埃及和俩河流域服饰

第一章古埃及与俩河流域服饰

背景

1、（河流文明，西方基础）处于地中海的古埃及文明，以及地中海东岸的俩河流域文明，都是以河流为中心发展起来的以农业为基础的古代文明，是现代西方艺术、宗教、哲学、政治等一系列文明形成的基础。

2、（动静）由于地理、民族、气候等原因，古埃及和俩河流域表现出一动一静俩种完全不同的文化性格，在服饰文化上也展示出不同的特点。

3、（披挂）但又总体呈现为“披挂”风格的共性。基本形式用一块方形布料，通过不同的披挂方式创造出不同的款式，有时候又通过局部的系扎、别针或缝纫连接，形成不同的风格，每种风格代表一种文明或该文明某个阶段的独有特征。

古埃及

一、地理位置

古埃及地处非洲东北角，北临地中海，东临红海，世界上第一长河自南向北贯穿全境。二、自然条件

（1）河水每年定期泛滥带来肥沃的淤泥，成为农作物生长得天独厚的条件，形成哺育埃及文明的“黑土地”。

（2）得益于大海和沙漠的天然屏障，很少有外敌入侵的困扰。

三、历史发展时期

四、文化

（1）宗教：因对万物崇拜而产生的宗教

（2）艺术：

①留下大量壁画艺术

②创造了“正面律”“正身侧面律”

③一尘不变的艺术风格

五、服饰

（1）总述（文物详实，简单，款式无差面料饰品区分等级）

1、炎热干燥的气候有益于墓葬配张品免受外界侵蚀，使得埃及出土的文物丰富详实。

2、服装相对简单、早期全部赤裸上身完全裸露是地位低下者，完全包裹是阶级的象征

3、由于气候炎热和生产力水平底下的缘故服装款式差别不大，通过面料的品质和配饰来区分等级。造型简洁，色彩单纯，与豪奢的装饰形成鲜明的对比，成为古埃及服饰的最大特色之一。

（2）类型

两河流域

一、地理位置

位于地中海东部，由底格里斯河和幼发拉底河之间的区域称之为美索不达米亚

二、自然条件

俩河流域上游是石灰高地，中下游为冲击平原。周边地域辽阔，是连接欧亚大陆的重要“桥梁”。

三、历史背景

受地理环境影响该地区的发展史中贯穿着无数大大小小的战争、洪水、掠夺

四、文化

1、总述

鼓噪、热烈、响彻四方余韵不长不断更迭

2、宗教

两河文明的宗教信仰深受地理环境的影响，对洪水泛滥的恐惧，因为没有天然屏障导致外来民族的频繁入侵，使人们的生活蒙上了一层悲观的阴影，许多不可控的力量锻造出原始的宗教，成为对人们心灵进行安顿和救赎不可或缺的力量。后世的伊斯兰和基督教皆起源于此。

3、艺术

艺术来源于这一地区的部落相继创造的产物，具有多重性，不像埃及艺术的相对统一。

4社会结构

基于早期苏美尔人建立的社会标准，分为贵族、自由民、奴隶三个阶等级，女人处于家庭从属地位。

五、服饰

一、总述

在两河流域，受不断地迁徙、战争的影响，使得服饰具有多样性，使得新文化时而取代旧文化，时而两者共存并互相影响。无法像埃及那样归纳统一。

二、面料

1、羊毛作为俩河流域最重要的产服装面料，不仅本地消费，而且远销国外。其毛织物的织造技术相当复杂。

2、从苏美尔时期开始，流苏就成为该地区最具特色的服饰传统。其中卡吾那凯斯最具特色，这种面料仿制羊毛表面效果外形厚重且极富机理感看上去像是层层叠叠的羽毛或花瓣。

3、亚麻也有使用但远不及埃及的精细，其重要程度也远不及羊毛。

三、具体类型

四、古埃及与俩河文明的差异

1、在地域上，俩河流域北面连接欧亚大陆，东边越过扎格罗斯山脉则与伊朗高原相连远可及印度，可谓气脉贯通，而古埃及地处非洲东北角东临红海南部险滩阻隔，西部是沙漠和高山，北临地中海，在天然屏障庇护不受外族的侵扰的同时也是其对外交流变得极其困难

