拉片作业

——《鲁豫有约》解构周杰伦

拍摄角度拉片

【实验四】拍摄角度拉片分析练习:观瞧影片,截取完整片段,拉片截图,分析其中的拍摄角度,并综合评析。【实例分析】电影《音乐之声》片段镜号截图角度解析画面内容 1 前侧方向仰拍展示人物的面部表情、神态, 展示人体对称的特征与人体正面动作的姿态。 2 前侧, 俯拍展示人体对称的特征与人体正面动作的姿态。 3 平拍, 正面, 展示建筑的高大。

4 前侧方,平拍, 展示人物的面部表情,神态 5 俯拍,远镜头, 展示风景的宁静,人物的造型 6 正侧面平拍展现人物的面部表情,神态, 表情 7 正侧面,平拍展现人物的表情,动作

8 正侧面平拍展现人物的姿态,神态,动作行为 9 人物侧拍环境正面拍展现人物的活动,动作,神态表现 10 右侧拍, 平拍表现人物的不同一面的神态及表情 11 侧面角度, 平拍表现人物与火车的运动

12 平拍,人物综合拍,正面拍展现人物的,各个活动以及动作,环境, 行为 13 侧拍平拍表现人物的面部表情 14 正面俯拍表现人物的活动,拍出了整体的效果。 15 正左侧拍平拍表现人物的各个表情,神态, 心态

16 俯拍正面展现了环境的优美, 环境的简洁,高大人物的数目面积 17 俯拍背后拍的给观众带来很强的参与感、伴随感 18 平拍左边侧拍有利于清楚地交待动体的方向性与事物之间的方位感 19 俯拍右侧拍有利于表现某种气势、地势, 境、地点、规模、数量,如群众集合、阅兵等。

《红高粱》拉片笔记教学教材

影视鉴赏 ——《红高粱》实习报告1、场景分析场景1：颠轿4分33秒——8分14秒一、分镜头列表

二、段落解读：这一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广阔无际的黄色土地上桀骜不驯、惊天动地的喊唱着娶亲的调子，而我奶奶则是一身红色的嫁裳，年轻漂亮。坐在轿内，与轿外粗狂的汉子形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明的对比。这两处对比，以不同人物、不同性格变现出来，自然流畅。配以传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的民族特色，豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤劳的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这个灵魂，维系着这份永恒…… 三、具体分析： 1.视觉元素：颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗。一号位色彩选取黄色调，意思是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。 2.听觉元素：迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音出现在影片开始处颠轿一场，由唢呐腰鼓镲，人声等组成，采用了大调和声用以表现喜悦详和，灼烈音乐本身配合影片画面所展现的黄土

地，轿夫们黝黑强劲的身体，以及轿子所本身特有的中国大红，浑然一体。音乐的情绪与画面情绪吻合，音乐在这里强调了画面所提供的视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了生命的激情而又满含了黄土高原秦人的火辣酣畅。轿内我奶奶所面临的不合理的婚姻，又通过在同一时间内让音乐和画面作不同侧面的表现，二者形成音画对位的关系。音画同步与音画对位形成了颠轿一节的点睛之笔。 3.剪辑元素：镜头17和镜头18是两个很漂亮跳切镜头。第一个镜头从乐手摇到前连个轿夫，他们做了个从轿把下面低头穿越的动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬头的动作；第二个镜头同样，是后两个轿夫先做的动作。这两个专场跟第一个镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，已经切到另一个镜头。这两个跳切用画面的快速剪辑剪到一起，作为一组完整的动作，展示了轿夫质朴的力和美。场景2：酿酒48分01秒——49分55秒一、分镜头列表：

拉片实例

现以美国经典公路片《邦尼和克莱德》（又译《雌雄大盗》）片段为例，简单练习一下拉片。仅供参考。 1967年美国导演阿瑟佩恩拍摄了电影《邦尼和克莱德》，轰动一时，成为新好莱坞主义的代表作。看过此片的人，常会被片尾男女主角之死的场面所震撼。而这个经典段落也在电影史上被反复提及，人们称之为“暴力美学”。拉片分析如下：电影选段：邦尼和克莱德最后被叛徒出卖，在公路边遭遇警察伏击，中枪身死时间：108：00--109：06 从克莱德扭头张望到树后躲藏的警察开枪，时长20秒18格，导演却用了30个镜头切换，我们知道1秒的电影胶片是24格，这样算平均每个镜头1秒不到，仅仅16格。它的剪辑率是狂风暴雨化的，邦尼与克莱德在命悬一线时表情的近景和特写镜头频繁交织，惊飞的白鸽，树丛里的枪口，恐慌的叛徒等，这些画面的组接让人眼花缭乱，危险逼近却没有半点声音，让人透不过气。一闪而过的白鸽，刹那的美感，似乎也暗示了两人悲剧的宿命。突然，轰乱的枪声打破了短暂的沉寂，警察的子弹雨点般向他们打去，两人中弹倒在血泊里。克莱德倒下，升格拍摄加中近景慢镜头，两人被枪杀的画面放大了，时间延伸了，被子弹打的血肉模糊的身体，尘土飞溅，满是弹孔的车身，场面惨不忍睹。导演给警察的镜头极少，却用大量的时间画面展现男女主角被杀害的惨状，冷静残酷，不管你

