日本服装设计师
川久保玲
• 川久保玲CdG (Comme des Garcons) 2012春夏女装秀场上， 贯穿始终的纯白令人屏气凝神静静欣赏。设计师川久保玲 (Rei Kawakubo) 称它为“White Drama”，她的丈夫Adrian Joffe则 补充说：“它们代表的是生命中那些让你欢喜和悲伤的事物。” 新生的纯净，婚礼的圣洁，死亡的静谧，这一切都可以用白色 来作为代表。
川久保玲
解构主义服装设计风格
• 日本时装品牌，以不对称、 曲面状的前卫服饰闻名全 球，受到许多时尚界人士 的喜爱。川久保玲擅于使 用低彩度的布料来构成特 殊的服饰，其中有许多是 单件同一色调的设计，特 别是黑色可说是川久保玲 的代表颜色。川久保玲的 设计独创一格十分前卫， 融合东西方的概念，被服 装界誉为“另类设计师”。
• 可以说,川久保玲在打破西方传统服装形制的同时,也打破了传统时装对 服装创作目标的理解。形式上,不再只是一味地追求夸张的立体层次所带 来的外观效果,而是注重了穿衣服的主体———人的外在和内在精神。她 的作品使得服饰的穿着者不仅与服饰一起构成了审美的对象而且又是第 一个和最重要的审美主体。在其设计创作过程中具有非常自我的创作意 识和信念使服装的审美主体能够自然的融入到设计中去感受和体验自我 的价值要求服装附和着人类这一主体而不是单独的为了服装而穿着。 • 受东方美学的影响所设计出来的服饰与西方传统的窄衣结构截然不同,建 立在东方以及现代服装审美理念的基础上的设计寻求个性的解放，而不 再是强调服装的适体性来加以塑型。在作品中强调宽松的造型并刻意追 求立体化、非对称且充满了破碎感的服装把日本文化中不规则和富有缺 陷的美学概念充分地发挥。川久保玲的设计中拆解阅读形态的符码且总 是不畏批判地一再突破世俗观念的勇气。 • 川久保玲的服装就是有着如此的能量,服装的造型设计运用了各个结构之 间的重新组合。在细节的处理上, 她设计放置在衣服上颠倒错乱的古怪 口袋,使服装的整个造型中产生非对称的平衡;不强调肩部的线条以及没 有正常比例袖子的创作手法，转而注重款式上层层相叠的多层次组合、 围裹缠绕、抽取折叠等细节部位的处理技巧;采用不同的平面几何图案进 行面料拼贴和不同色块的组合,以及不规整的缝线装饰等等,都无不体现 了她那趋向于解构主义的超前设计思维;创作中不把多余的布料剪去，而 让其随意留着使衣服呈现出宽松肥大的效果等。
川久保玲服装设计理念
川久保玲服装设计理念
川久保玲，探索极简主义与未来的时尚之路。
川久保玲是一位备受瞩目的日本服装设计师，她以其独特的设计理念和风格在
时尚界广受赞誉。
川久保玲的设计风格以极简主义为核心，将简约、现代与未来感融合在一起，呈现出独特而充满张力的时尚魅力。
在川久保玲的设计中，常常能够看到她对于线条和结构的极致追求。
她善于利
用简单的剪裁和几何形状，打造出极具张力和美感的服装。
她的设计不仅仅是服装，更是一种对于时尚和艺术的探索与表达。
她的作品常常给人以未来感，仿佛是来自另一个维度的时尚灵感。
川久保玲的设计理念还体现在她对于材质和色彩的运用上。
她喜欢使用一些特
殊的材质，如金属丝、橡胶等，将其巧妙地融入到服装设计中，赋予作品更多的层次和质感。
而在色彩方面，她常常选择极简的黑白灰色调，或者是一些鲜明的原色，营造出强烈的对比和视觉冲击力。
川久保玲的设计理念不仅仅停留在服装设计上，她还积极探索着时尚与科技的
结合。
她不断尝试着利用新的科技手段来创造出更具未来感的服装作品，使得她的设计更加具有前瞻性和创新性。
川久保玲的服装设计理念不仅仅是一种时尚观念，更是一种对于生活方式和审
美追求的表达。
