杨丽萍讲述《雀之恋》创作感悟 不满意春晚表演
2024年《孔雀》观后感
2024年《孔雀》观后感《孔雀》观后感1“十一”黄金周的最后一天晚上，我去苏州文化艺术中心大剧院，观看了著名舞蹈家杨丽萍及她的团队表演的.舞剧——《孔雀》。
《孔雀》这部舞剧一共分四幕，分别是“春”“夏”“秋”“冬”，讲述了两只孔雀之间的悲情爱情故事。
整部舞剧长两个半小时，是杨丽萍最新排演的经典之作。
杨丽萍确实令人敬佩，她已经53岁了，却还坚持在舞蹈岗位上。
这次我有幸亲眼见到了杨丽萍，果然名不虚传，身材好，舞蹈好，真让人看不出她的岁数。
特别是她跳的“雀之灵”“雀之恋”和两段舞蹈，真是出神入化。
这部舞剧还有一个令人瞩目的角色，那就是由杨丽萍的侄女彩旗扮演的“时间”。
她一直站在舞台左边的一个小台子上，穿着飘逸的衣裳，整整两个半小时，一直都在旋转。
仔细一算，这么长的时间，她起码转了3000多圈！这是一个多么惊人的数目啊！我一开始还以为这位姑娘是个假人呢，没想到彩旗姐姐竟有这么大的能耐，让观众们对她刮目相看。
我早就知道杨丽萍的名气，可没想到她导演的舞剧竟会那样的精彩。
首先，这台舞剧把文化艺术中心大剧院的舞台效果发挥到了极致。
我以前也在文化艺术中心大剧院里演出过好多次，但是从没见过这个舞台还能这样的功能和效果。
灯光、布景、音效、服装、道具丰富多彩，风格独特，使我不住的发出赞叹。
舞台上还有一个新的突破，原来上下舞台的通道只有左右两侧，但这场演出，除了演员们在两边上下外，舞台后面的幕布时上时下，经常有演员从那里出场，甚至舞台最前面布置的一片假山石中，也有一个升降台，可以自由地将演员送出。
不过，我觉得这部舞剧有些过于华丽了，过分的美丽造成了我的审美疲劳，看到最后眼睛都红了，非常的累。
希望杨丽萍阿姨能在舞坛继续跳下去，创作出更好的舞蹈作品。
《孔雀》观后感2那柔美的腰肢，灵活的手指，轻盈的双手，修长的双腿，闪动飘逸，一切都是那样的曼妙。
那双如水晶般透亮的眼睛，时而迷茫，时而娇媚，时而灵动，闪烁迷人。
独特的发饰，发髻孤傲地站立着，衬托着她的清高。
杨丽萍孔雀舞观后感
杨丽萍孔雀舞观后感一、背景介绍杨丽萍，中国著名舞蹈家，被称为“东方孔雀”。
孔雀舞是她的代表作之一，以其独特的舞姿和丰富的表现力深受观众喜爱。
在近期的一次演出中，我有幸观看了杨丽萍的孔雀舞，并在此分享我的观后感。
二、舞蹈表演孔雀舞开始时，舞台布景简洁大气。
舞台后方是华美而富有纪实性的孔雀羽毛装饰，散发出瑰丽的光芒。
整个舞台采用了温暖柔和的灯光，与舞者的表演相辅相成。
借助灵动灯光的照耀，杨丽萍化身孔雀，穿着造型独特的服装，身上装饰着金属片和亮片。
她的动作优美而流畅，如同孔雀在舞动。
整个舞蹈表现了孔雀展开美丽羽翼的瞬间，充满了魅力和生命力。
杨丽萍通过肢体语言和舞蹈动作表达了孔雀挑动羽翼、绽放壮丽色彩的深情。
舞姿轻盈飘逸，舞者的整体形象与孔雀完美融合，使观众仿佛置身于孔雀的世界。
孔雀舞的音乐选取了古老而神秘的东方音乐，加上孔雀的叫声和自然的环境声音，音乐与舞蹈完美和谐地结合在一起。
音乐的节奏、音调和舞蹈动作相互呼应，使整个表演更具戏剧性和感染力。
三、观后感这次观看杨丽萍的孔雀舞让我受益匪浅。
首先，舞蹈的表演技巧非常高超，杨丽萍的独特韵律感和控制肢体的能力令人叹为观止。
她通过精准的动作表达了孔雀的美丽和自由，让观众感受到一种深深的舞蹈狂热。