想不想看。一般电影在表现作为主角的好人之死时（当然本片的主角不能简单的拿好人坏人来定义），手法都比较含蓄委婉，中外皆是。在张艺谋的《英雄》里，无名在秦宫外接受箭雨的“洗礼”，从容赴死，导演是这样处理的：全景，墙上射满了箭，中间一丛箭镞空出一个人形。在美国电影《勇敢的心》中，华莱士就义，梅尔吉布森用刽子手下落的斧头，华莱士松开手掌，仰拍天空下飘飞的手帕的特写来展现。相反，《邦尼与克莱德》在这方面处理的很直白，一览无遗。这种手法带给人的感觉就是，强盗显得无助而脆弱，让人同情；警察凶残，让人厌恶。这种本末倒置的心理感受，与导演独具匠心的执导和别具一格的剪辑是分不开的。升格拍摄和慢镜头的使用，给这段暴力血腥的画面涂上了一抹诗意悲凉的色彩，升华了意境. 而这种慢镜头技法到了吴宇森手里，被进一步发扬光大了，如《英雄本色》等影片，后来更成为吴氏动作片的招牌风格之一。当然，还有鸽子。

拉片作业

拉片作业一：中国人的活法纪录片内容介绍：中国人的活法以记纪录片的形式介绍了，喜欢唱歌的农民朱之文的传奇经历，朱之文，从一个普通农民，通过选秀的形式，成功登春晚，在成名后，所经历的喜悦与苦脑，喜是因为自己的歌声爱到大家的喜欢，苦是因为成功后的各种压力，如家庭与现状严重脱节的情形，又如，因为要接受各种应酬是这位憨实的农民玩不来，更让朱之文心力憔悴的是感觉失去了原来那种无拘无束唱歌机会；纪录片中他经常回家，那一份故土难离的心情，真实地展现了我们中华儿女对家的眷恋，在朱之文这里只不过是一个缩影。中国人的活法纪录片，结尾片段，导演返璞归真的用意很明显，朱之文原先就是一个普通农民，自从成名后，打破了他原来的生活，各种应酬让他应接不暇，甚至还有很多人不相信他是一个地道和农民，因此，演导在开篇就展现出朱之文的原来生活场景，一个中国随处可以见，普普通通的农村；在结尾又以他一边与妻子摘玉米捧子，一边与采编聊天，用写实的手法，完整地展现出农村的自然环境，声效方面加上风声、鸡叫声、玉米堆杂的现场录音，轰鸣出一个完整农村的生活场景，通过与朱之文对话的形式，让观众了解到朱之文的那份平常心，那份农民式的纯普的心；通过与彩编对话更展现出他大自然的热爱，那份故土难离的心情；真实地展现了我们中华儿女对家的眷恋，在朱之文这里只不过是一个缩影。影片剪辑手法：在42分50秒处，朱之文肩膀上搭着条毛巾，双手圆规式一插腰，往门栏上一站，而在片尾又从他在地里干活，标准的庄稼人把式，一边干活一边唱歌的场景作业结尾，他在纪录片也说道：“干完农活才再去唱唱歌”很明显朱之文还是喜欢原来生活；因此，演导在开篇就展现出，朱之文的原来生活场景，

《断背山》拉片笔记

《断背山》拉片笔记 23、21s3全景固定机位湖畔捷克转身面对恩尼斯，反驳恩尼斯无12s4中景固定机位湖畔恩尼斯耸耸肩，伸出双手做无奈状，反驳杰克无 18、11s5中近景固定机位湖畔杰克转身面向湖畔无4、21s6中近景固定机位湖畔恩尼斯继续劝说杰克无 17、1s7全景固定机位湖畔两人经过了短暂的沉默，恩尼斯提出疑问：“你有更好的主意么？”无6、19s8近景固定机位湖畔杰克转过身来，看向恩尼斯无8、17s9中景跟摇湖畔恩尼斯走向杰克无8、1s10中近景固定机位湖畔两人面对面说话，开始了激烈的争吵无9、2s11特写固定机位湖畔恩尼斯沉默，看着杰克无3、21s12特写固定机位湖畔杰克沉默，看着恩尼斯无2、17s13特写固定机位湖畔恩尼斯身体前倾逼近杰克，咬牙切齿的说话，并且推了杰克一把无9、24s14特写固定机位湖畔杰克漠然的看着恩尼斯无2、03s15特写固定机位湖畔恩尼斯说完，转身离开，走向了汽车无 11、06s16特写固定机位湖畔杰克看向恩尼斯，进行反驳无4、03s17中近景固定机位湖畔恩尼斯猛然转身，两人开始争吵无2、06s18中近景固定机位湖畔杰克开始倾诉自己的难处无4、 11s19近景固定机位湖畔恩尼斯看着杰克无1、16s20中近景固定机位湖畔杰克发泄着自己的怒火无6、18s21全景固定机位湖畔杰

