园林艺术原理考点
园林设计与艺术原理重点总结
园林设计与艺术原理重点总结第一篇：园林设计与艺术原理重点总结园林设计与艺术原理1、园林：在一定的地域运用工程技术与艺术手段，通过改造地形（筑山理水叠石），种植花草树木，营造建筑和布置园路等途径创造而成的优美的自然环境和游憩环境。
2、园林美：园林美是园林设计师在对自然美、艺术美和生活美的高度概括而产生的审美意识与园林形式的向机统一。
3、园林艺术：是一种实用与审美相结合的艺术。
主要研究园林创作的艺术理论，其中包括园林作品的内容和形式，园林设计的艺术构思和总体布局，园设创作的各种手法，形式美构图原理，园林中运用等。
功能分区：休憩游乐区，政治文化，科学，服务设施，园务管理……4、园林学：园林学是研究如何合理运用自然因素，社会因素来创造优美的，生态平衡的生物境域的学科，通俗的说就是研究园林的学科。
5、地形：地表面的外观，是指地球表面的三维空间的起伏变化。
微地形：起伏最小的地形成为微地形。
一、地形的类型与特征1、平坦地形：1）开阔空旷暴露，缺少私密性，因此要应用其他空间限制因素（植被、墙体）加以改造，满足各种需求。
2）平坦地形属于外向型空间，具有多方向特征，空旷、宁静，空间单调，无视线交点，视线开阔。
2、凸地形1）特点：比周围环境地区高，则视线开阔，具有延伸性。
2）造景应用：A、可组织成为观景之地B、凸地形形成作为景观的焦点，形成选景之地C、当高处的景物到达一个体量时，还能产生一种控制感（颐和园的万寿山、佛香阁）3、凹地形1）特点：比周围的地形低，视线封闭 2）造景应用：A、凹地形的低凹处能汇集视线可精心布置景物B、凹地形坡面既可观景也可布置景物二、地形的功能作用（一）生产功能1、改变小气候2、改善种植条件，增加绿化面积（二）使用功能1、丰富活动界面2、控制游览速度和游览路线3、组织排水1）地表的排水由地面决定，在地形设计中应考虑地形与排水的关系，地形和排水对坡面稳定性的影响。
2）合理安排排水和汇水线。
3）若地形起伏过大或坡度不大，但同一坡面延伸过长时，则会引起地表径流，产生滑坡，因此，地形起伏变化应适度，坡度应适中。
园林设计原理知识点
园林设计原理知识点园林设计可以说是一门综合性学科，它涵盖了艺术、生态学、环境工程等多方面的知识。
在进行园林设计时，我们需要学习和掌握一些园林设计的原理和知识点，以确保设计的成果具备美观、舒适、功能性等多个方面的特点。
本文将介绍一些园林设计的重要原理和知识点。
一、景观规划原理景观规划是园林设计的基础，它考虑的是整个园林的布局和结构。
在进行景观规划时，需要考虑以下几个原则：1. 空间布局原则：园林设计需要将不同的功能区域进行合理的空间布局，使其相互协调、衔接自然。
例如，将游憩区和观景区合理组织在一起，形成连贯的空间序列。
2. 环境适应原则：根据不同的环境条件，选择合适的植被和建筑材料，使园林设计与周围自然环境相契合。
例如，在沿海地区设计园林时，可以选择海滨植物和抗风建筑材料。
3. 历史文化融入原则：在园林设计中融入当地的历史文化元素，既可以弘扬传统文化，又可以增加园林的独特性。
例如，在古镇设计园林时可以使用传统建筑风格和元素。
二、植物配置原理植物是园林设计中不可或缺的元素，它可以为园林增添美丽的景色，并且对环境起到改善作用。
在进行植物配置时，需要考虑以下几个原则：1. 植物的适应性原则：根据园林区域的气候、土壤和光照等条件，选择适宜生长的植物。
例如，在北方寒冷地区可以选择耐寒的植物，而在南方炎热地区可以选择耐热的植物。
2. 植物的层次感原则：通过合理的植物配置，形成不同层次的景观，增加园林的层次感。
例如，在大片绿地中可以适当设置树木、灌木和草坪等不同层次的植物。
3. 植物的色彩搭配原则：根据园林的整体风格和氛围，选择植物的色彩进行搭配。
例如，可以选择鲜艳的花卉来增加园林的亮点，或选择柔和的色彩来营造宁静的氛围。
三、景观建筑设计原理景观建筑是园林设计中的另一个重要组成部分，它可以为园林提供功能性和美观性。