她的设计不仅仅是服装，更是一种对于未来的探索和展望。
在她的设计中，我们能够看到对于极简主义和未来感的追求，以及对于时尚和艺术的独特解读。
川久保玲的设计理念无疑将继续引领着时尚界走向更加独特和前卫的方向。
山本耀司介绍
山本耀司，日文名Yohji Yamamoto，是世界时装日本 浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条 流畅，反时尚的设计风格而著称，以男装见长。
• 简洁而富有韵味，线条流畅，反时尚风格
山本耀司 - 星路历程
• 。“二战后，许多日 本妇女不得不走出家 门到外面工作以补贴 家用，但她们并没有 真正得到同男子平等 的待遇。”为了使妇 女们工作时穿着方便 一些，山本开始为她 们设计宽松而且舒适、 灵巧并且漂亮的衣服。
• 黑色是山本耀司的最 爱
• 这件裙子设计，是 “衣服塑造身体”理 念的一种解说
世界顶级设计师山本耀司（Yohji Yamamoto）担任创意总监，
与adidas合作的运动时尚品牌Y-3
Y-3：世界顶级设计师山本耀司设计
山本先生与刘德华
• 1981年，38 岁的山本 耀司第一次在巴黎的 伸展台上登场谢幕
然而1990年代末，山本耀司（YohjiYamamoto）推出了以1950年代法国服装 风格为主题的服装系列，令时装界再次对这些日本人刮目相看。
山本耀司(Yohji Yamamoto)的服装， 强调“用服装去塑造身体”。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 法国学习时装设计
• 山本则以和服为基础， 借以层叠、悬垂、包 缠等手段形成一种非 固定结构的着装概念。 • 在山本耀司的服饰中， 不对称的领型与下摆 等屡见不鲜，而该品 牌的服装穿在身上后 也会跟随体态动作呈 现出不同的风貌。
山本耀司
• • • • • • • 中文名： 外文名：Yohji Yamamoto 国籍：日本 出生地：日本横浜 出生日期：1943年 职业：设计师 毕业院校：日本东京文化 服装学院 • 主要成就：1968年，获装 苑奖
提纲
川久保玲服装设计理念
川久保玲服装设计理念
川久保玲，作为日本著名的服装设计师，以其独特的设计理念和风格在时尚界
广受赞誉。
她的服装设计理念以简约、极简和超现实主义为特点，将服装与艺术完美融合，展现出独特的审美观和创造力。
川久保玲的设计风格独具匠心，她善于利用简单的线条和结构，创造出独特而
富有张力的服装。
她的设计作品常常融合了日本传统文化和现代元素，呈现出一种独特的时尚美学。
在她的设计中，人们可以看到对于服装的极简主义追求，以及对于材质和剪裁的精湛把握。
川久保玲的设计作品不仅仅是服装，更是一种艺术品，让人们在穿着的同时也能感受到艺术的魅力。
川久保玲的服装设计理念也体现了对于环保和可持续发展的关注。
她善于利用
可持续材料和工艺，将环保理念融入到设计中，呈现出一种独特的时尚态度。
她的设计作品不仅仅是时尚的象征，更是对于环保和可持续发展的呼吁和实践。
川久保玲的服装设计理念影响了整个时尚界，她的作品不仅受到了专业人士的
赞誉，也受到了广大消费者的喜爱。
她的设计作品不仅仅是服装，更是一种艺术品，让人们在穿着的同时也能感受到艺术的魅力。
川久保玲用她独特的设计理念和风格，为时尚界注入了新的活力和创意，成为了时尚界的一颗耀眼的明星。
日本著名服装设计师介绍
日本著名服装设计师介绍凡中有伟大创意的设计师:约翰•加利亚诺JohnGalliano舆论界普遍认为约翰•加利亚诺的创作水平已超过了当今一些名家，彬彬有礼、谦虚克己、博学多识是加利亚诺成为顶尖设计师的重要因素，传统的英国式教育有使他对时装的历史、演化都有深刻认识。