克继续说话无6、16s22特写固定机位湖畔恩尼斯转身走向汽车无1、14s23近景固定机位湖畔杰克走向恩尼斯无 10、01s24中近景固定机位湖畔恩尼斯沉默着背对着杰克，杰克开始劝说恩尼斯去墨西哥无16s25近景固定机位湖畔恩尼斯低下头无2、23s26中近景右摇湖畔杰克转身走向湖畔，并开始了咒骂无9、22s27近景固定机位湖畔恩尼斯转身看向杰克，并表明愿意去墨西哥无9、08s28中近景固定机位湖畔杰克转身，看向恩尼斯无7、16s29特写固定机位湖畔恩尼斯擦自己的眼泪无4、13s30中近景跟摇湖畔杰克走向恩尼斯，并试图抱着他无6、02s31特写跟摇湖畔恩尼斯推开了杰克无1s32中近景下摇湖畔杰克强行抱住恩尼斯无8、06s33特写固定机位湖畔恩尼斯开始了哭泣，并表明自己离不开杰克无11s机位图真爱高于道德评《断背山》真爱，普遍的认为应该存在于两个异性之间，但是李安的《断背山》却用另一个角度，去阐述了真爱。李安导演一直希望能够将东西方文化进行相容，在碰撞中寻找那种交融点，《断背山》是他追寻道路上的又一个成果。在《断背山》整部片子中拍摄的异常精美，每一个停顿的镜头就如同一张照片，在选取的这一组镜头中，杰克多次站在湖畔，导演在拍时采用全景进行构图，人物处于画面的黄金分割线上，使得画面异常和谐。在这组片段中，导演大量运用固定机位，固定的摄像机拍摄的画面稳定，增加了构图的张力、季节性放牧工作结束后，迫于世俗的压力，杰克与恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，杰克凭着精湛的骑术成

专业电影拉片

第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨。第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化。第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）。第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。第九遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？第十，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？第十二，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A在整个镜头里始终站在B 右边，就没有走到B的左边去过，等等。第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。第十四，对话写得是否生活化，还是舞台腔，好念吗？第十五，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。第十六，道具的时代，地域，民族，文化方面准确吗？

电影经典开场拉片

电影经典开场拉片什么是电影中的开场要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态等要素，短短的几分钟却足以奠定整部电影的基调，这就是电影的开场。十部电影经典开场拉片《革命之路》《大白鲨》《出租车司机》《八部半》《教父》《搏击俱乐部》《Love》《苏州河》《饮食男女》《霸王别姬》究竟什么样的开场才是最好的？大胆的设计风格、令人印象深刻的摄影都很重要，但是怎样运用才是最关键的。下面，就让我们拉一拉这十部电影的经典开场。

电影中的开场开场是全剧结构中的一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。开场的概念来自于戏剧，例如《哈姆莱特》的一幕一场可以说是戏剧开场的典范。《哈姆莱特》的开场，笼罩着一种恐怖气氛。通过守夜卫兵之口，介绍了危险的丹麦国情和紧张的国际形势。其后，老哈姆莱特的鬼魂出现，揭示了宫廷发生的惨剧，预兆了全剧的悲剧结局。鬼魂出现是一个例证性动作，观众可以从这个例证性动作中，感悟到全剧的风格和故事走向。在《哈姆莱特》的开场中，莎士比亚不是通过文学叙述来介绍全剧的总情境和先行事件，而是采取模仿生活的戏剧手法，以具体任务冲突来展示环境。电影叙事从控制情节的需求出发，借鉴了戏剧开场的技巧。电影的情节量远远大于戏剧，要有力的控制剧情，必须有一个提纲挈领的印子，于是就在原来话剧的序幕、断音式开端的基础上，发展成了现在的电影开场形式。在影视剧中，开场逐步发展成为一个相对独立、自足的叙事结构单元。开场要初步介绍全片的基本情境。开场要完成的任务是多方面的：要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态，提供主人公的例证性动作，按时风格体裁的特点，交待先行事件等等，它们涉及到总情境的所有内容。影视剧的开场是全剧的浓缩，经常对剧情走向和特殊因素加以强调和按时；经常采用提示性对话或象征手法，喻示主题思想和人物命运。

拉片模板

固定镜头平角拍摄光线昏时的夕阳的余晖，湖面反射的余光。昏暗，在黄昏的光影里，轮廓清晰的剪影。色彩：色为主色调。镜头分为三部分，氏梳妆时，镜头固定，镜头缓慢的向左摇，家来报，镜头再向右摇，回到聂田氏的身上。光线光，中心人物为聂田氏，景的烛台设置出景深，突出层次。

移镜头，向右缓缓摇动，拍摄。光线前景明亮的烛台与隐娘的黑衣产生较为明显的反差，烛台呼应，加深层次，突出景深。色彩色和明黄色为主色调。移镜头，行礼先下降后上升，又跟随道姑公主的离开而缓缓向左移。光线：为明亮，温的灯光，色温的自然光源。色彩：冷暖色的对比，产生浓郁的华丽风格。

固定镜头，摄。光线屏风出投过来，前景中的桌子最为明亮，人物出光线暗。色彩：主要以黑色为主，分明，感。固定镜头，面拍摄，过来的光线。为清晰的轮廓。画面左侧较为明亮，侧昏暗，前景明亮，景人物暗，后景明亮。营造出空间感，层次感。

移镜头，有直接对准远处出现的人物，棵静止的树木，让观者的视线逐渐被后景中出现的队伍所吸引。光线：采用自然光源色彩：色和花朵的粉白色，景的蓝色自其中最吸引注意力。固定镜头，摄。光线：风处投射过来，物的轮廓。

