从泥巴到国粹陶瓷绘画示范尔雅规范标准答案
尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案（经过本人修改一点点）
尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案（经过本⼈修改⼀点点）尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案(经过本⼈修改⼀点点)————————————————————————————————作者：————————————————————————————————⽇期：⼯具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩：100.0分补充(是我⾃⼰做过的，居然没搜到答案，现在补充⼀些)⾃（85年）起，美术界有关于中国画的创新性问题争论不休⽤⽑笔的侧锋，所得的画⾯感就会⽐较轻薄君⼦之⽵⾮胸中之⽵，胸中之⽵⾮⼿中之⽵，是郑板桥保持瓷板表⾯⼲净光洁，会使烧制出来的陶瓷更加光滑从宣纸⽂化的载体，转向瓷板绘画最需要注意的是，对材料的把握下⾯符合对处理瓷板绘画出错的⽅法是，⽤⼲净的纸或布擦中国的写意绘画所追求的是写意，因此在画群⼭的时，可以只⽤⼤⽚的颜⾊表⽰，⽽不需要进⼀步的⽤线条描述其结构关系(X)1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。
A、烧制时间B、颜料的质地C、颜料的厚薄D、颜⾊正确答案：C 我的答案：C得分：20.0分2陶瓷绘画装饰中，以⽺毫加健⽑笔为主要绘画⼯具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）A、⼭⽔画B、⼈物画C、花鸟画D、写意画正确答案：B 我的答案：B得分：20.0分3中国绘画在构图⽅⾯强调的空间安排，突出表现在（）。
A、留⽩B、透视C、平衡D、对称正确答案：A 我的答案：A得分：20.0分4在陶瓷绘画中，彩绘装饰⼤都浮于釉药之中，因⽽被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。
正确答案：√我的答案：√得分：20.0分5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。
正确答案：√我的答案：√菊花画⾯细节的调整和加⼯已完成1画印章时讲究⼀阴⼀阳，（），⼀朱⼀⽩，并且不能⼤于题款。
A、⼀虚⼀实B、⼀左⼀右C、⼀⼤⼀⼩D、⼀上⼀下我的答案：A2题款时速度尽可能的慢⼀些，是为了保证（）。
A、字体美观B、颜⾊渗透进去C、着墨⼒度均匀D、画⾯感强我的答案：B3陶瓷绘画中，上⾊和题款使⽤同⼀⽀⽑笔，确保（）的完整性，整体性和统⼀性。
从泥巴到国粹考试标准答案(100分)
从泥巴到国粹考试标准答案一、单选题（题数：50，共50.0 分）1积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
（1.0分）1.0分•A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系••B、淡墨与浓墨的渐进关系••C、淡墨与浓墨使用的偶然关系••D、淡漠与浓墨的复合关系•我的答案：A2“分水”的画法不会留下（）。
（1.0分）1.0分•A、具体物象形态••B、颜色••C、笔触••D、痕迹•我的答案：C3花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。
（1.0分）1.0分•A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎••B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求••C、浓的打底，淡的勾叶茎••D、打底和叶茎用色一致•我的答案：A4下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
（1.0分）1.0分•A、饿叟••B、兰亭••C、老萍••D、借山吟馆主者•我的答案：B5正确增加釉料厚度的方法是（）。
（1.0分）1.0分•A、待到前一次釉料干之后继续积染••B、笔尖蘸墨要足••C、可在前一次釉料未干之前继续着色••D、釉料重调使用•我的答案：A6从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
（1.0分）1.0分•A、没有自己独立的语言••B、有自己独立的语言••C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴••D、只借用中国画的绘画语言•我的答案：A7“泼墨”是指（）。
（1.0分）1.0分•A、用大毛笔尽情的书写••B、用毛笔着重涂染••C、用调料盘直接泼彩••D、不断染色•我的答案：A8以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。
（1.0分）1.0分•A、正大••B、圆融••C、俊秀••D、深邃•我的答案：C9小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。
（1.0分）1.0分•A、清新••B、沉重••C、厚重••D、高韵•我的答案：A10“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。
齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。
（1.0分）1.0分•A、物象••B、虚实关系••C、写意••D、形态•我的答案：C11“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？（1.0分）1.0分•A、石涛••B、郑板桥••C、郑燮••D、齐白石•我的答案：B12下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。
2015年12月尔雅泥巴到国粹考试答案(上)
返回•《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试新我的答案：C2中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。
我的答案：D3积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
我的答案：A4“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。
我的答案：D5题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。
我的答案：B6以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。
我的答案：D7中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。
我的答案：A8下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
我的答案：D9为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
我的答案：A10陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。
