新媒体与新文学形态
(完整word版)新媒体概论
授课教案一、课程定位本课程是四川大学锦城学院文传系的系级平台课,即是新闻专业、广告专业、汉语言文学专业、对外汉语专业和行政管理专业的必修课，是相关新媒体课程的基础理论课程。
二、课程特色以数字技术和网络技术为支撑的新媒体正在日益改变我们当下的生活.本课程从理论阐述和实务讲解两方面对新媒体进行了系统分析，涉及与新媒体相关的新闻传播、教育、法律、管理等多个学科，研究了宽带网络、博客、播客、电子期刊、数字电视、户外新媒体等多种新媒体形式。
本课程既反映了当前新媒体领域学术交叉研究成果，也对新媒体进行较系统的介绍。
三、教学目标1．引导学生全面认识“新媒体"概念中有关技术层面、传播层面等方面的内涵。
2．掌握相关的传播理论,并深刻认识新媒体对传统媒体的冲击和影响。
3．了解新媒体产业和盈利模式.4．理解媒体融合的内涵。
5．能深入分析新媒体的失范之处并理解加强管理的迫切性、重要性。
6．激发学生深入学习新媒体其他相关课程的兴趣。
四、考核方式期末考试和平时成绩相结合。
期末卷面成绩占70％，平时成绩占30％第一章新媒体的概念与特征（6课时）教学要求：理解新媒体概念,分析新媒体发展迅速的动因，掌握新媒体的主要特征。
重点、难点：新媒体概念和特征。
第一节新媒体的概念第二节新媒体发展迅猛第四节新媒体的特征第一节新媒体的概念1。
1 新媒体定义1.1 什么是新媒体1．新媒体（New media）概念是1967年由美国人戈尔德马克率先提出的。
新媒体是相对于传统媒体而言的，是报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，是利用数字技术、网络技术，通过互联网、无线通信网、卫星等渠道，以及电脑、手机、数字电视机等终端，向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。
严格地说，新媒体应该称为数字化新媒体.2．不同学者对新媒体的概念从不同角度进行解读“相对论：新媒体是一个相对的概念，相对于传统媒体“新"的就是新媒体, 新媒体往往兼具多种媒体的特征与特长。
新媒体概论第一章新媒体概述课件
1.3.3 按传播形态进行分类
3．微信
微信是一款社交工具，它不仅可以 通过网络快速发送文字、图片、语音、 视频，还支持群聊、分享、扫一扫、 查找附近的人等功能，而且跨越了运 营商、硬件和软件、社交网络等多种 壁垒，实现了现实与虚拟世界的无缝 连接，使移动终端成了新的社交节点。
第1章 新媒体概述
24
OPTION
04 按作用感官划分。按照媒介所作用的人的感官的不同可以将传播媒介划分为听觉媒介、
OPTION 视觉媒介和视听媒介。
1.1.3 传播媒介的类型和特点
2．传播媒介的特点
第1章 新媒体概述
9
实体性
扩张性
还原性
中介性Βιβλιοθήκη 负载性1.1.4 新传播媒介
第1章 新媒体概述
10
新传播媒介其实是一个相对的概念。广义上的新传播媒介主要是指以数字化、多媒体、 计算机网络和卫星通信等技术为基础，发展演变出现的新型传播媒介，通常将数字有线电 视、网络电视、卫星广播电视、电子出版物和互联网等传播媒介包含在内。狭义的新传播 媒介则是指继报刊、广播和电视这三大媒介之后出现的“第四媒介”“第五媒介”，通常 包含互联网、移动网络等传播媒介。
第1章 新媒体概述
23
2．QQ
QQ 是腾讯公司推出的一款即时通信软件，QQ 支持在线聊天、视频通话、面对面传 文件、共享文件、网络硬盘、自定义面板和QQ 邮箱等多种功能，并可与多种通信终端相 连，包括计算机、手机和其他移动设备等。
QQ 除了基本的即时信息通信功能外，还可以建QQ 群，功能类似于小型社群，天南 地北的一群人犹如坐在一起讨论问题并发表见解，还可以通过QQ 空间书写日志、写说说， 上传用户的个人图片，听音乐，从而通过多种方式展现自己，功能类似于博客和微博。除 此之外，QQ 还有许多衍生产品，如QQ 游戏、QQ 音乐等，几乎能满足人们工作和生活 的大部分需求。
