故宫有多少种颜色？
中国古代建筑普遍是什么颜色
游览古都，你会发现皇家建筑通常是黄色的琉璃瓦和红色的砖墙。
以北京故宫为例，故宫采用黄色琉璃瓦，室内颜色多为黄色。
每个出生在皇城根的人都知道，红墙和明黄色的琉璃瓦是皇城根最宏伟的标志性建筑。
黄色自古以来就被认为是最高贵的颜色。
在唐代，黄色被定义为代表皇室的颜色，其他人不能使用。
因为黄色代表“土”，是万物之本，皇室属于中央土，根据《周易五行》原理，土是黄色的，古人认为黄色是正色，是高贵的颜色，所以皇家建筑都是用黄色做的，黄色是皇家建筑的特殊颜色，代表着至高无上的权力，处处表现出高贵和丰富。
宫殿的墙壁是红色的，因为红色被认为是一种快乐和喜庆的颜色，意味着庄严和财富。
另外红色是火，使得中央土。
宫殿用红色装饰墙壁。
按五行说，它使皇权政权有了坚实的基础和强大的支撑。
屋顶最常见的三种颜色是黄色、绿色和黑色，其中黄色代表皇家颜色。
只有皇帝的宫殿、陵墓和敕建的祭坛、寺庙才允许使用黄色琉璃瓦，其他建筑不允许擅自使用；王侯、郡王府、皇家园林、陵墓、祭坛的二级建筑和重要寺庙的正殿可以用绿色琉璃瓦；黑色是平民和贵族住宅都可以使用的颜色。
所以故宫的屋顶大多是黄色的。
说起北京故宫，估计没人说不知道！故宫是世界上最大、保存最完好的木质宫殿建筑。
它体现了中国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格，是建筑艺术的经典，细心的朋友可能会发现故宫的主色调是红墙黄瓦。
阳光下的故宫红墙，百年沉淀下来的历史感，和谐而不失韵味和高贵。
黄色的琉璃瓦就像阳光下闪闪发光的黄色海洋。
釉面砖质地坚实，表面珐琅光亮，耐水性强，长期使用不易损坏。
从远处看，故宫气势恢宏，建筑雄伟，建筑精美，布局统一。
是中国古代建筑艺术的精华和保护！。
中国建筑设计色彩案例
中国建筑设计色彩案例咱来唠唠中国建筑设计色彩的案例。
一、故宫。
1. 色彩组合。
故宫那可是建筑色彩设计的超级大明星。
故宫整体的色彩那叫一个霸气又和谐。
红墙黄瓦是它的标志性色彩搭配。
红色的墙给人一种庄重、热烈的感觉，就像古代帝王的威严一样，透着一股不可侵犯的劲儿。
黄色的瓦呢，在古代那可是皇家专用色，象征着尊贵。
这两种颜色搭配在一起，在阳光照耀下，简直闪瞎眼（当然是一种夸张的说法啦），特别醒目，老远就能看到故宫那宏伟的建筑群。
2. 文化寓意。
这种色彩搭配背后的文化寓意可深了去了。
红色在中国文化里代表着吉祥、繁荣，像过年贴的红对联啥的，都有着美好的祝愿。
黄色被视为天子之色，是皇权的象征。
所以故宫的红墙黄瓦组合，那就是在向世人宣告皇家的至高无上地位，而且这色彩搭配历经岁月，到现在还是让我们看了就心生敬畏和赞叹。
3. 与环境的融合。
故宫位于北京的中心，周围的环境也很配合它的色彩。
北京的天空有时候是湛蓝湛蓝的，蓝天和红墙黄瓦相互映衬，就像一幅绝美的画。
而且故宫里面的绿树，比如那些松柏，翠绿色的树叶和红墙黄瓦搭配起来，既缓解了红黄色调的浓烈感，又增添了一份生机和活力，让整个故宫建筑群看起来既庄重又不失灵动。
二、徽派建筑。
1. 色彩组合。
徽派建筑的色彩就像是一幅淡雅的水墨画。
主要是黑、白、灰三种颜色。
白色的墙，黑色的瓦，灰色的砖，组合起来超级简洁。
白色的墙干净得就像刚刚被雪覆盖过一样，透着一种纯洁和质朴。
黑色的瓦一排排地铺在屋顶上，就像钢琴的琴键（当然是黑色的那部分啦），很有节奏感。
灰色的砖呢，把墙和地面连接起来，低调又沉稳。
