巴赫《赋格的艺术》中赋格曲主题解读
关于巴赫《d小调托卡塔与赋格》的主题音乐赏析
关于巴赫《d小调托卡塔与赋格》的主题音乐赏析姓名:物理与电子科学学院12级物理一班201209211摘要：本文从作者巴赫的简介入手，对《d小调托卡塔与赋格》从创作背景，主题思想，风格，等方面作了简单的介绍和赏析，最后总结了笔者欣赏后所获的感悟。
关键词：管风琴曲；主题；赏析一、作品及作者简介。
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，德国著名的作曲家、管风琴及羽管键琴家，被誉为“西方音乐之父”。
巴赫出生在德国图林根的一个美丽的小镇——爱森纳赫。
巴赫家族是一个人丁兴旺的音乐家族，这个家族从十六世纪中叶就开始出现音乐家，一直延续到十九世纪末，三百多年中共出现了五十二位音乐家。
巴赫的祖父就是一位音乐家，他的父亲也是一位音乐家，他自幼生活在良好的音乐环境中，受家庭影响，巴赫从小就热爱音乐。
在他10岁那年，父母都相继去世了，他成了孤儿，跟着哥哥约翰·克里斯托一起过活，哥哥也就成了一家之主，并接管了父亲许多乐谱和音乐书籍，认为弟弟巴赫小，不愿意让他翻阅。
小巴赫只好在哥哥不在家时，偷偷抄一些，因为是在微弱的烛光或月光下抄写的，使巴赫从小就得了近视眼。
后来被哥哥发觉，惩罚了他，并将小巴赫抄的乐谱都撕毁，就这样小巴赫并没有气馁，对音乐的兴趣却有增无减。
在巴赫15岁那年，由于他的歌喉动人，获得了圣米歇尔教堂唱诗班领唱职位。
在这里他经常彻夜不眠的学习古钢琴和古风琴。
管风琴师伯姆见他努力学习并有天赋，就把他介绍给自己在汉堡的老师莱肯那里学习。
巴赫没钱乘车，经常都是徒步到汉堡，甚至于更远的地方去听管风琴和古钢琴家们的演奏。
功夫不负有心人。
18岁的巴赫任多处教堂和宫廷的乐长及管风琴师。
1707年，巴赫和他的表妹玛丽亚·巴巴拉结为夫妻。
婚后生有七个孩子。
由于巴赫的许多作品在当时还不能为更多的人们所赏识，加上子女多，开支大，晚年巴赫家境比较困难。
后在莱比锡逝世，享年65岁。
巴赫的音乐，可以说是构成欧洲音乐殿堂的一根重要支柱。
巴赫《平均律钢琴曲集》第一册第16首g小调赋格曲分析
巴赫《平均律钢琴曲集》第一册第16首g 小调赋格曲分析作者：薛慧来源：《艺术科技》2014年第06期摘要：本文就《平均律钢琴曲集》第一册第16首g小调赋格曲进行了作品主题运用、曲式结构以及调性布局等多个方面的音乐分析，并简要阐述了其内在的审美价值。
关键词：巴赫；平均律钢琴曲集；赋格曲赋格（fugue）是巴洛克时期复调音乐最活跃的一种创作手法，其名字起源于拉丁文fuga （飞行），本意上是指音乐主题从一个声部“飞行”到另一个声部，各声部彼此模仿、对答，你追我赶，你逃我找，此起彼伏却又互为和谐的对位作品。
它作为一种独立的曲式出现在17世纪，经过一百多年的发展，18世纪上半叶，它在巴赫的创作中达到了顶峰。
巴赫的赋格作品主要收录在《平均律钢琴曲集》和《赋格的艺术》中。
《平均律钢琴曲集》是其键盘音乐中最伟大的作品，被汉斯·冯·彪罗称为钢琴音乐的旧约全书。
这部《钢琴曲集》分为上下两册，各包含24首前奏曲和赋格，用所有的大、小调写成，两册乐曲共48首。
其中，第一册第16首g 小调赋格曲（BWV861）是一首典范之作。