其次，舞蹈所传达的意境也令人印象深刻。
孔雀舞以孔雀的羽翼展开为主题，通过舞者的动作和音乐的婉转来表达孔雀的自由飞翔和独特之美。
观看这个舞蹈作品，我仿佛被带入了一个神秘而美妙的世界，感受到了大自然的力量和生命的魅力。
最后，舞台布景和灯光设计也为整场表演增色不少。
孔雀羽毛的装饰和温暖柔和的灯光给人一种舒适和温暖的感觉，完美地凸显了舞者的魅力和舞蹈的美感。
总的来说，观看杨丽萍的孔雀舞给我留下了深刻的印象。
舞者的精湛技艺、舞蹈所传达的深意以及舞台的布景和灯光设计都让人赞叹不已。
这是一场充满力量、美感和魅力的舞蹈表演，让我重新认识了舞蹈艺术的魅力和无限可能性。
四、结语杨丽萍的孔雀舞是一场精彩绝伦的舞蹈表演，从舞者的动作、音乐的配合到舞台的设计都达到了完美的统一。
2023年雀之灵观后感10篇_1
2023年雀之灵观后感10篇雀之灵观后感1舞蹈家杨丽萍是白族人，1958年生于大理，自幼父母离异，可她自强不息，1971年从村寨进入西双版纳州歌舞团，1980年调入中央民族歌舞团，至今从艺已经30余年。
18岁时，她根据云南傣族原生态的孔雀舞创作独舞了《雀之灵》，并一举成名。
她把孔雀模仿得尽态极妍，出神入化，成为孔雀灵魂的化身。
杨丽萍不仅懂得表演还懂得创编舞蹈，她把自己在云南生活的十几年里走村串寨时所看到和学到的许多散在的民间舞蹈搜集整理、提炼升华，编成充满自然情趣、乡土气息、生活色彩和生命活力的舞蹈作品。
她曾出演过舞蹈《孔雀公主》以及张纪中执导的电影《射雕英雄传》里的梅超风，被金庸称为“演梅超风的天下第一人”。
杨丽萍四降台湾，是首位赴台演出且最受追捧的大陆表演艺术家。
现在，她正带领舞蹈团到国内外巡演大型原生态舞蹈《云南映像》、《云南响声》。
据悉，初，舞蹈《孔雀》将是她的收官之作。
她为舞蹈而生，她曾说过“舞蹈是我生命的需要”。
她用“心”而舞，用肢体表现着对生命、对人生的感悟、思索和追求。
她至今单身，在回答一位女粉丝就“孔雀公主的爱情观”对她的提问时，她大方而机敏地说：“作为“孔雀公主”，我不会把女人的美单一地展示给异性，我会把爱广泛地寄托在蚂蚁、鸟雀、树木、清风、流水等舞台形象上，并将它们视为自己所孕育的儿女。
多年来，她悉心抚养外甥女小彩旗，并教其练舞，疼爱有加。
杨丽萍是澜苍江边飞出的一只绿孔雀，是云南少数民族的骄傲，她的舞蹈是中国文化艺术殿堂里的奇葩和瑰宝。
雀之灵观后感2水滴般的蓝色灯光闪现，清澈的乐声缓缓奏响。
她，带着丝丝缕缕的灵性走上了舞台。
此时，她又像白色的蝴蝶，不知不觉地飞进了我们的心田。
她，像孔雀般优雅地仰起头，任由温暖的灯光在脸上流淌。
她提起裙摆，在舞台上旋转着，伴随着空灵的歌声。
像一朵雪绒花，在风中摇曳。
慢慢的，第一片花瓣掉落，她依偎在花瓣旁。
第二片，第三片……只留下了花蕊。
她俯下了身体，像花瓣飘落在大地上，感受春天泥土的气息。
2023年雀之灵观后感10篇
2023年雀之灵观后感10篇雀之灵观后感1舞蹈家杨丽萍是白族人，1958年生于大理，自幼父母离异，可她自强不息，1971年从村寨进入西双版纳州歌舞团，1980年调入中央民族歌舞团，至今从艺已经30余年。
18岁时，她根据云南傣族原生态的孔雀舞创作独舞了《雀之灵》，并一举成名。
她把孔雀模仿得尽态极妍，出神入化，成为孔雀灵魂的化身。