2、社会上：虽然俩地均盛行对外通商，但俩河流域与外界交流的机会多，而古埃及与外界来往的显然要困难的多。外族对古埃及的影响微乎其微，这也是埃及3千年历史却发展缓慢而俩河文明发展呈多样性的的原因之一。

3、俩河流域地形复杂，这些地区有的适合农耕有些适于畜牧，不同作物需要的技术不同，掌握的知识不同并以不同的方式安排生产，生活多样性由此产生。而古埃及尼罗河定期泛滥的河水带来充足的养料，雨水满足了农作物的生长需要。农民只需要年复一年的遵循相同的规律播种和收割即可保证古埃及的富足繁荣，无需变化。

4综上所述，地形多样则气候多样，地形单一则气候单一，这一点也相应的反映到服饰上，古埃及地处热带沙漠气候，一年四季炎热，服饰单一，而俩河流域高纬度山区四季分明，低纬度平原炎热多雨，因此美索不达米亚的服饰呈现多样性。

《埃及艳后》的观后感600字

《埃及艳后》的观后感600字辗转于两代伟大统治者之间的传奇女王早先我曾经听说过埃及艳后的故事,那时我对埃及的历史并不怎么感兴趣,也就没有深入了解过这个富有传奇色彩的埃及女王。我妈倒是对此人十分感兴趣,曾经很深层地了解过这个人。自从昨天我在家里看完了一部长达4个小时的老电影《埃及艳后》之后,便对埃及艳后克里奥·佩特拉产生了由衷的敬佩。影片分为上部和下部。从布景就显而易见,这部电影耗资巨大。在20世纪的好莱坞,这应该算得上是一部重量级的大片了。它的下部充满悲剧色彩,在安东尼兵败自杀、屋大维执掌大权之后,克里奥也用一条毒蛇结束了自己的生命。但是上部还是很耐看的,讲述的是被自己没有雄图大略、身边奸臣环绕的弟弟托勒密王篡了位的克里奥以姿色诱惑在埃及访问的罗马执政官凯撒,借助凯撒之手将弟弟赶出宫去,夺回了埃及女王的位置,并为凯撒生下一子。但是由于克里奥整日挑唆凯撒称帝,致使凯撒野心极度膨胀,意图像克里奥一样自称为神,引起了元老院众议员的不满,加上野心勃勃、深藏不露的屋大维从中挑拨离间,元老院议员最终联合密谋刺杀了凯撒。我认为,克里奥·佩特拉是一个介于武则天和慈禧太后之间的人。她比慈禧太后铁腕得多,也更懂得治理国家,对于弟弟托勒密王的支持者一律或暗杀或以各种理由处死,却把埃及整治得风生水起。而且

慈禧太后始终是在幕后操作政局,从来不敢光明正大地坐到前台。她却又没有武则天的霸气。她夺回王位要靠凯撒,保住王位要靠安东尼。她只不过把这两位罗马的统治者玩弄于股掌之上,要离开他们独自统治埃及并坐稳王位,恐怕是不行的。而武则天当上皇帝之后,不需要任何人扶持,便可以把江山治理得很好。如果我是克里奥的话,在凯撒和安东尼之间我更欣赏凯撒。因为安东尼不过是一介莽夫,凯撒虽然对人不冷不热的,但是他的雄图大略是安东尼不能比的。安东尼最后败给了屋大维,便一蹶不振,而凯撒是可以卷土重来的。

影视服饰鉴赏

影视服饰鉴赏影视服饰鉴赏期末作业姓名:唐艳梅班级:生科系生物工程1班学号:1312401041 影视作品中的人物服饰造型赏析唐艳梅 ,生命科学系生物工程1班 1312401041, 上裝:白衬衫，黑色呢大衣下裝:黑色裤子，黑色皮鞋一、人物服饰赏析1 配饰:黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套 1.1剧情介绍 1.4该造型在影片中所起的作用: 根据1938年出版的同名儿童小说改编，影片整部电影中，波普一身黑色西装造型贯穿其讲述了油漆匠波普先生(金?凯利)和他的家人住中，与他的性格很相