下面文章将从多个方面对这首不可多得的复调作品进行分析与探究。
1 乐曲分析g小调赋格是一首四声部赋格曲，庄严深沉。
乐曲分为三个部分：呈示部、展开部和再现部。
这首赋格最大的特点在于，乐曲的对题与间插段乃至全曲的每个细节均来源于主题材料，都是“主题”这个核心细胞的产物。
在该曲中，巴赫通过倒影、逆行、增值、卡农式模进、调性游移等对位技术手法的运用，将一个简单的主题材料，发展成一首复杂和谐、平衡紧凑的复调作品。
（1）主题与对题的分析。
这首四声部赋格包含一个主题与一个对题。
主题（1-2小节）蕴含着一个内部对称的“倒影”结构。
主题的两个动机以g小调Ⅲ级音bB音为中轴，向上、下两侧对称展开。
这种主题内部的对称，使得乐曲一开始便给人以稳定、平衡和庄重的心理感受。
对题（第3-4小节）的材料来源于主题，是由主题与答题的曲调、节奏因素发展而来的。
巴赫平均律钢琴曲集第一首及第二首赋格的研析
巴赫平均律鋼琴曲集第一首及第二首賦格的研析
巴赫鋼琴賦格形式是鋼琴音樂的主次形式之一，也是巴赫發展的一種曲風，在巴赫賦格形式中，作品总是以中古普魯克主題為基礎，通過倒變和变奏把原始主题做得較為精采，創造出高級橫排鋼琴曲。
巴赫的賦格曲集一共有32首，每首曲子都有著獨特的特色，本文對曲集中的第一首和第二首賦格曲進行研究分析。
第一首賦格曲（BWV 846）是巴赫曲集中的第一首賦格曲，它的三個主題入口的長度形成了巴赫賦格形式的基本模式，並且加入了對譜與不同的樂器獨奏等復雜的技巧，非常精采。
此曲情景嬉皮，旋律溫暖抑揚頓挫，和中古普魯克主題風格一樣，激發著傳統樂曲的生命力。
第二首賦格曲（BWV 847）是巴赫賦格形式的縮影，除了再現了傳統的主題結構，另外通過對譜的倒變和伴奏的变化，表現出意境更加豐富。
此曲優美婉轉，聽著穩定和諧，呈現出流暢抒情的特點。
作為巴赫曲集中的第一首和第二首賦格曲，BWV 846與BWV 847確實是極具代表性的樣本。
兩首曲子都傳達了純正的中古普魯克元素，而通過對譜技巧多樣化的加持，使得每首曲子都有著自身的特點。
這對于巴赫賦格形式的發展很有幫助，也激發了鋼琴音樂的創作。
浅析巴赫《d小调幻想曲与赋格》
浅析巴赫《d小调幻想曲与赋格》一、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平巴赫是音乐史中最杰出的管风琴演奏家和作曲家。
他出生于德国的一个音乐世家，在哥哥约翰·克里斯多夫·巴赫的指导下学习键盘乐器，为之后在钢琴演奏上的造诣奠定深厚的基础。
他被称为“音乐之父”，他一生中创作了很多优秀的音乐作品。
《二部和三部创意曲》《十二平均律键盘曲集》《法国组曲》《英国组曲》《意大利协奏曲》《哥德堡变奏曲》《d 小调半音阶幻想曲与赋格》等都是巴赫著名的键盘作品。
二、幻想曲和赋格的定义幻想曲，顾名思义，是由作曲家发挥想象力进行创作，创作的形式非常自由，且具有浪漫主义色彩。
幻想曲在早期是由经文和诗歌为主，用它们来模仿各个声部的器乐曲子。
但到了巴赫时代，他创作的幻想曲与传统的幻想曲在形式上有了很大的变化，通常带有即兴、自由浪漫的特点。
赋格，是一种体裁形式，在巴赫的平均律中都会出现。
这种体裁以多声部的形式为主，其结构严谨规范，主要特点是运用对位法。
三、《d小调半音阶幻想曲与赋格》的作品分析（一）幻想曲的作品形态分析。
