第二章声音广播基础要点归纳
第二章《声现象》基础知识归纳总结
第二章《声现象》基础知识归纳总结一、声音的产生与传播1、声音是由物体的振动产生的。
一切发声的物体都在振动。
用手按住发音的音叉，发音就停止，该现象说明振动停止发声也停止。
发声的物体叫声源。
（1）、不振动的物体是不会发出声音的，振动一定发声，但发出的声音不一定能被听见，如超声波和次声波，我们就听不见。
（2）、振动停止，发声也停止，不能说成振动停止，声音也消失。
因为振动停止，只是不再发声，但是原来所发出的声音还继续存在并向外传播。
（3）、人说话，唱歌靠声带的振动发声，婉转的鸟鸣靠鸣膜的振动发声，清脆的蟋蟀叫声靠翅膀摩擦的振动发声。
（4）、《黄河大合唱》歌词中的“风在吼、马在叫、黄河在咆哮”，这里的“吼”、“叫”“咆哮”的声源分别是空气、马、黄河水。
（5）、敲打桌子，听到声音，却看不见桌子的振动，你能想出什么办法来证明桌子的振动？答：可在桌上撒些碎纸屑，这些纸屑在敲打桌子时会跳动。
2、声音的传播需要介质，真空不能传声。
在空气中，声音以看不见的声波来传播，声波到达人耳，引起鼓膜振动，人就听到声音。
①真空不能传声，月球上没有空气，所以登上月球的宇航员们即使相距很近也要靠无线电话交谈，因为无线电波在真空中也能传播，无线电波的传播速度是3×108 m/s。
②“风声、雨声、读书声，声声入耳”说明：气体、液体、固体都能发声，空气能传播声音。
3、声音在介质中的传播速度简称声速。
声速取决于介质的种类和介质的温度。
一般情况下，v固>v液>v气。
声音在15℃空气中的传播速度是340m/s，在真空中的传播速度为0m/s。
即真空不能传声。
☆有一段足够长的钢管里面盛有水，长为L，在一端敲一下，在另一端听到3次声音。
传播时间从短到长依次是：钢管、水、空气。
☆下列实验和实例，能说明声音的产生或传播条件的是（①②④）①在鼓面上放一些碎泡沫，敲鼓时可观察到碎泡沫不停的跳动。
②放在真空罩里的手机，当有来电时，只见指示灯闪烁，听不见铃声；③拿一张硬纸片，让它在木梳齿上划过，一次快些一次慢些，比较两次不同；④锣发声时，用手按住锣锣声就停止。
第二章 广播的性质及特点[12页]
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广播是历史、科技发展的结果，广播 作为一种全新的大众传播媒介，是20世纪 人类最伟大的发明之一，它反过来给历史 以巨大的影响，对人类社会的发展发挥了 极大的作用。
第一节 广播的定义
目前引用最多的广播定义是《辞海》 中的定义，它是这样表述的：“通过无线 电波或通过导线向广大地区播送音响、图 像的节目，统称广播。”很多辞书、专著、 教材都使用这一定义，有的在文字上略有 改动。
(一)商业型 1、商业台特点 2、与政府关系 3、节目特色
(二)国家所有型
1、与国家(政府)的关系 2、节目特点
பைடு நூலகம்
(三)公共事业型
1、与政府关系 2、节目特点 3、经费来源
二、广播的功能
广播的自然功能是指它本身所具有的 能力，即它能干什么，这是由它的自然属 性决定的。自然功能说到底只有一个：传 播声音信息符号。
二、传播信号
广播的传播信号是声音，声音是广播 惟一的传输对象，无论是哪类信息都要首 先转化成声音，才能借助广播播出。
三、接收特性
广播电台长时间地向空中播出多路电 波、信号，只要是处于覆盖范围内、拥有 接收机就可以接收，无需像报纸那样靠由 “人链”组成的线性投递获得。
第三节 广播的社会属性
一、广播体制
三、广播的作用
(一)广播的舆论作用 (二)改变人与外界的接触方式
思考题
1、什么是广播(包括广义、狭义两种)？ 2、广播的特点。 3、广播的信道、信号和节目接收是什么样的？
其各自特点是什么？ 4、世界上各国广播电台的主要体制，它们各
