汉大赋的名词解释
汉赋的名词解释简短
汉赋的名词解释简短汉赋，作为中国文化的瑰宝之一，具有深厚的历史和独特的文学风貌。
汉赋一词源于古代的中国诗歌体裁，起初用于表示一种特定的文学形式。
随着时间的推移，赋的概念逐渐扩展，形成了独特的文学领域。
在古代中国文学中，诗歌根据其表达形式和内容划分为不同的类型。
赋作为其中一种，注重抒发作者的感情和对事物的描绘。
它以抒情和描述为主要特点，能够通过华丽的辞藻和丰富的意象展现作者的情感和观点。
从字面上看，"赋"意为"附上"、"负担"或"附诗"。
在古代，赋可以指附加在礼仪或神圣仪式上的诗歌，具有一定的宗教背景。
赋的目的是通过诗歌表达对神明或圣地的崇敬和敬意。
随着时间的推移，这种形式得到了开展和发展。
然而，在汉代以后，赋的含义经历了一次重大变革。
在汉代，赋被重新定义为一种以宫廷乐舞形式表现的诗歌。
这种形式中的赋以其严格的格式和规定而闻名，例如，它们通常是五音十六字的，意味着每行五个音节，共十六个字。
这种形式的赋被广泛用于朝廷的演讲和致辞。
汉赋的另一个重要特点是其广泛的题材。
赋以形象生动的描写和丰富多样的意象为特征，可以涉及各种主题，如自然景观、人物传记、历史事件等。
汉赋的题材极为丰富多样，可以满足不同人群的需求和欣赏。
它既可以将读者带入一个闪耀的宫殿或一个寂静的花园，又可以展现英雄的壮丽事迹或琴棋书画的优美氛围。
值得一提的是，汉赋的写作风格和技巧也是其独特之处。
汉赋通常以"本事赋颂"的形式出现，以展示作者的才华和智慧。
赋作为一种表达情感和思想的工具，要求作者具备丰富的修辞手法和词汇储备。
例如，作者经常使用类比、隐喻和夸张等修辞手法来给文学作品增添光彩。
通过使用这些技巧，赋能够简明扼要地表达复杂的思想，提供全面的视觉和感官体验。
在今天，汉赋已成为中国文学的珍贵遗产，被广泛地研究和欣赏。
它不仅在中国文化中占据重要地位，还对世界文学产生了深远的影响。
汉赋
汉赋赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。
汉赋是一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
汉赋类别骚体赋、大赋、述行赋和抒情小赋骚体赋特点：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句，通篇用韵。
骚体可以称诗,亦可以指赋。
骚体赋代表：首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。
贾谊《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。
此篇的形式与风格,是骚体的继承,但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。
《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。
这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。
淮南小山《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。
赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。
汉大赋特点：大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。
一，铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；二，结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；三、词汇丰富，文采华茂；四、多用生字僻字，晦涩难懂；五、行文结构上多用问答体。
第二章 汉赋
（一）形成阶段（汉高祖初年—武帝初年的70多年）
1.骚体赋——继承楚辞的余绪
贾谊：《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 2. 汉大赋——散体大赋、新体赋 枚乘：《七发》——标志着新体赋的正式形成
第一节 汉赋概说
（二）兴盛阶段（武帝初年—东汉中叶的200多年）——散体大赋
这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表——汉赋四家
第一节 汉赋概说