在《d小调半音阶幻想曲与赋格》这首曲子中，幻想曲分为两个部分。
第一部分是以“托卡塔”的形式展开，在开头以音阶的形式引入，和弦是以d小调的分解主和弦为切入点，且以快速跑动的三十二分音符作为一个小的乐句，强奏出现。
后面出现的减四度——7音和3音，这个音程在整个小乐句中给人一种惊愕、突兀的心情。
紧接着出现了与它形成对比的、以弱奏形式出现的乐句，这两个乐句的对比，仿佛是一位学者提出了哲理性的问题，在与内心的另一个自己对话一样。
这两个短小的乐句，其旋律的流动性强，为后面3连音的出现奠定基础。
三连音是以3度单音向上模进，同时力度幅度变化大，由f转化为p，表达了作者内心的不安和惶恐，像是在陈述某种可怕的事件一样，增加了幻想曲的戏剧性。
从第3小节到20小节的半终止是以双手轮奏的形式演绎，第20小节半终止于属音。
巴赫管风琴赋格
巴赫管风琴赋格
巴赫（Johann Sebastian Bach）是一位著名的德国作曲家，他的管风琴赋格作品以其复杂的结构和技巧要求而闻名。
以下是一些巴赫的著名管风琴赋格作品：
1. "赋格的艺术"（The Art of Fugue）：这是巴赫最著名的管风琴赋格作品之一，它由一系列赋格、镜像赋格和升降调赋格构成，展示了巴赫对赋格形式的深入探索。
2. "生命的赋格"（Fuga a 5 Soggetti）：这是一首严肃而复杂的五主题赋格作品，以其音乐的结构和主题的相互关系而闻名。
3. "穆泰斯·拉斯"（Musical Offering）：这是巴赫为普鲁士国王弗里德里希二世创作的一部赋格作品集，其中包括六首赋格和一部立体赋格。
4. "音乐的奉献"（Contrapunctus XIV）：这是巴赫最后一部未完成的赋格，这部作品被认为是巴赫对复调音乐的最高境界的探索。
这些作品展示了巴赫对赋格形式的深刻理解和娴熟运用，以及他对音乐结构和技巧的独特见解。
这些赋格作品在音乐历史上被广泛赞赏，并对后来的音乐家和作曲家产生了重要的影响。
赋格的艺术（内页译文）
赋格的艺术（内页译文）《赋格的艺术》可谓巴赫的音乐遗嘱。
他的这部最后的作品使我们进入了一个拥有无法超越的美和精致的世界，它堪比米开朗杰罗的罗马圣彼得教堂。
《赋格的艺术》，正如圣彼得教堂，在它们尚未完成时，其创作者就已告别人世。
然而，米开朗杰罗在世时亲自见证了其巨大穹顶最初石块的搭建，在结构设计上，这个穹顶与这巨大建筑的轮廓融合为一体，并且为十字架格局的四条巴西利克教堂的侧翼“加冕”。
以类似的方式，巴赫也可说是完成了他最后的一首四声部赋格曲。
这两者的非凡的美感和崇高性都被那伟大而完美的建筑设计赋予了一种可感知的外在形式，而想象力通过智慧凝结而成的火花得到了体现。
卡洛·马代尔诺为圣彼得教堂加上的巨大的中殿，并因此改变、歪曲了米开朗杰罗令人赞叹的对称性，几乎使其处于无法辨认的境地；同样，在巴赫死后一年里，被添加到其作品中的外来作品几乎毁掉了巴赫精心设计的美感，并且它之后从未以有说服力的方式被修正。
在不同的时期，围绕这部作品产生了产生了相当多的、令人难以置信的矛盾观点。
此外，人们对于《赋格的艺术》也写下了很多的荒谬的观点，以致于其中一些最为疯狂的观点时至今日还有待驳斥，并且就连最为明显的事实也还需要一再重申。