有哪些特点？ 5、广播的主要作用。
第二节 广播的特点
性质是一事物区别于他事物的根本属性， 一个事物其根本属性往往不止一个，广播 的属性也是如此，可以把它分为自然属性 和社会属性两个方面。自然属性是广播客 观存在的、不以人的因素为转移的特性， 也就是我们这里说的特点。
有声演播技巧知识点总结
有声演播技巧知识点总结一、声音的调节和运用1. 节奏感：有声演播中要注意掌握节奏感，根据表演内容的不同，通过语速和停顿的处理来调节节奏，使之更加生动有力。
2. 音量掌握：在有声演播中，要注意掌握好音量的大小，因为不同的节目内容需要的音量大小是不同的，比如说在电台节目中，对于音乐和歌曲的播报，音量可以适当放大来营造气氛，而对于讲述故事或者解说的部分，音量可以适当缓和来引人入胜。
3. 腔调处理：对于不同的节目内容，要适当处理腔调，使之更符合节目的风格。
比如说在播音新闻时，要保持中性的腔调；而在播放古代文学作品时，可以适当加入古文的特色腔调。
4. 情感表达：在有声演播中，情感表达是非常重要的一点。
通过声音的抑扬顿挫来表现角色的情感，能够更好地吸引听众的注意力，让他们更加沉浸在表演中。
二、口齿清晰和语言表达1. 发音准确：在有声演播中，发音要准确清晰，这是非常基础的要求。
要注意舌尖、颚部、声带的协调，使之发音清晰，避免口齿不清的问题。
2. 语调抑扬：在有声演播中，要适当运用高低、快慢、轻重等语调变化，增加表演的生动性。
3. 语言流畅：在有声演播中，语言流畅是非常重要的。
表演者需要能够在不影响发音的前提下，使得每个字的发音清晰，每句话通顺流畅。
三、角色刻画和情感表达1. 语气处理：在有声演播中，语气处理是很重要的，通过语气的变化来展现角色的特点和情感状态，使得角色更加生动真实。
2. 变音技巧：在有声演播中，适度使用变音技巧可以帮助刻画角色形象，使得角色更加立体和生动。
3. 情感表达：在有声演播中，要注意情感表达的真实感，通过声音的抒情来表现角色的内心感受，使得角色更加有血有肉。
四、音效的应用1. 音效选择：在有声演播中，音效的选择非常重要，要根据节目的需要选择合适的音效来增强节目的氛围和效果，在电台节目中，音效是不可或缺的一部分。
2. 音效处理：在有声演播中，对音效的处理也是至关重要的，要注意音效的混合和调节，使之更加符合节目的要求，在一些特定的场景中，音效的处理可以帮助节目更加生动。
播音发声技巧概说
60分钟练声草案
三、气息长度练习
1.鼻吸口呼练习，慢吸慢呼、慢吸快呼 2.元音 a e o i u ü 的延长练习 3.长音 a~e~o~i~u~ü 的连贯练习 4.数西瓜、数枣的练习
60分钟练声草案
四、气息运用练习
1.吹手指、吹蜡烛、吹灰尘、闻花香的练习 2.膈肌弹发“hei ha”的练习 3.“喂”、“阿毛”、喊名字的练习
III. 监督2——听感反馈：自己听到声音——传入大 脑——检查判断——发布修正指令。
IV. 发音过程中心理活动起着决定作用，在锻炼发 音器官的同时，也要锻炼耳听感受能力。
播音发声的特点
I. 以实声为主的虚实结合，声音清晰圆润；声音变化幅度 不大，但层次丰富，表情达意准确；接近口语用声，状 态自如，声音流畅。
IV. 人耳对音色的辨别能力是无限的；人耳对音色 的感觉带有复杂的心理成分，完全主观。
吉他的发音过程
1.拨弦 2.产生基音 3.木箱振动 4.发出声音
人的发音过程
1. 气息在体内运动 2. 气息冲击喉部声带 3. 声带振动发出基音 4. 基音在体内共鸣 5. 扩大美化成为泛音
发声的生理基础
发音器官的发音过程：
气息下沉，喉部放松 不僵不挤，声音贯通 字音轻弹，如珠如流 气随情动，声随情走
60分钟练声草案
一、练声前准备
1.早上起床后喝一杯温开水 2.开嗓子，气泡音的发音 3.连贯短促的低音 a音 m音