2. 文化寓意。
在徽派建筑的色彩里也蕴含着文化内涵。
白色代表着清白，徽商们大多讲究诚信为本，清白做人。
黑色和灰色体现了徽派文化里的低调、内敛。
徽派建筑多是家族聚居的地方，这种低调的色彩也反映了家族内部那种谦逊、和睦的氛围。
3. 与环境的融合。
徽派建筑大多位于皖南的山水之间，周围有青山绿水环绕。
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 紫禁城名字、颜色以及故宫内建筑的文化寓意TAG:紫禁城故宫紫禁城--名字后的文化寓意故宫也称紫禁城。
明成祖朱棣开始修建，历经明、清两代24个皇帝在此执政。
紫禁城为皇家宫殿，红墙黄瓦，金壁辉煌。
为什么称皇家宫殿为紫禁城呢？大致有如下三种说法：一种说法认为这与古时候“紫气东来”的这个典故有关。
传说老子出函谷关，有紫气从东至，被守关人看见，未久，老子骑着青牛而来，守关人便知道这是圣人。
守关人请老子写下了著名的《道德经》。
因此紫气便被认为具有吉祥含义，预示着圣贤和宝物出现。
杜甫的《秋兴》诗曰：“西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
”从这以后古人就把祥瑞之气称为紫云，传说中的仙人居住的地方称为紫海，将神仙称为紫泉，把城郊外的小路称为紫陌。
紫气东来，象征吉祥，由此可知紫禁城中“紫”大有来头。
皇帝居住的地方，防备森严，寻常百姓难以接近，所以称为紫禁城。
另一种说法认为紫禁城的来历与迷信和传说有关。
皇帝自命为是天帝之子，即天子。
天宫是天帝居住的地方，也自然是天子居住之地。
《广雅·释天》曰：“天宫谓之紫宫。
”因此皇帝住的宫殿就被称为紫宫。
还有一种说法认为紫禁城的来历与古代“皇垣”学说有关。
古时，天上星垣被天文学家分为三垣、二十八星宿及其他星座。
三垣指太微垣、天市垣和紫微星垣。
而紫微星垣是代称天子的，处于三垣的中央。
紫微星即北斗星，四周由群星环绕拱卫。
古时有“紫微正中”之说和“太平天子当中坐，清朝官员四海分”之说。
既然古人将天子比作紫微星垣，那么紫微星垣也就成了皇极之地，所以称帝王宫殿为紫极、紫禁、紫垣，“紫禁”的说法早在唐代即已有之。
北京故宫占地1087亩，南北长961米，东西宽753米，周长约7华里，全部殿堂屋宇达9000多间，四周城墙高10余米，称这座帝王之城为紫禁城不仅名副其实，且含天子之城的意思。
故宫建筑特点介绍
故宫建筑特点介绍一、前言故宫是中国历史上最重要的建筑之一，也是世界上最大的宫殿群之一。
它作为中国明清两朝皇帝的居所，被誉为“万国建筑之宫”。
故宫建筑特点独特，具有浓郁的中国传统文化风格和独特的建筑艺术魅力。
本文将从以下几个方面介绍故宫建筑特点。
二、整体布局故宫总面积72万平方米，由正门——午门、三大殿、六大院组成。
整个建筑群呈南北走向，中轴线贯穿全长约960米。
整体布局以中轴线为主线，左右对称布局，形成了“天人合一”的理念。
三、建筑风格1. 传统木结构故宫采用传统木结构建造，在柱子和梁上采用斗拱等技法来支撑和分担荷载。
这种结构具有较好的抗震性能，在历经多次地震后仍然保持完好。
2. 建筑色彩故宫主要以黄色为主色调，这是因为在中国传统文化中黄色代表皇帝和权力。
此外，故宫建筑还采用了红、绿、黑、白等颜色，形成了斑斓多彩的建筑风格。
3. 建筑装饰故宫的建筑装饰十分精美，主要包括雕刻、彩绘和砖雕等。
其中最为著名的是九龙壁，壁上镶嵌着九只龙，栩栩如生。