有三个问题是被不断地提出的：这部作品确实是为羽管键琴创作的吗？要以何种顺序演奏这些曲子？以及闻名遐迩的未完成赋格是否应属于这一套曲目？大量音乐学家做出了重要的研究工作，使今后我们对于这三个问题可以给出有力的回答，并且可以几乎确信地推断出巴赫的意图：该作品事实上就是为羽管键琴创作的；预先设定的演奏顺序的组合几乎是确定的，其形式是全部14首赋格和4首卡农；未完成的赋格曲是巴赫特别考虑为这套作品中的一首的，因为我们现在知道这首赋格已被算在作品的页码内了。
《赋格的艺术》在巴赫作品中的地位为了同时可以理解这部作品复杂的历史和巴赫确切的意图，一些初步的知识是必不可少的。
巴赫1740年时似乎将精力主要集中在两件事情上：对于出版他的键盘练习曲的渴望，以及他个人对考究的对位和卡农中，表现力的可能性的兴趣。
赋格乐评范文
赋格乐评范文赋格是一种音乐形式，它的特点是多个声部同时进行，每个声部都有自己的主题，但是它们又相互关联，形成一种复杂的音乐结构。
赋格乐曲的创作需要高超的音乐技巧和丰富的音乐知识，因此赋格乐曲往往被认为是音乐家的高峰之作。
在本文中，我们将介绍几首经典的赋格乐曲，并对它们进行评价。
《赋格的艺术》《赋格的艺术》是德国作曲家巴赫的代表作之一，也是赋格乐曲的经典之作。
这首曲子共有14个声部，每个声部都有自己的主题，但是它们又相互关联，形成了一种复杂的音乐结构。
这首曲子的音乐风格庄重、严谨，充满了古典音乐的韵味。
对于《赋格的艺术》，我们可以从以下几个方面进行评价：•音乐结构：这首曲子的音乐结构非常复杂，但是它又非常有条理。
每个声部都有自己的主题，但是它们又相互关联，形成了一种复杂的音乐结构。
这种结构不仅需要高超的音乐技巧，还需要丰富的音乐知识和对音乐结构的深刻理解。
•音乐风格：这首曲子的音乐风格庄重、严谨，充满了古典音乐的韵味。
它的音乐风格非常适合用来表达一种高雅、庄重的情感。
•音乐表现力：这首曲子的音乐表现力非常强，它能够让人感受到一种高雅、庄重的情感。
在听这首曲子的时候，人们往往会感到一种内心的平静和安宁。
《赋格的艺术2》《赋格的艺术2》是巴赫的另一部代表作，它与《赋格的艺术》一样，也是一首复杂的赋格乐曲。
这首曲子共有10个声部，每个声部都有自己的主题，但是它们又相互关联，形成了一种复杂的音乐结构。
这首曲子的音乐风格与《赋格的艺术》类似，都是庄重、严谨的古典音乐。
对于《赋格的艺术2》，我们可以从以下几个方面进行评价：•音乐结构：这首曲子的音乐结构同样非常复杂，但是它又非常有条理。
每个声部都有自己的主题，但是它们又相互关联，形成了一种复杂的音乐结构。
这种结构同样需要高超的音乐技巧和丰富的音乐知识。
•音乐风格：这首曲子的音乐风格与《赋格的艺术》类似，都是庄重、严谨的古典音乐。
它的音乐风格同样非常适合用来表达一种高雅、庄重的情感。
浅析巴赫创意曲集
浅析巴赫创意曲集
巴赫创意曲集是德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）创作的一系列音乐作品，被认为是西方音乐史上最重要的作品之一。
这个集合包含了各种不同类型的乐曲，包括序曲、赋格、间奏曲和舞曲等，展示了巴赫多种音乐形式的技巧和创意。
巴赫创意曲集分为两个部分，分别是《赋格的音乐艺术》和《金包里的音乐艺术》。
这两部分作品共有24首曲目，分别以不同的调性和音乐技巧呈现，对巴赫的音乐创作有着深远的影响。