称，显示出中年波普的干练、在一个安定的小镇，他是一位收入卑微但极富幻想精明。他是一名手段高强的业务员，专门负责说服的油漆匠，不满足于现在平静的生活，而是总想去房屋所有者放弃所有权。清一色装扮也凸显了其孤极地进行探险，但条件不允许，只能收听杜雷克极傲的性格，他逃避家庭责任，住在纽约豪宅里，与地探险节目解馋(一次，他给电台主持杜雷克写信，离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。此外，收到了一件意外的礼物,,一只从南极快递来的波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。豪企鹅(波普一家人对这只充满好奇心的企鹅宠爱有华的住宅，贵气而又清冷，精练的装扮，共同烘托加，但不久这只企鹅却病了(无助的库克先生只好了波普孤傲而又寂寞的一面。同时，他的装扮与影向水族馆求救，没想到他竟得到了另一只企鹅。有片其他主人公“企鹅”十分和谐，有一种幽默感。了伴的企鹅完全康复了，并且很快生儿育女，他们故事的发生在寒冷的冬季，黑色的皮鞋踩在厚厚的有十二只企鹅了。这些小家伙给波普一家带来的无积雪上，黑白对应，使人物突出效果更明显。尽的欢乐，但每天巨大的开销也让女主人忧心如焚。为了解决家庭经济危机，他们想出了一个绝招二、人物服饰赏析2 ——训练企鹅(波普演艺企鹅的首场表演获得了成功，这些训练有素又常让人始料不及的企鹅红遍美2.1剧情介绍国东西海岸。然而冬去春来，这些企鹅无法适应变洪会长一家曾被禁止出境，然而有一天，家族暖的天气，就在危急关头，杜雷克先生出现了，他的出境禁制令被撤销了，不甘心过着平淡安逸生活们作出一个重要的决定:把这些企鹅带往北极，让的洪会长计划率领全家向海外进军。他们的目的地他们在北极繁衍。波普先生的极地探险愿望也得以是风光秀丽的日本，一家人却在那里遭遇了一生中实现( 难以想象的困境与尴尬，他们是否能够发挥超人的1.2人物介绍:波普先生智慧为自己解套，并顺利地回到家乡。

古埃及服饰分析

《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。服饰面料主要有亚麻织物。古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。埃及人也曾经穿过毛皮外衣，僧人们就曾把毛皮作为装饰披在身上；优质的皮革也是埃及人的衣料之一，他们用皮革做各种东西，军人很早就出于护身的目的来利用皮革；新王朝时代有的亚麻布已经织得像蝉翼纱一样，薄而透明；高级的亚麻织物像府绸一样柔软，可以形成丝绸般的悬垂波浪；有的经过起皱加工，像皱绸一样，有的经过压褶处理，呈现出很细的优美褶裥肌理效果。这些植物大多是亚麻本色，但也有经过漂白处理和染色处理。有的织有花纹，有的织成壁挂，还有用优美的绳或宝石在布上做刺绣。服饰色彩方面。古埃及人还常常以经过漂白处理的雪白衣服与漂亮的淡色织物相搭配，其效果特别优雅。另外，在衣服的缘饰和装饰品方面古埃及人大胆使用了许多鲜艳的色彩，特别是以黑色的装饰品与白色形成鲜明的对比，与其他亮丽色彩一起使用，效果极佳，与他们的假发（黑褐色或黑色中分短发型，国王与高管较长）也及其调和。其装饰品的材料有各种宝石、珐琅、彩釉陶瓷、金等，实用的色彩有黄、青绿、祖母绿、朱红、红玉色、石榴色等，特别是青色系，有明亮的天蓝色、青绿色、深紫色等效果非常美，织花或刺绣中使用的颜色饱和度略低一些，如：土黄色、纯度较低的黄绿色、深葡萄色和埃及妇女染指甲是常用的燃料——靛蓝散沫花那淡淡的红色等，用色范围很广。服饰纹样方面，织花或刺绣的纹样，多见于新王朝以后，装饰品和建筑上使用的装饰纹样更加复杂多样。其构图的主要形式是对称和反复，表现出古埃及的民族特性。埃及纹样的主题大体可分为三种：其一是没什么特别意义的抽象形和几何形（有各种颜色的纵向或横向的条纹、四角形、菱形、波浪形、圆点纹，串珠纹以及菊花纹等，这些纹样大多是以复合型体出现的）；其二是来自当地的植物或动物的具有某种含义的纹样（代表纹样是莲花纹，有花蕾状的，有盛开状的表现形式有时是写实的，有时是图案化的。纸莎草纹也极为常见，变化很多。动物纹有鸭，豹子头，特别用于家具的扶手端）；第三是具有特定象征意义的纹样（有太阳、翼和甲虫等，圆盘形的太阳象征着永远，有时单独使用，有时与翼形纹样一起使用。甲虫是国王的象征，纸莎草是生命的象征，常常作为笏拿在手里，是一种护身符，对于奥赛

