“被偷走的一代”在电影《澳大利亚》中呈现

要】 澳大利 亚》 影片 被誉为无所不包的史诗 片， 涵盖 了二十世 纪三十年代发生在澳大利 亚的众多事件
视 角展开 ， 并贯穿整部 影片 本文试从历史上澳大利亚对土著人 同化政 策来解读“ 被偷 走的一代 ” 片中的体现 在
【 关键词】 澳大利 亚》“ 影片 ；被偷走的一代”Ｎ ｌｈ ； ｕａ ｌ
２１ ０ １年
第３ ５期
Ｓ ＩＮ Ｅ＆Ｔ Ｃ Ｎ ０ ＹＩ Ｏ Ｍ＿ １ Ｎ ＣＥ Ｃ Ｅ Ｈ ＯＬ Ｇ ＮＦ Ｒ Ａ ０ Ｔ
科技信息
“ 被偷走的一代” 电影《 在 澳大利亚》 中呈现
王 英 （ 三峡 大学外 国语 学 院 湖北 【 摘
宜昌
４ ３０ １ ４ ０ ２
故事以一个土著混血 男孩的
１ 影 片 大 意
一
部 为 Ａ ｓ ａｉ ， ｕｔ ｌ ｔ文翻 泽 成 《 大 利 、 乩 情 》的 电 影被 《 ｒ ａ（ 澳 Ｉ １ 芝 加哥论坛报》 讦价为无所不包 的史诗片 故事发生 二次大战前夕的 澳洲 ， 优稚 的英 国贵族莎托（ 妮可 ． 基德曼饰演１ 为了保护她所继 承的 ． 土地 ， 千里迢迢的来到地球另…端的蛮荒之地——澳洲 当她抵达这 片…望无际的土地时， 发现除 了必须克服陌生环境所带来的重重挑 她 战外 ， 还必须 和当地粗野小羁 的放 牧人ｆ ． 克曼饰演） 同合作 ． 休 杰 共 ４ 澳 大 利 亚土 著 人 起横越北澳洲大陆。 在这趟艰辛 的路程 叶 ． １ 他们 人ｌ路扶携相随 ． 一 穿 澳大利亚最早 居民为土著人 ． 最古老的原住民 可以追溯到 七万年 越 大 半个澳 大利业 ， 领略 了迥然不 同的壮丽景观 ． 结识 了众 多豪放 前。 土著人传统上 以打猾和果集为于 、 ｝ 他们属 ｆ 游牧人 口． 游牧地域很 热情的居 民和当地土著 人 、同时 ． 他们也开始感受到彼此 内心冲突的 广， 住水源附近搭起 临时帐篷 ． 食物耗尽后便再次迁移 他们 与别的部 转变 ， 一股莫名的奇妙感觉不住涌上心 Ｌ ＂ 正当他们到达 目的地 ． － 打算 落进行贸易 ， 交换商 品， 如矛等 土著人认为黄金时代就是祖先们塑造 开始一 番轰轰烈 烈的新 生活时 ， 战争却轰 然而至 １４ 年 ． ９２ 日军轰炸 陆地 、 创造物种 和人类 的时期 ， 这些先 人被 认为是以神灵形式永生 人 澳大利亚达尔文港 各人 的命运发生 厂变化 类被认为是 自然 的 部分 ． 所 其它生物密切关联 ， ｊ 他们依靠 Ｌ头 Ｉ ２ 影 片 特 色 陈述把本部落的 出文化传统代代相传 ， 述了 ｔ著祖先们在这片岛 记 屿大陆上的艰辛经历 、 今天 ， 澳大利 、约有 ２ ００ ０土著居 民． ¨文 Ｉ Ｅ ５ ．０ 对 Ｉ 《 澳大利 、 是个相 、强大 的片名 ， 》 』 ， 以同名为片 ， 见其 出 身之 可 化封 闭和经济 、 社会 发展滞后的土 著居 民 ． 