《赋格的音乐艺术》是巴赫创意曲集中的第一部分，也是最为重要的部分之一。
这部分作品以复调音乐形式赋格为主题，通过对主题的重复呈现和发展，展示了巴赫非凡的技巧和想象力。
其中最为著名的是《赋格的艺术》中的《赋格的音乐艺术》。
《金包里的音乐艺术》是巴赫创意曲集中的第二部分，与前一部分相比，这一部分作品更加多样化和丰富。
它涵盖了更广泛的音乐类型，包括序曲、舞曲、间奏曲等。
这些曲目各具特色，展示了巴赫对不同音乐形式的熟练掌握和创新思维。
巴赫创意曲集中的每一首曲目都独具特色，展示了巴赫丰富的音乐才华和独特的创造力。
他的作品在构思和结构上都非常精确，每一个音符都被精心安排，展示了他对音乐的深刻理解和对细节的关注。
巴赫创意曲集以其独特的音乐形式和复杂的音乐结构，成为巴赫音乐的巅峰之作，对后世音乐家产生了深远的影响。
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并 非 巴赫 所 赐 ， 而 是 后 人 添 加 的 。 因为 这 部 曲集 既 是 一 部赋 格 曲 的
十七首赋格 曲各包 含两首互为倒影 的赋格 曲 ，第十六首包含 四首卡 农，第十五首为未完成 赋格 曲） 。 在该作品集 中，第一首赋格 曲的主
题 就 采 用 了这 个 “ 伟 大 主 题 ”的 原 型 ，见 例 １ 。
＝．基于 “ 伟大主盟”的变化主曩 分析
汇 总 ，更是 复调技法运用 的汇总 ，体现 了高度 的技术性和 艺术性 。
该 作 品 集 是 以一 个 格 言似 的 “ 伟 大 主 题 ”为 基 础 创 作 而 成 ， 因 此
在 《 赋格 的艺术》 中第一首赋格 曲的主题 即为 “ 伟大 主题 ”的
在 巴赫 的赋格 曲严密 的结构中，其主题均 含有深刻 的表情 ，体 现 着不 同的内容：或表现快 乐的情结 、或体现 悲壮 的情绪 。因此 巴 赫 赋格 曲的主题 决定 了其赋格 曲的性质一一结 构特 点和情绪基调 。 在 《 赋格 的艺术 》中除第 一首赋格 曲采用 了伟 大主题 的原形 外，其 余 的赋格 曲的主 题都是 由这个 “ 伟大主题 ”变 化而来 的，这个 “ 伟
巴赫 《 赋格 的艺术 的艺术》是 巴赫晚期的 三部 伟大作 品之一 。该作 品以一个格言似 的 “ 伟大 主题 ”为基础 。并
在保持 。 伟大主题”的主要调 性和 结构框架之下 ， 将 其进行变奏 ．又将变奏后 的主题作为作品集 中其它赋格 曲的主 题 ．在此基础上作成了由二十首 乐曲组成的 曲集 。 【 关键词ｌ ： 赋格的艺术 ；伟大主题 ； 解读
一
第 五首赋格 曲的主题仍然是以Ｆ 音为对称轴与 “ 伟大主题 ”构成 了不严格 的倒影形态 ，因为 该主题较之 “ 伟大主题 ”而言 ，作 了稍 微 的变奏 ，加入了带附 点音符 的经过音 ，旋律 呈波 浪形状 ，更 富有 流动性和歌 唱性，具有法兰 西风 格的特点 （ 注 ：采 用大量带 附点音
原形 ，结 构 形 态 见 上 面 例 １ 。
将 它作 为 文 中主题 的称 谓 （ 注 ：在 《 音乐 的奉 献》 中主题 被称 为
“ 御赐 主题 ”） 。
第二首赋格 曲的主题通过与例１ 的“ 伟大主题 ”相 比较 ，基本上
就是 “ 伟 大 主 题 ” 的 原 形 运 用 ，所 不 同之 处 在 于 ，在 节 奏 上 主 题 的
