电影《紫日》中俄国人形象分析

电影《紫日》1中俄国人形象分析（吴继杰20120101101）摘要：俄罗斯联邦国徽上的双头鹰，不但象征着俄罗斯横贯东西，疆域辽阔的地理形象，同时也象征着俄罗斯民族形象的双面性。

电影是新兴的艺术形式，它作为一门综合艺术，与传统的文学艺术相比，其塑造的形象更为具体可观。

冯小宁“战争与和平”三部曲中的《紫日》，创造出了既有理性一面，又充满人性的俄国人形象，不同于以往影视作品中俄国人单一的人物形象。

《紫日》中俄国人形象的出现，既是导演兼编剧的冯小宁情感的抒发，更是中俄关系转变的一个体现。

关键词：《紫日》俄国人形象多重性研究综述：俄罗斯是我国最大的邻国，中俄两国边境线长达4300公里，历史上中俄两国的交流也十分频繁。

中俄两国经济、政治、文化交流越发频繁，表现在各类文学作品里的俄国人形象也愈发全面具体，不但有大量俄国本土的艺术作品中的俄国人形象，更有大量中国人创作的俄国人形象。

对俄国本土作家，如列夫托尔斯泰、屠格涅夫以及他们的作品学者们进行了大量的研究，几近饱和。

中国的人由于很少有以俄国人形象为核心的作品，其作品中的俄国人形象零散破碎，研究难度较大。

虽然中国作家所创造的俄国人形象研究起来比较困难，但仍有很大的研究价值，一方面可以从不同的视角和立场对俄国本土作家笔下俄国人形象进行补充和重新解读，另一方也可以一窥中俄两国国际关系的转变。

影视文学作为一门新兴的艺术形式，在飞速发展的同时也得到了普遍的认可，相比较传统的文学艺术形式，影视文学可以对生活作出高度综合的反映，能够运用形象思维和通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活、表达思想感情，可以将文学作品中人物形象具象化，直观的呈现在观众面前。

通过影视文学这一艺术形式来研究中国人创造的俄国人形象，便可以弥补传统文学中其形象零散破碎的缺点。

上海电影制片厂2001上映的《紫日》使用了一位俄国女兵作为贯穿全片的主角以及影片叙述者之一，在中国电影史上并不多见，所以选取这一部电影作为分析对象，探究中国人眼中的俄国人形象。

一、谨慎理性的老大哥电影《紫日》所讲述的故事并不曲折，讲述了一位憨厚忠实的中国农民杨玉福2，被俄国红军救下后，与伤员一起转移到后方，但途中误入敌军军营，一场混战之后仅杨玉福和女军人娜佳3几人逃脱，但却在大兴安岭林区迷失方向，后又遇到日本女孩秋叶子4，几人一起为了逃出森林而发生了一系列的故事。

电影中俄国人的形象也并不算多，除去电影前十几分钟里出现的俄国军人，就只剩下娜佳一人，但就是这为数不多的几个人物，却生动饱满的刻画出了俄国人形象的多重性。

首先表现的就是俄国人理性，严谨的一面。

在成功从日军军营突袭出来后，只剩杨玉福、娜佳和一名男军官。

这名男军官电影中并没有过多的介绍，连名字也没有留下，但他使用的武器并不同于娜佳等其他士兵是步枪，而是手1上海电影制片厂2001年，导演冯小宁2富大龙饰3Anna Dzenilalova饰4枪，手枪在二战时多为军官才会使用，所以我们推测这位没有名字的军人是一位军官。

军人是理性的，有着严明纪律性和责任感，军官则更是如此。

《紫日》中的俄国士兵和这无名得俄国军官将这种理性、谨慎的性格表现的淋漓尽致。

杨玉福一行人误闯日军军营，和日军发生了一场混战5，家属平民四散奔走，双方火拼非常激烈，枪林弹雨，大炮、手榴弹等重武器都用上了，场面之混乱与危险可见一斑。

但即使是在这样环境下，那些奔走逃散的家属平民仍没有被误伤，甚至许多人都从俄国士兵的身边跑过。

在这大约4分钟的激战里，没有任何一个平民受伤。

这样的镜头绝对不是导演无意为之的，因为在二战中，日本军人不论什么军衔，都不能携带随军家属，而影片中这一军营里却有大量的家属平民，可见是导演刻意为之的，正是为了表现俄国士兵谨慎理性的形象，表现战争中正义一方的正面形象。