《埃及艳后》影评

标题：《埃及艳后》影评正文：花了两晚上的时间看完了《埃及艳后》，感叹于电影场面的奢华美艳，遗憾于凯撒与克里奥佩托拉的阴阳两相隔，更感动于安东尼和克里奥佩拉托的生死相依。影片从克里奥佩托拉登基前开始讲述，然后到她依靠凯撒打败托勒密十三世独立登上过王宝座，在她风光进入罗马后，却收到了凯撒遇刺身亡的噩耗，回到埃及的她，在三年后与安东尼相熟相恋，最后在安东尼自杀后，艳后选择了与他生死相依。可以说伊丽莎白泰勒淋漓尽致的演绎了埃及艳后美丽而传奇的一生。可以说，单从普通观众的角度来评价《埃及艳后》，我觉得可以用两个词来形容：惊艳、浪漫。但抛开电影本身，回头翻看当年那段历史，却没有电影中那样的浪漫美丽。电影由于是戏说，自然加强了爱情的戏份，增加和更改了许多地方，使得故事更具浪漫与传奇色彩。但对于历史事件本身来说，我觉得政治与国家利益的因素占的成分会更大。影片中有很多地方是与现实有所差别的，比如克里奥佩托拉与凯撒相伴的时候，在埃及他还有一个正统的夫君——托勒密十四世，他们曾一起走访罗马，在凯撒死后，艳后将自己的夫君毒死了。而艳后与安东尼的结合，我觉得也并不像电影所描述的全都是因为爱，我觉得更多的还是为了国家的利益。接下来，我将就这一点对三位主人公进行进一步的介绍。并通过三位主人公进一步来说明当时的罗马社会及其社会矛盾。凯撒，罗马历史上不得不提的具有传奇性色彩的英雄性人物，可以说是“伟大”、“崇高”、“神圣”的代名词，他用他的一生谱写了不朽的史诗，奏响了激昂壮烈的凯歌。十六岁的凯撒丧失父亲，没有强大的支持与依靠，他靠着自己的胆识与才能，在罗马政坛上获得一席之地，并不断扩张着自己的事业。从政初期的他曾先后担任过财务官、监察官、祭司官和大法官等职务。公元前58年担任高卢总督的他，几年内便率领部队征服了高卢全境，这让他一战成名，不仅获得了巨大的财富，更拥有了一直忠于自己的强大军队，他在罗马的声望也大大的提高。而这，只是凯撒辉煌人生的刚刚开始。作为“前三头同盟”首领之一的凯撒，在公元前49年与庞培决战于法萨卢，庞培打败，最终被杀。凯撒经过短短几年的努力，最终结束了“前三头同盟”的局面，集执政官与独裁官于一身，成为名符其实的军事独裁者。但凯撒光辉的一生却没有画上一个完美的句点，公元前44年3月15日，在布鲁图和卡西约等人的策划下，凯撒被刺死，一位伟大的英雄遗憾的结束了自己的一生。在《埃及艳后》这部影片中，对于凯撒被刺杀一事也有详尽的刻画，影片主要讲述的是在克里奥佩托拉对凯撒的影响下，凯撒的野心不断膨胀，他认为自己战功赫赫，无人能敌，是这个国家的英雄，应受到全国人民的膜拜，甚至冲破陈规，成为这个国家的国王。是凯撒和克里奥佩托拉的强大野心和独裁行为，激起了元老院的不满，是凯撒断送了自己的性命。不可否认，这是造成凯撒被杀的一个原因，但在我看来，这却不是最重要的原因，我认为根本原因在于凯撒的统治冲击了罗马共和国的制度，损害了以元老院为首的贵族的传统利益，这是他最终招来了杀身之祸。凯撒在位期间，对罗马社会进行了一系列的改革。他改革了行省的征税制度，扩大公民在行省的权力，通过各种措施使8万多退伍老兵、贫苦农民在各行省获取份地，并给予他们许多特权。同时他还在文化建设方面做了许多有益的工作。可以说，凯撒的许多措施适应了罗马国家发展的需要，也适应了罗马奴隶主的需要，但这正如我们上文所说，他破坏了旧贵族共和体制，损害了元老贵族的传统利益，同时也损害了他们的现实和未来利益，而凯撒便成了这利益之下的牺牲者。遗憾于凯撒与艳后未能有个圆满的结局，可惜凯撒在抱负完成之前便含恨而死，但他的改革与功绩为罗马帝国的建立开创了道路，他是值得后人所称赞的。说完凯撒，再来说说另一位男主人公安东尼。虽然身为“后三头同盟”的之一，但我觉得它是远远不及凯撒的。在我看来，安东尼可以说是一位优秀的将领与勇士，但他却算不上是一位卓越的政治家。电影中对于他的刻画会让人觉得他没有政治家的野心与心计，他更多的是感性，爱情对于他而言或许要比权利与地位来得更重要一些。为了爱情，他宁愿离开自己的故乡，留在埃及；为了爱情，他不惜与自己的妻子离婚，与屋大维闹翻；为了爱情，在听说克里奥佩托拉死后，竟选择自杀去追随。电影里面的安东尼是爱的化身，为了爱情，他可以将国家、权利、荣誉甚至是生命都抛弃，他在爱的面前闪闪发光，这份执著的爱让他在权力的斗争中失败了，但却让他收获了女王的心，取得了世人的尊敬与