此外还有琉璃瓦、金丝楠木等材料的运用。
四、建筑功能1. 皇家居所故宫作为明清两朝的皇家居所，其主要功能是供皇帝和后妃居住。
整个建筑群内部分为前殿和后宫两个区域，前殿是接待外来贵宾和办公场所，后宫则是皇帝和后妃居住的地方。
2. 文化遗产故宫不仅是一座历史悠久的建筑群，更是中国传统文化遗产中最重要的一部分。
每年有数百万游客来到故宫参观，感受中国传统文化的魅力。
3. 研究与保护故宫建筑的研究与保护是中国文化遗产保护的重要组成部分。
近年来，故宫博物院加大了对建筑的修缮和保护力度，使得故宫建筑得以保存至今。
五、结语故宫建筑作为中国传统文化遗产中的重要组成部分，不仅具有浓郁的中国传统文化风格和独特的建筑艺术魅力，还承载着历史和文化的厚重。
通过对其整体布局、建筑风格、功能等方面的介绍，我们可以更好地理解和欣赏这座世界级建筑群。
故宫建筑特点赏析
故宫建筑特点赏析故宫是中国古代皇宫建筑的代表，也是世界上最大、保存最完整的古代木构建筑群之一、其建筑特点以宏伟壮丽、精美细致、工艺精湛为主要特点，下面将从建筑布局、颜色运用、雕刻工艺等方面对故宫建筑进行赏析。
建筑布局方面，故宫共有两个大院，即外朝和内廷。
外朝是皇帝处理政务的地方，包括太和殿、午门等建筑；内廷是皇帝生活和接触宗族的地方，包括乾清宫、交泰殿等建筑。
两个大院都是按照南北轴线规划，左右对称布局，体现了中国古代建筑的对称美。
此外，故宫还有一条中轴线连接着两个大院，沿途有一系列建筑组成的庙路。
中轴线上有三大殿（太和殿、中和殿、保和殿），它们是故宫建筑中的重要代表，也是中国传统建筑的典型示范。
在颜色运用方面，故宫建筑注重色彩的运用，以黄色和红色为主要色调。
黄色是古代中国皇室的象征颜色，象征着皇权和尊贵。
故宫建筑的屋顶瓦片大多采用黄色，并配以红色的柱子和门槛，使整个建筑看起来高贵而庄严。
红色也是古代中国较常使用的颜色，象征着富有和喜庆。
故宫建筑的门窗框架、檐口、斗拱等处经常使用红色进行装饰，使整个建筑显得豪华而华丽。
在雕刻工艺方面，故宫建筑极其注重细节和工艺的精湛。
故宫建筑的檐口、柱子、门窗等处都有精美的雕刻装饰，表现了传统工艺的高超技艺。
檐口上的雕刻常常是云纹、龙纹、凤纹等，寓意着皇权和吉祥。
柱子上的雕刻则常常是花纹和图案，如莲花、花卉、鸟兽等，为整个建筑增添了生动和立体感。
门窗的雕刻则多以人物、山水等为主题，形象鲜明，富有动感。
此外，故宫建筑还注重巧妙的光线运用。
故宫建筑的屋顶多采用重檐式结构，多层次的檐口和斗拱使得阳光投射在建筑上产生层次感。
特别是太和殿的大屋顶，光线非常明亮，给人一种庄严而欢快的感觉。
室内的窗户布局也非常讲究，窗户的位置和大小都是由阳光照射的角度和强度来决定的，以保证室内的明亮和温暖。
总之，故宫建筑以宏伟壮丽、精美细致、工艺精湛为主要特点。
其建筑布局呈南北轴对称，中轴线上有三大殿；颜色运用上注重黄色和红色的搭配，突显尊贵和喜庆；雕刻工艺精湛独特，强调细节的精致和立体感；光线运用巧妙，使建筑显得明亮而庄严。
故宫建筑的色彩特色
紫禁城建筑的色彩特色中国古代皇家建筑白色台基，红墙黄瓦与蓝天，绿树交相呼应,形成强烈的原色对比。
暖色的建筑与檐下冷色的彩画组成色彩冷暖的对比，构成富丽堂皇的色彩格调。
而紫禁城建筑的色彩运用就尤为典型。
紫禁城建筑采用金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。
在色彩上，紫禁城的总体色彩效果就是鲜明和强烈。