在杨玉福一行人闯入军营前，一名日本军官正在神情激愤的给军营里的平民家属做作战动员，但镜头切换到下面的家属平民脸上，一个个都是茫然不屑的表情，这个镜头也能佐证上面的说法。

从日军军营逃出来后，前文提到的俄国男军官陪着杨玉福等人走了一小段路，虽然只有短短的一段路，不过对其人物的刻画，导演冯小宁也没省一滴笔墨。

杨玉福一行人遇到日本女孩秋叶子之前，行经一座小桥6。

桥边四处无人，只有桥下的小溪哗哗的流淌，桥的尽头，只有一个十分不起眼的小木屋。

男军官在走到这里时，十分谨慎的停了下来，示意杨玉福和娜佳在后等待，而自己去前方探路。

他端着枪，弓着腰，踮着脚尖，轻轻地向前走去，此时一切都是静悄悄的，似乎连蝉都沉默，溪水都断流。

果然，在男军官走到一半的时候，从那个不起眼的小木屋里扔出一枚手榴弹，幸好这颗手雷并没有拉开引线，男军官顺势破门而入，发现并俘虏了藏在木屋中的秋叶子。

娜佳本想杀掉这名日本少女，但男军官组织了他，因为在敌占区，日本人更熟悉地形，能带着他们走出这片森林。

因为这个理性的决定，男军官虽然牺牲了，但救活了两人，改变了一人。

在杨玉树一行人过雷区时7时，也体现了男军官的谨慎仔细。

首先是男军官发现带路的秋叶子神色不安，敏锐的察觉到危险，果然在脚下发现了一颗拉线地雷。

此时的秋叶子已经不能再相信，前方还有没有地雷不得而知，男军官边匍匐在地上，用刺刀一寸寸的刺探，排除危险。

此时身后传来嘈杂的枪声，日本兵快要追来了，但他仍不紧不慢，一步步的探进。

终于排除了危险，这时他回头吹了一声口哨示意杨玉福娜佳，之所以吹口哨是因为不能引到日本兵的注意。

贯穿电影始终的女主角娜佳也表现出这种理性与谨慎。

娜佳对秋叶子始终保持着高度的警戒，并不信任她，还几次秋叶子试图逃跑，这时娜佳完全有理由击毙她，但娜佳始终没有这么做。

这可以看做是因为娜佳人性的光辉让她不忍下手，但也可以认为是理性思考的结果。

前文提到的男军官组织娜佳杀秋叶子的理由也是此时娜佳不杀秋叶子的理由，秋叶子作为日本人，对敌占区就算再不熟悉，也要比从没来过这里的杨玉福和娜佳熟悉，更何况后来杨玉福和娜佳得知秋叶子是这里林场主的女儿8，对这里的林子十分熟悉。

二、善良感性的大姐大电影《紫日》中，娜佳这个形象是导演冯小宁重点着墨的人物之一，她和那位短命的男军官比起来，不但有他的谨慎理性，更有在以各类作品中往很少出现的善良与感性。

杨玉福和伤员们乘车前往后方时9，车上正播着俄语的广播，杨玉福拧着眉毛，也听不懂电台里叽里511:30处615:34处720:30处849:50处9咕噜说的是啥。

娜佳看着这中国的小伙一脸茫然的样子，虽然脸上还是冷若凝霜，但悄悄地把收音机调到了中文的电台。

这虽然只是一个小小的举动，但从这一细节很生动表现了娜佳善良的品质。

后来杨玉福、娜佳穿过雷区躲过日军的搜捕后，认为秋叶子不但不能信任，更有可能带来巨大的危险，应该杀掉她10。

娜佳狠不下心动手，将刺刀交给杨玉福，自己默默地走到了一边。

善良忠厚的杨玉福看着绑在树上的秋叶子，虽然脑中想起自己的母亲被日本兵残忍杀害的场面，但还是没能没有杀掉秋叶子，拿着一滴鲜血都没有刺刀回去见娜佳，娜佳疑惑的看着杨玉福，杨玉福默默地看她一样，默默地走了。