政府给予极大 的尊重 和不 不一般 ， 如何 在影片 中体现 国家特色 ． 承载其文 化和政 治的意 义和 遗余 力的保护。澳 大利 两北部的北领地 ． 有整个大陆唯一一块土著 内涵是编导们着力嘤¨造的。侮 丁ｉ￣－ １＂ ４ 球的澳大利亚 ． Ｌ不足 ２ ０ 人 Ｊ １０ 『治 区 ｌ 万 ，自 】８ ７ ８年 首批英 同确 民者到达这 个面积超过 ７ ０ 平方公里的 ０ 大 陆 后 ， 引 ｒ世 界 １０多个 国家 、 过 １０个 民旅 的 移 民 ． 成 个 ５ “ 偷 走 的 一 代 ” 吸 ２ 超 ４ 形 被 的历 史 背 景 典型的多 民族闰家。 开放 与持守共存 ， 包容 卜尊重斤举 ． 为澳夫利 亚 ｊ 成 “ 被偷走 的一代 ” 是澳大利亚历史上 群充满悲剧色彩的人 社会的重要特征 ． ． 澳大利亚这个典型的移 民同家 ， 被社会学家喻为“ 民 ５１ 自人 殖 民 的开 始 ． 族 的拼盘” 正如被人称为“ 拼盘” 的澳大利亚这个闰家 样 、 本片并没 澳 大 利 亚是 一 个移 民 国家 ． 原 住 民 为 十菩 人 最 早的 真 Ｉ意 义 其 Ｅ 有拘泥于将故事定位为 一 类型片 ， 而大胆地融人很多种类型片的众 的移民要从 １７ ７ ０印 ４Ｊ ０日算起 邪犬 ． ２ １ 英国皇家海军 的詹姆斯． 多元素来表达爱情主题 ， 主题 、 种族 战争主题 、 商业阴谋主题以及人件 库克船Ｋ指挥“ 奋进 号” 海洋探察船靠近 ｒ维多利砸东端的陆地 ． 由此 主题等 。从这部电影叶 ， １观众可 以看刮 ： 英国贵妇和不羁牛佬的爱情 ： 发 了澳洲火陆 ：７ ８年 １ １８ 月英 圈第 ・ 吏移民船在悉尼登陆 ． ｒ英 开 拓荒创业 的不易 ； 民的抗争和殖 民的残酷 ； 原件 殖民商人的贪婪 ． 殖民 国和爱尔 兰直向澳大利 亚输送移 民的先河 ．电就是后来 的白人殖民 生意的野蛮 ， 人性 的【残 ， ｘ Ｊ 谋杀 ， 夺取 财产 的斗争 ：良知 白人为反种族 者 。自从 ｊ８ ７ ８年首批 白人殖 民者登 ｝ 澳洲大陆之后 ． ｔ著人尤忧兀虑 歧视而进行的 斗争 ； 世界大战， 木侵略者的丑恶 ： Ｉ １ ： 战争前后人性和牛 的“ 梦想时代” 便告结束 ， 土著人的命运便充满了 盯泪和屈辱 ｎ 、强势的 活 的变迁 ； 澳洲大陆的旖旎风光 和原住 风情 ： 澳洲政府 为种族 问题所 『人强 ＿土著人 的土地， １ 『 掠夺 ＿ 广 他们的大量 自然资源 摧毁了他们 做 的不 懈 努 力 等 等 的传统利： ， 会 埘土著 人实行种旅灭绝政策． 面对强势的ｌ 人入侵 土著 １ 止枷“ ｒ个观众就 仃 一 千个哈姆雷特” 有 人把电影 作浪漫的 ． 人 只有 退 只有 逃 Ｔ ． Ｌ ＝ ＝ 爱情片。 女主人和牛佬之 间的爱情 ． 跨越了身份差距 ． 存落 Ｆ 赶牛 ５２ ＿ 化 政 策 在星空下谈心 ， Ｈ隔中热 吻， 在 ‘ 存废墟 Ｌ 再逢 ， ｛ 给Ｈ 无比乐观又浪漫的 】３ 到 １７ ９０ ９ ０年 问 ． 