在进行景观建筑设计时，需要考虑以下几个原则：1. 建筑与环境的协调原则：景观建筑应该与周围的自然环境和现有的建筑物协调一致，不突兀。
园林史及园林艺术原理复习资料(中国古典园林史部分)
名词解释局部和填空题局部1、园林:在一定的地块上，以植物、山石、水体、建筑等为素材，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和赏玩的现实生活境域。
2、园林史：园林及其相关因素发生、开展演变的历史3、园林艺术：是通过园林的物质实体〔要素构成〕按照园林匠师的审美意识所创造出的时空的动静空间艺术4、园林美的衡量标准：自然美，艺术美，社会美5、园林艺术的特征：艺术同性的时代性，民族性，地域性；特有特征有园林艺术的综合性，园林功能与审美的协调性，在工程技术、经济与艺术方面的统一性6、中国古典园林类型：人工山水园和天然山水园7、人工山水园：即在平地上开凿水体，堆筑假山，人为地创造山水地貌，配以花木栽植和建筑营造，或借助于原有地形的营造，加以艺术的加工，把天然山水风景移缩模拟在一个小范围内，在城镇内居多8、天然山水园：局部或全部作为建园基址，然后再配置花木和建筑营造，将原始的地貌因势利导适当调整，加工，改造。
关键在于选择基址。
一般建在城镇附近的山野风景地带〔如避暑山庄〕8、皇家园林：秦汉至明清均有，皇帝个人和皇家私有；自然式但也要利用其建筑形象和总体布局以显示皇家气派和皇家至尊9、私家园林：属民间的官僚、文人、地主、富商们所有。
受到封建理法的制约。
无论内容或者形式方面都不同于皇家园林〔多为宅园，在邸宅后部，前宅后院。
如苏州网师园、拙政园〕10、寺观园林：佛寺与道观的附属园林，包括寺观内外的园林环境。
世俗住宅的扩大和宫殿的缩小，多以栽培名贵花木文闻名〔如杭州灵隐寺〕11、皇家园林的分类：大内御苑，行宫御苑，离宫御苑12、大内御苑：建置在皇城和宫城之内，便于皇帝日常临幸游憩〔如故宫内御花园〕13、行宫御苑：建置在城都的近郊的风景地带，供皇帝偶一游憩或驻驿之用14、离宫御苑：建置在都城的远郊或者更远风景地带，作为皇帝长期居住处理朝政地方15、中国古典园林雏形源于商代：囿，台，园圃16、囿的定义：囿是围了一定的地域，让天然的草木和鸟兽滋生繁育和收养其中，还筑台掘池，以供帝王贵族狩猎游乐以及欣赏大自然的风光美景之处。
园林史及园林艺术原理复习资料
名词解释部分和填空题部分1、园林:在一定的地块上，以植物、山石、水体、建筑等为素材，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和赏玩的现实生活境域。
2、园林史：园林及其相关因素发生、发展演变的历史3、园林艺术：是通过园林的物质实体（要素构成）按照园林匠师的审美意识所创造出的时空的动静空间艺术4、园林美的衡量标准：自然美，艺术美，社会美5、园林艺术的特征：艺术同性的时代性，民族性，地域性；特有特征有园林艺术的综合性，园林功能与审美的协调性，在工程技术、经济与艺术方面的统一性6、中国古典园林类型：人工山水园和天然山水园7、人工山水园：即在平地上开凿水体，堆筑假山，人为地创造山水地貌，配以花木栽植和建筑营造，或借助于原有地形的营造，加以艺术的加工，把天然山水风景移缩模拟在一个小范围内，在城镇内居多8、天然山水园：局部或全部作为建园基址，然后再配置花木和建筑营造，将原始的地貌因势利导适当调整，加工，改造。
关键在于选择基址。
一般建在城镇附近的山野风景地带（如避暑山庄）8、皇家园林：秦汉至明清均有，皇帝个人和皇家私有；自然式但也要利用其建筑形象和总体布局以显示皇家气派和皇家至尊9、私家园林：属民间的官僚、文人、地主、富商们所有。
受到封建理法的制约。
无论内容或者形式方面都不同于皇家园林（多为宅园，在邸宅后部，前宅后院。
如苏州网师园、拙政园）10、寺观园林：佛寺与道观的附属园林，包括寺观内外的园林环境。