60分钟练声草案
二、元音练习 1.单元音 a e o i u ü 的练习 2.复合元音ai ao ei ou ia iao iou ua uai uei ……的练习
播音发声技巧概说 第二章
怎
样 声音好
成
音色好 音域宽
第二章广播电视的符号上
3、声音的内容： 语言------意义（写理） 音乐------韵律（写意） 音响------环境（写实）。
一、语言
♫ 语言就广义而言，是一套共同采用的 沟通符号、表达方式与处理规则，是 人类所特有的用来表达意思、交流思 想的“工具”统称。 ♫ 语言分类：符号通常称为以视觉、 声音或者触觉方式来进行传递。包 括有声语言、副语言、体态语、 文字、音响、相关图表等。
有声语言（语音）
♫ 狭义语言：以语音为物质外壳，以 词汇为建筑材料、以语法为结构规 律而构成的体系。 ♫ 广播电视中有声语言（语音）和文 字。
语音的分类：
♫ 解说、现场报道、导语和串联词、 人物同期声、旁白和独白等 ♫ 播音语言、报道语言和实况语言 ♫ 画内语言、画外语言等
广播电视语音的作用：
音乐蒙太奇
填充式音乐（垫片）：由于主客观原因， 为保持节目连贯、准时等，事先准备填 充空挡的音乐，避免”开天窗“。 描述音乐：为节目配制，表现和深化主 题，描写和渲染环境气氛，刻画人物内 心世界。 导向音乐：用于表现人物或事件在时间 上的发展和空间上的移动，故事情节的 转折或过度，场景的转换与衔接，从而 导向受众。 特技音乐：运用现代电声设备制作出来， 常在特殊题材的广播电视节目中存在。
广播电视 内容要素（符号）
媒介符号分类：
第一节 声音
1、声音概念：
是由发声体震动引发弹性媒介的振动（声波） 导致听觉感受器的感知。
声音的性能： 物理性， 生理性， 心理性， 社会性， 现时性， 可塑性等
• 物理性：声波的频率、振幅、波长、波速 等 • 生理性：喉部结构 • 心理性：声波的感知 例如：频率---音高、声调或语调，音域 振幅---音强，音量、响度 音长----节奏、语速 音色----音质、个性 乐音和噪音--韵律 立体感 • 社会性：表情性、假定性等 • 现时性：（顺序性） • 可塑性等
播音知识点总结归纳
播音知识点总结归纳一、声音的基本要素1. 音高：音高是指声音的音调高低，又称音高或音调。
声音高低由声带颤动频率决定，频率高时听觉上认为声音高，频率低时听觉上认为声音低。
2. 音量：又称为声音强度，是指声音的大小。
音量与声音的能量有关，能量大的声音响度大，能量小的声音响度小。
3. 语速：语速是指说话的快慢程度，一般来说，较快的语速会让人感觉充满活力，而较慢的语速则会给人一种沉稳的感觉。
4. 声韵：声韵是指声音的音质，不同的声音会有不同的音色和质地，在播音中需要通过声音的发声技巧去调节和控制声音的音质，以达到更好的效果。
二、声音的发声原理1. 发声器官：人的声音是由呼吸器官、声带和声道一起合作完成的。
呼吸器官负责供给身体所需的氧气，声带负责产生声音，声道则负责将产生的声音传播出去。
2. 呼吸方式：对于播音员来说，正确的呼吸方式非常重要，它直接关系到声音的持久力和音质的稳定性。
播音员要养成深呼吸的习惯，注重气息的控制，以保证声音的稳定和持久。
3. 发声技巧：在播音中，发声技巧是至关重要的，其中包括正确的发声姿势、发声姿态、喉部肌肉的放松和调整，都会影响到声音的效果。
三、播音员的基本要求1. 口才：口才是极为重要的，良好的口才能力可以使播音员更好地表达主题、内容和情感，吸引观众的注意力。
2. 语言表达能力：播音员需要具备良好的语言表达能力，能够准确地、流畅地表达文字，使得观众能够清晰地理解节目内容。
3. 声音控制能力：声音控制能力是播音员的基本功，它包括音高、音量、语速、声韵等方面，影响着声音的质量和效果。