杨丽萍不仅懂得表演还懂得创编舞蹈，她把自己在云南生活的十几年里走村串寨时所看到和学到的许多散在的民间舞蹈搜集整理、提炼升华，编成充满自然情趣、乡土气息、生活色彩和生命活力的舞蹈作品。
她曾出演过舞蹈《孔雀公主》以及张纪中执导的电影《射雕英雄传》里的梅超风，被金庸称为“演梅超风的天下第一人”。
杨丽萍四降台湾，是首位赴台演出且最受追捧的大陆表演艺术家。
现在，她正带领舞蹈团到国内外巡演大型原生态舞蹈《云南映像》、《云南响声》。
据悉，初，舞蹈《孔雀》将是她的收官之作。
她为舞蹈而生，她曾说过“舞蹈是我生命的需要”。
她用“心”而舞，用肢体表现着对生命、对人生的感悟、思索和追求。
她至今单身，在回答一位女粉丝就“孔雀公主的爱情观”对她的提问时，她大方而机敏地说：“作为“孔雀公主”，我不会把女人的美单一地展示给异性，我会把爱广泛地寄托在蚂蚁、鸟雀、树木、清风、流水等舞台形象上，并将它们视为自己所孕育的儿女。
多年来，她悉心抚养外甥女小彩旗，并教其练舞，疼爱有加。
杨丽萍是澜苍江边飞出的一只绿孔雀，是云南少数民族的骄傲，她的舞蹈是中国文化艺术殿堂里的奇葩和瑰宝。
雀之灵观后感2一盏盏蓝色的灯，犹如河水般流淌着，仿佛她来到了梦幻里，她就是——杨丽萍。
一只孤傲的白孔雀走上了舞台，展开了她那温柔，美丽的翅膀，她面朝着观众，头向后仰，拉起那雪白的裙摆旋转着。
歌声变成了深情地呼唤，她扑向大地，仿佛在嗅闻大地的气息，她的身体就像柔美的水草一样。
她的右手轻轻捏住裙角，左手的姿势是玲珑小巧的孔雀脑袋，伸着细长的脖子（胳膊），用那尖尖的小嘴，梳理自己的羽毛，要把自己保养好。
从《雀之灵》到《春之祭》——杨丽萍大型舞作创编述评
一、在塑造“楠木婼娜”形象时呈现出的“表演天资”《雀之灵》是杨丽萍自编自演的一支独舞，杨丽萍正是凭这支独舞一举拿下了第二届全国舞蹈比赛创作、表演两个一等奖。
那时候的“一等奖”含金量极高，三位荣获表演一等奖的女舞者，除了杨丽萍还有刘敏、沈培艺。
与杨丽萍同样自编自演且荣获表演一等奖的赵明（男舞者），可以说是迄今为止在大型舞作领域创编成就最高的“夺冠舞者”——那时赵明自编自演的独舞《囚歌》只荣获了创作二等奖。
在后来的“大型舞作”创编中，赵明一如既往地投身“舞剧”，而杨丽萍则是不断深度地改变自己的风格——起初人们或许还认为可以用“舞蹈诗”（那类“风情舞蹈诗”）来指称她的“大型舞作”，后来发现，再加上“舞蹈剧场”的理念都很难将其“一网打尽”。
如果你比较一下赵明的舞剧《霸王别姬》和杨丽萍的“舞蹈剧场”（姑且名之）《十面埋伏》，似乎从两人的《囚歌》和《雀之灵》就隐喻了后来的创编取向。
其实，杨丽萍1986年在《雀之灵》中的亮相，可以追溯到1979年她主演的大型傣族舞剧《召树屯与楠木婼娜》——杨丽萍饰演的楠木婼娜即“孔雀公主”。
王焰在《飞舞吧，美丽的孔雀》一文谈道：“演员的再创造，对于表现舞剧的情节、人物形象、主题思想是起决定作用的……尤其扮演孔雀公主的白族青年演员杨丽萍，对角色体会较为正确；在老演员的精心培育、编导的严格要求以及她自己的刻苦努力下，对于傣族舞的韵律和风格掌握得较好……她舞姿舒展、轻松，造型优美，能自如地完成各段舞蹈，同时在人物性格上突出了孔雀公主的善良、娴静……”[1]那一年杨丽萍只有21岁，她的表演天资引起了著名舞蹈表演艺术家资华筠先生的关注；资华筠在给杨丽萍的信中写道：“我和你并不相识，写信给你是因为观摩了舞剧《召树屯与楠木婼娜》后受到了深深的感动……我回想起自己处于你的同等年龄时，由于许多舞蹈老前辈的精心培育，虽然已经担任了一些领舞、独舞，但自己在表演上却并不怎么开窍，初次学习傣族舞蹈仍感到吃从《雀之灵》到《春之祭》—— 