世俗住宅的扩大和宫殿的缩小，多以栽培名贵花木文闻名（如杭州灵隐寺）11、皇家园林的分类：大内御苑，行宫御苑，离宫御苑12、大内御苑：建置在皇城和宫城之内，便于皇帝日常临幸游憩（如故宫内御花园）13、行宫御苑：建置在城都的近郊的风景地带，供皇帝偶一游憩或驻驿之用14、离宫御苑：建置在都城的远郊或者更远风景地带，作为皇帝长期居住处理朝政地方15、中国古典园林雏形源于商代：囿，台，园圃16、囿的定义：囿是围了一定的地域，让天然的草木和鸟兽滋生繁育和收养其中，还筑台掘池，以供帝王贵族狩猎游乐以及欣赏大自然的风光美景之处。
《园林史及园林艺术原理》期末考试复习题及参考答案.docx
园林史及园林艺术原理复习题（课程代码232231）一、单项选择题：1.唐代郊野别墅园中的耦川别业的园主是（）0A.王维B.白居易C.裴迪D.孟浩然2.著名诗人欧阳修所做“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”，所述园林是（）。
A.沧浪亭 B,狮子林 C.留园 D.拙政园3.以下不属于古代埃及神庙柱式的选项为（）。
A.莲花束茎式B.纸草束茎式C.玫瑰束茎式D.纸草盛放式4.西晋时期的私家园林（）为大官僚石崇在洛阳西郊所建。
A.章华台B.兰池宫C.兔园D.金谷园5.《闲情偶寄》又名《一家言》，是继《园冶》之后的又一部重要著作，其作者是（）。
A.张南垣B.李渔C.刘敦桢D.朱均珍6.英国风景园庄园园林化时期主要以（）等为代表。
A. Charles BridgemanB. William KentC. John VanbrughD. William Chambers7.（）时期的皇家园林已趋于规范化，明显区分出大内御苑、行宫御苑和离宫御苑三种类型。
A.魏晋南北朝B.隋唐C.宋D.元8.（）将最美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上。
A.日本园林B.英国风景式园林C.勒诺特尔式园林D,古埃及园林9.斯托园、奇斯威克园、查兹沃思园等为（）的代表作。
A英国风景式园林B英国规则式园林C意大利台地园 D莫卧儿园林10.具有“宫殿之城”、“世界奇迹”之称的西班牙著名宫殿是（）=A.阿尔罕布拉宫B.阿多尼斯园C.阿波罗神庙D.柏拉图园11.（）位于加拿大安大略省和美国纽约州的交界处，是北美东北部尼亚加拉河上的大瀑布，也是美洲大陆最著名的奇景之一。
A尼亚加拉瀑布B维多利亚瀑布 C伊瓜苏瀑布 D安赫尔瀑布12.自然界常以其形式美取胜而影响人们的审美感受，各种景物都是由外形式和内形式组成的。
以下那一项是描述的内形式？（）A.材料、质地B.线条、体态C光泽、色彩、声响D上述因素按不同规律而组织起来的结构形式或结构特征13.（）被称为现代风景园林师之父。
园林史和园林艺术原理重点
园林史和园林艺术原理重点名词解释：流觞曲水：所谓的“曲水流觞”，就是游乐的人们，引水环曲成渠，曰“曲水”，然後将盛酒的“觞”浮于水面，使之顺流飘下。
觞杯飘至曲折拐弯处，当杯子缓缓经过宾客面前时，即可取过一饮而尽，然後吟诗作赋，以为娱乐，此即曲水流觞。
“觞”通常为木制，小而体轻，底部有托，可浮于水中。
另外也有陶制的杯，两边有耳，又称“羽觞”，因体积比木杯重，玩时则放在荷叶之上，使其沿流而行。
大内御苑：建置在皇城或宫城之内，即是皇帝的宅园，作为皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内相联系着的政治中心。
规模浩大，面积宽广，建筑多姿多彩，金碧辉煌，功能齐全。
一池三山：一池指太液。
太液池是一个相当宽广的人工湖，因池中筑有三仙山而著称。
这种“一池三山”的布局对后世园林有深远影响，并成为创作池山的一种模式。
三山五园：三山是指万寿山、香山和玉泉山。
三座山上分别建有静明园、静宜园、清漪园(颐和园)，此外还有附近的畅春园和圆明园，统称五园，后来三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称。