三、汉大赋的基本特征
1.鸿篇巨制，韵散结合
2.采用主客问答体结构全篇
3.笔墨铺夸，描绘精细 4.以叙事状物为主，辞藻繁富 5.曲终奏雅，劝百讽一
第一节 汉赋概说
四、对汉赋的评价
汉赋虽然有较多局限性，但在文学史上仍然有其一定地位。
（一）内容方面：汉赋虽然大部分是歌功颂德、供帝王玩
司马相如：《子虚赋》、《上林赋》——新体赋最高成就的代表
扬 雄：《甘泉赋》 《羽猎赋》 西汉后期新体赋的主要作家
班 固：《两都赋》 （长安、洛阳） 张 衡：《二京赋》 张衡 《归田赋》 突破旧的传统, 开创了抒情小赋的先河。 蔡邕 《述行赋》、赵壹 《刺世嫉邪赋》、 祢衡 《鹦鹉赋》
（三）衰微阶段（东汉中叶—汉末的100多年）——抒情小赋
第二章 汉赋
第一节
ห้องสมุดไป่ตู้汉赋概说
一、赋的含义
赋是专事铺叙的用韵散文，兴起于战国末年。它有如诗歌， 讲求声韵和谐与形式的整饬，又如散文，句式自由无格律的 严格限制；它既是书面文学，有能诉诸口诵；既能状物叙事， 又宜于说理抒情，兼具诗歌与散文的表现功能，是介于两者 之间的一种综合性文体。
汉赋的体例
汉赋的体例
汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
汉赋的体例大致可以分为以下几类：
1. 骚体赋：以抒情为主，体制基本与楚辞相同，如贾谊的《吊屈原赋》、司马相如的《长门赋》等。
2. 大赋：又称散体大赋，以状物为主，铺排扬厉，文辞富丽，如枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等。
3. 小赋：以抒情为主，篇幅较短，往往骈俪对偶，如张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》等。
4. 骈赋：即骈俪赋，全篇以双句为主，讲究对仗和声律，如鲍照的《芜城赋》、江淹的《别赋》等。
5. 律赋：指的是按照格律写成的赋，对仗工整，注重声律押韵，如杜甫的《三大礼赋》等。
6. 文赋：是受古文运动影响产生的一种赋体，不刻意追求对偶声律，句式参差变化，押韵也较自由，如欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《赤壁赋》等。
汉赋的发展经历了从汉初的骚体赋到汉武帝时期的散体大赋，再到东汉中后期抒情小赋的转变。
它对后世文学产生了深远的影响，如诗歌中的“赋比兴”手法、骈文的对偶、辞赋的声律押韵等都与汉赋有密切关系。
中国古代文学之秦汉文学【第2章 汉赋】
中国古代文学之秦汉文学第二章汉赋一、汉赋的兴起与演变（一）汉赋的源起荀子：最早写作赋体作品，并以赋名篇。
屈原：与楚辞有着密切的关系。
先秦散文：铺叙。
（二）汉赋的分期第一时期（高祖-武帝初年）：骚体赋·楚辞余绪；贾谊、淮南小山、枚乘。
第二时期（武帝-东汉中叶）：散体大赋（又称“汉大赋”）；描绘体物（特点）；劝百讽一（主题）；司马相如、东方朔、王褒、杨雄、班固。
第三时期（东汉中叶后）：抒情小赋；抒情咏物（特点）；张衡、蔡邕、赵壹、祢衡。
二、著名汉赋作家贾谊：《鵩鸟赋》《吊屈原赋》枚乘：《七发》（散体大赋第一篇）——“七体”司马相如：《子虚赋》《上林赋》——“万园之园”大国风范杨雄：《甘泉赋》《羽猎赋》班固：《两都赋》张衡：《二京赋》（散体大赋末篇），《归田赋》（抒情小赋首篇）赵壹：《刺世疾邪赋》三、汉赋的特点及影响从内容上说，大赋题材主要局限于宫廷都邑、上层社会生活的描写，供统治者阅读，为歌颂帝王功业和大汉声势。
在艺术上，为投合统治者的兴趣爱好，以炫博斗奇为能事，竞为宏丽浮夸之词。
（一）汉大赋的文体特征赋者，铺也。
铺彩擒文，体物写志。
——刘勰《文心雕龙》汉赋中的人存在于“琳琅满目的对象化世界中”。
——李泽厚《美的历程》（二）汉赋的影响“一代文学”的代表封建社会的词章家非常推崇汉赋1.那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋，确实有着时代色彩。
赋是当时最适宜反映国力的文体，正如同唐诗一样。
2.丰富文学作品词汇、锻炼语文辞句、增进描写景物场面等文学技巧方面，表现出一定成就。
3.汉赋的兴盛，对我国文学观念的形成起到了促进作用。
6[1].大学语文_汉赋
![6[1].大学语文_汉赋](https://img.taocdn.com/s3/m/c82b2ead84868762caaed57d.png)
汉 赋
一、 汉 赋 概 述
