李翰祥

谢谢
《梁山伯与祝英台》
二、人物情景设置：内在
整部影片最特别的地方，不仅是故事中祝英台化身男儿身 ，而且戏外更是女演员凌波反串梁山伯。影片的主体叙事，都 是围绕祝英台身份/性别的真伪而展开，但在观众阅读的轨迹中 ，女演员凌波反串梁山伯的行为，无疑是一次毫不逊色于故事 本身的性别/身份历险。性别/身份的双重体验，带给观众的快 感也是双重的。 必须要提及的是，这种双重设置的体验对于处于当时尴尬 地位的香港、台湾民众以及海外华侨的身份易位，是一种特别 的对应体现。这应当也是其影响巨大的因素之一。
2、人物分析
一、独特的文化想象 李翰祥编导制作的影片有许多都是一些耳熟能详 的中国故事，既能展现中华民族的悠久历史和灿烂文化 ，又能表达中个人特有的精神气质和内在风神，他在影 片造型、布景、音乐等外在方面，也浸润着一种令人沉 醉的类似中国画的气韵。 “李翰祥的哲学就是他片子中散发出来的那股属于 东方的悠远的飘逸感了”“就中国电影而言，也仅有李 翰祥能抓住中国古典艺术的情趣，以平实的镜头酝酿成 一股芬芳的思古幽情”，这是研究者对于李翰祥其人其 影的感叹，可以说，无论是“属于东方的悠远的飘逸感 ”，还是“芬芳的思古幽情”，都是其想象中国文化的 一种独特方式，这在《梁山伯与祝英台》等古装片中有 深刻的展示。
1995年香港导演会颁赠终身成就奖 。 1996年第三十四届金马奖追赠李翰 祥终身成就奖。
二 、生平
李翰祥，辽宁锦州人，曾就读于北平国立艺术专科学校绘 画系和上海市立实验戏剧学校。1948年赴香港（在学期间热衷 学生运动被开除后来结识导演沈浮，持其介绍信赴港），先后 在大中华、长城、大观等影片公司担任广告绘制员和布景师； 次年参加演员训练班，成为演员。1954年起任导演，第二年加 入邵氏有限公司，先后编导影片20余部，多为民间故事片和古 装片。1963年赴台湾创办国联影业公司，相继编导、监制、策 划、导演影片20多部，对台湾国语片的发展产生了一定影响。 1972年重回香港邵氏，先后编导各类古装、历史片30余部。 1983年创办新昆仑影业公司，与大陆的中国电影合作制片公司 合作拍摄影片。 总的来看，从1954年开始至1996年，李翰祥先后编导的故事 片有一百余部。其中有近20部是两岸三地电影史上艺术精湛、 影响深远的经典之作。
3、大陆时期
《垂帘听政》1965年 豆瓣评分 7.4 这部电影是李翰祥作为香港第 一个返回内部拍摄电影的非左派公 司电影导演，为两岸三地之间的电 影文化交流做出了开创性的贡献。 该片获文化部1983年优秀影片 特别奖，同年获第三届香港电影金 像奖最佳男演员奖和最佳美术指导 奖。梁家辉凭借此片获第三届香港 电影金像奖影帝时，年仅26岁，是 时至今日金像奖最年轻的影帝，但 因为这部片子在内地拍摄，他遭到 台湾当局的封杀，一度无人再找他 拍戏，最落魄的时候曾被迫摆地摊 糊口，直至事过境迁后才又东山再 起。
《梁山伯与祝英台》
一、造型、布景、配乐：外在
整部电影就和片头的中国人物画一般，古色古香、气韵生 动。 造型：服装精致。看多了现在的古装戏，再看以前的，就会觉 得怎么样才是真正的古装。 布景：华丽绝伦 美轮美奂 随便截张图都可以当电脑桌面； 音乐：应情应景，赏心悦目。（黄梅调）虽然这些歌曲的曲调 大同小异，但是配合着合辙押韵的歌词，以及演员生动的表演 与演唱，使得影片将近两个小时的时间并不感觉沉闷 ，而且还 有意犹未尽之感（38m44s）。
三、丰富的电影实践 前面有所介绍，在李翰祥的导演生涯中，总共产 生了100余部影片，他丰富的电影实践队香港、台湾两 地的电影格局及其类型形态产生了较为深远的影响。
他是香港邵氏电影公司的招牌导演，1963年离开邵氏更在 台湾开创了民营影业公司大规模拍片之先河，直接带动了台 湾制片业的发展，回到邵氏后还编导了《骗术奇谭》《骗财 骗色》等一大批“骗术”片，直接开启了香港80年代的片薯 片和赌片热潮，我们熟知的《赌侠》《赌神》等系列片应该 都是得益于他的巨大影响。1982年，李翰祥还力排众议、顶 住压力，与内地的中国电影合作制片公司合拍了两部历史片 ，开了先河。 总之，独特的文化想象、深刻的历史感悟以及丰富的电影实 践，奠定了李翰祥在香港、台湾乃至整个中国电影史上的重 要地位。