圆明园：圆明园、长春园、万春园枯山水（形成期，成熟特点，内容，组成）：13世纪时枯山水是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的仅留下岩石、耙制的沙砾和自发生长与荫蔽处的一块块苔地，这便是典型的、流行至今的日本枯山水庭园的主要构成要素。
而这种枯山水庭园对人精神的震撼力也是惊人的。
禅宗寺院。
人工山水，是在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。
天然山水园，寺观园林。
指佛寺、道观、历史名人纪念性祠庙的园林，为中国园林的四种基本类型（自然园林、寺庙园林、皇家园林、私家园林）之一。
寺庙园林狭者仅方丈之地，广者则泛指整个宗教圣地，其实际范围包括寺观周围的自然环境，是寺庙建筑、宗教景物、人工山水和天然山水的综合体。
一些著名的大型寺庙园林，往往历经成百上千年的持续开发，积淀着宗教史迹与名人历史故事，题刻下历代文化雅士的摩崖碑刻和楹联诗文，使寺庙园林蕴含着丰厚的历史和文化游判断：世界园林三大体系：东方园林体系、西方园林体系、欧洲园林园林的分类：皇家园林，私家园林，寺观园林，自然风景区中国园林的四大特点：：一、本与自然；二、建筑美与自然美的融糅；三、诗画的情趣；四、意境的蕴涵。
第四章 园林艺术的基本原理
在园林绿地的布局中，由于受功能、组 成部分、地形等各种复杂条件制约，往往 很难也没有必要做到绝对对称形式，在这 种情况下常采用不对称均衡的手法。
不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地 构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线 条、体形、数量等给人产生的体量感觉， 切忌单纯考虑平面的构图。
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自
强调种植重点
1）中轴对称的手法：
在园林布局中，确定某个方向作为轴线，在轴线 上安排主要景物，在主要景物两侧和对立面安排次要 景物陪衬主景。
2）主景升高的手 法：
为使主景更 加突出，而将主 景置于较高处， 犹如“鹤立鸡 群”。在园林中 主建筑或主景物 一般体量较大， 或者安排在地势 较高的位置就是 这种手法的运用。
对比与协调只存在于统一性质的差异之间，要在共同 的因素，如体量大小，空间的开敞与封闭，线条的曲直，色 调的冷暖、明暗，材料质感的粗糙与细腻等，而不同性质的 差异之间不存在协调对比，如体量大小与色调冷暖就不能比 较。对比的手法有形象的对比、体量、方向、空间、明暗、 虚实、色彩、质感的对比等。
（1）形象的对比 园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形 状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的 效果即调和，相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多 方面的。以短衬长，长者更长，以低衬高，高者更高，这都是 形象对比的效果
一、线条美：线条是构成景物外观的基本因素，是造园家的 语言。用它可以表现起伏的地形线，曲折的道路线、婉转的 河岸线、美丽的桥拱线、丰富的林冠线，严整的广场线、挺 拔的峭壁线、丰富的屋面线。
直线表达的含义
➢ 长条横直线---水平线的广阔宁静 ➢ 竖直线-------给人以上升、挺拔之感 ➢ 短直线-------表示阻断与停顿 ➢ 虚线---------产生延续、跳动的感觉 ➢ 斜线---------使人联想到山坡、滑梯的动势和危机感。 直线类合成的图案和道路，表现出耿直、刚强、秩序、规
《园林史及艺术原理》期末复习.doc
八、历史上第一座具有“一池三山”模式的园林是？历史上规模最大的皇家园林是？1、简远：即景象简约而意境深远。
这是对大自然风致的提炼和概括，趋向写意的特征。
2、疏朗：就是要处理疏与密的关系。
3、雅致：逃避现实，雅趣成了唯一的精神寄托。
4、天然：即天成，虽由人作，宛自天开。