4. 情感表达能力：在播音中，情感表达能力尤为重要，一个优秀的播音员能够通过声音、语言和节奏传递出真实的情感，给观众留下深刻的印象。
四、播音艺术技巧1. 语调：语调是指说话的基本音调，包括上扬语调、下降语调、平稳语调等。
合理使用语调可以使声音更具有表现力，更易引起观众的共鸣。
2. 语速：语速是指说话的快慢程度，播音员需要根据节目内容的要求合理控制语速，使得语速与内容相匹配。
第二章广播电视节目的构成要素
➢音色〔music quality〕：声响的特性，由发声物体自身体料、结构 决议。音色是声响的特征，依据不同的音色，即使在同一音高和同一 声响强度的状况下，也能区分出是不同乐器或人收回的。
广播中的言语都是声化的〝人声言语〞，它是指广播中 的人物在表达思想情感和表达事情时分收回的有声话语。
1、提供信息。 2、整合节目，过渡内容。 3、制造情境。 4、营建作品情节。
广播言语的特征——
1、口语化〔繁复明快，深刻易懂，详细笼统，难听顺耳， 好说上口〕
如：很鲜———味真美；很酸———酸溜溜；很脆———嘎 嘣脆；很硬———梆硬硬；很香———喷香等
〔1〕少用衔接词，使句子变短
书面言语里经常用〝由于——所以〞、〝虽然——但是 〞、〝与其——不如〞、〝不但——而且〞之类的关联词， 行动言语里却很少运用，而是多用并列句，用上下旬之间的 内容来表示分句之间的关系。
〔2〕一个长句改成几个短句
〝明天上午，联想集团与全球半导体公司工业巨子美国国度半导体 公司，在北京结合宣布国际第一家合资信息家电产品实验室——‘联 想——国半结合实验室’正式成立。〞
3、明晰化 少用单音字词、多用叠音字词；防止同音异意字词惹起的曲解
例如 这次考核全部合格〔这次考核全不合格〕
这次考核全都合格 〔这次考核全部都不合格〕 著名——注明；证件——政见；围观——为官；走进——走近；
4、笼统化 契合广播特点的笼统化言语应具有的表现方式 〔1〕要准确地运用动词，让笼统化的言语发生〝动感〞 ； 如某省广播电台播出的〝牛车把式开上了皇冠轿车〞的音讯，在写牛 把式张维敏接受记者采访时，是〝抻了抻上衣，脸下流显露一种自得 神色〞；在引见人物阅历时，不是复杂的平铺直述，而是写〝扔下了 鞭杆，开上了小手扶……又驾起了皇冠车〞。〝抻〞、〝流露〞、〝 扔下〞、〝开上〞、〝驾起〞等动词的描写，使听众如闻其声，如见 其人，一个憨厚而机敏的农民笼统，豁然站在听众面前。 〔2〕要用〝浮雕〞式的细节描写，增强广播言语的笼统性 ； 在〝职工食堂谨防油耗子〞的音讯中，运用 〝浮雕〞描写，事务长家
2《应用广播学》第二章
广播体制
国家所有型
1．概念：由政府出资直接经营的电台。它的全部活动直接受控 ．概念： 于政府或政府委派的政府机构管理，其主要负责人也由政府任命。 与国家（政府）的关系 ：广播事业属国家或全民所有，其事业、 与国家（政府） 运营经费部分或全部由国家拨款。国家对广电事业实行全面控制， 国家（政府）直接控制广播组织的构成，由执政党、政府领导规 定工作任务、任命领导人。国家为传播活动规定方针、政策，并 将传播活动纳入国家或政党活动范围。 2．节目特点 ：为国家、政党的目标服务，新闻、教育节目占主 ． 要地位，娱乐节目以健康为前提，传播内容一般较严肃、郑重； 没广告或广告比例较小，传播不以追逐利润为目标。
（三）广播电台的机构设置
1．节目部门 负责广播节目的采访、编排制作、播出。 2．工程技术部门 负责电台机器设备装置、操作及维护设备正常运 作、检修。广播电台要完成节目传播过程，需要 播控中心和发射台 两个系统共同运作，即播控中心 发射台 播控中心 发射台。 3．广告部门 负责电台的经营活动，其中主要是经营广告业务 4．行政部门 负责电台宣传、文书、人事、财务、日常公关等 活动。
广播
时间、节目 声音 无限 最强 懂得广播语 言 弱 有限 较高 弱