•1960年，出生于直布罗陀，父亲是英国和意大利的后裔，母亲为西班牙人。
•1966年，6岁时举家迁居伦敦。
•1984年6月，毕业于著名的圣.马丁艺术学星路历程：•1985年，打出了自己的牌子。
•在每季度的时装展示会上，他都有新作问世。
•1990年,约翰应巴黎的设计师之邀，加盟花都时装界。
开始几年，他掩饰锋芒，很少公开露面，以谦逊的态度和平静的心情反复观看巴黎名师的作品大展及其新形象。
•1994年10月，经过数年卧薪尝胆，他隆重推出了’95春季时装系列。
整整三周的超典雅作品展示，犹如于无声处一声惊雷，轰动异常。
•1995年。
他应邀出任纪梵希(Givenchy)的总设计师。
终于到达了时装界的顶峰。
•1996年10月，又被迪奥公司委以重任--创造未来Dior女性新形象。
1988年被评选为本年度最佳设计师.Dolce&GabbanaDomenicoDolce和StefanoGabbana两个意大利人，在携手共创Dolce&Gabbana品牌前，人生的道路是全然不同的，一个小时便常跟随父亲在小服饰店内选布料、剪裁、与裁缝，另一个则与时装完搭不上关系，直到他们在米兰相遇，才促成Dolce&Gabbana的诞生。
Dolce&Gabbana的作风非常独特，创业之初步不但婉拒交付大成衣工厂代工生产，坚持自己制版、裁缝、样品和装饰配件及所有服装，还只任用非职业模特儿走秀，对于当时讲究排场的时装界，是相当独树一格的。
展示会中经常播放古典音乐、化妆、地中海发型及具有一头黑发和南方女子身材的模特儿所经营出的南义大利西西里岛风情，几乎以成为Dolce&Gabbana独特的标志风格。
日本服装设计师及其现代服装设计之路
７ ７
区分 出男性和 女性 。他 用 天然 的面 料 、 调 的颜 色 、 单 松 垮 的 轮 廓 ， 配 穿着 平 跟 鞋 以及 没 有 妆 容 的模 特 ， 次 搭 一
机 能 的 木 制 结 构 及 简 素 的 线 条 美 感 无 不 令 人 惊 讶 ， 佛 仿
明 代 已 进 行 过 一 场 类 似 德 国 包 豪 斯 之 现 代 合 理 主 义 的
造 型革命 。 明 式 家 具 一 般 指 明 代 苏 州 式 的 家 具 制 造 格 式 ， 多 且
用质地 坚硬 、 理细 密 、 泽光润 的紫檀 、 木、 梨、 纹 色 红 花 杞
由 以 上 所 述 之 观 念 ， 可 以综 合 来 考 察 传 统 工 艺 在 或 现 代 生 活 中 存 在 的 课 题 。 以 明 式 家具 为 例 ， 合 乎 使 用 其
《 工 记 》 说 ： 审 曲面 执 ， 考 又 “ 以饬 五 材 ， 辨 民 器 ， 以 谓
之 百 工 。 这 说 明 了 百 工 的 共 同 性 ， 长 期 不 断 的 经 验 累 ” 在 积 与 实 践 活 动 中 ， 匠们 利 用 自然 材 质 ， 据 生 活 实 际 工 根 需要 、 用机能 ， 材料 加工成 器物 。 使 将
用 到 服 装 中 。他 将 性 别 模 糊 化 ， 们 很 难 从 他 的 服 装 中 人
直 接 体 现 在 工 艺 品 之 中 。 是 中 国 传 统 工 艺 的 原 则 ，材 这 “ 美 工 巧 ” 今 依 然 适 用 于 各 种 工 艺 品 类 ， 明 了 中 国 人 至 证
自古 已有 先 进 的 工 艺 美 学 观 念 。 下 才能逐 渐完善 。
与清 代 中叶 以后 追求 繁琐 雕 琢 的形 式 、忽视 实 用价值
三宅一生服装设计理念
三宅一生服装设计理念三宅一生是日本著名的服装设计师，他的设计理念深受人们喜爱和追捧。