二十二、中国古典园林成熟期第一阶段宋代的园林特征。
1、三大园林类型中，私家造园活动最为突出。
2、皇家园林较多地受到文人园林的影响。
3、叠石、置石均显示其高超的技艺，理水已经能够缩移模拟大自然界的全部的水体形象, 与石山、土石山、土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架。
4、唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已经完成其向写意的转化。
5、总之，以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，显示出蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。
三十二、私家园林的三大地方风格是？造园手法的区别是？江南园林北方园林岭南园林山石：江南园林叠山石料以太湖石为主，石的用量很大；北方园林叠山用石，以当地产的青石和北太湖石，这两种石材形象均偏于浑厚凝重；岭南园林叠山常用姿态嶙峋，皱褶繁密，英石包镶，即所谓塑石的技法。
只可远观，不可近视。
在沿海一带也常用石蛋和珊瑚礁石叠山。
理水：江南园林理水运用异常繁多，大到了无园不水的局面。
但是由于面积狭小，水面也不够大。
理水方式不如北方皇家园林丰富，但理水的意境处理及艺术手法则更为细腻。
北方园林水资源匮乏，北京除西北郊外，均缺少充足水源，因而水池面积都较小，甚至采用“旱园” 的做法。
植物：江南园林由于气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。
以落叶树种为主，配以长绿树，再补以竹、芭蕉、草花的基调，能充分利用花木形成四季景色。
花木也往往是观赏的主体。
北方园林受气候的限制，冬天落叶，水面结冰，很有萧索感。
为了使宫苑庄重，冬有绿色，所以多种北方针叶树种。
观赏植物比南方少。
岭南观赏植物品种繁多，园内一年四季都是花团锦簇。
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一、名词解释6抽41、园林：是指在一定地域;运用工程技术和艺术手段;通过改造地形或进一步筑山、叠石、理水、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域..2、园林艺术：是一种依照美的规律来改造、改善或创造园林环境;使之更自然、更美丽、更符合时代与社会审美要求的艺术创造活动..3、形式美：是指客观事物与艺术作品在形式上的美;与内容美相对应;形式美指构成事物的物质材料的自然属性色彩、形体、线条、声音等及其组合规律如整齐一律、节奏与韵律等所呈现出来的审美特性..4、园林造景：是指通过一定艺术加工手段;利用环境条件和构成园林的各种要素创造所需要的景观..5、因时而借：是指根据时令的变化而借入不同的景色;利用一年四季、一日之时大自然的变化和景物配合组景.. 6、框景：用类似画框的门、窗框架或由乔木树冠抱合而成的自然空框;将远景包围起来;使游人产生错觉;将现实风景误认为是一幅嵌于镜框中的图画;因而将自然美升华为艺术美..这种利用景框所观赏的景物称为框景..二、填空13抽6-71.世界三大造园系统：西亚、欧洲、中国园林..2.中国古典园林特点： A.本于自然;高于自然 B.建筑美与自然美的融糅 C.诗画的情趣D.意境的含蕴..3.峰石的审美标准：瘦、透、漏、皱、丑..4.造景手法：主从手法、层次手法、借景手法、抑扬手法、前景处理手法..5.突出主景常用手法：主景升高、中轴对称、轴线端点和风景视线的交点、对比与调和、渐层、重心处理..6.直接借景：近借、远借、仰借、俯借、因时而借..7.前景处理手法：框景、漏景、夹景、添景..8.园林空间的类型：①开敞空间和开朗风景..②闭合空间和闭锁风景..③纵深空间和聚景..9.园林空间的构成要素：底面、顶面、垂直面..10.空间分隔：以地形地貌分隔空间、利用植物材料分隔空间、以建筑和构筑物分隔空间、以道路分隔空间..11.