电视
时间、节目 声音、画面 无限 较强 无条件 弱 有限 高 弱
二、 广播的社会属性
（一）广播体制 （二）广播的功能
广播体制
商业型
1．概念 ：商业电台指接受广告费，出售节目时间，以利润所 ． 商业电台指接受广告费，出售节目时间， 获维持其运营发展，以营利为主要目的的电台。 获维持其运营发展，以营利为主要目的的电台。 2．特点 ：建立在生产资料私有制基础上，完全由私人独资或 建立在生产资料私有制基础上， ． 建立在生产资料私有制基础上 集股， 集股，或由私营企业兴办 3．类型：（1）小成本制作覆盖率较小的专业台和地方电台。 小成本制作覆盖率较小的专业台和地方电台。 ．类型： 经济实力雄厚的多元化联合企业。 （2）经济实力雄厚的多元化联合企业。 跨地区跨集团的专业系列台。 （3）跨地区跨集团的专业系列台。 4．与政府关系 ：对立 ． 对立——合作。在经济上独立，不受政府限 合作。在经济上独立， 对立 合作 靠法律调节与各方面的关系。 制，靠法律调节与各方面的关系。， 5．节目特色 ：广告无孔不入，高雅与低俗节目共存 广告无孔不入， ． 广告无孔不入 高雅与低俗节目共存。
广播技术中声音基本知识
声音的基本知识音响第一要：音质音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。
您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。
同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。
一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。
或许我这么说您还是认为很抽象。
其实不然，我可以再举实列来说明。
当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好。
当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好。
当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子的资质很好。
所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说：它的音质很美。
从以上这些例子，您可以很清楚的知道「质」就是与生俱来的天性。
音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好，它让人听起来很舒服。
我可以说音质是音响器材中最重要的一环，所以我将它摆在第一要。
音响第二要：音色音色是指声音的颜色。
在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE 或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。
但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。
我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。
声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。
通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不是很好。
有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。
不过，就像布料一般，布质是指它的材料，布色却是指它的颜色，这其间还是有明显的界线。