三宅一生的服装设计理念主要包括以下几个方面：简约、多功能、个性、舒适和可持续性。
首先，三宅一生的设计作品以简约为主要特点。
他注重设计中的细节，追求简约而不简单的优雅。
他善于运用简洁的线条和剪裁，减去多余的装饰，造就了一种极简主义的风格。
这种设计风格不仅展现了服装的本质美，而且能够持久地流行。
其次，三宅一生的设计作品注重多功能性。
他认为设计应该能够适应不同的场合和需求，服装应该是实用的、有用的。
他设计的服装具有很强的可塑性，可以通过不同的组合和穿搭方式实现不同的效果。
这种多功能性使得他的设计作品能够跟随人们的需求做出相应的调整。
第三，三宅一生的设计注重个性。
他倡导每个人都能够找到自己独特的风格，通过服装表达自己的个性和态度。
他的设计作品中融入了不同的元素和风格，可以满足各类人群的需求和喜好。
他的设计作品独特而富有辨识度，可以让每个人都能够找到与自己相符的服装。
第四，三宅一生的设计着重舒适性。
他认为服装应该是舒适的，能够让人在穿着中感到自在和自信。
他注重材质的选择和质地的舒适度，同时，他也注重设计的版型和剪裁，让服装能够更好地贴合人体曲线，提供更好的穿着体验。
这种舒适性不仅关乎穿着者的舒适感，也直接关系到服装的质量和品质。
最后，三宅一生的设计追求可持续性。
他强调服装的环保和可持续发展。
他设计的服装注重使用可持续的材料和环保的制作工艺，减少对环境的影响。
他鼓励人们对服装进行合理的选择和使用，避免过度消费。
他的设计理念受到了越来越多人的关注和认同，与当今社会的可持续发展目标相契合。
总之，三宅一生的服装设计理念以简约、多功能、个性、舒适和可持续性为核心。
他的设计作品给人们带来了不仅仅是时尚的视觉享受，更是对服装设计的深思和探索。
通过他的设计，人们能够在穿着中体验到时尚、实用、个性化和环保的融合。
川久保玲介绍
1967 到服装公司上班
1969 正式独立成服装设计师
1973 成立服装品牌 “Comme des Garcons”
1975 在东京举行首次的女装发表会
1981 第一次在巴黎时装 展举行发表会
1983 服饰有了昵称 “乞丐装”
1983 获得每日新闻 时尚设计奖
1987 获得美国时尚技术 学院的荣誉学位
人生经历
公司情况
“Comme des Garç ons”总店位于巴黎。川久保玲是 “Comme des Garç ons”这个品牌的主要设计师，并有12间分店， 以及大约200专柜或精品店遍及全世界，据媒体报导，川久保玲的 这个服饰品牌年营利约为150万美金。在美国，川久保玲的公司经 常捐款给孤儿院和美国棒球协会。1988年开始，川久保玲也发行 自己的杂志，称为Six。美国时尚界给予川久保玲“流行先锋”的 称号，赞美她不仅在服装设计上开创新意，而且在经营品牌旗舰 店上眼光独具。川久保玲在没有设计师设店的纽约艺术区Soho开 设了第一家服饰店；十年後Soho到处是名牌精品店，川久保玲则 退出这个热门区域，率先迁到原是仓库林立的雀儿喜区，超现代 感的室内装潢再次造成轰动。
1967到服装公司上班1969正式独立成服装设计师1973成立服装品牌commedesgarcons1975在东京举行首次的女装发表会人生经历1981第一次在巴黎时装展举行发表会1983服饰有了昵称乞丐装1983获得每日新闻时尚设计奖1987获得美国时尚技术学院的荣誉学位公司情况commedesgar?ons总店位于巴黎
艺术特色