构成园林实体的四大造园要素园林要素：地形、水景、植物、建筑及构筑物..12.置石的方式：特置、对置、群置、散置..13.点缀作用的休憩类建筑：亭、廊、榭、舫、楼阁..三、简答11抽5-61、意大利台地式园林艺术特点：1立体的园林景观2严整的几何布局3动态的水景4注重装饰2、法国几何图案式园林艺术特点：（1）布局：①特点是整齐一律、均衡对称;具明确轴线引导;讲究几何图案组织..②布局强调有序严谨、规模宏大;轴线深远;从而形成一种宽阔规整的园林..③一切都表现为人工创造的力量..（2）水景：①运河是勒·诺特尔式园林最典型的特征;它强调花园中的轴线;又利于蓄水和排水;同时还是重要的水上游乐场所..②喷泉是法国园林水景中另一个重要的造景要素;通常与雕塑结合;布置在轴线上或园路的交点上..（3）花坛、丛林：花坛是法国花园中最重要的构成要素之一..从把园林简单地划分成格形花坛;直至把花园当做整幅构图;按图案来布置刺绣花坛;形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄;是法国园林艺术的一个重要特征..（4）雕塑、花格墙：①维贡特庄园的雕塑布置开创了法国园林装饰的新风气..后又被路易十四大量地运用于凡尔赛宫苑中;并为此而专门在罗马设立法兰西学院;培养雕塑人才..②勒·诺特尔时代;花格墙成为最为盛行的一种庭院布局构成..3、英国自然风景式园林艺术特点：（1）风格：①与法国勒·诺特尔几何风格完全相反;追求牧歌式的自然田园景色..②自然风景园没有明显的轴线或规则对称的构图;虽然没有规则式园林的宏伟壮丽;但是却拥有亲切宜人的自然气息..（2）手法：①英国自然风景园抛弃了一切几何形状和对称均齐的布局..②在英国风景式园林中;大片的缓坡草地成为园林的主体;并一直延伸到建筑、水体的周围..（3）环境处理：英国自然风景园讲究园景与园外自然环境的融合..（4）建筑布置：在园林总体布局中;建筑不再起主导作用;而是与自然风景相融合..4、中国皇家园林、私家园林、寺观园林的特点：（1）皇家园林：规模宏大;华丽富贵;其造园思想主要在于显示皇权的至高无上..（2）私家园林：善于将有限的空间进行分割;巧妙地组合成千变万化的园林景色;利用咫尺山林及花草、水面和建筑;再现大自然的美景;将自然美、人工美有机地统一起来;追求以少胜多;小中见大;以精取胜;富于变化..（3）寺观园林：①开放性②稳定性③天然性④神秘性5、形式美法则：形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对于美的形式规律进行经验总结和抽象概括的结果;包括统一与变化、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、尺度与比例..（1）统一与变化：①统一的法则：色彩的统一、形式与风格的统一、比例与尺度的统一、园林内外环境的统一②变化的法则：功能准则、美的法则（2）对称与均衡：①对称的法则②均衡的法则：对称均衡、不对称均衡（3）对比与调和：①对比的法则：主从对比、空间大小对比、虚实对比、疏密对比②调和的法则：形的调和、色彩的调和、（4）节奏与韵律：①节奏的法则②韵律的法则：简单韵律、渐变韵律、起伏韵律、交错韵律（5）尺度与比例：①尺度的法则②比例的法则：黄金分割、整数比、平方根矩形、勒·柯布西耶6、园林空间层次：1地形要有起伏 2分隔空间 3空间互相穿插及贯通4对比 5曲折 6透视原理的利用7、假山造景艺术要求：1主客分明2要有层次3山势起伏4曲折回抱5虚实相生8、水景的艺术处理手法：（1）衬托手法（2）对比手法：①形式对比②势态对比（3）借声手法：①幽静感②活泼感③音乐感（4）点色手法：①点色②破色③借色（5）光影手法（6）贯通手法（7）藏引手法：①藏源②引流③集散9、水体空间界面处理：1桥 2岛3堤岸 4汀步 5建筑10、植物规则式与自然式的配置：（1）规则式配置：①对植②列植（2）自然式配置：①孤植②丛植③群植④林植11、园林建筑的特点：（1）园林建筑的功能要求;主要是为了满足人们的休憩和文化娱乐生活..