广播电视新闻业务第2章声音符号系统
第三节 广播新闻运用声音符号的特殊要求
大众化传播”
■在“一对众”的传播情境下，广播新闻运用声音符号需要充 分考虑到 大众化传播 的要求。
■广播新闻在大众化传播中应克服广播新闻线性传播的弊端：
◆线性传播的互动和反馈机制较弱。 ◆传统电台广播的选择性小，听众受制于广播电台的议程设置和
第二节 广播语言在新闻报道中的组合模式
案例：广播专题 《气候变化 ——摄氏44° 5》的开篇
（垫乐） （女主持人）： 全球气候变暖正越来越影响人们的生活和工作。 2006年8月16号，中国西南部城市重庆的居民在摄氏 44.5 度下艰难 生活的情景为人类应对气候变化又一次敲响了警钟。重庆人在极 端气候环境下痛苦生活的经历会不会在更多的人身上重演？请听 中国国际广播电台 《社会生活》节目的特别报道 《气候变化—— —摄氏44度5》。我是主持人时岱。本次节目由我和弥清为您主持。 （音响，汽车行驶，喇叭声） （男主持人）： 20006年8月16号，39岁的重庆“挑夫”陈果林早 上不到６点就起了床，像往常一样，他来到离住地不远处的商业
第二章
广播的声音符号系统
第三节 广播新闻运用声音符号的特殊要求
1 广播新闻的传播特点 广播新闻运用声音符号的特殊要求
2
第三节 广播新闻运用声音符号的特殊要求
大众化传播”
■传统广播 线性传播 的特性决定了广播新闻在 信息容量 、传播 议程和传受关系 上的特殊性。
■在“一对众”的传播情境下，广播新闻运用声音符号需要充 分考虑到 大众化传播 的要求。
第二节
广播语言在新闻报道中的组合模式
二、叙述语言＋采录语言
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1 《广播电视技术概论》第二章声音广播基础要点归纳 浙江传媒学院 陈柏年 一、声音的相关特性 特性 特性描述 1、声音的定义 物体振动产生的声波通过介质对人耳产生的感觉
2、声音的产生和传播
（1）声音的产生 粒子波动运动的结果，由物体机械振动或气流扰动引起弹性媒质发生波动产生 （2）声音的传播 必须通过空气或其它的媒质形成声波进行传播 （3）声音的传播特性 1）声源的方向性， 2）声波的反射和折射， 3）声波的衍射与散射
3、描述声波的基本参量
（1）频率 空气密度和压力每秒钟变化的次数，常用符号f 表示，单位是赫兹（Hz）
（2）周期 一个声波完成一次振动所需要的时间，用符号T表示，单位为秒（s）
（3）波长 声波在一个周期的时间内传播的距离，用符号λ表示，单位通常为米（m）
（4）传播速度 声波每秒内传播的距离，用符号υ 表示，单位为米/秒（m/s）
4、表征声音强弱的参量 （1）声压 声波引起的交变压强，单位是帕（Pa =1N/m2 ） 基准声压=2×10-5 Pa （2）声功率 声源在单位时间内向外辐射的总声能，声源辐射功率；单位是瓦（W）
（3）声强 声波能流密度，穿过垂直于声波传播方向上单位面积内的声功率，用符号I表示，单位是W/ m2。基准声强（参考声强）=10-12 W/ m2。声强与声压的平方成正比关系。
5、声音的三要素 （1）响度 声音的大小，人耳对声音强弱的主观感觉；可用声压级表示；与声波的幅度密切相关 （2）音调 声音频率的高低，人耳对声音高低的感觉；与声波的基波频率密切相关；人能听到声音的范围是20Hz~20kHz
（3）音色 声音的特色，人耳对各种频率、各种强度的声波的综合反应；与声波的频谱（波形）密切相关 二、电平和分贝
1、电平的定义 某点功率P1与选定基准功率P0之比的对数关系，用分贝表示。P1(dB) = 10lg(P1/P0) [dB] 2、电平的性质 描述功率的物理量