我的答案：D11由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。
我的答案：B12下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。
我的答案：D13正确增加釉料厚度的方法是（）。
我的答案：A14下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
我的答案：B15筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。
我的答案：B16一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。
我的答案：C17中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。
我的答案：B18下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。
我的答案：B19中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。
我的答案：D20绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
我的答案：C21“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。
我的答案：C22以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
我的答案：B23“窑彩”是用来称呼（）的。
我的答案：A24釉下彩又被称为下面哪一项：（）我的答案：A25使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。
最新2017年《从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范》期末考试附答案
•
•
C、
语义关系
•
•
D、
精神内涵
• 正确答案： D 我的答案：D
答案解析：
44
太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。（1.0 分）
1.0 分
•
A、
中正安舒
•
•
B、
松劲
•
•
C、
急加速
•
•
D、
圆活
• 正确答案： C 我的答案：C
答案解析：
45
由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可 能注意线条的（）。（1.0 分）
1.0 分
•
A、
烧制时间
•
•
B、
颜料的质地
•
•
C、
颜料的厚薄
•
•
D、
颜色
• 正确答案： C 我的答案：C
答案解析：
15
下列选项中不属于笔法的是（）。（1.0 分）
1.0 分
•
A、
点
•
•
B、
擦
Hale Waihona Puke ••C、钩
•
•
D、
破 •
正确答案： D 我的答案：D 答案解析：
16
陶瓷绘画的“三变”不包括（）。（1.0 分）
答案解析：
18
以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。（1.0 分）
1.0 分
•
A、
高韵
•
•
B、
浩奇
•
•
C、
坚质
•
•
D、
温婉
• 正确答案： D 我的答案：D
2019尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案(经过本人修改一点点)
工具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩：100.0分补充(是我自己做过的，居然没搜到答案，现在补充一些)自（85年）起，美术界有关于中国画的创新性问题争论不休用毛笔的侧锋，所得的画面感就会比较轻薄君子之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹，是郑板桥保持瓷板表面干净光洁，会使烧制出来的陶瓷更加光滑从宣纸文化的载体，转向瓷板绘画最需要注意的是，对材料的把握下面符合对处理瓷板绘画出错的方法是，用干净的纸或布擦中国的写意绘画所追求的是写意，因此在画群山的时，可以只用大片的颜色表示，而不需要进一步的用线条描述其结构关系 (X)1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。
•A、•B、•C、•D、正确答案： C 我的答案：C得分：20.0分2陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）•A、•B、•C、•D、正确答案： B 我的答案：B得分：20.0分3中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。
•A、•B、•C、•D、正确答案： A 我的答案：A得分：20.0分4在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。
正确答案：√我的答案：√得分：20.0分5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。
正确答案：√我的答案：√菊花画面细节的调整和加工已完成1画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。
•A、•B、•C、•D、我的答案：A2题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。
•A、•B、•C、•D、我的答案：B3陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。
•A、•B、•C、•D、我的答案：D4印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。
我的答案：√5“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
我的答案：×石头与牡丹的绘画已完成1陶瓷绘画的“三变”不包括（）。
2017从泥巴到国粹附答案.doc
可以不等釉色干而直接勾线，再烧制
正确答案：D我的答案：D
答案解析：
10
在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。（L0分）
0.0
A、
绘画日堤触更为顺畅
B、
增加釉料的附着力
c、
烧制过程中产生更好的釉变
D、
绘画时方便提色
正确答案：A我的答案：B
答案解析:
11
吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。（1.0分）
答案解析:
6
下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。（L0分）
1.0
A、
画面中的点线面关系
色彩上的黑白灰关系
追求意境
D、
基本构图规律
正确答案：C我的答案：C
答案解析：
7
瓶子烧制过程中，会缩小多少？（L0分）
1.0
A、
不会缩小
B、
.05
C、
.2
D、
.15
正确答案：D我的答案：D
1.0
A、
小篆
B、
行草
C、
大篆
D、
草篆
正确答案：C我的答案：C
答案解析：
12
在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。（L0分）
1.0