大 利 哑 政 府 结 束 一 自多 年 的种 族 灭 绝 ｆ 澳 情 调 。 后 两 人 回到 远方 牧 场过 着 宁静 又 幸 镉 的 生 活 ． 离 战 火 尤异 最 远 法 ， 而实行同化政策 ｓｉｉ ｔｍ 转 ｓ ｔ ｉ ）为的是彻底 改变 土著人 的人 种 ． ｍ ａ 构 造 ｒ＿个 童话 世界 ＿ ・ 使土著人心甘情愿 地接受 自人的殖民统治 ， 以便在不久的将来土著人 也有人把电影当作 风光片 尢边尢际的旷野 ， 缓缓 Ｆ落 的红 『． ］ 疯 动在澳洲大陆消失殆尽 肖先澳大利 政府使』 白人 黑人通婚的 ｝ １ 狂奔腾的牛群 ， 孤独站立的大例 ． 快乐蹦跳的袋 鼠． 澳大利 独有 的风 方法 “ 改造黑色人种 ” 一 为混 虹种族的孩子肤 色Ｈ 以逐渐变浅 、 这样 光无疑诱惑 每双挑剔 的眼睛 ．在电影 巾， ． 邱场 止惊吓狂奔牛群堕 通过 代人通婚之 后 ， 他们后代 的肤色 几ｆ是 ｆ色的 ． Ｌ １ 而黑 色人 种便 落悬岸的戏 ． 是最惊心 动魄的时刻 濒临灭。同时 ， 政府成立 了土著人保护委员会 ． 为保护士著人 ． 名 而实 还有人认为电影在 反思种族 主义 、 从电影的画外 爵一个土著孩子 际上“ 日 为止他们所给 予的 护就是迫使人们离开 自己的土地和 到 前 的表述 ， 以及 片末 的解 说词， 是抗议 政府对土著 的暴力—— “ 同化 ”｛ ： 拆散家庭” ： 著人保护委员会负责把 ±著 与白人所生的混 儿送到 著和“ 偷窃” 土著 政府或教 会开办 的儿童描利院 ． 他¨ 说 白人的 语占． 受白人的宗 接 更有人把电影当作 战争片 ． 片 ・ 贯穿着战 ， 影 甫 前半部分战争 教 ， 而接受 门人的价值观念 和 － 方式 等到这 孩子 Ｋ到 ｆ 进 ｔ ｌ ， ‘ 五六 是 隐存剧情背后 的 ， 半部分战争 是夸张登场 ．｛ 后 Ｆ小人轰 炸达尔 文港 岁时就开始 为白人十活以获取微溥的报酬 这些“ 、 被偷走的孩予 ” 没有 口堪 比轰炸珍珠港 人身 由， 他们属 丁 【 著人 ｛委 员会 他们 部落和家 人的 一 ， ｌ ｊ 切联 《 澳人利 亚》 到底是 是一部 合恪 的史诗 ． 是个 艺术问题 从义 这 系均被切断 ．大最上苦家庭支离破碎 ， ． 直接威胁到 ｌ －℃ ｒ ｆ 土著 的心理 化 的角度看 ， ・ 部电影的意 义往往 并不 其艺术成就 ． 而在 Ｆ其 巾蕴 健康 和文化传承 这期间 ． 大约 】 ０万 著 儿童被各州和联邦政府从父 含的丰富文化和政治的信息，以及它 社会 时代背景的 文炎 系． ｊ 母亲身边带走 、这些人后来被称 为“ 被偷走的 一代” 亦必然包含着时代的折射和诉求 ５３ 后期政府对土著的政策 ｌ 后来澳大利 亚政府 【顾 这段历叱时 ． 叫 承认 ｊ ｛ 的过火 ． ｒ 承认 ３ 影片包含的文化含 义