3、绝对电平 采用不同的基准电平P0，所以形成不同的分贝制 P 0=1[W ]时，P1(dB)值的量纲为分贝瓦 [dBW] P 0 =1[mW ] 时，P1(dB) 值的量纲为分贝毫瓦[dBm] 2
P 0 =(1mV)2 /75Ω=0.0133μW时，P1(dB) 值的量纲为分贝毫伏[dBmV] P 0 =(1μV)2 /75Ω=0.0133pW时，P1(dB) 值的量纲为分贝微伏[dBμV P 0 =(0.775V)2 /600Ω=1 [mW ]，P1(dB) 值的量纲为分贝音频单位[dBu]
4、相对电平 用分贝表示两个电平的相对大小，A[dB]= 10lg(P2/P1) = 10lgP2- 10lgP1 = P2
[dB] - P1 [dB] =20lg (U2/U1)+ 10lg(z1 / z2)
当z2 = z1时， A[dB]= 20 lg (U2/U1)[dB] A[dB]>0，放大器； A[dB] <0，衰减器；A[dB]=0，保持器 5、常用分贝制之间的转换 0 [dBW]=30 [dBmW]，0 [dBmW] =48.75 [dBmV]， 0 [dBmV] =60 [dBμV]
6、电信号的分贝值表示
（1）功率放大倍数=输出功率与输入功率比值的分贝值= 10lgPo/Pi (dB) （2）功率信噪比=信号功率与噪声功率比值的分贝值= 10lgS/N (dB) （3）电压放大倍数=输出电压与输入电压比值的分贝值= 20lgUo/Ui (dB) （4）功率电平级=某点功率与参考功率比值的分贝值=10lgP/Pr (dB) （5）电压电平级=某点电压与参考电压比值的分贝值=20lgU/Ur （dB）
三、分贝速算简表 真数x 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 10lg x[dB] 0 3 4.75 6 7 7.75 8.5 9 9.5 10 20lg x[dB] 0 6 9.5 12 14 15.5 17 18 19 20
四、传声器和扬声器
1、传声器 （1）作用 将声音振动转变为相应的电流变化的换能器件 （2）常用 动圈传声器和电容传声器
（3）原理 声能机械能电能，①声波接收器：感应外界的声波并将其转换成相应的机械振动（声能—机械能），②力/电换能器：将机械振动转换成相应的电信号（机械能—电能转换）
2、扬声器 （1）作用 将按声音变化的电信号转换为声音信号的换能器件 （2）种类 电动式、压电式、舌簧式等
（3）原理 电能机械能声能，①通过交变电流的音圈在电磁力作用下产生振动（电能—机械能转换），②振膜随着音圈振动，产生声音（机械能—声能转换）
五、立体声原理 1、立体声的定义 具有层次分明、具有立体感（方位感和深度感）的声音效果 2、人耳辨别声源方向两个物理因素 双耳听觉特性：（1）声音到达左右耳的时间差（或相位差），（2）声音到达左右耳的声级差（或强度差） 3、立体声广播实现方式 使用声级差方式实现，便于和单声道系统兼容 3
4、立体声的拾音方式 （1）A-B方式，（2）X-Y方式，（3）M-S方式，（4）仿真头方式，（5）多声道拾音方式 5、立体声的听声 最佳听声位置：左右扬声器连线为底边的等腰三角形的顶点 6、双声道听声系统 利用两个扬声器的声级差产生的声像分布实现立体声效果
7、5.1声道环绕声 （1）聆听者前面3个声道：L= 左，C= 中，R= 右 （2）聆听者后面2个声道：LS= 左环绕，RS= 右环绕 （3）聆听者前面增加.1声道（大约150Hz 以下超低音）：LFE=低音炮
六、模拟信号和数字信号 信号 定义 信号基本特征 信息表示方法
模拟信号
在时间和幅度上都连续变化的信号 无限连续性：函数的取值为无限多个，信号的定义域和值域都是连续的。 准确比例性：待传递的信息可
准确表示且包含在信号的波形之中（比例关系）。
数字信号