杨丽萍大型舞作创编述评于 平（南京艺术学院 舞蹈学院，江苏 南京 210013）[摘 要] 杨丽萍的舞蹈编创生涯自《雀之灵》起步，且隐喻着其后来的编创取向。
杨丽萍：一个舞蹈家全息舞台
杨丽萍：一个舞蹈家全息舞台核心提示：她在今年春晚上的节目《雀之恋》，是她最后的舞台作品《孔雀》中的一幕，因为有了这个作品，她才上了今年的春节联欢晚会。
与杨丽萍一起走在中央电视台一号厅外面的长廊上，人群拥挤，声音嘈杂，都是全国各地拥来的各路演员，许多年没有经历这种场面的杨丽萍昂首向前走，停下来的间歇，全是被那些年轻的舞蹈演员们靠上来合影的瞬间，有个胖胖的小演员，用命令的语气喝道：“和我合张影！”我们全笑了，因为她的语气是如此理所当然。
不像别的人的语气，那么急切、期待和景仰。
在春晚舞台上，杨丽萍确实以她数次令人惊艳的亮相，成为某种传奇。
杨丽萍身后的大屏幕上，是春晚节目组为配合她的舞蹈做出的华丽的背景图，缓慢上升的孔雀屏与深蓝色的星球融合在一起。
可是她还是不太满意，跳下来和设计者讨论，这尾巴的上升要呈现出什么形态，应该是震颤，带点华美的震颤，而不是直接地直愣愣地上来。
设计师默默地听着，所有现场的人，包括灯光、舞台设计，甚至摄像，都在逐渐接受她这什么都要参与的劲儿。
春晚歌舞组导演杨莱莱告诉我，没谁想到杨丽萍会对自己的节目呈现有关的一切如此精心，没有一个舞蹈演员会像她这样认真。
“她甚至会安排两个舞蹈演员在台上代替她做动作，自己在下面盯着摄像机，且和现场导演一起商量镜头怎么办，她拒绝惯常的晚会镜头移动方式，坚决要求按照她的要求走。
”因为到组很晚，她的节目也一直没有亮相，所以整个导演组都在担心着。
可是看到杨丽萍走台的瞬间，杨莱莱说自己的担心没有了，虽没有完成整个舞蹈，可是，当巨大的羽毛长裙慢慢随着她的腿推上去的刹那，所有的人知道，春晚剧组竭尽全力邀请杨丽萍来参加很正确。
因为一开始就确定歌舞部分的参加者是顶尖的大腕，所以剧组在第一时间就邀请了杨丽萍，也就是去年8月份，并且给了她重要的开场舞蹈的隆重安排。
杨莱莱说：“我们设计的是一龙一凤领舞，场面很恢弘，可是杨丽萍毫不迟疑就拒绝了，理由是她不会跳凤凰；然后节目组又建议跳…舞蹈串烧‟，建议杨丽萍把自己的成名作，包括《雀之灵》和《两棵树》、《月光》等组合起来跳，她还是拒绝。
浅析舞蹈作品《雀之恋》
浅析舞蹈作品《雀之恋》本文分析了舞蹈《雀之恋》的创作背景、表现特征、舞美设计和服饰与音乐的运用等经典特色，论述了舞蹈《雀之恋》的当代价值。
指出，在艺术价值方面，舞蹈《雀之恋》展现出了独特的魅力;在民族传承方面，舞蹈《雀之恋》将舞蹈与民族的特质文化紧密结合起来;在社会价值方面，舞蹈《雀之恋》充分体现了它的启迪作用。
标签：舞蹈;雀之恋;表现特征;舞美设计;当代价值一、舞蹈《雀之恋》的创作背景在傣族的传统舞蹈中，孔雀舞是其中重要的组成部分，孔雀舞的来历很有传奇色彩，最早的孔雀舞是用来祭祀佛祖时表演的，相传在祭祀的过程中，在朝贺的人群里出现了一对貌似孔雀的动物，并且能跳优美的舞蹈，这种舞蹈遂被命名为孔雀舞。