A、
B、
C、
D、
四
正确答案：B我的答案：B
答案解析：
13
太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。（L0分）
明亮
沉重
淡雅
D、
厚重
正确答案：A我的答案：A
答案解析:
从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范2019
本文内容详情如下：工具的选择与菊花的绘画原则1在构图方面，中国绘画强调空间安排，突出表现在（C）。
∙A、平衡∙B、对称∙C、留白∙D、透视2羊毫加健毛笔对于画（A）类型的画没有优势。
∙A、人物画∙B、花鸟画∙C、写意画∙D、山水画3（B）决定了烧制陶瓷的过程中窑变的效果。
∙A、颜料的质地∙B、颜料的厚薄∙C、颜色∙D、烧制时间4彩绘装饰在陶瓷绘画中大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。
（正确）5陶瓷绘画可分为釉下、釉上和釉中三种。
（正确）菊花画面细节的调整和加工1为了保证（D），题款时速度应尽可能的慢一些，。
∙A、着墨力度均匀∙B、画面感强∙C、字体美观∙D、颜色渗透进去2为了确保（B）的完整性，整体性和统一性，陶瓷绘画中要求上色和题款使用同一支毛笔。
∙A、绘画∙B、绘画语言∙C、绘画颜色∙D、绘画主题3画印章时讲究不能大于题款，还讲究一朱一白，（D）一阴一阳。
∙A、一左一右∙B、一大一小∙C、一上一下∙D、一虚一实4“美”和“漂亮”都表明了协调统一性，它们是一个层次，一个概念，一个境界。
（错误）5印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。
（正确）石头与牡丹的绘画1（B）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。
∙A、点砚∙B、分水∙C、积墨∙D、泼墨2在陶瓷绘画中书写错误除了（A）之外皆可更正。
∙A、毛笔蘸清水洗∙B、干净毛笔清扫∙C、刀片轻轻刮∙D、指头肚轻擦3除了（A）之外，均为陶瓷绘画的“三变”。
∙A、质变∙B、流变∙C、窑变∙D、釉变4景德镇的陶瓷素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”，与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。
（正确）5在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握来区分。
（正确）葫芦的绘画1绘画中的“笔墨”是指（B）、落笔成形、落墨成趣、。
∙A、落笔出意∙B、笔墨成章∙C、笔墨有神∙D、笔墨关系2除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是A。
从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范考试_2015122165433
《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试新一、单选题（题数：50，共50.0 分）1以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
A、用料讲究 B、具象生动 C、构图讲究D、笔墨到位我的答案：B 2（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。
A、积墨 B、泼墨 C、点砚 D、分水我的答案：D 3绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
A、形态多样性 B、偶然性 C、借鉴出新 D、写意我的答案：C 4使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。
A、为了着色均匀 B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。
D、搅拌时上色更深，烧制效果更好我的答案：C 5吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。
A、小篆 B、行草 C、大篆 D、草篆我的答案：C 6“窑彩”是用来称呼（）的。
A、釉下彩 B、釉中彩 C、釉上彩 D、釉瓶的彩绘装饰我的答案：A 7传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
A、画面淡薄 B、笔墨关系缺失 C、发色明显透亮 D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性我的答案：C 8由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。
A、笔墨 B、物象形态 C、用色 D、空间安排我的答案：B 9下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。
A、心阿兰若主持B、寿者C、雷婆头峰寿者D、老萍我的答案：D 10陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。
A、罩染 B、积染 C、套染 D、漫染我的答案：B 11能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。
A、笔尖带浓墨 B、笔肚带淡墨 C、笔根带清水 D、笔尖带淡墨我的答案：D 12“泼墨”是指（）。
A、用大毛笔尽情的书写 B、用毛笔着重涂染 C、用调料盘直接泼彩 D、不断染色我的答案：A 13下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
2016从泥巴到国粹考试(有三道错题不知道是哪个)
一、单选题 1 画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。 A、
渴笔
B、 画直线
C、 数目一致
D、 用细毛笔
我的答案：A 2
在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。 A、
一
B、 二
C、 三
D、 四 我的答案：B 3
正确增加釉料厚度的方法是（）。 A、
待到前一次釉料干之后继续积染
B、 笔尖蘸墨要足
C、 可在前一次釉料未干之前继续着色
D、 釉料重调使用
我的答案：A 4
以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。 A、
圆形
B、 方形
C、 长方形 D、 椭圆形
我的答案：D 5
以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。 A、
正大
B、 圆融
C、 俊秀
D、 深邃
我的答案：D 6
由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。 A、
笔墨
B、 物象形态
C、 用色 D、 空间安排
我的答案：B 7
“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。 A、
画面对比的疏密关系
B、 物象关系
C、 位置关系
D、 大小关系
我的答案：A 8
在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。 A、
谐音
B、 相关物 C、 读音完全一致