在时间和幅度上都离散的信号 有限离散性：函数的取值为有限多个，信号的定义域和值域都是离散的。 近似对应性：待传递的信息只
能近似表示，且包含在码元的不同组合之中（对应关系）。
七、模拟信号数字化
1、取样 （1）定义 将时间轴上连续的信号成为时间上离散的脉冲序列，即将信号在时间域离散化 （2）奈奎斯特取样定理 要想取样后能够不失真地恢复出原信号，则取样频率必须大于信号最高频率的二倍。 fs2 fm ①取样后的频谱中，各个周期之间相互不重叠。 ②采用一个截至频率为fs/2的低通滤波器可将原始信号的频谱恢复。 （3）数字音频取样频率 ①数字卫星广播：32kHz，②CD： 44.1kHz，③演播室： 48kHz。
2、量化 （1）定义 在幅度轴上将连续变化的幅度值用有限位的数字表示，即将信号幅度离散化。 （2）M与N关系 量化比特数= log2量化等级数，n = log2M，M =2 n， n为量化比特数，M为量化等级数 （3）数码率 取样频率（fs）×量化比特数（n）（bps,比特/ 秒） （4）存储量 （采样频率×量化比特数×声道数 ）/8（Byte,字节） （5）量化信噪比 ①单极性信号（如亮度信号）：SNR[dB]=10.76+6n [dB] ②双极性信号（如声音信号）：SNR[dB]=1.76+6n [dB]
3、编码 （1）定义 将已量化的信号幅值用二进制或多进制数码表示。 （2）信源编码 解决模拟信号的数字化、降低冗余度和提高数字信号的有效性 4
所进行的编码。主要任务：① A/D变换，②压缩编码。 （3）信道编码 提高数字传输可靠性、降低误码率、按一定规则加入冗余码元所进行的编码。主要任务：①码型变换，②（2）差错控制。
八、数字音频信源编码
1、压缩机理 数据量=信息量+冗余量=听觉有关信息量+听觉无关信息量+时域冗余量+频域冗余量 （1）去除“冗余”，包括在时域和频域都存在的信息冗余度；（2）去除“不相关”部分，对于人耳感觉不到的不相关部分不编码、不传送。
2、MPEG音频压缩标准
（1）两种编码方法 ①掩蔽型通用子频带集成编码与频分复用MUSICAM， ②自适应频谱感知熵编码ASPEC。
（2）三个层次
①MP1：简化的MUSICAM，
②MP2：标准MUSICAM， ③MP3：ASPEC算法与算法MUSICAM结合。
3、MPEG-1音频编码标准
（1）数据率 32kbps~384kbps
（2）四种声音模式 单声道、双声道、立体声、联合立体声。
4、MPEG-2音频编码标准
（1）两种标准 ①MPEG-2 BC：兼容MPEG-1音频压缩编码算法。应用层次：L1、L2、L3。工作模式：5.1声道环绕声。 ②MPEG-2 NBC/ MPEG-2 AAC：与MPEG-1不兼容，结合使用多种最新技术，在极低数据率时实现广播级的音频质量。应用层次：主要类型、低复杂度类型、可变化取样频率类型。工作模式：最高48声道。 （2）发展和扩展 ①多声道环绕声编码（5.1声道）和多语言（7种）节目编码； ②低（半）取样频率（LSF）低比特率编码。（16、22.05、24kHz）。
九、差错控制的三种方式 1、前向纠错（FEC） （1）信源代码 发送端发送具有检错纠错能力的码元
（2）纠错过程 接收端根据信息码元及监督码元自动发现错误和纠正误码
2、自动请求重发（ARQ）
（1）信源代码 发送端发送具有检错能力的码元
（2）纠错过程 接收端解码器对接收码组逐一按编码规则检测其错误。如果无误，向发送端反馈“确认”ACK信息；如果有错，则反馈回ANK信息，以表示请求发送端重复发送刚刚发送过的这一信息。
3、混合纠错（HEC）
（1）信源代码 发送端发送具有检错纠错能力码元
（2）纠错过程 上述两种方式的有机结合，当误码量少在纠错能力内时，实行自动纠错；误码量超过纠错能力时，不论错码多少，接收