• 赋的本义是铺陈直叙，作为《诗经》的“六义”之一，指 的是诗歌的一种表现手法。《汉书·艺文志》说“不歌而 诵谓之赋”。 • 赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之 间，韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化。 • 汉赋对诸种文体兼收并蓄, 形成新的体制。汉赋的文体来 源是多方面的（楚辞、战国纵横之文、先秦史传文学、诗 歌）, 是一种综合型的文学样式, 它巨大的容量和颇强的 表现能力在很大程度上得益于此。
二、司马相如与汉大赋
（一）汉赋四大家 司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代 表, 他的《子虚赋》和《上林赋》代表着汉大赋的最高成就, 并成为后世扬雄、班固等赋家模仿的典范。 （二）司马相如简介 司马相如（约前179年—前117年)，字长卿，四川蓬州人， 汉代文学家。善鼓琴，其所用琴名为“绿绮”，是传说中最 优秀的琴之一。少时好读书、击剑，被汉景帝封为“武骑常 侍”，但这并非其初衷，故借病辞官，投奔临邛县令王吉。 后得汉武帝赏识，封中郎将。
3 、《子虚赋》有讽喻意图。 它的讽谕主要并不是通过长篇议论来达到, 而主要是通 过对贵族奢侈生活的暴露描写来达到的, 体现了“微言讽谏” （即“劝百讽一”）的特点。 4 、形式上的特点：篇幅较长, 规模宏大,在千言以上；采 用主客问答的方式；韵散兼行。
本文的缺点：过分夸奇炫博，内容比较空洞，好用生字 僻词，堆砌词藻。
（一）汉赋兴盛的主要原因 • 与当时的社会状况有密切的关系。 这一时期正是汉帝国经济大发展和国势最强盛的 时期。这在一般封建文人的眼里，无疑是一个值得歌 颂的盛世，也开拓了文人学士的胸襟和眼界，使他们 的赋反映出汉帝国的面貌，表现出一种发扬蹈厉的精 神。 • 汉武帝好大喜功，雅好文艺，招纳很多文学侍从之臣 在自己身边，提倡辞赋，诱以利禄，因而以歌功颂德、 “润色鸿业”的汉大赋就产生、兴盛起来。
中国古代文学史名词解释(2)秦汉文学
中国古代文学史期末复习lasepillo 中国古代文学史名词解释（2）秦汉文学1、李陵之祸：天汉二年，李陵出击匈奴失败，被俘投降。
司马迁因替李陵辩护而遭受宫刑。
太始元年遇赦出狱。
出狱后担任中书令。
2、《史记》：《史记》原名《太史公书》，东汉末始称《史记》。
《史记》是中国第一部以写人物为中心的纪传体的通史，它记载了从传说中的皇帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。
52万字，130篇，由12本纪、10表、8书、30世家、70列传五个部分组成。
3、《汉书》：《汉书》是继《史记》后有一部在叙事和写人方面取得很大成就的史传文学作品，是我国第一部纪传体断代史，后世把它和《史记》并称。
《汉书》共经四人之手而成书，即：班彪、班固、班昭和马续。
记事上起汉高祖元年，下迄刘玄更始二年的西汉一代230多年的历史。
计12本纪、8表、10志、70列传，共120卷，100篇，总计约81万字4、乐府：乐府原义是指国家设立的诗、乐、舞相结合的音乐机构。
六朝的时候，人们把这个机构制作、采集的乐歌也叫作乐府，乐府便由机构名称变为一种带音乐性的诗体的名称。
5、“七体”：模仿《七发》的辞赋。
如张衡《七辩》，曹植《七启》等。
《文选》专列“七”为一种文体。
6、《七发》：《七发》为枚乘所写，标志着汉赋的正式形成。
7、《文选》：现存最早的文学总集。
选录从先秦到梁代共130人的作品，另有古乐府三首和《古诗19首》。
编排方法是先按文体分为赋、诗、骚、七、诏、册、令、教等37大类，然后在一些大类下按题材分若干小类。
8、赋：赋作为一种独立的文体名称，据现有材料记载，最早流行于战国时代。
《荀子·赋篇》是我们现在所能见到的最早的以赋名篇的作品9、汉大赋：以铺叙帝王贵族的游猎、宫苑、京都为主要内容。
铺陈夸张、想象丰富辞藻绚烂、语言华丽。
汉代大一统盛世的产物，也是盛世精神的一种折射。
代表作有《子虚赋》、《上林赋》等。
10、汉赋四大家：张衡、司马相如、杨雄、班固11、《古诗十九首》：《古诗十九首》代表了汉末文人五言诗的最高成就。
汉代辞赋