川久保玲习惯穿一身黑，留一头不对称的黑色齐肩短发。说： “黑色是舒服的、力量的和富于表情的。我总是对拥有黑色感到很 舒服。”“我致力于黑色的三个影子。”一次她做了一件朱红的服 装，并解释“黑色是红的。”其对黑色的投入和奉献，使人对这位 前卫的日本设计师产生了悲观或不祥的印象。她对服装设计独特的 方向，使它总有墓地或屠杀的感觉。川久保玲永远创造着比时装界 流行超前得多的原型和概念服装。
日本服装设计师
• 2009年，10月9日晚，这个在1980年代以黑 色系服装震撼巴黎时装界的日本传奇设计 师，向东京地方裁判所递交了民事再生法 适用申请。此举可以让山本耀司迅速推进 重组再生计划，并借此防止资产进一步恶 化。截至2009年8月底，山本耀司公司负债 总额为60亿日元。
• 山本耀司，是世界时装日本浪潮的设计师 和新掌门人。他以简洁而富有韵味，线条 流畅，反时尚的设计风格而著称，以男装 见长。 • 是个集东方沉稳细致的性格于一身的谜。
• 1983年，川久保玲获得每日新闻时尚设计 奖（Mainichi Fashion Award）。 • 1987年，获得美国时尚技术学院（fashion institute of technology）的荣誉学位。 如今她是20世纪女性服装设计师中的重要 人物。
• 川久保玲擅于使用低彩度的布料来构成特 殊的服饰，其中有许多是单件同一色调的 设计，特别是黑色可说是川久保玲的代表 颜色。
• 1992年，获得朝日奖。被《星期日时报》 评为创造20世纪的1000人之一。 • 1994年，“三宅一生我要褶皱”获得日本 创造奖1996年，发布“三宅一生我要褶皱” 客座艺术家系列1，获得MAINICHI设计奖。 • 1997年，发布系列2；获得日本政府颁布的 紫绶带奖章。
• 三宅一生是伟大的艺术大师，他的时装极 具创造力，集质朴、基本、现代于一体。 一直独立于欧美的高级时装之外，他的设 计思想几乎可以与整个西方服装设计界相 抗衡，是一种代表着未来新方向的崭新设 计风格。 • 三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域， 被称为“面料魔术师”。他设计的布料总 是出人意料，有着神奇的效果。凭着奇特 皱褶的面料，在才子如云的巴黎时装界站 稳了脚跟。他根据不同的需要，设计了三 种褶皱面料：简便轻质型、易保养型和免 烫型。
川久保玲服装设计理念
川久保玲服装设计理念
川久保玲，独特的服装设计理念。
川久保玲是一位备受瞩目的日本服装设计师，她以其独特的设计理念和风格在
时尚界广受赞誉。
川久保玲的设计理念融合了东方和西方的元素，将传统和现代相结合，呈现出独特的艺术美感。
在川久保玲的设计中，常常可以看到对对比和冲突的处理。
她善于将不同材质、颜色和图案进行巧妙搭配，创造出独特而富有张力的视觉效果。
这种对比的处理方式不仅展现了设计师对细节的把握和对色彩的敏感，更体现了她对于服装设计的独特理解和创新思维。
川久保玲的设计还常常突破传统的界限，将服装设计提升到了艺术的高度。
她
大胆地尝试各种不同的面料和工艺，打破了传统的设计模式，呈现出充满未来感和前卫性的作品。
这种大胆创新的精神不仅让她的设计作品在时尚界引起了轰动，更让人们对服装设计的定义有了新的认识。
此外，川久保玲的设计还常常融入了对自然和生活的热爱。
她善于从日常生活
中汲取灵感，将自然界的美妙融入到服装设计中，呈现出充满生命力和活力的作品。
这种对自然的热爱不仅让她的设计作品更加具有温暖和亲和力，更让人们感受到了设计师对生活的热爱和对美好的追求。
总的来说，川久保玲以其独特的设计理念和风格在时尚界独树一帜。
她的作品
不仅展现了对对比和冲突的处理，更体现了对传统的突破和对自然的热爱。
川久保玲的设计作品不仅是服装，更是一种艺术的表达，是对生活的热爱和对美好的追求。