（2）由于园林建筑受到休憩游乐生活多样性和观赏性强的影响;在设计方面的灵活性特别大;可说是无规可循..（3）园林建筑所提供的空间要适合游客在动中观景的需要;务求景色富于变化;做到步移景异..（4）园林建筑是园林与建筑有机结合的产物;无论是在风景区（5）或市区内造园;出自对自然景色的向往;都要使建筑的设计有助于增添景色;并与园林环境相协调..（6）组织园林建筑空间的物质手段;除了建筑营建之外;筑山、理水、植物配置也十分重要..四、论述题4抽21、中国古典园林与日本传统园林的比较：（1）园林类型的比较1).皇家园林：中国皇家园林规模大;山体高耸;水面开阔;有一定的轴线和对称;显出庄重、典雅、气派、大方、华贵等特点..日本皇家园林起自飞鸟时代;手法都是小山小水、茅茨草屋、不施粉黛、树多屋少、伏势置石、土桥平桥;且规模较小..2).私家园林：中国的私家园林特点是面积小、文人意味浓厚、山体矮小、水面狭窄..日本的私园以武家园林为主;其特点是园林面积大;建筑体量大;彩画多;立石规模大;园林整体开阔舒朗;在规模和装饰上都胜过皇家园林和宗教园林..3).宗教园林：中国的宗教园林个性最不明显;在表达上;较少体现宗教意义;而是更多地与儒家结合;形成三教合一的特征..在手法上;园林成为建筑群体轴线的延伸和附属..日本的宗教园林风格明显;讲究禅思枯意;靠园林本身塑造宗教气氛和形象..在手法上有非常独特的枯山水庭院;而神社园林则以建筑为主;庭前的白砂映衬出神圣与神秘..（2）造园手法的差异从总体来看;中国古典园林偏重于人工成分;而日本园林则偏重于自然成分..1).在山水方面：中国园林的假山高大、硬朗;水域开阔;人工味较浓；日本园林则无论山水;尺度都偏小;一般都用覆盖草皮的土山;而不用假山;水域也更接近自然溪流沼泽;人工味较淡..中国园林属于山性;日本园林则属于水性..2).在植物方面：中国园林中的绿化少;且多用高大浓荫的乔木、灌木;以点缀散植为主;植物极少整形修剪；而日本园林中绿化量大;喜成丛栽植;整形修剪比较常见..3).在建筑方面：中国园林建筑多;体量大；日本园林建筑少;体量小..中国园林装饰华丽;建筑的群体组合讲究联系和紧凑的布局;表明工艺上的人巧；日本园林则尊重自然的造化..中国园林与外界一般都用较实、较重、较厚的墙隔开;表明人与自然的平等和独立；日本园林较少用围墙;即便用围墙;也以透和薄为特色;表明人与自然的亲近..日本园林的游览重于心与心的天人对话;而中国园林的这种对话体现为人与自然的面对面..2、北方皇家园林与江南私家园林的比较：（1）平面布局江南园林由于多处市井;所以常取内向的形式;因为在市井内建园;周围均为他人住宅;一般均不可能获得开阔的视野和良好的借景条件..北方皇家园林由于地处自然环境既优美;又开阔;所以多数景点、建筑群均取外向布局或内、外向相结合的布局形式;这样;不仅可以广为借景;而且本身又具有良好的外观..皇家园林中的少数园中园;虽取内向的布局形式而自成一体;但还有照顾到与外部环境的有机联系..（2）空间处理江南园林比较开敞、通透;内外空间有较多的连通、渗透;层次变化也比较丰富..北方园林则比较封闭;内外空间的界线比较分明..在堆山叠石方面;北方园林的山石一般比较凝重浑厚;江南园林则较虚幻空灵..（3）建筑外观从建筑的外观、立面造型和细部处理来看;江南园林远比北方皇家园林轻巧、纤细、玲珑剔透..如翼角起翘;北方较平缓;南方很曲翘：；又如墙面;北方园林建筑显得十分厚重;江南园林则较轻巧；在其他细部处理上;江南园林不仅力求纤细;而且在图案的编织上也相当灵巧;北方园林则比较严谨、粗壮、朴拙..（4）尺度大小及色彩处理南、北园林建筑在尺度与色彩处理方面的差异也是悬殊的..北方园林较富丽;南方园林较淡雅..江南园林建筑以深灰色的小青瓦作为屋顶;木作呈栗皮色或深棕色;个别建筑的部分构件施墨绿或黑色;所有墙垣均为白粉墙..这样的色调易与自然界中的山、水、植物等调和;而且还能给人以幽雅;宁静的感觉..3、植物与其他构景要素的关系：（1）植物与水体的关系：1).