（一）枚乘（？－前140） 是梁园文学群体的杰出代表。他是汉初重 要的辞赋家和散文家，以辞赋的创作最为著 名。《汉书· 艺文志》载乘赋九篇，其《梁王 菟园赋》、《忘忧馆柳赋》（前二篇存在争 议）及《七发》等均为前人所称道，然而以 《七发》最为著名。 《七发》以宏大的结构、繁富的辞藻、铺排 的描写手法、主客问答的体式，奠定了汉大 赋的基本写作模式。刘勰说：“枚乘摛艳， 首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。” （《文心雕龙· 杂文》）就已指出了其赋“腴 辞”、“夸丽”的特点。《七发》标志着汉 代新体赋的正式形成。
三、汉代辞赋的发展演变历程 汉代辞赋的发展演变历程大致可以分为三 个阶段： 第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉 赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞 向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这 种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。 枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。
第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉 赋的全盛时期。这一时期以新体赋即汉大赋 的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴 盛的境地。武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎 盛时期，西汉末年以降则出现了创作中的模 拟风气。形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺 采摛文，体物写志”（刘勰《文心雕龙· 诠 赋》）的内容和艺术上特点。代表作家有司 马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋 的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰 落，带之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张 衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、 祢衡等。
3、 小赋（抒情小赋）：小赋在形式上篇幅 短小、文辞清丽，不用问答体，通篇用韵文， 其韵文句式多样，有的通篇用四言，有的四、 六言兼用；在内容上或托物言志，或咏物抒 情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大 赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多， 手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然， 有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化 的倾向。扬雄《酒赋》是出现较早的咏物小 赋，张衡的《归田赋》是出现较早的抒情小 赋。赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行 赋》、祢衡的《鹦鹉赋》也都是较有名的作 品。
汉大赋的艺术手法
汉大赋的艺术手法
汉大赋是中国文学史上一种独特的文学体裁，创作于东汉时期，以其独特的艺术手法而闻名。
汉大赋的艺术手法主要包括以下几个方面：
首先，汉大赋以形式多样、丰富多彩而著称。
它不仅可以是诗歌形式，还可以是散文或骈文形式。
这种形式的多样性使得汉大赋可以更灵活地表达作者的思想和感情。
这也为汉大赋的发展提供了广阔的空间。
其次，汉大赋注重描写和表达作者的感受与情感。
在创作中，作者往往会通过描写自然景色、人物形象以及历史事件等来表达自己的情感和思想。
这种感情表达的方式使得汉大赋充满了浓厚的个人色彩，具有鲜明的情感共鸣。
此外，汉大赋还善于运用寓意和象征手法。
通过巧妙地运用隐喻、比喻等修辞手法，汉大赋可以将深刻的思想和哲理隐藏在文字之中。
这种寓意和象征的手法使得汉大赋不仅具有文学价值，还具有哲学和思想上的意义。
最后，汉大赋还注重音调和韵律的运用。
通过运用平仄、抑扬和韵律等手法，汉大赋可以使文字更加优美动听。
这种音韵的运用在一定程度上增强了作品的表现力和感染力，使得读者更易于被作品所吸引。