浅析网络文学与中国当代文学的发展
浅析网络文学与中国当代文学的发展【摘要】随着互联网的迅猛发展，网络文学逐渐崛起并对传统文学产生了影响。
中国当代文学也在不断变革中，展现出新的趋势。
网络文学与当代文学相互交融，共同成长。
网络文学的优势在于创作门槛低，传播速度快，但也存在着质量不稳定等局限性。
当代文学的发展方向是更注重个体经验和感悟。
在未来，网络文学和中国当代文学将继续相互影响交融，共同探索发展的新路径。
这种互动将为文学界带来更多的创新和可能性，为文学的发展注入新的活力。
【关键词】网络文学、中国当代文学、发展、影响、新趋势、互动交融、优势、局限性、发展方向、共同成长、未来发展趋势、兴起、变革、结合、文学界、创新、传统文学、跨界合作。
1. 引言1.1 网络文学的兴起在21世纪初，随着互联网的普及和发展，网络文学逐渐崛起并成为了文学界的一个新兴力量。
网络文学的兴起不仅为广大文学爱好者提供了更加便捷的阅读方式，同时也为众多新锐作家提供了展示才华的平台。
相比传统文学形式，网络文学更加开放和多样化，不受传统出版机构的限制，使得更多有创作激情的人可以在网络上自由表达。
网络文学的互动性也是其独特的魅力所在，读者可以通过评论、点赞等方式直接与作者互动，形成了一个多元化的文学交流平台。
在网络文学的世界中，创作者们可以更加灵活地运用各种文学元素，创作出更为新颖和独特的作品。
这种自由度的增加不仅促进了文学创作的创新，也激发了更多人对文学的热情。
网络文学的兴起为中国文学界注入了新的活力，拓展了文学创作的空间，推动了文学形式的多样化和现代化，对中国当代文学的发展起到了积极的推动作用。
1.2 中国当代文学的变革中国当代文学的变革是一个历史性的转折点，在过去的几十年间，中国的文学发展经历了许多变化和挑战。
传统文学的形式和主题受到了不同程度的冲击与改变，随着社会的变革和文化的多元化，中国当代文学的题材和风格也发生了明显的转变。
作家们开始更加关注当代社会生活中的真实问题和矛盾，探讨人性的深层次问题，呈现出更加多元化和开放的创作态度。
新媒体时代的文化副刊如何办
402022第4期 / 总第422期文化副刊从其发展之初就担负着传播文明、启发民智的重大使命。
进入当下的新媒体时代，纸媒文化副刊的功能仍然不可缺少，其所承载着的以文化引领生活，以文化浸润人心，进而鼓舞和营造正向社会舆论的功能还需要得到进一步的关注与发展，有利于提升正向文化的传播力、引导力、影响力和公信力。
然而，随着当前人们生活节奏不断加速以及新媒体时代所带来的新型快阅读方式等，都给纸媒文化副刊的发展带来了巨大而深远的影响。
人们阅读习惯逐渐快餐化的同时，适合慢阅读的文化副刊，就越发式微了。
当年随着报纸慢慢地填满广告，作为新闻版面半壁江山的文化副刊便变得踪迹难寻。
本文结合时下一些传统纸媒的文化副刊发展现状，探寻新媒体时代文化副刊的存在价值及其发展方向。
一、文化副刊依然有其存在的独特价值文化副刊既是对历史文化特色的传播和延伸，也是提升报纸品位、延长报纸阅读时间的有效方式。
报纸最主要的功用是以新闻吸引群众关注及购买，但在当下的新媒体时代，新闻之于报纸的主要功用几乎可以被忽视，互联网的飞速发展让当下人们获取新闻的时间正在不断被缩短，因此，以文化副刊作为主要吸引点之一的方案将逐渐变得可行。
文化副刊所拥有的优势是显而易见的，不同于新闻特有的时效性特点，文化副刊由于其中沉淀了历史文化底蕴，新媒体时代的文化副刊如何办李贺健【摘 要】在文化载体传播形式众多、科技日益发展进步的媒体环境下，报纸文化副刊作为承担文化传播、舆论引导等作用的文化载体之一，具有重要意义。
因此，当下仍然需要继续巩固和强化报纸文化副刊地位，更好地发挥其传播主流价值观、鼓舞正向社会舆论等重要功能。
【关键词】新媒体时代；文化副刊；纸媒浅的笑声与短暂的娱乐快感之后，带来的就是身体的疲惫和信仰的缺失。