埃及和俩河流域服饰

第一章古埃及与俩河流域服饰背景 1、（河流文明，西方基础）处于地中海的古埃及文明，以及地中海东岸的俩河流域文明，都是以河流为中心发展起来的以农业为基础的古代文明，是现代西方艺术、宗教、哲学、政治等一系列文明形成的基础。 2、（动静）由于地理、民族、气候等原因，古埃及和俩河流域表现出一动一静俩种完全不同的文化性格，在服饰文化上也展示出不同的特点。 3、（披挂）但又总体呈现为“披挂”风格的共性。基本形式用一块方形布料，通过不同的披挂方式创造出不同的款式，有时候又通过局部的系扎、别针或缝纫连接，形成不同的风格，每种风格代表一种文明或该文明某个阶段的独有特征。古埃及一、地理位置古埃及地处非洲东北角，北临地中海，东临红海，世界上第一长河自南向北贯穿全境。二、自然条件（1）河水每年定期泛滥带来肥沃的淤泥，成为农作物生长得天独厚的条件，形成哺育埃及文明的“黑土地”。（2）得益于大海和沙漠的天然屏障，很少有外敌入侵的困扰。三、历史发展时期四、文化（1）宗教：因对万物崇拜而产生的宗教（2）艺术： ①留下大量壁画艺术 ②创造了“正面律”“正身侧面律” ③一尘不变的艺术风格

五、服饰（1）总述（文物详实，简单，款式无差面料饰品区分等级） 1、炎热干燥的气候有益于墓葬配张品免受外界侵蚀，使得埃及出土的文物丰富详实。 2、服装相对简单、早期全部赤裸上身完全裸露是地位低下者，完全包裹是阶级的象征 3、由于气候炎热和生产力水平底下的缘故服装款式差别不大，通过面料的品质和配饰来区分等级。造型简洁，色彩单纯，与豪奢的装饰形成鲜明的对比，成为古埃及服饰的最大特色之一。（2）类型