综上所述，汉大赋以其丰富的形式、情感表达、寓意象征以及音韵的运用等艺术手法而独具一格。
它不仅在文学史上占有重要地位，还对后世文学创作产生了深远的影响。
汉赋名词解释
汉赋名词解释
赋，又称诗赋，是中国古代文学的一种文体形式，是带有音乐和舞蹈的一种创作形式，也是古代文人以之表达抒发情感、陈述观点的一种手段。
赋源自中国古代的音乐舞蹈形式“歌赋”，在先秦时期已经出现。
文人用“赋”这个词来称呼自己创作的文学作品，多指较长的骈
文或成章的作品，与诗的制度性较大不同，言语方面可以较为流畅，观点方面可以较为广泛，机关手笔与结构安排可以呈现出丰富的变化，以及可以接近白话，虽然也有寻章摘句、格言贴出的，但整体上展示更多文字表达的技巧。
在汉赋中，可以分为骈文赋和行赋两大类。
骈文赋以文章结构的严谨与繁复为特点，它的格律与明确的创作方式使它变得更具有观赏性；行赋是汉赋的另一大类，以描写周围环境为特点，形成具体的景物与情感的表达方式，更富于感性与直接性。
汉赋的发展与进步，主要是在创作技巧方面的丰富创新，如拟古、借典、修辞等。
汉赋的流派和代表人物众多，其中以司马相如、扬雄、谢灵运等人最为著名。
司马相如的《子虚赋》被誉为汉赋中的巅峰之作，以生动的描写和独特的形象给人以强烈的视觉冲击；扬雄的《法言赋》以其优美的词藻和深邃的哲理广为人知；谢灵运的《咏怀赋》则以其独特的情感表达和对社会现象的深入洞察而闻名于世。
汉赋的创作和研究对中国文学的发展和传承起到了巨大的推动作用。
它不仅为后世的文学创作提供了丰富的素材与技巧，同时也为后代批评家和学者提供了研究的对象和思考的空间。
汉赋的语言技巧和艺术表达方式对后世诗词和散文的发展产生了
重要影响，它的形式多变和思想深刻也为后来的文化批评和文学批评提供了重要的理论参考。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
汉大赋的名词解释
在中国古代文化中，赋是一种特殊形式的文学作品，以其詞藻华丽、修辞繁复
而闻名。
而汉大赋则是中国古代文学史上的一座重要里程碑，被誉为中国文学史上最重要的一种文体之一。
汉大赋在中国文化的发展中具有极为重要的地位，它的出现不仅丰富了古代文学的形式，更传承了中华民族的文化基因。
汉大赋的特点之一是它的长篇性。
相比于其他短小的文学形式，如诗、曲等，
汉大赋具有明显的长度。
一篇大赋常常可以达到上千字，有些甚至长达数万字，这使得它成为一种注重叙述的文体。
它以复杂而有层次的情节为支撑，通过展现人物的命运和社会的发展，传达出深刻的思想感悟。
其次，汉大赋的修辞手法十分丰富多样。
作为一种华丽的文学形式，它运用了
众多的修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，以增强作品的艺术感染力。
在汉大赋中，人物和景物常常被描绘得鲜明而生动，读者可以通过细致入微的描写想象到那个遥远的时代。
同时，作者还经常使用排比、对仗等修辞手法，使作品更加富有节奏感和韵律感。
此外，汉大赋的内容广泛而丰富。
它通常以历史故事为基础，以历史人物的命
运和社会事件的变迁为线索，揭示人类社会的规律和道德准则。
汉大赋不仅关注着个体的命运起伏，更关注着整个社会的兴衰和人性的善恶。
这种扩展了故事的边界，让读者在阅读之余也能够思考和感悟到人生的真谛。
然而，汉大赋也并非没有争议。
有人认为它过于华丽，过分追求文学形式而忽
视了意义的质感。
此外，有人也指出，汉大赋中的描写常常山盟海誓、情感奔放，有时显得有些虚假和浮夸。
但是，这种批评正是对汉大赋文化价值的一种肯定。
它的存在与发展确实引发了对文学和艺术的思考和讨论，使得中国古代文学有了更加多元和丰富的表现形式。
在今天，虽然古代大赋的影响力已经逐渐减退，但我们仍然可以从中感受到它给我们带来的诸多启示。
作为一种文学表达形式，汉大赋传承了古代人们的智慧和情感，具有不可替代的文化价值。
不同于其他形式的文学作品，它以故事的方式将历史和人性相结合，带给读者希望和思考。
无论是对于了解古代文化还是对于生活和人性的思考，汉大赋都是一个不可忽视的重要窗口。
总之，汉大赋作为中国古代文学的重要组成部分，具有着独特的地位和价值。
它不仅丰富了文学的形式和内容，更传承了中华民族的文化基因。
虽然它可能不再是当代人们的主要阅读选择，但我们应该保持对它的尊重和关注，因为它不仅是文学的瑰宝，更是中华文化的珍贵遗产。
只有通过了解和传承，我们才能够更好地理解和感悟这一古老而宝贵的文学形式。