她的设计理念不仅影响了时尚界，更让人们对服装设计有了新的认识和理解。
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设计师简介菱沼良树毕业于日本文化服装学院，任三宅一生品牌的设计师；后成为自由设计师。
曾获得第一届全日本每日时尚大奖最佳新人奖与第十四届全日本每日时尚大奖，并从1992年开始在法国巴黎举办时装秀。
曾担任上海公演的歌剧《魔笛》，设计板东玉三郎的服装（澳大利亚建国200周年庆典），日本大阪《花与绿万国博览会》国际陈列馆的制服，电影《豪姬》的服装（敕使河原宏导演），设计市川团十郎服装（出席mikimoto100周年纪念），设计日本仙台《国际梦交流博览会》制服，芭蕾舞剧《ONE OF A KIND》，日本札幌芭蕾舞剧《KARUMINA BURANA》，芭蕾舞剧《ARCIMBOLDO 2000》，芭蕾舞剧《黑鸟》服装以及巴黎新上映的芭蕾舞剧《LA SEPTIEME LUNE》的服装设计。
菱沼良樹是日本时装界前卫且最具代表性的年轻设计师，也是日本新一代设计的典型代表。
让我们来看看菱沼良樹的服装设计大事记：曾在德国柏林参加“1988欧洲文化都市”时装秀；在西班牙塞韦利亚万国博览会（日本区）举办时装发布；任日本福冈大会的综合服装统筹及服装制作。
菱沼良樹还曾经参加过日本横滨“今日作家”展，日本原美术馆“第三届年度城市”展，意大利热那亚美术馆举办的“日本未来的”，瑞士举办的“在艺术与时尚之间”展，德国法兰克福举办的“日本艺术一瞥”展，韩国汉城国立美术馆“80年代日本设计”展，法国巴黎美术馆“牛仔的历史”展，巴西圣保罗“Labirinto du Moto”展，瑞士、德国设计美术馆举办“空气造型”展以及美国纽约举办的“EXTREME BEAUTY”展，这些业绩确立了菱沼良樹在国际时装界的地位。
冈正子毕业于日本杉野时装制作学院设计系，1982年毕业于美国Herenhingisu大学，1989年设立Bi色彩工作室并就任首席代表，1997年就任岡学园长野时尚学院院长。
曾在长野市清洁工厂举办日本第一场“环境与时尚共存”秀，在长野奥林匹克文化艺术节上举办“Fashion for The Earth”秀（用环保材料设计的服装秀），主张大量生产、大量消费的循环性理念，提倡从服装的分类寻找与环境共存的道路，从而受到国内外的关注。
2000年在日本代官山举办“心与衣”时装秀；作为设计师，开始创立自己的品牌“冈正子”，第一家店铺在日本长野营业。
2001年与一位建筑师合作，在法国举办“日本风格未来展”而引起强烈反响并在法国举办个人时装秀；成立丝绸开发的网络组织“丝绸协会”（NPO组织团体）。
冈正子还曾代表日本设计师参加在法国圣埃蒂安纺织博物馆举办的“21世纪时尚展”；在日本驹根高原美术馆的企划展上，举办“21世纪丝绸革命”展；曾作为先锋设计师参加Cargill Dow LLC 公司举办的铂力乳酸纤维“INGEO”国际发布会；在日本长野县信浓美术馆举办“你想围什么”时装展；与株式会社KUIPO合作，在横滨设立了ECOMACO一号店；举办名为“大千世界、满目服装”的企划展；并在东京银座的松屋、日本桥的三越等百货公司创立品牌专卖店。
她是日本时装界学院派的典型代表，她的作品注重市场，注重实用性，在时装业很具有代表性。
永泽阳一毕业于东京时装学院，此后定居于巴黎，为TOKIO KUMAGAI工作11年；1991年回到日本并建立自己的公司STILL。
曾荣获Mainichi时装新设计师奖；于Kobe时尚博物馆举行“Yoichi Nagasawa的世界（自我赋格曲）”展览；荣获Mainichi时装设计师奖。