固定镜头光从右打，轮廓清晰，线条明显色彩显人物身份高贵，高雅。色彩：色和后景牡丹白色为主，燥点，效果。固定镜头主观镜头，色彩：色和后景牡丹白色为主，燥点，效果。

固定镜头光线：利用自然光源，光线从左侧进入，左侧光线明亮，色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。固定镜头光线：侧面光光从侧面打，象刻画的更生动，摄物富有层次感。色彩：主要以浅紫色系列为主，整体环境略显冷静。

防水施工方案(范本)

第一章工程概况 1.1项目概况：焦作市金山·东方花（奥）园居住小区32#、36#住宅楼工程，位于焦作市山阳区丰收路以北、文丰路以西。本工程包括两栋地下两层地上十一层主楼及地下车库。拟建工程总建筑面积约24170㎡，其中地下室建筑面积约6996㎡。基础形式为筏板基础，主体结构为剪力墙结构。基坑顶部设计标高为-7.100m，据我单位技术人员现场勘测，场地自然地面标高为-3.100m,基坑开挖深度4m左右。结构概况：本工程采用CFG桩复合地基，主楼基础采用筏板基础，地下车库采用独立基础，主体结构采用钢筋混凝土框架剪力墙结构 1.2防水设计概况：地下室防水工程是保证房屋使用功能非常重要的内容。地下室防水工程的质量是本工程施工进行重点管理和控制的关键内容。根据地勘报告地下水，初见水位埋深在 3.00m左右，稳定水位埋深 0.74-1.30m（其标高-2.00）；其年变化幅度1.00左右，历史最高水位可达地表。为保证正常施工及安全，采取降水措施，保证地下水在施工期间位于基底下 1.0m以下。车库埋深 4.0m，地下室防水等级为一级，地下室防水采用结构抗渗和柔性防水防水卷材相结合的双防水方案，混凝土抗渗等级为P6 主楼地下室一层为门面房,二层为地下车库。地下室防水采用结构抗渗和柔性防水卷材相结合的双防水方案，防水等级为一级，混凝土抗渗等级为P6。表1.1 防水材料统计表

高聚物改性沥青防水卷材包含弹性体改性沥青防水卷材、改性沥青聚乙烯胎防水卷材、本体自粘聚合物沥青防水卷材。本工程选用弹性体改性沥青防水卷材，采用热熔法进行施工。第二章编制依据 1、《建筑施工手册（第五版）》 2、《混凝土结构工程施工质量验收规范》 GB50204-2002（2011版） 3、《混凝土质量控制标准》 GB50164-2011 4、《地下工程防水技术规范》 GB50108-2008 5、《地下防水工程质量验收规范》 GB50208-2011 6、《河南省工程用料做法》 12YJ1 7、施工图纸第三章地下室防水设计及施工方法 3.1防水设防体系地下室防水采用结构抗渗和柔性防水防水卷材相结合的双防水方案。见表3.1-防水设防体系及表3.2-防水构造做法表。 3.2施工方法及技术要点铺贴卷材防水的基本要求：铺贴卷材采用搭接法，弹性体改性沥青防水卷材搭接长度不小于100mm，同一层相邻两幅卷材的横向接缝，应彼此错开1500mm以上，避免接缝部位集中。结构底板垫层的首层防水卷材采用点粘法施工，顶板及侧墙采用满粘法施工，第二层防水卷材均采用满粘。铺贴完成的卷材应平整、顺直，搭接尺寸应准确，不

6-案例2-《易拉罐》技术交底书

实例2 易拉罐顶盖上的开启装置本案例是一件有关易拉罐开启装置的发明专利申请案。某厂早期生产了一种如图1所示的易拉罐开启装置。该开启装置位于易拉罐顶盖上的凹入区内，它包括拉片75，铆钉62和由封闭刻痕线部分42、43、44、45构成的封闭片40。拉片的一端是拉环74，铆钉62位于拉片中间略靠前大约为全长1/3的位置。当使用者用手指向上拉起拉片时，拉片以铆钉为支点翻转。拉片的拉环向上移动，拉片的另一端68下压封闭片邻近刻痕线部分42的端部90，首先撕裂封闭片端部的刻痕线部分42，并使封闭片的端部向下弯曲。继续拉动拉环，牵引封闭片向上翻转，逐渐撕裂封闭片两侧的刻痕线部分44、45，最终撕裂封闭片另一端部的刻痕线43。此时，拉片和封闭片两者形成人字形，使封闭片完全脱离饮料容器顶盖，打开易拉罐的开口。该厂在其生产实践中发现这种易拉罐顶盖上的开启装置存在三个缺点：其一是封闭片由封闭的刻痕线围成，在打开易拉罐开口后，封闭开口装置完全脱离顶盖，有可能被随意丢弃而污染环境；其二是拉片与封闭片的连接点设置在封闭片中部靠前约1/3处，当拉起拉片时拉片和封闭片仍有一部分会向下弯曲，会使封闭片上的灰尘或其他脏物落入饮料容器内；其三是施力过大时会拉断拉片而封闭片仍处于封闭状态，以致于无法开启该饮料容器。针对上述易拉罐的开启装置，该厂新开发出了两种饮料容器。第一种易拉罐开启装置如图二至图五所示。由图二至图四所知，易拉罐顶盖1上有一个凹入区5，主要由封闭片2及与该封闭片相连的拉片3组成的开启装置10位于此凹入区内。封闭片的圆弧形端部21位于易拉罐顶盖的边缘附近，封闭片的根部22位于易拉罐顶盖的中部附近。从图5中可以看出，封闭片的U形刻痕线11是非封闭的。封闭片端部的刻痕线呈圆弧形，封闭片的圆弧形端部和根部之间的刻痕线为两根相互平行的直线，此两根平行的直线终止于封闭片的根部，构成该刻痕线的两端13，它们彼此相隔开。采用上述结构后，在拉起封闭片打开封闭开口后，封闭片借助其根部依然连接在顶盖上，因此不会被随意丢弃而污染环境。在刻痕线的两端还可以设有凸起