经过考证发现，现实中的孔雀舞其实是来自傣族人对孔雀的热爱和细心观察而发明的，他们模仿孔雀的动作进行舞蹈设计，同时配以乐器模仿孔雀发出的声音，这才形成了现在我们看到的孔雀舞。
近来年，将傣族的孔雀舞发扬光大的是舞蹈家杨丽萍，由她创作的《雀之灵》、《雀之恋》等舞蹈，在傣族传统舞蹈的基础上，融入了自己的思想和创新，通过肢体语言将孔雀的动感与灵性完美的表现出来。
《雀之恋》是由杨丽萍与青年舞蹈家王迪共同演绎完成的，并且成功的登上了2012年的春晚舞台。
唯美的舞蹈设计与多媒体的共同运用，形成了多元素同构的艺术形式，从视觉和听觉上完成了一次完美的艺术创作。
《雀之恋》舞蹈设计基于《雀之灵》的创作灵感，是《雀之灵》系列的延续，运用手、臂、腰、腿部的符号化语言形式，描写了孔雀生活中关于爱情的一个片段。
二、舞蹈《雀之恋》的表现特征1、神韵特点舞蹈《雀之恋》与杨丽萍的其他舞蹈作品相比，更突出了舞蹈本身的自然、灵动。
它是以苏醒作为起始，这一部分主要用手语来表达舞蹈的思想内涵，通过艺术家的手部动作展现孔雀的生活场景。
舞者所要达到的目的就是通过对孔雀动作的具象表达，来引起观众的内心共鸣，激发观众的想象空间。
艺术家通过生动的肢体语言，在一举一动中都能形象的表现出孔雀的自然美与生动感，其所展现的舞蹈意境耐人寻味。
杨丽萍舞蹈作品《雀之灵》的风格特点探析
杨丽萍舞蹈作品《雀之灵》的风格特点探析作者：卞峥奇来源：《大观》2020年第02期摘要：杨丽萍是我国最为著名的舞蹈艺术家之一，1986年她创作并演绎的舞蹈《雀之灵》一经问世就获得了很多荣誉，并受到人们的广泛喜爱与欢迎。
《雀之灵》这一舞蹈艺术作品使杨丽萍名扬海内外。
文章简单分析了舞蹈艺术作品《雀之灵》的创作背景，从音乐、服装、动作等六个方面重点探析了《雀之灵》的风格特点。
关键词：《雀之灵》;傣族舞蹈;艺术作品;风格特点1990年，杨丽萍在北京亚运会闭幕仪式上表演了《雀之灵》这一具有民族特色的舞蹈艺术作品，获得了成功以及荣誉。
《雀之灵》舞蹈作品的成功，使杨丽萍获得了“孔雀公主”这一称号，并将傣族舞蹈推向全国乃至全世界。
《雀之灵》舞蹈在杨丽萍极致的演绎下向人们展示出了灵活、超然的孔雀形象，体现出舞蹈创新的特色与艺术美，并在这种创新中呈现出新时期民族精神。
一、舞蹈艺术作品《雀之灵》的创作背景《雀之灵》可以说是各类孔雀舞当中最具代表性的艺术作品，这一舞蹈作品创作于1986年，其灵感来源于传统的孔雀舞。
孔雀是傣族人的精神信仰，在他们眼中孔雀是智慧与美丽的象征，传统舞蹈主要由男子演绎，以跳跃、转动等舞姿，以及三道弯体态来呈现出不同情景下的孔雀形象。
《雀之灵》舞蹈艺术作品则是杨丽萍在此基础上进行创新，忽略表演者的性别，以刚柔并济的舞姿来呈现更为独特、高贵、优雅的孔雀形象。
现如今，杨丽萍所演绎的广为人知的版本主要有两种，分为独舞以及双人舞，这两种舞姿分别向人们展现出不一样的孔雀形象。
从表面上来看，《雀之灵》这一舞蹈作品主要模仿大自然当中孔雀的各种动作，但在此背后则充分体现出民族文化以及民族精神，在创作时杨丽萍以自己独特的理解将“空灵”融入其中，凸显出孔雀的“灵动”之美，使“雀”的含义更为深刻，代表着生命以及自由，同时融入现代元素，满足人们的审美需求，在形成审美张力的同时也进一步突破艺术境界。
