古典诗词中愁情之浅见(意向的角度)

古典诗词中愁情之浅见金玉新（沈阳市七十六中学１１０１２２）摘要：纵观古典诗词，有许多描写愁怨的名篇佳作，其中所写的愁多种多样，鲜明形象，情感细腻真挚，读来令人心驰神往，感人肺腑，打动了无数的读者。关键词：古典诗词愁情的类别意象技巧【中图分类号】１０６【文献标识码】Ａ【文章编号】１００２－２１３９（２００９）一１１－０１９７—１

常说“诗人不幸诗歌幸！”又言“悲愤出诗人”，纵观我国历代诗人、词人的作品，也着实发现不少是在抒发哀愁之气，发泄郁闷之怨。他们或者借景抒情，或者直抒胸臆，尽吐胸巾块垒。在中国古典诗词中，愁成了其中心内容。愁是人类特有的心理现象，主要指的是人们郁结于心头的忧郁烦闷，作为人的一种情感，它丰富了我们多彩的精神ｆ址界，反映在文学作品中，它便成为具有审美价值的艺术情感。从中国第一部诗歌总集《诗经》里，我们可以信手拈来一些咏“愁”的诗行：“出自北门，忧心殷殷”（《邶风・北门》），“大大跋涉，我心则忧”（《都风・载驰》），“未见君子，忧心钦钦”（《秦风・晨风》），可见，诗人咏愁由来已久。诗词中愁情的产生有主客观两方面的原因：一是客观外物作用于人的情感，由于美的丧失，引发人们的感伤遗憾愁情，如文人伤春之作一“飞红万点愁如海”“翠减红衰愁煞人”等。二是作家生活的社会环境，由于周围的人或事不能满足其内心情感，由此引发内心的愁情。诗词中愁情的内容是非常宽泛的，有闺怨情愁，如“忽见陌头杨柳色，悔教犬婿觅封侯。”（王昌龄《闺怨》）“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白藐洲。”（温庭筠《梦江南》）“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《蝶恋花》）“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄化瘦。”（李清照《醉花阴》）“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）“芭焦不展丁香结，同向春风各自愁”。（李商隐的《代赠》）；有亡国之愁，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回茸月明中。”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）“剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。”（李煜《乌夜啼》）；有离愁别绪，如“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）“山回路转不见君，雪｜：空留马行处。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”（柳永《雨霖铃》）；有思乡之苦，如“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”（范仲淹《苏幕遮》）“夕阳西下，断肠人在天涯０ｙｙ（马致远《天净沙・秋思》）“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”（李益《夜上受降城闻笛》）；有感时伤逝之愁，如李商隐兀题诗“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，这令人联想到李白诗句“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”时光飞逝，青春不再，岁月染白了鬓发，爱的人已离去，报国的路已断，前方是一个怎样的世界，诗人只有幽幽的长叹。千百年来，人们为了表达这种情感创造了许多“愁”的意象。意象，即诗人把主观情感——“意”，赋予客观物体——“象”，形成主客体统一，情景交融的“意象”。诗词中常见的“愁”意象大致有以下几种：一、月亮，月亮时圆时缺，时暗时明，它的这一特征引起了诗人们的悲欢离合之感，人世沧桑之喟。“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）在明月澄澈如霜的秋夜，孤身在外的李白凝望皎洁的月亮，想起了故乡的一切，家里的亲人，不由忧郁地低下头去。苏轼的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（《水调歌头》），以１９７月之阴晴来喻示人之悲欢的感喟，已成为千古名句。“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。”（杜甫《月夜忆舍弟》）“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。”（张九龄《望月怀远》）也是将亲人、恋人的思念之愁刻画得淋漓尽致。二、水，李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水般汪洋恣肆、奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，长流不断。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”（李白《将进酒》）时光流逝，人生苦短，令人感叹悲伤。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）流水不尽，烦恼无穷，抒发了诗人因现实与理想的矛盾不可调和而产生的强烈愁苦。“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君。共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”（李之仪的《卜算子》）一对有情人被江水阻隔，江水于他们即是痛苦的根源，江水无尽无休，则怨恨之情无穷无已。三、草，李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、无处不生的春草来比喻绵绵不绝的离别愁绪。《楚辞・招隐土》：“王孙游兮不归，春革生兮萋萋。“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而王孙未归，此处春草成了相思离愁的媒体。乐府《饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。四、梧桐，“梧桐一叶落而天下知秋”，秋风瑟瑟，秋雨潇潇，谈及梧桐，诗人就会悲伤凄凉。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（温庭筠《更漏子》）雨滴梧桐，离情正苦，思妇整夜不眠。自居易的《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”之句，前后诗句的对比，后句中几种伤景的叠加，真谓肠断心碎。再如李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”也写尽了词人的愁与寂寞。另外，古典诗词中常见的“愁”意象还有：杜鹃，杜鹃的啼叫声被人们模拟为“不如归去”，其声凄惨，因此杜鹃常常是凄凉、悲伤的象征。鹧鸪，鹧鸪的啼叫声被人们模拟为“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。猿、鸿雁、浮云、杨柳等等也是古诗词中常见的“愁”意象。“愁”是一种非常抽象的思绪，但在古诗词中，而古代的诗词家却把“愁”形象化、具体化、立体化，给后世留下了许多形容“愁”的名句，其表达技巧大致包括以下几种：一、运用比喻夸张移就等修辞手法，生动形象地再现诗人内心的愁情。古代文人有以水写愁的，有以雨喻愁的。水的绵长悠远和人情绪卜愁苦的特点是一致的。而如幺幺如缕的细雨隔不开，扯不断和愁的千丝万缕的特点相吻合。人们熟悉的李白的名句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”道出了愁的特点，愁的情状。南唐后主李煜《虞美人》词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”则一个“愁”字，写出了愁的长度。愁得绵绵不绝，愁得缠绵绯侧；宋代词人秦观也以“东流之水”的归宿“海”来喻“愁”：（下接第１６０页）