古代埃及服饰

第一节古代埃及服饰古埃及炎热的气候条件，致使人们衣着较少，布料轻薄。男女服装样式都较简单，直到新王国时期服装才开始变得丰富多彩。（1）腰衣这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，是古埃及出现最早，持续时间最长的一种服装样式，也称围腰布或胯裙。腰衣饰男性主要的衣女性偶尔采用。身份低的人采用单一的横向缠绕，王者则条纹布料做较为复杂的缠绕。腰衣有缠裹后系上腰带的，裆的，也有用袋子斜挂于肩上的。上层阶级常用糨糊把布出很密的直线褶，并在腰衣前加一正三角形有饰纹的装以示男子的权威，或者是王权的象征。着，使用有兜固定饰，（2）筒形衣裙：这是一种合体简单呈直筒形的装束，多为女子穿用。筒形衣形式多样，但都是紧身，从胸下直到踝骨，或用腰带，活用背带固定。裙上有的无装饰，以素色制成，有的印有图案，有的则有许多固定的褶裥，既有装饰感，又能随身体活动而伸缩。衣服图案十分丰富，色彩艳丽，颇具民族风格。（3）褶纹衣：这是第18王朝后出现的较为宽松，多有垂褶的一种装束。包缠式褶纹衣有称为卷衣。这种以长布缠绕披挂在身上形成垂褶的装束，男女皆可穿，而以女子为特色。也是一种绕体的穿着方式。有一块长方形的布，有大小之分，长边和短边比例大的为3:1 小的则为1.5:1，短边长度为从腋下到脚踝的距离。这种自然的缠裹装束，方便而灵活，可松可紧，并性横许多下垂的褶纹。

¨麻(Linen)是主要布料、偶尔搭配皮革及苇草(reed) 饰品 1. 假发：埃及人不分男女都将头发剪至最短的长度再戴上假发。而假发的长短与形状是用以区分阶级的。 2. 头巾:自第四王朝后、那美斯式(Names)头巾成为法老王的重要装饰物。女性不戴头巾、但自新王国之后，贵族妇女采用发饰 3. 冠饰: 冠帽亦是古埃及社会阶级区隔之象徵、一般埃及人是不能带冠帽的。法老王与神祉带著不同的冠帽、也象徵著不同的意义 4. 项鍊: 是古埃及人普遍采用的装饰品。 5. 假须: 埃及人不留胡须的但对胡须有一份崇敬，因此於正式场所须带胡须。一般人的胡须较短、只有两吋；发老王的胡须则很长、底部是方形的；神的假胡子则在尾部翘起。 6. 化妆: 眼影是埃及人脸上最明显的装饰。不论男女皆以矿物粉末画出制式的大眼睛、据说以墨画眼能有减少阳光的照射，因而具有保护作用。

影视中的古代服装赏析

影视中的古代服装赏析摘要：服装是影视中的重要组成部分。电影或电视剧中的一个人的服装风格能衬托或突出其人物形象，而整个作品中的服装风格更能反映故事的时代背景和作品的风格，甚至是反映一个民族的文化。电影中使用合适的服装更能给人以美的享受，制造唯美的画面感。而服装的美，包括款式美，色彩美等，而且细节部分的处理也很关键。关键词：服装整体美色彩美细节美款式美正文：一部好的影视作品，总能给人留下好的印象。这个好印象不仅包括情节，更深的印象是服装带给人的美的享受。小时候最喜欢看古装剧，其实那时候根本看不懂情节，只是看里面的服装罢了。的确，影视中的服装能给人震撼，但服装又不仅仅能给人带来美感，它还能辅助演员表达剧中角色的性格特征，反映当时的时代背景。就拿电影《十面埋伏》来说吧！服装的整体风格符合导演张艺谋的风格以唯美为主。且看飞刀门在竹林现身的那一段，飞刀门的女子个个一袭青衣，与竹子的青绿色相映，既能达到电影中飞刀门欲隐藏竹林躲避官兵追捕的作用，而又不失美感。服装的设计风格符合当时的历史背景，是明朝的服装风格。飞刀门弟子均着窄袖衣服，V字领，以腰带束腰，体现女性的身材美，而且符合明朝的服装特色。而捕头的暗绿色服装，深暗色的服装带给人以严肃，压抑的氛围，而这也正是捕头带给人的感觉。与此形成鲜明对比的是牡丹坊的妓女们那色彩艳丽的服装，给人以欢快，轻松的感觉。服装的外衣材质用的是薄如蝉翼的纱，利用它的半透明感来满足她们身份的需要。色彩极其艳丽，衣服上绣有色彩鲜艳的花，加上头戴的鲜红的牡丹，极尽妩媚妖娆。而章子怡扮演的头牌在跳舞的时候，那一身浅蓝色的舞衣加上蓝色的长袖，没有复杂的花式，只有袖口和领口有蓝紫色的花纹镶边。简单、大方却又不失美丽，有种出淤泥而不染的特质，而不像其他歌伎妩媚妖娆，这才体现她这头牌的与众不同。当然，她们的服装风格应属于唐朝的着装风格，袒胸装。服装的整体色彩能够营造一种氛围。比如《画皮》这部电影，它不像《十面