需要说明的是紫禁城的建筑为什么会用大片的黄色屋顶和红色的屋身。
黄色是五色之一,《易经》上说“天玄而地黄”，在古代阴阳五行的学说中，将五色与五方和五行相配，土居中，故黄色为中央正色。
红色也是主色之一，人类认识红色很早，考古学家在山顶洞人生活的山洞里发现有用红色染的贝壳和兽牙，判断为人类最早的装饰物。
这说明人类把它当作是表现美好的色彩了。
红色给人以希望和满足，使人产生美感，所以民间才会将红也当作是喜庆的颜色；明朝规定，凡专送皇帝的奏章必须为红色,称为红本;清朝也有相似的制度，凡经皇帝批定的本章统由内阁用朱书批发，也称为红本。
由此看来，紫禁城根据封建社会的礼制把黄色与红色作为建筑的主要色彩就是必然的了。
紫禁城色彩布局科学。
皇帝对宫殿建筑的要求自然是整体气魄要大，建筑要华丽，要尽量体现出封建帝王的权势和威严。
为了达到这种要求，除了在建筑群的规划布局，空间的组合变化,建筑形象的塑造上下功夫以外，在建筑色彩上应用了对比的手法.在色彩学中，对比是指冷暖对比和补色对比.所谓补色是指凡二种色光混合叠成为白光，二种颜色调和在一起成为灰黑色,这两种色光或者颜色即称为互补色,例如红与绿、黄与紫、蓝与橙。
把两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃,效果更为醒目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。
在紫禁城建筑上就是广泛地应用了这种对比的规律。
在蓝天下用一色的黄琉璃瓦顶，用青绿色的彩画和大红的宫墙、柱子与门窗，用白色的石基座和深色的地面，形成了蓝与黄、绿与红、白与灰黑之间的强烈对比，造成了宫殿建筑极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。
古代故宫里的等级制度
让我们先了解一下故宫吧！
• 故宫位于北京市中心，也称“紫禁城”。这里曾居住过24个皇帝，是明清两 代（公元1368～1911年）的皇宫，现辟为“故宫博物院”。故宫的整个建筑 金碧辉煌，庄严绚丽，被誉为世界五大宫之一（北京故宫、法国凡尔赛宫、 英国白金汉宫、美国白宫、俄罗斯克里姆林宫），并被联合国科教文组织列 为“世界文化遗产”。 故宫的宫殿建筑是中国现存最大、最完整的古建筑群， 总面积达72万多平方米，有殿宇宫室9999间半，被称为“殿宇之海”，气魄 宏伟，极为壮观。无论是平面布局，立体效果，还是形式上的雄伟堂皇，都 堪称无与伦比的杰作。 一条中轴贯通着整个故宫，这条中轴又在北京城的中 轴线上。三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。在中轴宫殿两旁， 还对称分布着许多殿宇，也都宏伟华丽。这些宫殿可分为外朝和内廷两大部 分。外朝以太和、中和、保和三大殿为中心，文华、武英殿为两翼。内廷以 乾清宫、交泰殿、坤宁宫为中心，东西六宫为两翼，布局严谨有序。故宫的 四个城角都有精巧玲珑的角楼，建造精巧美观。宫城周围环绕着高10米，长 3400米的宫墙，墙外有52米宽的护城河。 现在，故宫的一些宫殿中设立了 综合性的历史艺术馆、绘画馆、分类的陶瓷馆、青铜器馆、明清工艺美术馆、 铭刻馆、玩具馆、文房四宝馆、玩物馆、珍宝馆、钟表馆和清代宫廷典章文 物展览等，收藏有大量古代艺术珍品，据统计共达1052653件，占中国文物 总数的六分之一，是中国收藏文物最丰富的博物馆，也是世界著名的古代文 化艺术博物馆，其中很多文物是绝无仅有的无价国宝。