二、深刻的历史感悟 在李翰祥创作的电影中，《西施》、《倾国倾城 》、《瀛台泣血》，以及与大陆合拍的《火烧圆明园》 与《垂帘听政》等历史片是比较严肃、认真的作品，在 其努力下，这些影片大多都能达到史实与传奇彼此结合 ，共识与个性相得益彰的较高境界。前面的《西施》和 《垂帘听政》就是这样一部影片。这种历史的感悟，不 仅仅只是对史实的尊重，更多的还有一种创作。（垂帘 107m49s） 这段戏不是史实，历史上慈禧与丽妃的关系是 不错的，丽妃最后是病死的。但这场戏把慈禧阴险毒辣 的残酷迫害丽妃的行为表现得逼真入微。这里导演设置 慈禧效仿汉代吕后迫害戚夫人的方法，展现了慈禧的毒 辣和不安的心理。就是类似这种史实与传奇的交织下， 李翰祥的历史片以其对历史体验的深刻性在中国电影文 化史上留下了不可或缺的一页。
中国 导演 李介绍 翰之 祥
目录
一 、其人
ห้องสมุดไป่ตู้
二、生平
三、作品
四、评析
一 、其人
李翰祥（1926年4月18日－1996年12 月17日），是香港电影名导演，曾 在香港、台湾、中国大陆执导电影 。
作品中以宫闱片、历史片闻名， 曾多次获得亚洲影展、金马奖等。 参与创作上百部电影，是香港电影 史上的杰出人物。
另还一部姊妹篇《火烧圆明园》，乃此 部的前篇。
四、评析
1、影片评析
《梁山伯与祝英台》 被视为1960年代极其重要的电影 之一，在全中国陆港台和东南亚地区 红极一时，影响深远。此片在台湾上 映时轰动全岛，连续上映三月不辍， 创下中西电影最佳票房纪录，在台北 售票数占人口的九成。在第二届金马 奖颁奖典礼上，该片更一举囊括：最 佳剧情片、最佳导演等六项大奖。 也 荣获第十届亚洲影展最佳彩色摄影、 最佳美术指导、最佳音乐、最佳录音 奖。
《冬暖》1960年 豆瓣评分 7.9 本片是台湾文艺片经典作品，是2005 年香港电影金像奖协会华语电影百佳 之一
根据台湾女作家罗兰的短篇小说改 编，故事描述外表柔弱却个性坚毅的 阿金，和以卖馒头为生的老吴互相暗 恋的故事。一个很简单的底层爱情故 事，但李翰祥用不逊于古装巨片的制 作态度亲自执导这个小人物的爱情故 事，饱含浓郁而真实的中国人情风味 ，在片中搭建起足以乱真的三峡小街 市集，使这部文艺小品显得十分生动 自然、不落俗套。这是台湾“新写实 主义电影”的代表作，也是李翰祥创 作序列中独一无二的作品。
《后门》1960年 豆瓣评分 7.3 与之前和之后数年他在邵氏致力拍摄 的古装黄梅调电影不同，《后门》取 材当代现实生活，表现中产阶级生活 与情感，风格缓慢恬淡，于第七届亚 洲影展再斩获最佳影片，女主演胡蝶 更获当届最佳女主角，成就其演艺生 涯晚期的另一座里程碑。 「《貂蝉》、《江山美人》获奖的时 候，我不曾有过份的喜悦，那是因为 两片都是彩色古装钜制，公司花了巨 资摄制的，在国片中罕见的伟大的场 面和堂皇的布景，得奖似在意料中， 但《後门》获得『最佳影片』奖，我 却有真正的兴奋...... 我的看法，《後 门》之获奖是基於有一个高超的风格 和一个健康的故事，由於《後门》之 获奖，对今後国片的制作，必然将发 生良好的影响。」——邵逸夫
三、作品
1、香港时期
《江山美人》1959年 豆瓣评分 7.2
影片获1959年第六届亚洲电影节 最佳影片、最佳导演、最佳男女主角 等共十二项金锣奖。关于当年黄梅调 的流行和本片的影响力，可以从李敖 的回忆录中得到印证：“对李翰祥， 我本无好感，原因是他的作品间接使 我大骂他妈的。我做预官八期排长的 时候，正是他《江山美人》流行的日 子。部队整天播的、老兵整天哼的都 是梅龙镇那一套，播呀哼的，烦人烦 得要命”。《江山美人》是邵氏，也 是香港影坛第一部出巨资拍摄的华语 片，制作费令人咋舌，带动起黄梅调 电影风潮。
2、台湾时期
《西施》1965年 豆瓣评分 7.3 荣获第四届台湾金马奖和最佳导演奖
该片号称制作费新台币2300万元、动员 台港两地主要演员48人、特约演员2000 余人，群众演员12万人次，是李翰祥赴 台发展的最庞大制作，几番风雨，费时 两年始告拍成。难得的是港台众星云集 加上台湾当局大力协助，不惜人力工本 ，场景之浩大，可谓史无前例。片长220 分钟，三个多小时。 影片雄伟豪壮的场面写下了港台历 史故事片的新纪录。创作者把古色古香 的亭台楼阁殿宇、灵气神韵的山水画、 众多栩栩如生的历史人物、诗化的道白 歌唱、舞蹈性的动作，以及节奏鲜明、 严整的音乐锣鼓、考究的道具服装，都 结合历史真实而加以巧妙的铺排组合， 运用摄影技术和蒙太奇技巧，在银幕上 重现了古代宫廷政治生活，形象地展现 了封建统治阶层的矛盾和斗争。