高考语文 特约专家讲座戏剧鉴赏一-矛盾冲突

戏剧鉴赏一——矛盾冲突

相对于小说、散文或其他种类的文学鉴赏而言，戏剧鉴赏有相当大的难度。有难度的原因主要有两条：一是戏剧作品(这里主要指各种戏剧形式的文字脚本)受演出时间的限制，不可能拉得太长。所以，戏剧表演必然要求相对集中。二是戏剧作品也受到演出场地的限制，很多必要的故事情节、活动场景也都不可能铺得很开，所以，对戏剧的集中化艺术处理要求也越高。由于有两个特殊之处，读者在进行戏剧鉴赏时，就不如其他类别的文学式样那般容易了。

【本讲要点】

戏剧文学的矛盾冲突，主要指戏剧作品中的故事的情节发展过程，也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间各种因素彼此消长的过程。或者说是指人物行为动机之间或人物自身性格内在的尖锐矛盾纠葛。戏剧要在一定时空限度内高度集中地反映社会生活，就必须有强烈而富于表现力的戏剧冲突。没有这些矛盾冲突也就谈不上戏剧。进行戏剧鉴赏的一个重要方法就是了解戏剧的矛盾冲突。

一般说来，冲突就是戏；没有冲突也就没有戏，没有表现力，当然也就没有鲜明的人物性格。因而，“没有冲突就没有戏剧”便成为戏剧文学的一般规律。

【重点讲解】

在戏剧文学中，各种性质的矛盾无一不具体表现为剧中人物的性格冲突。比如，剧中人物由于阶级立场、政治观点、社会地位、文化教养以及具体的生活处境等的不同，对同样的现实问题，就会采取不同的态度，形成各种各样的矛盾冲突。剧作家常用各种手法，将剧

中的矛盾事件做出巧妙的结构安排，使情节一环扣一环地推进，波澜起伏，引起观众对故事的发展、人物的命运、矛盾的结局特别关切的心情。

如在《雷雨》一剧中，既表现为封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、继母子的矛盾、情人间的矛盾，有现代产业中劳资的矛盾，还有不同阶层的家庭、成员的矛盾，尤其是不同阶层女性对命运的抗争。如此漫长、广阔的时空，如此众多、错纵的矛盾，剧作

家将它们集中到周鲁两家、两代八个人物身上，集中到周家客厅、鲁家住处的有限空间，尤其是把三十多年的变故集中到由日到夜的十几个小时中间，形成了高度集中、十分尖锐的戏剧冲突。

再如，《茶馆》的戏剧冲突就充分展现了当时下层人民与整个旧时代的矛盾：李三抱怨王利发不给他长工钱，表面看仅仅是对王利发的抱怨，而实际上是对兵荒马乱的年头的抱怨，因为这种年头茶馆生意萧条，老板设法给他长工钱，当然也不排除王利发有盘剥李三的因素在里面。其二茶馆的不景气，跑堂的抱怨，王利发夫妻的口角，王利发的大骂打仗，难民的哀告．学生们的危险处境，康顺子母子的无家可归，松二爷的哀叹，X久峰的失望，街上的抓壮丁，不绝于耳的炮声，巡警、特务、大兵的敲诈、骚扰，社会渣滓的活跃，等等，这一切，也都汇成了人民与旧时代的冲突。从而揭示了在帝国主义操纵下，军阀混乱的黑暗社会给人民带来的深重灾难。

【学法指导】

戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局(有的还有尾声)等几个部分。“序幕”一般是指多幕剧中第一幕(或场)以前的那场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用。

开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的事件，它是故事情节发展的起点。

情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。

人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在整个情节中占据重要的地位。

情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧X的阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了冲突。这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得到最集中、最充分的表现的阶段。

情节发展到结束阶段，一般称之为结局。结局同高潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后结果。

在实际创作中，作家可以根据主题的需要，根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的情节。例如，有些作品在结局之后，还有尾声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相呼应，如曹禺的《雷雨》。有的作品情节的各个组成部分，可以根据故事发展的时间顺序来安排，如《白毛女》；也可以把某些组成部分省略或倒置，以加强作品的艺术感染力。此外，情节的安排可以采用单线发展，也可以采用双线或多线交织发展，如京剧《打渔杀家》，用的就是穿插式结构。总之，对于作品情节的安排，作家完全可以根据自己的生活经验、艺术修养和创作个性，根据艺术表现上的不同需要，相应地采取各种不同的方法。

没有矛盾冲突的戏剧是没有的。没有人物性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭示社会生活的本质。

【例题精讲】

一、阅读《雷雨》选段，回答下列问题。

(周朴园认识鲁侍萍，经过鲁侍萍一番揭露，周朴园一阵心虚但发现并无大碍以后) 周朴园：你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。

鲁侍萍：(低头)哦。

周朴园：你的生日——四月十八——每年我总记得；一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，必要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。

鲁侍萍：(叹一口气)现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。

周朴园：那更好了。那么我们可以明明白白的谈一谈。

鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的。

周朴园：话很多。我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。

鲁侍萍：你不要怕。他永远不会知道的。

周朴园：那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？

鲁侍萍：他在你的矿上做工。

周朴园：我问，他现在在哪儿?

鲁侍萍：就在门房等着见你呢。

周朴园：什么?鲁大海?他!我的儿子？

鲁侍萍：就是他!他现在跟你完完全全是两样的人。

周朴园：(冷笑)这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我!

鲁侍萍：你不要以为他还会认你做父亲。

周朴园：(忽然)好!痛痛快快的！你现在要多少钱吧！

鲁侍萍：什么?

1、就鲁侍萍而言，她与周朴园矛盾冲突的核心是什么?

2、就周朴园而言，他与鲁侍萍矛盾冲突的核心是什么？

解析：

这是《雷雨》中极为精彩的一段台词。它的价值至少体现在两个方面：一是矛盾冲突极为激烈，但含而不露；二是矛盾冲突的发展环环相扣，由浅而深，并逐步推向高潮。因而构成一部价值极高的艺术精品。矛盾的关健在于，一方面，鲁侍萍对周朴园有着深刻的认识，不相信周朴园会发慈悲，并且还想方设法要揭露周朴园的真实本性。另一方面，周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔，抹平他可能遇到的麻烦。正是二人各自不同的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾。

就鲁侍萍来说，当他听说周朴园还在爱她时，她当然也希望是一件好事情，但是经过几十年的风雨之后，她已经变得麻木了，也显得十分平静。但她对周朴园始终是杯着戒备之心的，周朴园提议谈一谈时，鲁侍萍马上就警觉起来，认为他们之间已经没有什么可谈了。而当周朴园想用金钱来打消鲁侍萍母子对他的仇很之时，鲁侍萍义正辞严地表示了拒绝。因此就鲁侍萍来说，她的矛盾就是既希望周朴园确实存在一点善之心，但她又相信这并不是现实的。

在周朴园方面来说，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示对鲁侍萍的怀念，但另一方面又担心自己的身份和地位。所以当他提议与鲁侍萍“我们可以明明白白地谈一谈”道到拒绝时，他立刻变被动为主动，既攻击一下鲁待萍，又语带双关地谈到了与鲁侍萍有关的鲁