故宫建筑材料解析
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建筑的艺术语言和表 现手段非常丰富，包 括空间、形体、比例、 均衡、色彩、装饰等 许多因素，正是它们 共同构成了建筑艺术 的造型美。下面我们 就从这些方面来欣赏 故宫建筑艺术的造型 美。
故宫总体分为南部的“前朝”和北部的“后寝”两部分。
南部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，两侧辅以文 华、武英两殿，是皇帝上朝接受朝贺、接见群臣和举行大型 典礼的地方。
故宫最大石雕
云龙石雕
石长1657米，宽307米，厚 17米，重达200t，搬运28 天抵达
位于宝华殿后
螭首散水
在故宫众殿的正脊两端，有一种被称为螭吻 的神兽。相传，螭吻喜欢吞火，所以，它多安 在屋脊两头，作消灾灭火的功效。
紫禁城，在明朝共遭受13起雷击，其中有 6次是击中宫殿的螭吻，螭吻受损，而宫殿安然 无恙。
色彩color15主体色调是黄黑绿黄色是皇家御用的专属颜色同时也符合五行配五色的风水学上古时期天玄地黄而五行居中为土为黄同时天子是天上九宫居中的紫薇宫所以匹配开来天子住中心屋顶颜色黄色最为契合而黑色琉璃瓦大多用在库房仓储间的建筑因为黑色五行属水以水克火北京故宫的文渊阁是存储四库全书之用绿色尤其对于北方民族而言是新生命的象征也是春回大地万物复苏的未来美好之兆因此北京故宫中皇子后代居所多用绿色代表未来一代的勃勃生机生生不息16北京故宫琉璃瓦沈阳故宫琉璃瓦17北京故宫
故宫有多少种颜色
５Ｏ Ｉ 时 文 速 递
红彤彤的门窗之 间的那 些地方 ，有些部位是永 远见 不到太 阳的。这样 的地方 ，正是需要更为 出彩的地方 。当黄 的屋顶 、红 的门窗因没有阳 光照射而黯然 的时候 ，当日出之前 、日落之 ， 当阴霾笼罩 、雪雨飘洒 的时候 ，这 些地 方 的色 彩便大放异彩了— —这就是紫 禁城 的彩绘 ，ｒ｝】 囤皇 宫里的彩绘 ．．这就 是能使最暗淡 的地 。 成为最亮丽 、最繁华之处的皇家彩绘 。
皇宫 的彩绘 以青 、绿 、红 、金为主色 ，其实 几乎所有的色彩都 用上了 ，用遍了 。白色 的汉 白玉底座 、红墙 、红柱 、红 门窗 、黄黄的屋 顶 ，夹 在这 些单纯 、庄重色彩之间的那些用遍了各种
最 高 等级 叫 和玺 彩绘 ，以龙 凤 图案 为核 心 ，大面积贴 金 ，庄重辉煌 ，用于紫禁城 中轴线 上 的大 殿及 其他 宫 殿 区域 帝 后出 入 的殿堂 。 次一等级 的叫旋子 彩绘 ，因基本构图为旋涡状 花纹 而名 ，稳 定 中有流动 感 ，多 用于次要 的宫 殿 、配殿 、门 廊等 。再次 一等的叫苏式彩绘 ，因 源于苏州地 区而得名 ，布局 灵活 ，题材广泛 ．Ｌ【Ｊ 水人物 ，花鸟 鱼虫 ，用于生 活区域及 宫廷花 园 间的亭 台楼 阁。本 出于等级规 制 的严格 界限 划分及 由此形成套路 的程式化 图案 色彩 管理 ， 反使得 紫禁城 中触 目皆是眼 花缭乱 的花花 世 界 ，层次分明 、有条有理 。
中圈的 木结 构本就复 杂 ，皇 宫建筑尤 甚 ．． 皇宫的彩绘 和皇宫 的木构件一样 复杂 按 总 的程序 ，依次有处理 木构件表面 ，做地仗 （地仗 有使麻 、使布 、不使麻布等十几种 ），油饰垫层 ， 孪生 油 ，过 水 布 ，起 谱子 （设 计 构 图 ，描 画 纹 饰 ），扣－、普子 ， 线 条 ．沥汾 ，刷色 ，油陂 ．贴 ，