埃及艳后观后感

美艳与权力的对抗《埃及艳后》，这部长达4个多小时的电影，系统讲述了埃及艳后克里奥佩特拉辉煌的一生，然而在这场史诗一般的电影巨作背后折射给我们的却是那亘古不变的——美艳与权力的对抗。故事梗概：这部电影分为上下两部分，第一部分讲述了年轻的艳后被其弟弟驱逐出埃及，为了夺回王位并独揽大权，她用自己的美艳征服了罗马执政官凯撒并与其产一下一子。然而当凯撒带着她回到罗马的时候，等待他的却是被刺杀。。。第二部分，在失去靠山之后，她逃回埃及。又与大将军安东尼对艳后一见钟情。两人很快坠入爱河。这不仅成全了自己多年来的爱情，又可以利用这层关系保住埃及和自己的王位。可惜好景不长，由于安东尼懦弱、不堪打击的性格，最终决定了他们王国的沦丧，结局两个人殉情，孩子也惨死在敌人的刀下。一代艳后就这样香消玉殒了。电影剧情始终在美艳与权力的对抗中展开。在第一部分中，影片开始拍出了一个男人的最高梦想——征服全世界。从亚历山大到凯撒，从希腊到罗马，这个梦想用不同的方式一代代演绎着。但是随后整个故事聚焦到了埃及艳后这个女人身上，当凯撒来到埃及，艳后的美艳在凯撒的梦想和征服面前显得很单薄而无力，然而就是这无力而单薄的美丽最终葬送了凯撒的帝国梦。。。凯撒是理性的，剧中的凯撒做了他应该做的事，而且他也知道自己的能力所及。在那段征服的历史中——征服世界的中转站——埃及，是所有帝王的梦想。而埃及艳后作为一个女人，她带着她的爱，处身在这个男人必争之地，她用美艳赢得了凯撒的庇护。她用美艳对抗着权力的入侵。她不愿看到埃及沦陷在罗马骑兵的铁蹄之下，不希望这块她深爱着的横跨三大洲的土地被划入罗马的版图。她把凯撒看透了，或者说她已经把男人看透了。她深知，男人所追求的除了权力就是美色。这也就不难看出为何她会顺利征服凯撒的心。并借此保护自己和她的权力。在这场美艳与权力的对抗上，埃及艳后获得了胜利，她让凯撒丧失了侵吞埃及的想法却并没有消除凯撒对权力的追求。凯撒对于独揽罗马的大权始终没有放弃。也许是艳后过于依赖和相信凯撒，也许是她过于天真。。。当她决定跟着凯撒带着与凯撒的私生子一同踏上前往罗马的征途时，殊不知，自己已经将她与凯撒至于死亡的边缘。。。或许从她魅惑凯撒，这个层面来看这个女人过于复杂，其实她也是很简单的。她因为帝国的利益而爱上凯撒。凯撒很懂帝国，却不太懂女人。她知道，随着凯撒的死亡，她的爱情也将到达终点。她必须离开罗马，否则等待她的只能是死亡。第二部分的安东尼是一个爱她甚过于帝国的男人。在这一点上，她可能承认安东尼胜过了凯撒。但是，被权力和爱情究竟如何权衡而冲昏头脑的这个女人也许已经对爱情产生了失望。她深深知道，自己的失望与自己的爱紧紧连在一起。以至于最后，她甚至选择了一个值得怀疑的爱情。从某种程度上来说，她对凯撒的爱是一种给予和献身，对安东尼的爱却是一种补偿和拯救。有人说克里欧佩特拉是埃及历史上最传奇最美丽妖娆最赋有手腕的女王。她自私的用美艳攫取着想要的权力。然而我认为，她的自私恰恰是她聪明睿智的表现，她懂得利用一切的资源抓住时机去维护自己的国家，巩固自己的权力。她是自私的也是无私的。她用美艳获得权力的同时也为她的子民换来和平与安宁。埃及艳后游离在美艳与权力之间，她像是一盏天枰权衡美艳与权力的对抗。从凯撒到安东尼，一切是那样的顺其自然，她只要最强大的男人，最可靠的联盟，对于男人来说，她就是一剂毒药，眼镜王蛇一般的给予人致命的震撼。然而她真的是那么无情的么？不，她也有女人柔情的一面，她爱凯撒，甚至于生下一个儿子直到她亲自去罗马孩子几岁才让他知道，当凯撒遇刺以后，我们的艳后伤心万分，安东尼的出现让她稍许得到缓和。他与凯撒最大的不同是，他缺少一些理智，与权力相比他更愿