二、《雀之灵》风格特点分析（一）背景音乐特点《雀之灵》创作于1986年，在二十多年的发展中，这一舞蹈作品的背景音乐更加多元化，主要可分为三大类型，不同类型的背景音乐有着不一样的色彩，并形象生动地向人们展示出具有不同特征以及含义的孔雀形象。
舞蹈鉴赏(雀之灵)_雀之灵舞蹈鉴赏1000字
舞蹈鉴赏(雀之灵)_雀之灵舞蹈鉴赏1000字孤独起舞-----------观《雀之灵》有感优美的声音又在耳边响起，眼前仿佛又出现了一只婀娜的孔雀，孤独，优雅，翩翩起舞。
抬头，转身，开屏，低头，是一种感动，是一种宁静，更是一种向往……说实话，在老师的课堂上我是第一次看到这段神奇之作，之前之所以没有看，是因为我觉得我不懂舞蹈，我怕我看完只是浅浅一笑，不知道该说点什么，其实之前看舞蹈也的确是这样，别人说意境好美，我才会猛然觉得，确实很美，别人说情感丰富，我醍醐灌顶一般，可是这次我是真的被震撼了，我第一次有和舞蹈融合的感动，第一次觉得，这一刻，文字太轻。
提笔的一刻，我尽量让自己不要太造作，可是我做不到，我一直在搜肠刮肚的想有什么绝美的词汇可以表达我的感情，索性，又带着一种敬畏，把这段舞蹈重新看了几次。
舞台上灯光聚拢，一只高贵的孔雀，出现在视线里，苏醒，伸展，娇羞的弯下脖颈，细细整理自己的羽毛，万物都是她的映衬，如出水芙蓉般，华丽了整个舞台。
她自我沉醉在自己的美丽下，让你不忍心去破坏这一份美好，流水而过，把她衬托的更加灵动，虽然我太笨拙，不能随之起舞，但是我的整个灵魂，都想伴着这只孔雀起舞，追随她，温暖她。
我突然想到一句词：沉醉不知归路。
只是李清照是酒醉尽心，而我，是沉醉在一身自赏中，不想抽身而出，恐怕这是梦境，恐怕我一晃神，就要回到繁华中，再也抓不住这一份宁静，和典雅。
这只孔雀，怕是和我一样，和千千万万的女性一样，总是想抽离出尘世，回归到丛林里，在树下，在湖边，起舞，欣赏自己的孤单，烙印一份高贵的气质，永远不会低头。
继续梳理全身，每一寸都要闪光，不能有一丝瑕疵，虽然也许没有人在意，仍然要高昂的抬头，微笑。
旋转，跳跃，总是在展示，不需要吸引，不需要抱赞。
当她转到全身都舒展开来的时候，不禁认为她要飞身而起，奔月亮而去。
终于在最后，惊艳的开屏，是祭奠？还是挣扎？我想，凄美也许不能形容吧，美也有无奈，也有挣扎，都尽显于这段舞蹈。
【最新】杨丽萍《雀之灵》的艺术评析
【最新】杨丽萍《雀之灵》的艺术评析相较于传统舞蹈而言，杨丽萍舞蹈《雀之灵》的演变与创新显而易见，无论是舞蹈形式的个性化还是舞蹈风格的现代化都给人留下了深刻的印象，它在讲述生命本体价值回归的同时也是一种文化内在价值的渗透。
内外张力的呈现既是杨丽萍《雀之灵》艺术精髓的传达，同时也是艺术家个人魅力的展现。
凭借丝丝入扣的旋律和纤美无暇的身影，《雀之灵》的演绎犹如鲜活的孔雀一般，寻觅、跳跃和旋转都显得如此祥和与宁静。
通过对傣族舞蹈内在动律的有效运用，杨丽萍在创作舞蹈《雀之灵》的过程中融入了自身对于孔雀舞的理解，使得肢体动作传达更具灵性。
在积极向上的艺术底蕴中，我们能够感受到的除了舞蹈本身的艺术魅力之外，还有艺术家对于舞蹈事业的无限热忱，是对傣族舞蹈内涵的全新演绎。
在浓郁的民族精神中，杨丽萍老师通过巧妙的提炼和升华使得舞蹈本身更具艺术价值，这对于我国民间傣族舞蹈艺术的发展有着重要的传承意义。