《重庆森林》拉片笔记

《重庆森林》拉片作业一．片头分析：镜号截图景别镜头内容长度 1 中景一个女人，戴着墨镜出现在与其着装格格不入的市场，矛盾 1s 2 中景一个中年男人沧桑的望着这边 1s 3 中景女人忙忙碌碌的在寻找着什么，是时不时的回头张望 1s 4 空镜头视线模糊的厉害，是女人寻找的视角 1s

5 中景人物因为视线的漂移变得十分模糊，对于不是寻找的目标，极为微不足道 1s 6 中景女人走进了电梯，视线清晰起来 3s 7 中景继续寻找，有一个中年男人走过 1s 8 中景有一个男子看向这边，自觉的让开道路，巷子里显得很拥挤 1s 9 中景两个男人挡在前面在说这话，一个人的手搭在另一个的上面 1

10 中景视线中的人物多了起来，很多中年男子聚集在一起，很乱 1 11 近景女人走了进来，依然冷漠的看着。后面有很多人投来好奇的目光。 1 12 近景女人若无其事的走了进来，无视周围男子的目光 2 13 近景女人回头瞪了一眼说瞎话的男的，气势很足。周围光线并不强烈。 2s 14. 中景拥挤的巷子里站了很多男人，没有人敢挡住女人的路，自觉的让开一条路出来。 1

15 中景女人最终走了进去 1s 16 空电影标题3s 17 空镜头刚入夜的天空和天台，景物渐渐黑下去 2s 18 空镜头更黑了，好像气了薄雾 2s 19 空镜头终于完全黑下来，看不到光，只觉得有雾气了 2s

20 近景何志武出现了，视线在漂移，他在动着，景物很模糊 1s 21 近景他在看着一个人前进，周围人很多，也很乱 1 22 中景犯人头套着纸袋，手被反绑在身后，站在密集的人流中，突然，他逃跑了 1s 23 远景何志武开始追，碰翻周围的人，因为实在是太挤了。 1s 24 远景运动的镜头更加模糊了 1s

拉片示例2

《西部往事》拉片作业一．分镜头分析：镜号截图景别运镜镜头内容长度声音 1特固定匪b斜视，在等待火车的到来。4秒火车汽笛声 2特固定匪a注视7秒火车停车声 3空固定火车车门打开声音传来8火车车门打开声 4特固定匪b紧张起来,转头看车门7火车车门打开声

枪门打开声 6特固定匪a转头注视26火车突突声 7空固定车门打开,列车员扔下一个盒子35盒子落到声 8特固定匪a收枪入套30火车突突声 9特固定匪c歪头看车门的方向33火车突突声

火车徐徐驶走突声 11特固定匪b看匪a, 笑.25火车突突声 12特固定匪a分别向b 和c示意,走出画.38火车突突声 13远推- 摇三人走向站台远方, 走近, 看火车驶离, 准备离开 30s火车汽笛声音起,启动 14.a中近固定火车驶离,三人忽然回头看口琴伴奏响起;火车汽笛声

14.b全降- 拉三人看到口琴手后, 向他走近. 21s口琴声音起; 火车汽笛声远去 15特固定口琴手在吹琴,抬头看三匪 10s口琴声 16特固定四人对峙 5s口琴声 17 特固定匪a凝视口琴手 3s口琴声 18近固定口琴手慢慢放下琴, 对三人说话8s口琴声停,对白

19近固定匪a回答 4s对白 20全固定口琴手对三人说话5s渲染音乐起, 对白 21特固定匪b说话3s渲染音乐, 对白 22中固定匪b转头向 a,a示意口琴手拉死人的马车8s渲染音乐, 对白 23特固定口琴手说话7s渲染音乐

北电学生拉片作业

视听语言学期作业导演系×× 《辛德勒名单》舞厅一场镜头分析美国著名导演斯皮尔博格完成于1993年的影片《辛德勒名单》描绘了德国工厂主辛德勒从一个投机商人演变成犹太人保护者的真实故事。荡气回肠的时代背景、感人至深的人物形象都使影片为广大观众所铭记。而这部影片成功之处还不仅仅在于此，作为获得奥斯卡最佳导演和最佳剪辑大奖的影片，其视听语言处理相当优秀。本文重点分析辛德勒在舞厅请德国人喝酒这一场戏的前半部分的视听语言。这一场戏着重描绘了辛德勒作为投机商的一面，共计24个镜头：