D、 物象相关
我的答案：A 9
画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。 A、
自身完整
B、 主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性
C、 注意自身小范围的对比关系
D、 无所谓整体性可言
我的答案：C 10
陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 A、 釉变
B、 质变
C、 流变
D、 窑变
我的答案：B 11
从泥巴到国粹习题精品答案总结
从泥巴到国粹习题精品答案15.6 小件瓷器绘画15.5 瓷板的釉上绘画之花鸟画边线勾勒14.3 陶瓷绘画学生作品评讲15.1瓷板的釉上绘画15.2 瓷板的釉上绘画之花鸟画布局15.3瓷板的釉上绘画之花鸟画底色绘画15.4瓷板的釉上绘画之花鸟部分绘画1.花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。
答案：女字交叉2.在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。
答案：颜料的厚薄3.绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。
答案：笔墨成章4.下面哪一项不是陶瓷画的“三变”：（）答案：质变5.陶瓷绘画的“三变”不包括（）。
答案：质变6.“一阴一阳之谓道”出自于哪一部古代经典？答案：《易传》7.画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。
答案：一虚一实8.在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。
答案：毛笔蘸清水洗9.在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。
答案：产生露珠的效果10.以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
答案：具象生动11.在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。
答案：否12.在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。
答案：是13.在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。
答案：毛笔蘸清水洗笔墨的鲜活性突出反映了作者的才14.气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
答案：是15.“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
答案：否16.下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。
答案：追求意境17.“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。
答案：意境之美18.中国山水画在宋代之后最为关注的是：（）答案：文人的趣味19.曾被人誉为最能代表中国山水画之作的《溪山行旅图》是谁所作答案：范宽20.与中国山水画概念接近的西方画种是（）答案：风景画21.以下不属于早期中国山水画特点的是答案：以景物为中心22.中国山水画简称为下面哪一项：（）答案：山水23.花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。
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*- 工具的选择与菊花的绘画原则 1 在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。 A、烧制时间 B、颜料的质地 C、颜料的厚薄 D、颜色 正确答案： C 2 陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（） A、山水画 B、人物画 C、花鸟画 D、写意画 正确答案： B 3 中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。 A、留白 B、透视 C、平衡 D、对称 正确答案： A 4 在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。 正确答案：√ 5 在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。 正确答案：√
菊花画面细节的调整和加工 1 画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。 A、一虚一实 B、一左一右 C、一大一小 D、一上一下 正确答案： A 2 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。 A、字体美观 B、颜色渗透进去 *- C、着墨力度均匀 D、画面感强 正确答案： B 3 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 A、绘画主题 B、绘画颜色 C、绘画 D、绘画语言 正确答案： D 4 印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。 正确答案：√ 5 “美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。 正确答案：×
石头与牡丹的绘画 1 陶瓷绘画的“三变”不包括（）。 A、釉变 B、质变 C、流变 D、窑变 正确答案： B 2 在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 A、刀片轻轻刮 B、指头肚轻擦 C、毛笔蘸清水洗 D、干净毛笔清扫 正确答案： C 3 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。 A、积墨 B、泼墨 C、点砚 D、分水 正确答案： D 4 釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。 正确答案：√ 5 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温*- 如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。 正确答案：√
葫芦的绘画 1 花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。 A、女字交叉 B、两两交叉 C、各自独立 D、无特别要求 正确答案： A 2 花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。 A、学术性 B、故事性 C、可观赏性 D、趣味性 正确答案： D 3 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 A、笔墨关系 B、落笔出意 C、笔墨成章 D、笔墨有神 正确答案： C 4 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。 正确答案：√ 5 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。 正确答案：×
