新中式风格家居设计

2 新中式风格家居设计 1 引 言 在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素，就没有贵气。”中式风格的魅力可见一斑。 中式元素的风格以及设计理念，在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展，明代时更是达到了顶峰，这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响，很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。 多年来，室内设计师们一直喜欢将中式元素运用到的设计中来，有时是纯粹的中式风格，有些时候则是将中式元素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。中国的传统文化有着几千年的历史，如何运用中式风格，如何更好的继承和发展中国的传统艺术风格是我们多年来一直思考与探讨的重要课题。 家装的中式风格，使人不免联想到老式红木家具、繁琐的雕花、沉闷的色调……不过如今的现代中式风格已经颠覆了人们长久以来的思维定势，惊道：原来中式风格也可以如此现代、如此明艳。而这种现代中式风格的家装，着眼于细节处体现主人的高雅品位。将繁复的装饰凝练得更为含蓄精雅，为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰，将古典美注入简洁实用的现代设计，使得家居装饰更有灵性，使得古典的美丽穿透岁月，在我们的身边活色生香。

2 新中式风格家居设计 2.1 新中式的定义 现代中式风格-中式风格的一种；也被称作新中式风格。是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。 现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。为了表现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明 3

和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。 快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。

2.1.1 新中式风格的流派 (1)新地方主义风格。新地方主义是以反映某个地区风格样式、民俗特色为要旨，因地制宜，与当地风土环境融合的设计风格。室内设计师在充分了解建筑所处的地域、自然环境与人文环境的基础上，进行大胆的创新设计，使原有的地方色彩带有明显的特征。 (2)新少数民族风格在现代建筑的内部空间中，象征性地表现少数民族建筑的人文特色内部空间形式，并在结构构件上较为直接地采用适当简化了的少数民族装饰图案，或以其图案所做的立题性标志，保持其民族色彩、家具饰品等特征，并选用少数民族艺术品装饰室内环境气氛，具有明显的少数民族风格特色，同时又具有现代文明特征，这一类设计风格被称为新少数民族风格。 (3)乡土和自然风格乡土和自然风格在家居装修中主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情，保持民间特色，注意运用地方建筑材料等作为装饰的主题。这样可使室内景观丰富多彩，妙趣横生。例如采用较暗的灯光，墙上挂着鱼叉、鱼网和船桨，置身其中，仿佛来到渔村，有一种特有的幽静和温情。使人们向往能享受更多阳光、空气、鸟语花香的环境，这使崇尚自然的室内布置备受青睐。

图1.1.1（1） 图1.1.1（2） 图1.1.1（3） 4

2.1.2 新中式设计思想内涵 中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 (1)宜设而设，精在体宜 在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。（《环境艺术设计的新视野》）”文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。” (2)删繁去奢，绘事后素 删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。“绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。 (3)因景互借 因景互借“借景”是中国造园的重要手法，中国建筑有楼、台、亭、阁、廊、榭等类型，它们或处山顶，或位于水边，其目的就是与自然环境融合在一起，既能得自然环境之利，又能成为整个环境的一部分。去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。 因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。中式室内设计也从不“闭门造车”，而是充分利用“借景”的思路妥善处理内外空间的关系，其实质就是把内部空问与外部空间联系起来，将自然景物引人室内，意在“一卷代山，一勺代”，以小见大，寓无限意境于有限的景物之中。家居设计中阳台可以做成室内小庭院，既是室内与外界的连接，同时又起到了调节室内小气候的作用。书房里一本古籍、一盏明灯、几只青花瓷茶杯，观芝兰之风雅，赏竹菊之清幽，这种红袖添香的中式家居情怀，令人怦然心动。 5

2.2 表现形式要素 思想要靠实物将之外在的表现出来，中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。 中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。

2.2.1 中式造型 传统中式室内设计融合了庄重与优雅双重气质。“新中式”装饰风格的住宅中，空问装饰采用简洁、硬朗的直线条，有时还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具，搭配中式风格来使用，直线装饰的使用不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使“新中式”更加实用，更富现代感．在室内细部装饰方面，像窗棂、砖雕、门礅等这些传统住宅中的建筑构件，经常被设计师用来做局部的装饰，以展现中国传统艺术的永恒美感。

2.2.2 中式空间 新中式风格非常讲究空间的层次感，依据住宅使用人数和私密程度的不同，做出分隔的功能性空间，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”进行间隔，通过这种新的分隔方式，单元式住宅展现出中式家居的层次之美，冉添加一些简约的中式元素造型，如甲骨文、中式窗棂、方格造型等，使整体空间感觉更加丰富，大而不空，厚而不重，有格调又不显压抑。实际应用过程中，应把空间与装修陈设放在一起综合考虑，将空间当成白纸，将装修陈设当成笔画，运用“计白当黑”的哲学思想，通过内部空问的灵活组合来完成对空间布局、立面造型及家具陈设的艺术处理。

2.2.3 中式色彩 中式风格色彩搭配，一是以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰色为基调；二是在黑、白、灰基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。新中式设 6

计中，黑色、粉色、橙色、红色、黄色、绿色、白色、紫色、蓝色、灰色、棕色等各种颜色都可以合谐使用。

2.2.4 中式装饰 采用“新中式”作为整体风格的住宅中，仍不可避免地摆放着大量可能来自世界各地，有着多种风格的装饰品，但空间的主体装饰物还是中国画、灯、紫砂陶、青花瓷、中国结等中国传统装饰物。这些中式装饰物的数量不多，但在空间装饰中起到了画龙点睛的作用。 2.2.5 中式家具 新中式家具的构成主要体现在线条简练流畅，内部设计精巧的传统家具多为明清家具为主或现代家具与古典家具相结合，多以深色为主，书卷味较浓。条案、靠背椅、罗汉床、两椅一几经常被选用。布置上，新中式家具更加灵活随意。原始功能在现代生活中不断演变，在形式基础上进行舒适变化。比如原先的画案作了餐桌，双人榻用作三人沙发，条案成了当今的电视柜，典型的药柜用作存放小件衣服的柜子，这些变化都使传统家具的用途更具多样化网。

2.2.6 中式材料 中式风格的建材往往是取材于大自然，例如木头、石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征。新中式风格的材料选用应结合实际需要,只要在适当的地方用适当的方法，即使是玻璃、金属等现代科技的建材一样可以展现中式风格。运用了多种新型材料的新中式风格客厅浓厚的东方气质。

2.3 具体表现形式 传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，四平八稳，中规中距，色彩上多采用朴素稳重的颜色，材质上主要运用木材和石材，总体上显得过于陈旧沉闷。古为今用，推陈出新，这就是新中式带来的新灵感。将原始功能在现代生活中不断演变，在形式基础上进行舒适变化；在家具布置上，去掉绝对对称，灵活随意；中式家具一般颜色较深，书卷味较浓，可以在色彩上增加亮色，以画龙点睛，带来活泼生气，凭添音乐的跳跃感；运用现代材质，采用对比手法，如使用玻璃和不锈钢灯与岩石、实木等材质的对比，则能增强现代感又不失整体中式感。雕梁画栋能滥用，色彩搭配讲究得当。