的 可 能 性 ， 为 其 发 展 创 造 了条 件 ，整 个 作 品 集 都 体 现 和 论 证 着 这 个 “ 伟 大 主 题 ” 发展 所潜 藏 的 可 能性 。 就 调 性 而 言 ，这 个 “ 伟 大 主 题 ”是 建立 在 ｄ 小 调 之 上 的 ，而 且 ｄ
到属音 的反 向进行方式 ，实 际上是运用 了守调 答题 的方式 ，这个 先 呈示 的主题 可 以视为答题先现 ，而主题后现 。从第 － ４ ＂ 节开始就是 以Ａ 音为对 称轴 与 “ 伟大 主题 ”作倒 影变化而 成 ，具体 分析 见第 四 章，第三首赋格 曲主题形态见例３ 。
一
．
“ 伟大主题”的结构 及调性解析
据 此 版 本 的顺 序 ， 其 中 第 十 二 首 、第 十三 首 、 为 两 架 钢 琴 而 作 的 第
《 赋格 的艺 术 》是 巴赫人 生 的最后 一 部作 品 ，也是 巴赫 晚期 三 部 经典 作 品之一 （ 另 外两 首为 《 音 乐 的奉献 》和 《 哥德 堡变 奏 曲》） ， 这首 作品没有完成 他便与世长辞 。 《 赋格的艺术 》这 个名称
ｊ ．
Ｉ 上、 ｆ
． １
第四首赋格 曲的主题是 以Ｆ 音为对称轴与 “ 伟大主题 ”构成 了严 格 的倒影形态 ，其主题的调性仍然不变 ，结构形态见例４ 。
例４ ：
品集 的色彩基调 ，但 是这部赋格 曲集的主题在感 情色彩上 的体现 并 不 占主要地位 ，这里只是提及而 已，或作另外的单独论述 。 《 赋格 的艺术 》这 部 曲集 的主要 特 点在 于 ，突 出了 “ 伟 大主 题 ”的多种发展途径 ，在保持 “ 伟 大主题 ”的主 要调性和结构框架 之 下，将其进行变奏 后，又作为作 品集 中其它赋格 曲的主题 ，在此 基础 上作成 了由二十 首乐 曲组成 的套 曲 （ 注 ：在 《 音乐圣经 》中对 该 曲集 记录的是２ ２ 首赋格与卡农 ，这并不相矛盾 ，原因在于 ，不 同 的版本对 于该作 品集 中 曲 目的分类 和数 目的整理 以及 编排顺序是 不
仞Ｉ ３ ：
小调也是控制整个 曲集 的主要调性 。“ 伟大主题 ”从一开始就 由调式 的主音ｄ 进行到调式 的属音ａ ，它的结束 音也是落在调式主音 上的 ， 中间出现一个升 Ｃ 音 ，属于典型 的ｄ 和声小调 。该主题所运用 的小调
式 使 它 的 旋 律 体 现 出 了一 种 柔 和 暗 淡 的色 彩 ， 这 也 就 决 定 了整 部 作
大 主 题 ”见 例 １ 。
最后 小节用 了小 附点，声部数 目一样 ，在 进入的顺序上 ，第 一首赋 格 曲的 “ 伟大主题 ”先从中音声部呈示 ，而第二首赋格 曲的主题则 先从低音声部呈示 ，调性不变都是ｄ 小调 ，具体分析见后面 ，主题的 结构形态见例２ 。 例２ ：
例１ ： 第三 首赋格 曲的主题 与 “ 伟 大主题 ”相 比较 ，形成 了倒影 的关 系 ，主题第－ －４ ＇ 节两音为了保持ｄ ／ Ｊ ， 调的调性不变 ，也采用 了从主音 从 该 主题 的形 态结 构而 言 ，并不 复杂 ，仅 有 四小节 的长度 ， 音符单 一，节奏简洁 ，旋律线条呈 波浪形状 ，富有 歌唱性 ，调性 也 非常 明确 ，这个 “ 伟 大主题 ”看似 简单，但是它却包含 了多种发展