秋日荷塘的绘画 1 画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。 A、绘画传统，无特殊原因 B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好 C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来 D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易 正确答案： C *- 2 中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。 A、书写性 B、具象性 C、意向性 D、内容形态 正确答案： A 3 在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。 A、容易着墨 B、画家个人习惯 C、绘画效果 D、产生露珠的效果 正确答案： D 4 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。 正确答案：√ 5 画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。 正确答案：×
秋日荷塘细节的调整和加工 1 瓶子烧制过程中，会缩小多少？ A、不会缩小 B、.05 C、.2 D、.15 正确答案： D 2 中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。 A、境界 B、气势 C、技巧 D、画面感 正确答案： B 3 题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。 A、毛笔吸水性强 B、保证墨有较好的渗透性 C、书写更顺畅 D、字头更秀美 正确答案： C 4 *- 在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。 正确答案：× 5 中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。 正确答案：√
大福禄图的绘画 1 中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。 A、对物象虚实的理解 B、对意象性的把握 C、对色彩的理解 D、对自然的客观性反映 正确答案： C 2 下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。 A、虚实关系 B、留白关系 C、画面构图的造势问题 D、颜色搭配 正确答案： D 3 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。 A、用料讲究 B、具象生动 C、构图讲究 D、笔墨到位 正确答案： B 4 中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。 正确答案：√ 5 青花不能分至五色，层层分染。 正确答案：×
竹子的绘画 *- 1 西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。 A、三维立体 B、阴阳关系 C、焦点透视 D、明暗关系 正确答案： B 2 中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。 A、明亮 B、素雅 C、明暗对比 D、厚重 正确答案： D 3 中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。 A、细而不弱 B、对称整齐 C、线条工整 D、粗细均匀 正确答案： A 4 在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。 正确答案：√ 5 “万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。 正确答案：√
竹子细节的调整和加工 1 “天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。 A、意境之美 B、雕琢之美 C、技术精湛 D、客观自然之美 正确答案： A 2 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。 A、画面中的点线面关系 B、色彩上的黑白灰关系 C、追求意境 D、基本构图规律 *- 正确答案： C 3 中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。 A、对比 B、留空 C、对称 D、协调 正确答案： B 4 中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。 正确答案：× 5 题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。 正确答案：√
葡萄的绘画 1 下列（）不属于中国画的透视要求。 A、符合心的要求 B、符合手的要求 C、符合意的要求 D、符合眼的要求 正确答案： C 2 在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。 A、流变 B、釉变 C、融合 D、窑变 正确答案： D 3 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。 A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 C、浓的打底，淡的勾叶茎 D、打底和叶茎用色一致 正确答案： A 4 在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。 正确答案：× 5 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。 正确答案：√ *- 葡萄细节的调整和加工 1 “疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。 A、画面对比的疏密关系 B、物象关系 C、位置关系 D、大小关系 正确答案： A 2 在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。 A、民间画 B、宫廷画 C、中国的文人画 D、水墨画 正确答案： C 3 在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。 A、一 B、二 C、三 D、四 正确答案： B 4 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。 正确答案：× 5 中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。 正确答案：√
山水画的绘画技法 1 “三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。 A、花鸟 B、水墨 C、文人 D、山水 正确答案： D 2 山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。 A、重工笔 B、精细