从传统傣族舞蹈发展而来的艺术作品《雀之灵》并非是对傣族舞蹈内容的一次再现，而是将传统的舞蹈动作中融合全新的现代舞蹈元素，通过对传统孔雀舞形态与模式演绎创新使得所展现出的舞蹈韵味更具舒展与挺拔姿态，这是对传统舞蹈艺术的发展与开掘。
在舞蹈设计方面杨丽萍并未依据传统的傣族舞蹈风格来进行模数化动作的创作，而是从基本的美感与动率方面完善舞蹈本身的形象与情感追求，并将其与现代舞风格融会贯通，以此展现肢体动作的能动性，舞蹈语汇的灵活和多变特征得到了完整演绎，与现代艺术审美需求相符合。
舞蹈表演方面杨丽萍尤其重视对色彩、灯光及音乐的综合运用，在形体与舞美相结合的过程中突出心灵与情感的碰撞，以此形成的艺术氛围是极其独特的，让人浮想联翩。
《雀之灵》的舞蹈动作中，在场景和灯光的配合之下，舞者修长的臂膀、柔美的体形及细腻的动作相得益彰，在躯体、手指和手腕的联动下显得优雅而妩媚，观众的愉悦之情油然而生，加之背景音乐的舒缓和放松，更加给人以美的享受。
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杨丽萍讲述《雀之恋》创作感悟不满意春晚表演
今年央视春晚的舞台上，著名舞蹈家杨丽萍无疑是最惊艳的一位表演者。
由她和搭档王迪合作表演的舞蹈《雀之恋》清新脱俗，有观众甚至惊叹，这一作品“美得令人窒息”。
但是观众或许并不知道，这段美轮美奂的舞蹈，实际上是她正在创作的大型全息舞美舞剧《孔雀》中的一个片断。
昨天，结束了在云南大理陪母亲度过的短暂假期，杨丽萍又回到昆明，投入到紧张的排练中去。
忙碌之余，她抽空接受了本报独家专访。
快人快语的杨丽萍不矫揉造作，不假扮谦虚，畅快淋漓地分享了自己的创作感悟。
她坦言，全息舞美造就的《雀之恋》展现的艺术魅力，是她自己正在追求的一种“新东方美学”，对于这个崭新的
今年央视春晚上有两个舞蹈节目最受关注，一个是杨丽萍的《雀之恋》，另一个是群舞《龙凤呈祥》。
其实，央视春晚导演组最初邀请杨丽萍参演时，是希望由她来跳《龙凤呈祥》中的凤凰，但杨丽萍却拒绝了，她说自己不会跳凤凰。
经过沟通，导演组请她从正在创作的舞剧中挑出一支舞来，这便是后来的《雀之恋》。
事后却评价说，她对自己在春晚上的这个节目并不满意。
自述：春晚这个节目我不满意，只能算是理想状态的60%。
这个作品本来的长度是7分55秒，但导演哈文跟我说，只能给我4分钟。
我说不行；后来又说给4分半钟，我还说不行；最后给了5分钟。
这已经是春晚舞蹈中时间最长的了，但是你看那个舞蹈的动作，还是很紧张。
从切换镜头，到服装，再到音乐，都太匆忙了。
这支舞蹈的音乐是三宝创作的，我在彩排前三天才拿到。
之前排练的时候，我们一直是没有音乐的，就是靠数着八拍编排的。
服装是在春晚彩排当天才拿到的，跳的时候，我对这个服装一点儿感觉都没有。
这个裙子是用几万只染色的羽毛做成的，有10斤重，压得我腰都快断了。
之所以用真的羽毛来做衣服，是因为春晚的电视镜头要有特写，要求服装和造型在高清镜头下不能露怯的。
化妆也是很急赶出来的。
一开始我不满意，一直不满意。
到彩排前4天，化妆师4天不睡觉，才做出来现在的样子，然后一直在我们脸上试啊试……我的天啊！
追求一种“新东方美学”
杨丽萍此前最深入人心的作品，当属早年的民族舞《雀之灵》。
近年来，她一直在云南埋头创作，推出了《云南映像》、《藏谜》、《云南的响声》等原生态作品。