万方数据也许生命尚未启程路・已经相当遥远也许云还未积聚干涸的土地已在翘盼也许光发出了照亮目标时早已消逝了光源也许泪水流尽也淹没不了人生的悲欢生是死的起点也许生也许・霁云刘军（唐山职业技术学院０６３０００）就是为了死得不一般死是生的结局也许死就是为了证明生命的平凡也许我们默默无闻如小草但正是我们点点的足迹把春天悄悄伸展也许我们转瞬即逝如一缕流星但短暂的热情却足以划破厚重的黑暗从来没有人走过的地方也许盛ＪＦ着百世流芳的花瓣在舒适的摇篮晕也许只能孕育婴儿的哭喊面对遥远的地平线也许我们只能给后人（上接第１９７页）“春去也！飞红万点愁如海。”（《千秋岁》）词人由季节的更替想到自己的遭际，仿佛无边的残花败柳皆成了愁，眼前的愁犹如浩瀚的大海，无边无际。而大诗人李白则用“白发三千丈，缘愁似个长。”这样夸张的手法突出了内心愁绪的深重，显得真实可感，可谓前无古人。宋朝另一位词人贺铸的《青玉案》则写出了愁的数量，“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”愁思之飘摇，愁思之连绵不绝，愁思数量之多，范围之广，的确令人叹为观止。诗人内心无尽的相思，汹涌的情感，鲜明而具体地展现出来。唐朝大诗人杜甫在《春望》一诗中，将诗人的主观感受挪移至客观景物Ｅ。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，本应没有感受的客观景物因诗人的情绪而“溅泪”而“惊心”。二、直接将愁当作物来写，把愁写得具体形象。南宋女词人李清照把愁写成可用船载之物，将自己国破家亡，流落他乡，苦伶仃，无依无靠愁苦搬到了船上。“恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”虽然也拟泛轻，但双溪的蚱蜢舟却难以承载得动她的许多愁。愁得沉重压抑，愁得难以回避一“才下眉头，却上却１６０留下一条沉没的航船然而干帆竞过进取者的浆声也许会共鸣我们未曾退潮的誓言

苦难也许正是人生的财富力量的支点

风流也许正是搏击在风口浪尖

也许这辉煌的历史正是一页页不为伟大而活着的壮丽诗篇

作者简介：刘军（１９６４一），男，研究方向：语文基地。

上心头”；或把愁写成可用酒、长江水浇洗之物：“举杯消愁愁更愁”（唐・李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》），“须信道消忧除是酒，奈何行有尽情无极。便挽取、长江入尊辩，浇胸臆”（宋・赵鼎《满江红》“惨结秋阴”）；或把愁写成可放在水里飘流之物：“便做春江都是泪，流不尽、许多愁”（宋・秦观《江城子》）；或把愁写成可用刀剪之物：“剪不断，理还乱，是离愁”（南唐・李煜《相见欢》）三、使用意象迭加的方式给人强烈的视觉感受，从而引发人的主观情感体验。（意象指诗人通过审美思维创造出来的融汇了主体意趣的形象。而意象迭加则是指几个意象不加评论地并置在一起，成为一个迭合在一起的意象，由此产生新的效果。）例如：马致远在《天净沙・秋思》中写道：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”这支散曲使用一系列意象营造秋天萧瑟的氛围，给人以凄凉愁苦之感觉。四．直抒胸臆，写诗人的主观感受。如：“这次第，怎一个愁字了得”（李清照《声声慢》）用一句话为全词作结，直接抒写词人一个愁字还不能完全概括的心理感受。

万方数据古典诗词中愁情之浅见作者：金玉新作者单位：沈阳市七十六中学,110122刊名：青年文学家

英文刊名：THE YOUTH WRITERS年，卷(期)：2009，""(11)被引用次数：0次

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