永澤陽一与1992年在STILL发表YOICHI NAGASAWA作品展；在MUJI 担任10年总艺术设计师并参与服装设计；1997年，永泽阳一以春夏作品开始，开始正式参加巴黎作品展。
同时期，他负责创建全球性的青春品牌“NO CONCEPT BUT GOOD SENSE”，其专卖店遍布日本全国；为日本第一零售商AEON设计了生态品牌“自我+服务”；以及为"NEW BALANCE"设计男女服装系列；近期，他成为Sanei国际有限公司新品牌“double wrap”的总设计师。
除此以外，2004年4月投入使用的东京地下铁员工新工作服也是由他设计。
亚非旅行带给YOICHI NAGASAWA源源不断的灵感，他的作品充满了色彩形体丰富的设计。
得益于功能性很强的新材料（运动感，光亮和现代），他的作品实现了运动服和民族风格的融合，并在巴黎时装周上的展出表现了具有他独特世界观的剪裁和材料的新设计理念。
NO CONCEPT BUT GOOD SENSE 是一个东京休闲男士的品牌，提供了带有Yoichi Nagasawa精神、重新设计的日常服装（运动，工作，传统）。
在“捕猎”主体的极其自然的形象上，充分运用样式和材料，带有浓重色彩的作品展现了英式时尚的一面，而更多的是日常工作服装的风格。
永澤陽一是来华的三位日本时装设计师中成名最早，最有资力的设计师，同时也是时装界中极具个性的典型代表。
日本著名服装设计师三宅一生发布时间:2011-10-14 来源:网络作者:未知编辑:听WHO发落点击: 578次三宅一生（1938年4月22日－），日本著名服装设计师，他以极富工艺创新的服饰设计与展览而闻名于世。
其后创建了自己的品牌，它根植于日本的民族观念、习俗和价值观，成为名震裹宇的世界优秀时装品牌。
1938年，三宅一生出生在日本，他的母亲在1945年的原子弹爆炸中受伤，战后过了几年就去世了，他的童年时代，日本还是一个贫穷和满目创痍的国家，美国占领期间给日本带来的西式时尚：玛丽莲梦露、米老鼠、电视和速冻食品，都给儿时的他留下了深刻的印象，那时的日本人中，有很多人向往去美国和过美国式的生活。
这是不是也在他的记忆中留下了一点以后东西合璧的风格形成的轨迹呢？1959年开始，三宅一生在东京念大学，学的是绘画，但是他真正的梦想是成为一个时装设计师，1965年，他到了时装之都巴黎，看来是离他的理想不太远了。
在巴黎的时候，他继续求学，并且开始为纪拉罗歇公司服务，1968年和纪梵西一起工作，不久，他又为纽约的高夫莱比恩工作，这位设计师是优雅派的大师。
1970年他真正开始成立自己的工作室，并于1971年发布了他的第一次时装展示，发布会同时在纽约和东京举行，并获得了成功，他也从此步入了时装大师的设计生涯。
和三宅一生的名望相比，他的经济收益始终是个迷，因为类似的消息总是在神秘之中，我们可以知道的是，在1993年3月到1997年3月之间，光是“我要褶皱”的品牌线，就售出了68万件外套，每年约有21万件其他系列的衣服在全世界售出。
而仅在1997年，他就开出了13家专卖店，而使他的门店总数达到了109家。
他的经营范围除了时装以外，还有箱包、家居用品和自行车。
他最重要的经营场所在巴黎、东京、纽约和伦敦。
·1938年4月22日，出生于广岛市。
·1964年，日本多摩美术大学设计系毕业,毕业后赴巴黎深造。
·1965年，进入巴黎服装工会学校（ecole de la chambre syndicale de la couture parisienne)学习，其勤奋谦虚成绩名列前茅。
·1966年，巴黎服装工会学校（ecole de la chambre syndicale de la couture parisienne)，成为著名时装设计家纪·拉罗切的助手。