她的新作《雀之恋》，既不同于《雀之灵》的传统风格，又与原生态作品有着明显差异。
有朋友半开玩笑地说，这是“后现代孔雀”。
自述：的确，《雀之恋》既不是原生态的，也不是民族舞，它是创造性的。
我们尝试了一种新颖的美学，比较实验性的。
朋友们管这个叫“后现代”，我觉得是在追求一种新的方向，用叶锦添的话说，这是一种“新东方美学”。
新东方美学追求的是什么？举个例子，我特别欣赏何训田创作的音乐《阿姐鼓》，很民族又很国际，这种理念太有意义了，它能从灵魂上找到人类共同的东西。
电影《卧虎藏龙》的音乐也是这样的，我很欣赏这种审美，很东方又很时尚。
原生态作品展现的是一个原汁原味的民族的文化特色，而《孔雀》会追求这背后的精神上的东西。
西方有天鹅，东方有孔雀。
孔雀真的是表现东方的一个很好的形象。
现在有很多人在做孔雀题材，但我做的就是不一样，我把它吃得很透。
要做到这个，你得有天赋，得有情感，得有学问，还要做功课，很不容易的。
你看春晚，我不就只做到了60%吗？
艺术创作不能自以为是
在观众的心目中，杨丽萍是民族舞演员，但是在春晚舞台上和她搭档的王迪，却是一位优秀的现代舞者。
其实，杨丽萍正在创作的舞剧《孔雀》，其主演和编导全部是现代舞演员。
在这种跨界合作中，杨丽萍对于自己所从事的舞蹈艺术，也有了更为深入和独到的看法。
自述：现代舞的舞蹈语汇当然与我从前的舞蹈不同；但是创作一定要从内容和情感出发，不是从我打算用什么技法出发。
王迪的基本功特别好，腿可以撇到另一边去，但《孔雀》里他不会这样，因为不符合角色。
技法必须为内容服务。
现代舞就是跳感觉的，现代舞就是追求身体解放、心灵自由；追求个性，不循痕迹。
这和我追求的新东方美学是一致的。
但有一点，我在创作中一直和他们讨论，现代舞要表现观念，很好，但也要有情感。
有的现代舞，台上跳得起劲，台下观众要睡着了，不知道他在跳什么。
舞蹈也好，电影也好，还是要从人的角度，关注生命本身，不能光是关注自己。
你得尊重大众，当然不是迎合大众。
尊重和关注大众这是很高的境界，也是我一直追求的。
艺术创作，不能自以为是。
一套孔雀服造价高达7万元
《雀之恋》成功的背后，与其华丽的服装也有着密不可分的关系。
据了解，杨丽萍身上的这身孔雀服，其造价不算设计费也要高达7万元。
如此高贵的服装，在舞蹈界已是十分罕见的了。
杨丽萍透露说，她于1986年表演《雀之灵》时所穿的服装，价格仅有700元，此后她也曾穿过价格为1500元左右的演出服。
尽管此次身着华服亮相央视春晚，但杨丽萍仍然要替同行叫苦：“舞蹈演员都很穷的。
有明星走红地毯的服装就要20万元，舞蹈演员有套1000多元的演出服就很不错了。
”
雌孔雀长尾巴只因自己喜欢
央视春晚落幕后，立即有观众给《雀之恋》挑错，认为自然界中的雌孔雀是不长尾巴的，更不可能开屏。
对此，杨丽萍的回应很坦荡：“对！自然界里母孔雀的确是没有长尾巴的，但是那怎么办啊？我喜欢啊！我想跳啊！”她解释说，舞台艺术不可能那么写实，在她和舞蹈家刀美兰跳孔雀舞以前，云南村寨里孔雀舞都是由男人跳的，“现在因为我在跳，村寨里才有女孩子跳了。
”至于雌孔雀开屏的效果，杨丽萍说那只是晚会视频营造的效果而已，“我们跳舞的时候，他们还弄了一只蝴蝶一直在上面飞，没办法，哈哈！”
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