1．第一个镜头的画面起幅是辛德勒的近景背影（图1），影片至此尚未出现其正面形象，斯坦尼康跟，引出招待和舞厅环境，观众可以看到门里的大致情况。辛德勒俯身对招待说话，低头的同时变焦虚掉后面酒吧的背景，使视线集中到人物对话上面来。前景的辛德勒着深色服装，后景的舞厅内这时也是暗的，给招待打顶光，突出他的白发和面部表情，画面构图虽然是强烈的明暗对比，但是非常和谐。（图2）这时就使招待拿钱的动作变成画面的焦点，这个动作交代了辛德勒的经济实力，对人物性格同样有提示作用。摄影机肩高，平拍。音乐起，画外群杂。图1 图2 接着镜头继续跟随招待和辛德勒进入房间内，辛德勒脚步放慢，近景，画右出画（图3），镜头跟招待拉开凳子。前景依然是暗调，后景用舞台幕布制造一个亮的区域使画面明暗平衡。这里基本交代了舞厅的空间环境。低角度平拍。音乐继续。脚步声，画内画外群杂。图3 辛德勒从画右入画，坐下（图4）。镜头跟摇招待，停在桌边，向下摇出辛德勒侧面，仰拍（图5）。主光从演员正面靠右打亮脸部，背后基本黑掉，凸现人物表情。辛德勒的面部形象第一次在影片中出现。这个人物出场的画面相当的讲究。可以看到从画幅左下到右上的对角线上依次出现的几个亮的区域是一个德国军官的脸、招待的脸、窗，最终递进式的在黄金分割位置出现辛德勒的脸，而辛德勒脑后用柱子形成类似于画框的构图，辛德勒身后由画左向画右走过一个女人，再次把视觉中心集中到辛德勒。这样，后景的烘托就使人物的出场既好看又有英雄主义的隐喻性。

电影拉片

《影视精品赏析》结课论文班级：2014广播电视编导4班姓名：秦彤学号：141305050401

拼上一切，勿忘初心 --浅析微电影《龙套》 141305050401 秦彤摘要：我们本就是世界的龙套，就要时时刻刻有为了成名角儿拼上一切的准备，勿忘初心。关键词：追梦初心名角儿龙套此片是一部以京剧为背景的微电影，讲述了一个戏班跑龙套一心想成名，结果当成名机会来临之时却出了差错错失良机，而在同是跑龙套，跑了一辈子龙套的爷爷的教导下，重新拾起希望的故事。电影背景从始至终都为京剧背景音乐，有爷爷收音机中的戏，舞台上表演的戏曲，裘裘在生活中反复练习个京剧，一切都围绕着京剧这个主题。当裘裘对着镜子用功练习，只为了到台上喊一句：大王回营啊。站在舞台侧面，没有动作没有戏词，从他的眼神中能够看出他对成名的渴望。人尽散去，他一个人站在漆黑的戏台上，想象着他成名角的时候台下人们的热烈欢呼叫好，反映出他对于一夜成名的渴求。然而，一束追光打破了他的幻想，灯光连续灭掉正暗示了后来他梦想的破碎。当听说台长找他的时候，他的第一反应是：我最近没犯事儿吧。脚下重心不稳绊了一跤也为后半部分故事的高潮、他的失意做了铺垫。故事中，裘裘与爷爷的关系十分微妙，爷爷跑了一辈子龙套但却并不觉得自己可悲，他对龙套这一角色有着特殊的看法。爷爷曾说：你以为龙套是谁都能当的么，一出戏主角演得再好龙套砸了也照样有人喝倒彩。在爷爷看来，一出戏的成败在于每个人努力，不管是名角儿还是跑龙套的，都得安安分分好好演。其实裘裘是社会上一些年轻人的代表，他们往往急于求成、好高骛远、急功近利，失去了最初最求梦想的意义。裘裘的确很用功，无时无刻都在练习，即使是在跑龙套时只为喊那一句：大王回营，他也在台下认真的一遍又一遍的练习着霸王的唱词，舞台上他的眼神始终焦灼在霸王身上，由此可见他有多么渴望能够站在戏台中央演一回霸王。他很努力，但他却失败了，不是因为他不会做不到，而是他并不是因为渴望舞台，热爱京剧才去追求，只是为了想要成名想要当角儿。影片中有许多《霸王别姬》的影子，比如台词中：我什么时候儿才能成角儿啊，但是这部微电影又有着与《霸王别姬》完全不同的主题。这部电影看过之后之所以能够给人留下一点点印象让人产生共鸣是因为其实裘裘就是生活在这个社会上的每个人，每个我们。你一定有过梦想，这个梦想也许遥不可及，你一定为此抱怨过，也一定默默拼命努力付出追求过，可是当机

