒情主人公 形象是一个很好的补充，同样是时代精神与 诗人个性的统—。
四、小诗
1、特点
小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为
一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人 生哲理或美的情思。 小诗的出现，—方面表现了诗人对于诗歌形 式的多方面的探索的努力，另一方面也表现 诗人捕捉自己内心世界微妙感情与感受的努 力。
“妹妹你是水——
你是清溪里的水，
无愁地镇日流，
率真地长是笑。
自然地引我忘了归路了” (应修人：《妹妹你是水》)
“伊的眼是温暖的太阳，
不然，何以伊一望着我，
我受了冻的心就热了呢! 伊的眼睛是解冻的剪刀， 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢!’’ (汪静之；《伊底眼》)
2、其他白话诗人
刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情、
刘大白等。
《教我如何不想她》刘半农
天上飘著些微云， 地上吹著些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱著海洋， 海洋恋爱著月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流。 水底鱼儿慢慢游。 啊！
20年代新诗
学习要点
了解20年代诗歌的发展流变 掌握早期白话诗、郭沫若《女 神》、湖畔诗派、、小诗体、 新月诗派、象征诗派的特点及 代表性诗人与诗作 学习现代诗歌作品鉴赏方法
第一节 20年代新诗概述
早期白话诗
郭沫若《女神》
湖畔诗派
小诗体
新月诗派
象征诗派
晚清诗界革命
梁启超： 提倡：前期：新意境+ 新语句+古风格 后期：旧风格含新意境 拒绝：对传统格律与语 法进行任何变革
黄遵宪： 提倡：诗歌散文化、宋 诗化
一、早期白话诗
1、胡适与《尝试集》 1920年3月，胡适的诗集《尝试集》出版。这是中 国第一部新诗别集。现代白话诗最早的一批婴儿 。 诗歌理论：说话要明白清楚，材料要剪裁、意境要 平实、最扼要的材料用最简练的字句表现出来。 评价：从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来