甚至对青年群体本身造成了一种矛盾的心理状态，即渴望娱乐与不想被这种娱乐裹挟的矛盾心理。
因此，我们应该激发青年群体的社会主义核心价值观需求，通过榜样塑造和实践等方式，对过度审丑下的青年群体加以引导。
新媒体写作中的五大常见写作风格及特点
新媒体写作中的五大常见写作风格及特点在当今信息爆炸的时代，新媒体写作成为了我们获取和传递信息的主要渠道之一。
随着新媒体的迅猛发展，写作风格也愈发多样化，旨在吸引读者的眼球、传递信息和影响观点。
本文将介绍新媒体写作中的五大常见风格，并分析其特点。
一、新闻报道风格新闻报道风格是新媒体中最为常见的一种写作风格。
它追求简洁明了、客观公正的特点，主要通过对事件的事实描述和客观解析来传达信息。
新闻报道风格注重准确性和及时性，力求第一时间为读者呈现最新的新闻资讯。
同时，新闻报道风格也注意语言简练、层次清晰，让读者可以快速获取所需信息。
二、评论分析风格评论分析风格常见于新闻资讯类网站，它不仅仅是简单地事实叙述，而是在新闻的基础上，加入作者自身的观点和分析。
评论分析风格重点突出作者的观点和评论，通过对事件的深入分析和解读，引发读者思考和讨论。
这种风格通常采用较为形象生动的语言，以吸引读者的兴趣并增加阅读的趣味性。
三、故事叙述风格故事叙述风格常用于影视、文学和娱乐领域的新媒体写作。
它以故事的形式来呈现信息，通过情节的设计和人物的刻画，使读者可以沉浸于故事当中，产生情感共鸣。
故事叙述风格追求情感化和渲染性，通过悬念、冲突和高潮等手法来吸引读者的关注。
同时，它也可以用于教育、营销等领域，通过故事的吸引力来传递信息和观点。
四、个人观点风格个人观点风格是一种个人化的写作方式，强调作者个人的独特观点和主张。
这种风格常见于个人博客、微博等新媒体平台，通过个人的思考和表达来分享观点、经验和见解。
个人观点风格注重情感表达和言辞犀利，以个人独特的视角引发读者共鸣和反思。
然而，由于个人观点的主观性和局限性，读者需要辨别观点的客观性和可靠性。
五、品牌推广风格品牌推广风格常见于商业类新媒体写作，主要用于宣传和推广产品或服务。
这种风格注重营销手法和刺激消费者的购买欲望。
品牌推广风格采用宣传的措辞和方式，突出产品的特点和优势，并通过各种营销手段来促使读者采取购买行动。
新媒体研究梳理
新媒体研究梳理关键词：西方当代新媒体研究梳理数字化、计算机等技术进行的一系列新媒体实践的迅速发展。
一时间，“新媒体”及其相关话题成为了21世纪的新热点。
新媒体不仅是一次传播方式的巨大变革或者经济意义上的新商机，更重要的是，它以一种前所未有的全新媒介实践方式介入了人们的日常生活，对人们关于世界和生活的认知产生影响。
国外研究者通常将研究聚焦在新媒体的社会功能上，更多地关注于其所具有的超越技术层面的文化力量及历史影响力。
因此，在西方学者眼里，新媒体并不是简单的传媒生态中的技术革新，他们对于新媒体的考察是回到其所处的社会与历史的进程中去，在文化的维度之下对其进行解读和研究。
西方新媒体研究的意义新媒体（new media）一词最早出现在20世纪90年代中期。
从技术的层面来说，新媒体主要是指计算机技术及网络（主要是internet）为媒介方式的传播媒介形式。
新媒体的出现迅速抢占了之前多媒体（multimedia）概念在商业及艺术领域中的位置，取而代之成为新一轮“信息浪潮”的先驱，并继而在全球化过程中形成了广泛的影响。
伴随着“新媒体”一词出现的不仅仅是一种新的媒介技术和形式，同时新媒体也代表着西方学者对媒体的一种反思。
与之前的各种媒体不同的是，新媒体与之前媒体的兼容性相比更具有一种颠覆性的力量，它之所以“新”很大程度上是对之前的媒体形式宣告了其“死亡”或者“陈旧”。
无论是从新媒体的形式还是内容而言，都具有传统媒体所不具有的不可替代性，这种不可替代性一方面体现在计算机及网络技术是传统媒体所不曾具有的内在物质与技术基础；另一方面体现在新媒体对于人们的认知方式、日常生活体验及交流上所产生的影响是前所未有的。