这里的镜头有一个细节，黄昏的夕阳下，杨玉福和娜佳一前一后的走着，此时杨玉福在前，娜佳在后慢慢的跟着。

随后，杨玉福回去将仍绑在树上秋叶子救下，三人一起在夕阳下前行。

此时娜佳走在最前，步伐似乎也轻快了许多。

娜佳现实因为担心秋叶子的安危而彳彳亍亍，秋叶子得救后，虽说不上是高兴，但至少是开怀了。

通过这一小小的细节，娜佳的善良传神的被表现出来，不得不佩服导演冯小宁的鬼斧神工。

在过独木桥11时，娜佳善良的品质更是直接了当的表现出来。

杨玉福、娜佳和秋叶子三人在森林中遇到一边沼泽地，幸好有一条独木桥可以通过。

娜佳走在前面，率先通过了独木桥，杨玉福和秋叶子通过独木桥时，秋叶子却失足跌入了泥潭。

一瞬间，时间仿佛停止了，杨玉福看着娜佳，仿佛在说：“这是她自己掉下去的，不关我的事啊！”而娜佳也看着杨玉福，眼神在说：“对，就是不关你的事，就让她这样死掉吧。

”很快泥水已经淹到秋叶子的脖颈处，因为嘴被布团塞住，只能不能停地发出可怜的呜咽声。

杨玉福皱皱眉头，又看了娜佳一眼，想要去救秋叶子，娜佳也皱皱眉，默许了。

杨玉福扒在木桥上，回头一个眼神，娜佳没有丝毫犹豫的前去帮助杨玉福救起了秋叶子。

秋叶子可以说完完全全的是娜佳的敌人，她不但是日本人，她几次想要致娜佳和杨玉福于死地，更害死了那位男军官。

秋叶子这次失足跌落沼泽泥潭，若是不去救她，可以说是大仇以报，良心上也不会受什么煎熬，但是仅仅几个眼神的时间，娜佳的态度就由冷漠到默许到支持，这背后自然是娜佳善良本质的驱动。

这里不得不再一次赞叹老一辈电影演员精彩绝伦的演技，几个眼神生动传神，即使隔着屏幕也能真切的感受到。

另一个值得注意场景是杨玉福、秋叶子、娜佳三人在山中寻找食物，遇到了一匹鹿12。

三人迷失林莽，唯一的食物是娜佳身上为数不多的干粮，而在之前，为了躲避山火，娜佳情急之中把剩下的干粮全部倒光，用装干粮的布袋捂住嘴鼻，以阻隔浓烟13。

所以此时三人面临最大的困难就是食物问题。

虽然他们找到了不少的山菇野菜，但毕竟数量稀少，不足以果腹。

就在这时，一匹强健的雄鹿从林子里钻出，出现在他们面前。

娜佳连忙拿起枪，杨玉福和秋叶子两人也屏住呼吸，生怕吓跑了它。

那匹雄鹿似乎并不知道发生了什么，好奇的看着眼前的三人，轻轻晃晃美丽的大角：似乎又通灵性，慢慢的走进娜佳，轻轻地看了她一样。

娜佳也愣住了，犹豫着，直勾勾看着眼前美丽的生物。

最终善良的她放下了枪，那匹雄鹿也跑进了森林。

对人善良，对动物也是如此，娜佳在整部电影中，可以说是善良的化身，也正是她的这份善良，最终带领三人一起走出了这片大森另。

娜佳作为一个女性角色出现在这部作品里，还展现出了感性的一面，不同于以往作品中，俄国人严肃拘谨的形象，让人感到人性光辉的绽放。

在秋叶子将娜佳一行人带入雷区，男军1024:49处1134:26处1254:43处13官不幸牺牲14后，愤怒的娜佳一时失去理智，疯狂的向着秋叶子脚边的土地射击，枪声立刻就引来了日本士兵，幸好躲在森林之中才没有被发现。

在经历山火死里逃生后15，娜佳看着杨玉福、秋叶子被烟熏的黑乎乎的脸，没心没肺的哈哈大笑起来。

这一刻，她已经忘记了秋叶子是她的敌人，忘记了身处林莽，不知能否走得出去，心中有的只是死里逃生的欣喜，并通过大笑和另外两人一同分享这份喜悦。

几经波折，三人终于走出森林回到一开始的日军军营16，此时军营里已经空无一人。

娜佳发现之前他们乘坐的汽车还停在一边，在车中甚至还发现了食物和弹药。

娜佳欣喜若狂，大喊着杨玉福和秋叶子的名字，喜悦之情毫不掩饰的喷薄而出。

在之前，三人还森林里时，一场突如其来的大雨让娜佳走散17。

经过两天之后，娜佳终于又找到还在原地等她的杨玉福，欣喜的奔上去，抱着他狠狠地亲了几口，心中的狂喜展露无遗。