水边的植物配置水边植物配置切忌等距种植及整体修剪;以免失去画意..在构图上;注意应用探向水面的枝、干;尤其是似倒未倒的水边大乔木;以起到丰富水面层次和增添野趣的作用..2).驳岸的植物配置驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等;植物配置原则是既能使山和水融为一体;又对水面的空间景观起主导作用..土岸边的植物配置;应结合地形、道路、岸线布局;有近有远;有疏有密;有断有续;曲曲弯弯;自然有趣..石岸线条生硬、枯燥;植物配置原则是露美、遮丑;使之柔软多变;一般岸边配置垂柳和迎春;让细长柔和的枝条下垂至水面;遮挡石岸;同时配以花灌木、藤本植物和草花;如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等进行局部遮挡忌全覆盖、不分美丑;增加活跃气氛..3).水面的植物配置水面景观低于人的视线;与水边景观呼应;加上水中倒影;最宜观赏..水中植物配置用荷花;以体现“接天莲叶无穷碧;映日荷花别样红”的意境..若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时;或种有树姿优美、色彩艳丽的观花、观叶树种时;则水中植物配置切忌拥塞;应留出足够空旷的水面来展示倒影..4).堤、岛的植物配置水体中设置堤、岛是划分水面空间的主要手段;堤常与桥相连..堤、岛的植物配置;不仅增添了水面空间层次;而且丰富了水面空间色彩;倒影成为主要景观..岛的类型很多;大小各异..环岛以柳为主;间值侧柏、合欢、紫藤等乔、灌木;疏密有致;高低有序;增加层次;具有良好的引导功能..（2）植物与建筑的关系1).突出园林建筑主题园林中某些景点以植物为题名;而以建筑为标志.. 2).协调园林建筑与环境的关系植物独特的形态和质感;能够使建筑物突出的体量与生硬轮廓软化在绿树环绕的自然环境中..3).丰富园林建筑的艺术构图建筑物的线条一般都生硬平直;而植物的美丽色彩及柔和多变的线条可遮挡或缓和这种不足..植物配置得当;可使建筑旁的景色取得动态均衡的效果..4).赋予园林建筑以时间和空间的季候感利用植物季相变化特点;适当配置于建筑周围;使固定不变的建筑具有生动活泼、变化多样的季候感..5).使园林建筑环境具有意境和生命力植物配置充满诗情画意;在景点题名上体现植物与建筑的巧妙结合;在不同区域栽种不同的植物或突出某种植物为主;形成区域景观的特征;可增加园景的丰富性;避免平淡、雷同..6).丰富园林建筑空间层次;增加景深由于植物的干、枝、叶交织的网络稠密到一定程度;便可形成一种界面;便可形成一种界面;利用它可起到限定空间的作用..这种界面与园林建筑墙垣所形成的界面相比;虽然不甚明确;但植物形成的这种稀疏屏障与建筑的屏障相互配合;必然能形成有围又有透的庭院空间..（3）植物与山石的关系1).植物为主;山石为辅2).山石为主;植物为辅4、园路设计的注意事项：（1）两条自然式园路相交于一点;所形成的对角不宜相等..（2）两条相交所成的角度不宜小于60;若角度太小;可以设计一个三角绿地;使交叉所形成的尖角得以缓和..（3）如果两条直线道路相交;可以正交;也可以斜交;为了美观实用;要求交叉在一点上;对角相等..（4）道路需要转换方向时;离原交叉点要有一定长度作为方向转变的过渡..（5）若三条园路相交在一起时;三条路的中心线应交汇于一点上..（6）由主干道上分出来的次干道;分叉的位置宜在主干道凸出的位置..（7）在一眼所能见到的距离内;道路的一侧不宜出现两个或两个以上的交叉口;尽量避免多条道路交接在一起;如果避免不了则需在交接处形成一个广场 ..（8）在一眼所能见到的距离内;道路的一侧不宜出现两个或两个以上的交叉口;尽量避免多条道路交接在一起;如果避免不了则需在交接处形成一个广场 ..（9）自然式道路在通向建筑正面时;应与建筑物渐趋垂直..在顺向建筑时;应与建筑趋于平行..两条相反方向的曲线路相遇时;在交接处要有相当距离的直线;切忌呈S形 ..。