若对新媒体进行进一步深入的考察，我们不得不提出疑问：“新媒体为什么称之为‘新’媒体？”。
对该问题的追问是对新媒体概念的进一步确认同时也是对新媒体研究领域及内在逻辑的一种划定。
首先，新媒体的“新”体现在与之前媒体的社会功能的兼容性相比更具有颠覆性的一种表现。
新媒体写作的有关定义
新媒体写作的有关定义1新媒体写作的定义——新媒体写作是主体以新兴媒体为写作载体，在⽹络、移动、户外虚拟平台上进⾏互动式的写作⾏为和活动过程。
其内容主要包括新媒体写作⾏为的过程，主体，⽣态环境，诉求对象和新媒体写作诸要素分析等。
2威客——英⽂单词witkey，中⽂意思是“智慧的钥匙”，是通过互联⽹把⾃⼰的智慧，知识，经验，能⼒转换成实际收益的⼈，即凭借⾃⼰的智慧和创意在互联⽹上帮助别⼈解决为题⽽获得报酬的⼈3⼿机电影——过有线或⽆线传输⽹络，传送到⼿机中进⾏观赏的影⽚。
它篇幅⼩，⾓度平民化，⼿法灵活，叙事内容往往新颖独特，拍摄的⾃由度⾼，⾃主随意性⼤，不少内容还是第⼀受资料，受年轻⼈欢迎。
4赛伯空间——BERSPACE,出⾃加拿⼤科幻⼩说家威廉●吉布森，1984年创作的《神经浪游者》，意指由于计算机运⽤⽽造成的物理意义上的国家边界即将消失的世界。
5新媒体超⽂本——“超⽂本”原本是⼀个专门术语，⽤英⽂表⽰的就是“HYPER----TEXT”,最早有美国学者纳尔逊提出，它主要指电脑上进⾏的⼀种“由⼀连串⽂本段落构成，以连接点串连起来，提供读者不同阅读路径”的⾮传统书写系统。
“超⽂本”就是互联⽹上电⼦各种⽂件的⽹络状组合或层次性⽂本⽚段的链接。
新媒体写作⼿段：新媒体写作⼿段1．运思阶梯的写作⼿法2拼贴写作⼿法 3多⽂本融合写作⼿法 4叙事控制写作⼿法 5⽂⽚层次链接⼿法 6⽂意设扣⼿法 7 跳跃性叙事写作⼿法 8期待⾏“设扣”写作⼿法新媒体与⽂字媒体的在语⾔上的区别：⽂字媒体语⾔的造词性很⼤，⽽新媒体的造词性则因语库模块的限制⽽呈现较少的状态；⽂字媒体语⾔较为规范化，⽽新媒体的语⾔常常出现⽣造词语，新鲜词汇；⽂字媒体语⾔较为连贯，常常使⽤长句，⽽新媒体的语⾔这出现拼凑，黏贴，啰嗦，不连贯及短句；⽂字媒体语⾔风格巨有华丽，凝重，繁复等现象，⽽新媒体的语⾔风格却呈现简洁，明快，幽默讽喻，使⽤酷语和秽词。
博客的写作特征1.公私双重性2.传受双向互动性3.快递传递4.内容特⾊性5.多⽂本性6.视⾓平等性7.作品全球共享性超⽂本写作特征1.⽂本的间性2.⽂本的构成⽹状结构3.⽂本加⼯快速化4.⽂本向度多向性5.⽂本接受感官化6.⽂本结果最⼤化7.超⽂本具有随机化8.超⽂本具有多重链接性9.超⽂本具有审美共通性 10.超⽂本具有屏幕多维性传统媒体与新媒体写作区别新媒体写作与传统媒体写作是完全不同的范畴，新媒体与传统媒体相⽐，不仅是媒质不同，更重要的是在内容上，⽅式上，传播效果上的不同。
新媒体营销PPT完整全套教学课件pptx
词优化、品牌展示等。
360
02
提供搜索引擎和广告投放服务，用户群体相对安全意识强，适
合进行安全相关产品的推广。
搜狗
03
提供搜索引擎和广告投放服务，用户群体相对年轻，适合进行
移动端产品的推广。
03
内容营销策略与技巧
目标受众分析
确定目标受众群体特征
新媒体特点
交互性、即时性、海量性、共享性、多媒体与超文本、个性化与 社群化。
营销理念变革
传统营销理念
以产品为中心，通过广告等手段进行推广和销售。
新媒体营销理念
以用户为中心，通过新媒体手段进行互动和沟通， 实现精准营销和个性化服务。
变革趋势
从单向传播向双向互动转变，从单一渠道向多渠道 整合转变，从大众化营销向个性化营销转变。
包括年龄、性别、地域、职业、兴趣等方面的特征。
分析受众需求
了解目标受众对内容的需求和偏好，以及他们在不同场景下的需求 变化。
调研竞争对手
分析竞争对手在目标受众中的表现和策略，找出差异化和创新点。