故宫的色彩美学
紫禁城的色彩之美故宫的古建筑都有一定的色彩，这些色彩丰富多样，巧妙应用到古建筑的不同部位，形成了色彩之美。
不同的颜色给人不同的感觉，也分为不同的色调。
红、黄为暖色调，象征太阳、火焰，给人热烈、奔放、温暖的感觉；绿色、蓝色、青色为冷色调，象征着森林、大海、蓝天，给人安静、稳重、踏实的感觉；灰色、白色为中间色调，主要起衬托作用。
在故宫的古建筑中，这些色彩的含义得到引申。
这种引申包括两个方面：其一是从故宫古建筑群整体角度出发，不同的方位建筑屋顶使用不同的颜色；其二是从建筑单体出发，不同的部位使用不同的颜色。
故宫在东、西、南、北、中各方位对应的屋顶，其色彩布置各有特点。
一、中-黄色中，即中心、中间、中轴，是最重要的方位。
故宫内最重要的建筑都布置在中轴线上。
“中”对应的色彩是黄色，代表着皇权。
《周易》里有“天玄而地黄”，土地是国家的象征，因而又用黄色来代表皇帝的权力。
故宫古建筑中，大部分尤其是位于中轴线的重要建筑，屋顶的瓦都是黄色的。
故宫的屋顶二、东-绿色东，是太阳升起的方向。
从功能上讲，故宫东部区域的建筑群主要是皇子们生活的地方，屋顶瓦面颜色以绿色为主。
绿色象征着春天，而在阳光沐浴下，万物能更加茁壮成长。
皇帝将皇子居所安排在这里，寓意皇子们犹如草木萌发，生机无限。
故宫南三所-皇子们的住所三、西-金黄西，是太阳落山的方向，有秋天收获、圆满之意。
故宫西区主要是皇太后、后妃们生活的地方，其屋顶瓦面颜色为金黄色。
金黄色让人联想到“金秋”，万物有丰硕的成果。
对于皇太后而言，一生圆满，可安度晚年；对于妃子们而言，则寓意着希望她们能多为皇帝生儿育女，结出生命的果实，以利于皇家子孙繁茂、多子多福。
四、南—红色南，对应的颜色为红色，代表着夏天，有红火、炽热之意，亦有防护、守卫之意。
故宫南面的建筑主要指午门，其屋顶瓦面为黄色，但是其承台的颜色为红色。
高高的承台表面饰以红色，既显得威严与庄重，又衬托了午门城楼的雄伟与高大。
故宫午门五、北—黑色北，代表冬天的方向，在五行中属水，有“收纳、灭火”之意。
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故宫有多少种颜色？
作者：李文儒
来源：《月读》2018年第01期
紫禁城给予人们的第一印象，亦即给予所有人的无法抗拒的强烈的视觉冲击，很难说清楚
到底是它的建筑形态，还是它的建筑色彩。
正如它的名称一样，“紫禁红”无疑是它的主色调。紫禁城内所有的墙面，所有的建筑外立
面，不厌其烦地一律涂抹成这样的大紫大红。行走其间，触目皆红。现在流行的“中国红”，与
紫禁城的景观不无关系。而道路的地面，院落广场的地面，房屋的根基，十几万平方米的室内
地面，则是灰色系列：灰白的石，灰的砖，深灰的“金砖”。
若站在高处看，又变成满目皆黄了，那就是连绵铺排的金黄色大屋顶。紫禁城以红为主
色，红、黄、灰构成基本色。
紫禁城的基本色系，正是人们最常见的色彩，色彩学里的原色，但被紫禁城张扬到这样的
极度，就使所有看见的人目瞪口呆了。任何一种常态的东西，只要被反复地渲染，极端地铺
张，就足以改变人们的视觉、感觉，以致心理、思维；若再加以人为的操纵、垄断，则必然如
此。如红色的围墙、黄色的屋顶、黄色的装饰，包括服饰，古时只能由皇帝或经皇帝批准后使
用。
但紫禁城并不满足只拥有这样最夺目的色彩。仔细看看紫禁城中所有的建筑，所有建筑的