·1968年，转为同样出名的设计家纪梵希作助手。
·1969年，到纽约成为时装设计师吉奥弗雷·比内公司的成衣设计师。
·1970年，结束在西方的学习回到日本,并在东京开办了“三宅时装设计所”。
三宅一生-服饰他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统的造型模式，而以深向的反思维进行创意。
掰开、揉碎，再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容的内涵。
这是一种基于东方制衣枝术的创新模式，反映了日本式的关于自然和人生温和文流的哲学。
三宅一生品牌的作品看似无形，却疏而不散。
正是这种玄奥的东方文化的抒发，赋予了作品以神奇魁力。
他最大的成功之处就在于“创新”，巴黎装饰艺术博物馆馆长戴斯德兰呈斯称誉其为“我们这个时代中最伟大的服装创造家”。
他的创新关键在于对整个西方设计思想的冲击与突破。
欧洲服装设计的传统向来强调感官刺激，追求夸张的人体线条，丰胸束腰凸臀，不注重服装的功能性，而三宅一生则另辟蹊径，重新寻找时装生命力的源头，从东方服饰文化与哲学观照中探求全新的服装功能、装饰与形式之美。
并设计出了前所未有的新观念服装，即蔑视传统、舒畅飘逸、尊重穿着者的个性、使身体得到了最大自由的服装。
他的独创性已远远超出了时代的和时装的界限，显示了他对时代不同凡响的理解。
在造型上，他开创了服装设计上的解构主义设计风格。
借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥洒，任马由缰，释放出无拘无束的创造力激情，往往令观者为之瞠目惊叹。
在服装材料的运用上，三宅一生也改变了高级时装及成衣一向平整光洁的定式，以各种各样的材料，如日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等，创造出各种肌理效果。
对于他来说，没有任何服装上的禁忌。
他使用任何可能与不可能的材料来织造布料，他是一位服装的冒险家，不断完善着自己前卫、大胆的设计形象。
三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，将自古代流传至今小的传统织物，应用了现代科技，结合他个人的哲学思想，创造出独特而不可思议的织料和服装，被称为“百料魔术师”他对布料的要求近乎苛刻，让布料商甚至自己亲自进行上百次的加工和改进实在是司空见惯。
因而他设计的布料总是出人意料，有着神奇的效果。
喜欢黑色、灰色、暗色调和印第安的孔经染色。
他所运用的晦涩色调充满着浓郁的东方情愫。
他喜欢用大色块的拼接面料来改变造型效果，格夕卜加强了作为穿着者个人的整体性，使他的设计醒目而与众不同。
另外，三宅一生品牌不仅在时装设计上始终保持着自己的一席之地，更向香水行业进军并取得成功。
1994年，三宅一生推出其经典之作——“一生之水（L'Eau D'Issey ）”。
一生之水以其独特的瓶身设计而闻名，三棱柱的简约造型，简单却充满力度，玻璃瓶配以磨砂银盖，顶端一粒银色的圆珠如珍珠般迸射出润泽的光环，高贵而永恒。
这款如泉水般清澈的香水是三宅一生创造力和独特风格的忠实反映。
三棱柱的简约造型不仅折射出阳光穿过水的光影魅力，还折射出大师对美、自由及生存的观点与真我的风采。
以花香、麝香和木香为主的一生之水妖媚而清新，初调湿润幽香，由睡莲、玫瑰与樱草混合而成；中调则弥漫着牡丹、百合的高贵清雅；基调则充满了森林的气息，幽远而宁静，令人迷惑的麝香将所有三宅一生眼镜余下的香息一并捕获，散发出最后的浪漫。