内容创意及形式选择
内容创意
结合品牌特点和目标受众需求，进行内容创意，包括主题、观点 、故事等。
形式选择
根据内容创意和目标受众特点，选择合适的内容形式，如图文、 视频、音频、直播等。
发布与推广
选择合适的发布时间和频率，利用微博广告和其 他推广手段，提高内容的曝光度和传播效果。
内容规划
根据目标受众的特点，规划不同类型的内容，包 括文字、图片、视频等，保持内容的新鲜度和多 样性。
数据分析与优化
定期分析微博数据，包括阅读量、转发量、评论 量等，优化内容策略，提高运营效果。
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出。
•
桐华：(1980.10.18- ）网 络连载时曾用名“张小三”，中国 言情小说作家、影视制作人、词 作者。中国文坛言情小说“四小 天后”之一，被封为“燃情天后”。 毕业于北京大学。
• 2005年从中国到达美国，创作第 一部小说《步步惊心》在网站连 载，2006年正式出版。2011年因 为《步步惊心》改编影视剧名声 大噪。
的网络小说, 具有独特的魅力。它使现代人在小
说中多少可以找到自己的影子, 引起读者的共鸣， 倍受读者追捧。
从《步步惊心》看穿越小说特点：现代观念的 凸显 (一) 自己做主的命运观 (二) 追求幸福的权力观 (三) 男女平等的婚恋观
——杨娟《从<步步惊心>看穿越小说之共性及其现实意义》
十阿哥与若曦进行对比 宁愿抗旨也要守护自己爱情的坚贞 1. 若曦与八阿哥。
《斗罗大陆》——斗罗大陆 《斗破苍穹》——斗气大陆
在一个精神空虚、价值观念缺失 的时代，这些作者通过创造一个崭新 的世界，有意识或无意识地表达对现 实世界的不满，重新建构读者的价值 观念，给读者以精神上的慰藉。 但是，从另一个角度来说，架空 向的网络玄幻小说不论对作者还是读 者都是一种对现实的逃避，虽然能鼓 舞人心，但是也容易上瘾。
《扶摇皇后》——由奴隶到五洲霸主 征服欲
解构主义: 解构主义于20世纪60年代缘起于法国，雅克·德里达，解构主义领袖。自柏拉图以 来，西方哲学具有形而上学传统。在德里达看来，西方哲学历史的原型是将“存在”定为 “在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将此称作“在场的形而上学”。这意味着在万物 背后都有一个根本原则，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝，这种终极的、真理 的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯（logos），所有的人和物都拜倒在逻各斯门 下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯则是永恒不变的，它近似于“神的法律”，背离逻 各斯就意味着走向谬误。 可以说，解构主义是后现代主义的一个重要组成部分。 而中国当代网络玄幻小说具有鲜明的解构主义特征，作者在作品价值观的确立、 语言风格、对各种文化元素的借鉴上，都自觉不自觉地实践了解构主义。
斗帝
1、《风姿物语》是第一部真正 意义上大火的网络玄幻小说。这 部小说以调侃历史的轻松风格受 到了很多读者的喜爱。在书里， 陆游和周公瑾成了师徒，皇太极 和多尔衮是同一个人的两次生命， 爱因斯坦是善于发明各种魔法器 具的魔族女子，她的父亲是贝多 芬。在诸如此类的颠覆活动中， 读者和作者一起开着历史的玩笑。 书中还引入了日式漫画的风格。
1.人物形象 2.小说内容 3.小说特色：传统与现代交锋 4.语言特点
人物形象：马尔泰·若曦
穿越前：职业女性、独立自主， 善观人眉眼，带点现代人的现实。
穿越后：初到时比较莽撞大胆， 凭敏锐细腻的观察揣摩及对历史 的了解，屡次化险为夷。入宫后 处事越发谨慎，不轻易得罪人也 不轻易被表象蒙骗，既理性又感 性。