建筑工程劳务合同范本

建筑工程劳务合同范本建筑工程劳务合同1 甲方： (以下简称甲方) 乙方： (以下简称乙方) 甲方承建的工程项目工程，因工作需要，甲乙双方愿意就抹灰工程签定承包协议。本着公平、互利的原则，特定以下条款，双方共同遵守。一、承包该工程的工作范围及工作内容：该工程所需材料场内水平、垂直运输，抄平放线、选砖、铺灰、砌砖、挂线、吊直、预留预埋管线槽配合、安装补烂。墙面清扫，落地灰处理，建渣转运，后台上料筛砂，洗石计量过磅，水泥袋回收，后台及料场四周的整理。搭拆简易操作架及运料跑道。砼墙、梁、柱等等暴模在厚1.5厘米、宽0.5平方米之内的自行梯打，对拉片处理。 1、抹灰：清理、修补、湿润基层、墙眼堵塞、挂网、砼墙柱、甩浆、厨卫间、含2次抹灰、修补、安装线槽、调运砂浆、清扫落地灰、分层抹灰找平、洒水湿润、罩面压光等。 2、外墙面粘贴面砖：清理工作面、抛浆、刮糙灰、找平抹灰;清理工作面、抛浆、刮糙灰、找平抹灰、粘贴面砖、勾缝、清洁工作面达到竣工条件。

3、外墙压光抹灰：清理工作面、抛浆、刮糙灰、找平抹灰、压光收面、清洁工作面。二、工程进度要求：按照建设方下达的施工任务及计划组织施工。三、工程质量要求：保证洞口高度、宽度准确。抹灰厚度按照规范执行，保证抹灰观感质量，抹灰厚度不超过15ram凸出部分的砼自行梯打，严格按国家有关规范规定执行，按分项工程验证标准检查验收。四、乙方自备：斗车、灰盆、灰桶、靠尺、赶枋、夹具、广线、冲击钻、脱水管、安全带、安全帽、扫把、铁铲等工具及合格的安全劳保用品。五、承包单价：乙方承包工程范围的所有费用，由基价、质量、安全、工期、文明施工单价组成。内抹综合单价按图计算为元/m2，外墙面粘贴面转综合单价按图计算为元/ m2，外墙压光抹灰综合单价按图计算为元/ m(以上三项其中都包含质量单价为元/ m2;文明施工单价/ m2;工期进度单价元/ m2;安全单价元/ m2) 六、付款方式乙方垫资到春节前付完成量的80%，以后每月付70%，余额工程完工后半年付清，乙方在这之前可向甲方食堂借菜票，从领款金额中扣回，余额20%作为工程保证金，保证工程施工质量、安全、工期、文明施工、劳动力保证、机具材料合理使用等。保证

《小武》影视鉴赏拉片笔记

一、1.段落一：分镜头列表（注：分钟为m i n，秒为s）

2.段落读解小武与他的“战友”们在街上闲逛。街边的大喇叭不停地在播放着有关“严打” 的政策内容。小武一行人则双手插裤带若无其事地游荡在街上。镜头主要记录着一对矛盾的对立：游手好闲的小偷们在四处游荡，而群众则是向警察有些愤怒地诉说着他们被偷窃的损失。整个社会已开始要“严打”这些小偷，而他们

则是依旧感到若无其事，不慌不忙地干着他们的“老本行”。却已不知不觉地被整个社会所边缘化，甚至很快要被淘汰掉。此外，两次出现了人群围观的镜头，也在表现着这些无知的看客们的心理：好奇，麻木。在警察，小偷，群众这三者间，小偷们无疑是处于孤立群体的。以小武为代表，不愿意改变，不愿接受这个社会对他们“严打”的现实。 3.具体处理（1）视觉：场景此段落是在街道上进行拍摄的，在场景方面，街道有着广阔的视听表达空间。小武一行人在街道上游走，接着第二个镜头中出现的警察与民众则正好与游手好闲的小偷们形成鲜明的对比。之后第四个镜头（长镜头）跟拍小武的一名同伙去买打火机突遇记者询问时，再次引来了群众的围观。两个镜头都出现了群众围观的场面：一是面对警察，一是面对小偷。在这个场景中很好地表现出警察，小偷，群众三者间的联系。导演用街道这个大场景来突出表现小武与其同伴们的心理活动。（2）听觉：音响街边广播的声音贯穿于整个段落。大喇叭反复播放着有关“严打”的内容，这与小武一行人在街上悠闲地走形成鲜明的对比，隐约之中表现着小偷们在这个社会中被逐渐地边缘化。令人感到有些聒噪的广播声也正好映衬了围观人群的麻木不仁的看客心理。也显示出社会的势力要将小武一行人淘汰掉的事实。（3）剪辑在此段落中的镜头组接是有深意的，从小偷们的游手好闲一下子切到群众的愤怒，由中景逐步切向近景，再至特写。逐步表现小偷与群众这一对矛盾，

拉片笔记范例一

拉片笔记范例一特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析镜头1a 镜头1b 镜头1c 镜头2a 镜头2b 镜头3a 镜头3b 镜头4a 镜头4b 镜头5 镜头6 镜头7 镜头8a 镜头8b 镜头9 镜头10a 镜头10b 三，机位图四，分析文字《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。

婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。整个段落的故事内容并不丰富——小军与小婷来李翘即将开业的婚纱店看她，李翘要送小军与小婷一套婚纱照，李翘误入小军正在换衣服的更衣室，此段落着力表现的就是他们在这种情况下面对彼此的种种反应。面对自己依然无法忘记的男人，以及他新婚的妻子，李翘表现的一直很好，无论是和小婷谈笑风生还是和小军客套的寒暄都让人觉得她已经忘记了两人的过去，但就在她无意中推开更衣室的门，看到已经脱光准备换礼服的小军时，他的无措，他的惊讶，包括他局促的要穿回裤子的尴尬，让她痛苦的情感无法再掩饰，只是门一推一合之间，却将两个人内心深处倍受煎熬，痛苦难捱的状态表现出来。这段场景设置在狭小的更衣室中，与之前两人见面所处的环境不同——安静狭小的空间似乎让两个人没有掩饰的余地，恰巧小军又赤裸着身体，因此李翘能够看到一个过去的小军，

拉片经验汇总

导演、摄影画面处理之经验：拉片中注意的若干问题，拉片是学习的手段，是进行量化分析的细化方法： 1.景别与影片风格：景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。 2.空间：电影空间是银幕空间，不是真实空间，电影摄影机有分解空间的功能，电影导演有组合空间的能力。注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。要注意影片有多少空间形式。有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。 3.机位设定：电影的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。 4.运动：摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。运动的速度决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。 5.色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。不要单独的局部和场次的色彩。 6.光线：唯美：是与生活不一样的，自然：是靠近生活又不与生活一样。摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领。摄影师必须控制光和使用光。是人物造型的关键。 7.角度：角度=视点，角度=构图。拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。 8.区域曝光，局部处理：曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。 9.分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。 10.动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。动作是做出来的不是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。 11.影像透视：是否变形，现代电影的任务变形已经成为时尚，但是要注意变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师 12.景深：可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式，景深范围小的手段是吴宇森创造的，有许多美学意念。他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。 13.叙事主体：是人还是物，张艺谋的《大红……》《红……》中物与人是相同的主体。 14.影调：是画面的明暗关系，例如《辛德勒的名单》的结尾。要学会影调控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系。要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。 15.视线：是语言以外的交流方式。看镜头和看画面左右效果不一样。视线一定是对应和呼应的。视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。 16.轴线：一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要

孙振虎老师拉片课笔记

孙振虎老师拉片课笔记一时空艺术划分：收听时空（空间－雕塑；时间－音乐） 1805 卢米埃尔兄弟《工厂大门》一个镜头 50s 《婴儿喝汤》背景的风吹树动——不规则、真实；闯入式拍摄；倒放技巧《水浇园丁》动态叙事场面调度——演员调度（框架成为创作考虑）《摄影协会成员下船》与人互动（观赏反馈）《火车进展》平面展现立体空间《告别》火车出站镜头运动起来，镜头调度分切镜头调度；镜头运动调度 1896《打雪仗》机位选择有利于表现影像；演员调度；集大成者梅里哀 1904《太阳历险记》多图层杂耍蒙太奇《白天的盗贼》1903 某公司制作早期的警匪片元素众多无景别变化对时空的理解分屏动画定格动画移轴镜头二《黄石公园》 1“推上去”镜头，不是为了呈现镜头过程，而是为了捕捉，所以过程不用展现2运动镜头，被动，用内部运动镜头带替外部 3无黑场，转场不留痕迹用特写、空镜转场开场宏观镜头，情绪，定调人物（动物）出现，局部特写三位一体大环境（宏观）小环境（中观）细节（微观）更喜欢用出画、入画来转场不随便改变景别，稳定镜头更可能提供物体本身运动镜头逻辑拍摄成组（三观）景别选择（变现瀑布时）静观其变大量空镜国内大片往往用黑场切换对比《敦煌》定调错误画面不贴解说词三符号

内达默尔《解释学》成见（成型的想法）——历史视野艾海姆视觉思维——第一印象互文性（适合地方台）简约符号建立第一印象美国制作：埃及——古老文化中国——功夫，发展，专制中国制作：国旗，各民族统一中国宣传片：农门工（国内互文性）多民族（仪式感太强，各民族穿少数民族衣服跳舞）宏观多（全景）微观不足（不生活化）打手机（少数民族盛装）农民工——贫对于符号陌生化读解中国在路上 China on the way(拍马路高速镜头)应该是一个例子，忘记了四写意《梁思成与林徽因》写神，女性化没有采访手段纯粹互文性（对五四，古文无解释）不迎合观众成见（大话西游 only you段落）第一印象述而不评写意情境（画面——审美，符号；声音——语调，节奏）抒情性，放弃内容时代敏感性五叙事 1背景真实，要有自己的独立调查（中央电视台报道地震死亡人数，数字不统一更新频率不同）西方塑造人，三个基本点男（童年；金钱态度；女人态度）女（童年；金钱态度；感情（亲情）态度） 2人物真实第三方、四方观点，他人言说 3细节真实（书法作品上的闲章）从具体事件入手，藏人物贴近性如何收场影像的叙事功能六声音渲染音乐——早期默片 ——情绪渲染

拉片笔记范例一

拉片笔记范例一特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析二，镜头画面剧本镜头1a 镜头1b 镜头1c 镜头2a 镜头2b

镜头3a 镜头3b 镜头4a 镜头4b 镜头5 镜头6 镜头7

镜头8a 镜头8b 镜头9 镜头10a 镜头10b 三，机位图

四，分析文字《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障