金黄大屋顶伸出的宽宽的长长的屋檐与红彤彤的门窗之间的那些地方，有些部位是永远见不到
太阳的。这样的地方，正是需要更为出色的色彩的地方。當黄的屋顶、红的门窗因没有阳光照
射而黯然的时候，当日出之前、日落之后，当阴霾笼罩、雪雨飘洒的时候，这样地方的色彩便
大放异彩了——这就是紫禁城的彩绘，中国皇宫里的彩绘。这就是能使最暗淡的地方成为最亮
丽、最繁华之处的皇家
彩绘。
紫禁城里到底有多大面积的彩绘，实在无法精确计算，只能大体上做一下统计：紫禁城建
筑占地面积约16万平方米，有彩绘的建筑占地面积约14万平方米。大多数建筑，尤其是一组
又一组建筑群落中体量较大的主体建筑，从外檐、斗拱、脊檩到天花板，也就是整个建筑的上
半部分，从外到里全都有彩绘。不少彩绘并不在一个平面上，木构件的角角落落都有。
中国的木结构本就复杂，皇宫建筑尤甚。皇宫的彩绘和皇宫的木构件一样复杂。按总的程
序，依次有处理木构件表面，做地仗（地仗有使麻、使布、不使麻布等十几种），油饰垫层，
磨生油，过水布，起谱子（设计构图，描画纹饰），打谱子，勾线条，沥汾，刷色，油皮，贴
金，等等。从单项看，图案着色多达三十多种，油饰各色做法四五十种，仅朱红一色就有八种
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细目。总计各种工艺工序百种以上。在异常繁复的木结构上作异常繁复的油饰彩绘，繁复复繁
复，奢华无以复加。
到底为什么要用这么繁复的油饰彩绘把皇帝的宫殿严严实实地包裹起来？首先自然是为了
保护木构件，此外则是以无与伦比的华丽来极端地显示至尊与荣耀。
《明史》载，三大殿重修，诏征牛胶万斤为彩绘用。清康熙三十四年（1695）重建太和
殿，据《太和殿纪事》载：彩绘用红、黄金箔128万张（每张约110平方厘米），大青6吨，
绿1.6吨，银朱1.8吨，桐油33吨，白面17吨，油饰彩绘经费总计白银49000余两。现在大
修午门、太和门、太和殿、神武门，为修饰部分彩绘仅黄金就用去十几公斤，加厚金箔199万
张。以此类推，再算上不断地修饰、油饰，整座紫禁城的彩绘到底用去多少珍贵的材料，实在
无法
计算。
皇宫的彩绘以青、绿、红、金为主色，其实几乎所有的色彩都用上了，用遍了。白色的汉
白玉底座、红墙、红柱、红门窗、黄黄的屋顶，夹在这些单纯、庄重色彩之间的那些用遍了各
种色彩的花花绿绿的彩绘，显得格外出色，格外靓丽。好看归好看，但绝不允许为了好看乱了
规矩。好看必须服从等级，一定得按照等级出色出彩。
最高等级叫和玺彩绘，以龙凤图案为核心，大面积贴金，庄重辉煌，用于紫禁城中轴线上
的大殿及其他宫殿区域帝后出入的殿堂。次一等级的叫旋子彩绘，因基本构图为旋涡状花纹而
名，稳定中有流动感，多用于次要的宫殿、配殿、门廊等。再次一等的叫苏式彩绘，因源于苏
州地区而得名，布局灵活，题材广泛，山水人物，花鸟鱼虫，用于生活区域及宫廷花园间的亭
台楼阁。本出于等级规制的严格界限划分及由此形成套路的程式化图案色彩管理，反而使得紫
禁城中触目皆是眼花缭乱的“花花世界”，层次分明，有条有理。
丰富变化中的局部的斑斓色彩与整体的色彩斑斓，被控制得十分协调，花而不乱。在无比
宏大的紫禁城中，黄的屋顶与红的门窗之间的彩绘，连绵为不知何处是头何处是尾的条条彩
练，缠绕在座座宫殿、厅堂、亭台楼阁之间，不知疲倦地舞动着。高低延绵，上下起伏，节奏
明快，旋律舒缓……
（选自《故宫院长说故宫》，天地出版社，有删改）