将历史和传统文化拆 分、消解为一个个文 化符号，再将这些碎 片化了的文化元素重 新组合，用以构建自 己幻想中的世界。
2、更多的玄幻小说则出现了 类似“八年抗战就要开始了” 这种错误，一些明确设定朝 代的玄幻小说把历史人物出 现的时间完全错乱。而这也 是大部分架空小说的来源— —为了避免读者从中找出破 绽，作者选择随心所欲构建 新世界，名义上发挥想象力， 实则掩盖不足之处，只图一 时爽快。
后 现 代 性 质
1、后现代主义的“后”不单纯是时间意义上的“后”： 这里的“后”指的是“否定”、修改、超越、以及更深一层的发展。 2、后现代主义： 后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性和感 觉丰富性的整体性、中心性、同一性等思维方式（即僵化了的现代主义）的批判与解构，也是对 西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构。 代表人物主要有美国的理查德·罗蒂、法国的雅克·德里达和让-弗郎索瓦·利奥塔。 3、特征： 后现代主义具有鲜明的无中心意识和多元价值取向。 注意——不是不讲道德，而是反统一道德；不是否认真理，而是设定有许多真理的可能性，从个 人的角度、情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。后现代主义反对连贯的、权威的、确定 的解释（包括对圣经，和其它信仰宣告）。个人的经验、背景、意愿和喜好在知识、生活、文化 和性上占优先地位。
• 2006年创作第二部长篇爱情小说 《大漠谣》该书已被改编为古装 电视连续剧《风中奇缘》2009年 出版其首部都市爱情小说原名 《被时光掩埋的秘密》，2012年 再版时更名为《最美的时光》
《步步惊心》是80后女作家桐
华于2005年在晋江原创网上连载 的一部清穿小说 (主人公从现代 穿越到清朝康熙年间的小说) 。 此小说于2006年出版， 2011年由李国立指导的电视剧版 把这部小说推向顶峰。 《步步惊心》拥有“清穿三 座大山之一” (其它两部为《梦回 大清》《瑶华》) 的美誉, 被称为 “清穿的扛鼎之作”。
中国当代网络玄幻小说最早出现于20世纪90年代。 1.这是一个信息化时代，也是知识经济时代，互联网开始普 及，并逐渐改变人们的生活方式。同时，东欧剧变、苏联解体， 两极格局瓦解。——物质基础 2.商业化炒作（文章入V、各种IP剧如《斗破苍穹》、《扶 摇》、《青云志》）——市场
前提
动力 推手
3. 20世纪末青少年的精神空虚与迷茫。——受众
1.作者在写作过程中几乎没有固定的价值中心。 也就是说，将传统意义上的文学作品所必须具有的价 值中心进行了解构，消解为情节中心甚至是细节中心。 现在网上几乎所有的玄幻小说都是清一色的串珠式结 构，一条明线贯串到底，也可以说是一种网游式的行 文结构，主人公通过打BOSS一级一级晋升，最后达到 天下至强的结局。（《斗破苍穹》） 2、作者之后的创作很容易延续其巅峰作品的模 式，形成固定的模式以至于难以再做突破，这也体现 了解构主义自身的矛盾性，即无休止的细化拆分最后 陷入死局，不得已最终止步于某一级解构，背离了解 构主义的初衷。
黄孝阳在《谈中国玄 幻》中指出，中国当代网络 玄幻小说的来源是“两个半”。 一个是西方的奇幻与科幻， 一个是中国本土的神话寓言、 玄怪志异、明清小说以及诸 多典籍，另外半个是日式奇 幻加周星驰无厘头加港台新 武侠加动漫游戏。
一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。 所谓玄学因子 ，即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神祕学等等面向的解 读、描写与探索”。 20世纪90年代后期网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，有些带有剑与魔法 风格的冒险故事，曾一时被归类为RPG（角色扮演）小说。但随故事题材的拓展与多元化，开 始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类，并且迅速普及于网络社群之间。 到了2000年之后，由于文类定义的松散模糊，原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐 怖等传统范畴的幻想小说，都可以被归于玄幻小说之类，因此其定义也明显超出了黄易初时对 此用词的设想。到现在，课本中对文学新形态的定义与分类（网络玄幻、穿越、同人、架空、 后宫五大类小说）也是模糊不清的，这些小说之间互有穿插。
1997 2002 2005
2006 2007 2008 2009 2010
《风姿物语》 作者ห้องสมุดไป่ตู้罗森 《飘邈之旅》 作者：萧潜 《诛仙》 作者：萧鼎 影视作品：《青云志》 同年较为出名的玄幻作品还包括《昆仑》《搜神记》《七界传说》等 《鬼吹灯》作者：天下霸唱 《神墓》《邪神传说》《星辰变》 《巫颂》 《尘缘》 《盘龙》——我吃西红柿 《斗罗大陆》——唐家三少 《斗破苍穹》 ——天蚕土豆
小说内容：
《步步惊心》是一部女主灵魂穿越的小说, 它主要讲述这样一个故事:主人公现代白领张 晓因车祸撞出了脑电波, 灵魂穿越时空, 到了清 朝康熙年间, 附身于14岁的贵族女子马尔 泰·若曦。她貌若天仙, 与多位阿哥有着复杂的 感情纠葛, 亲身经历了九子夺嫡的时期, 目睹了 从康熙到雍正变幻莫测的政治时代, 最终与四 阿哥胤禛相爱, 但在四阿哥成为皇帝后无奈离 开。小说的结尾, 在十四阿哥府的花园中, 若曦 苦苦等待四阿哥来见她最后一面, 却至死也没 等到, 只剩下桃花林间飘渺的藏歌:“第一最好 不相见, 如此便可不相恋, 第二最好不相知, 如 此便可不相思……”。
此文流传下去, 成为一代穿越文的经典。
——张圣洁 《论“穿越小说”<步步惊心>的语言价值》
语言特点：
或是华丽委婉, 或是朴实自然, 或是轻松幽默的词藻中, 作者传 达给我们的是一个八面玲珑的若曦。
◎作者有意地利用韵文, 将语言深刻做到返古化, 更加契合所处时代的背景特点。
若曦在被遣送到浣衣局后, 她 写信给姐姐若兰, 不是用现代人 的语言方式, 而是引用了《佛经》 中的话:“从喜生忧患, 从喜生怖 畏;离喜无忧患, 何处有怖畏?从 爱生忧患, 从爱生怖畏;离爱无忧 患, 何处有怖畏?是故莫爱着, 爱 别离为苦。若无爱与憎, 彼即无 羁缚。”
4.中国最早的一批当代网络玄幻小说作家如罗森（1976~） 萧潜、萧鼎（1976-）、血红（1982），普遍出生于70、80年 代的改革开放初期。他们出生在一个拨乱反正、破而后立、东 西方文化交融的时代，追求人性的解放、权威的打破。90年代 各种文艺思潮涌动。——作者
中 国 当 代 网 络 玄 幻 小 说
2. 若曦与四阿哥。
(四) 男女无邪的友谊观 (五) 人人平等的社会观 “只为真心, 无关风月”的友谊 玉檀、阿哥、皇帝
《步步惊心》跟所有的“穿越小说”一样, 作为现
代人的历史想象与心理补偿注定会得到一代人的尊捧,
但是又不同于其他的“穿越小说”:相同的历史人物、
相似的爱恨情仇、雷同的故事情节, 它的创作具有语言 价值, 势必会迥异于其他小说中恶俗的文字, 这就使得
网 络 玄 幻 小 说
---壹---
王睿源
玄幻小说是一种类型小说，思想内 容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与 人文的限制，也不受时空的限制，励志、 热血，任凭作者想像力自由发挥。而在中 国，随着网络文学的兴起，网络玄幻小说 借鉴和杂糅了武侠小说、科幻小说、神话 小说、传奇和西方魔幻小说的故事内容和 创作手法，具有典型的后现代性质。