【乱世佳人】里的精美服饰赏析

【乱世佳人】里的精美服饰赏析《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的一部美国电影。由维克多·弗莱明、乔治·库克、山姆·伍德导演。克拉克·盖博、费雯·丽、托马斯·米切尔、海蒂·麦克丹尼尔斯、奥利维娅·德哈维兰等人主演。影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。郝思嘉一直爱着艾希礼却得不到他，在战争爆发那一天，她遇到了白瑞德。两个人历经磨难，白瑞德一直对她不离不弃，但直到他最终离开，郝思嘉才发现自己其实爱的是白瑞德。《飘》作者：玛格丽特·米切尔背景：1861年4月美国内战南北战争时期1900年11月8日，出生于美国佐治亚州亚特兰大市的一个律师家庭。她的父亲曾经是亚特兰大市的历史学会主席。在南北战争期间，亚特兰大曾于1864年落入北方军将领舒尔曼之手。后来，这便成了亚特兰大居民热衷的话题。自孩提时起，玛格丽特就时时听到她父亲与朋友们，甚至居民之间谈论南北战争。当26岁的玛格丽特决定创作一部有关南北战争的小说时，亚特兰大自然就成了小说的背景。《飘》的写作占去了她近10年的时间，此后，玛格丽特花了半年的时间来反复核实小说中所涉及的历史事件的具体时间和地点。她引用美国诗人欧内斯特·道森的一句诗，将小说的题目改为《随风而去》（汉译名为《飘》）。

年代服饰特点：18世纪洛可可风格优雅灵魂作为一部长达将近四个小时的经典电影，【乱世佳人】里的服装可谓繁多，我们通过电影镜头了解洛可可时期的服装风格。首先先看费雯丽主演的女主角斯佳丽的衣服，她的衣服也是电影中最多的。出场的白色多褶裙这种款式是当时最为流行的了，特点是带有裙箍有裙箍的裙子显得很大有裙箍的裙子显得很大，在我小时候，这种大大的裙子可是我心目中公主穿的裙子呢。这是幕后的工作照，费雯丽正在化妆这是在片场的照片这件白裙子太靓丽了，我特别地喜欢，忍不住多发一点。这件绿色的实在是太配斯嘉丽了背面的效果腰带也是绿色的绿色真是太适合斯佳丽和费雯丽了全身还是彩照好看斯佳丽的背影这可以让大家很好地看到帽子这衣服是我的大爱我喜欢斯佳丽的这个动作其实斯佳丽还有一件睡衣那个时候的贵族们穿衣真麻烦，外面有了一条裙子还不够，里面还要一件里裙和紧身胸衣。看！这么套上去领口有蕾丝边接下来是婚纱珍珠项链最后一张

解读影视作品中的服装服饰

CONTEMPORARY TV 422011年第5期在现有的诸多艺术种类中，电影和电视最具有时代性。无论其表现形式、艺术语言，还是文化意蕴，都体现出浓郁的时代特征，而服装作为影视剧中的道具，是艺术家对艺术作品真实情感的一种表达。服装与影视如影随形，在其传播的同时造就了服装的流行与发展，而服装的流行又将影视剧的内容铭刻在人们的记忆中。影视作品是服饰文化的载体，通过服装来表现剧中人物、身份、性格，揭示人物的内心世界以及所处的年代、地域和民族，透过影视服装体现出浓郁的当代性、生活化和平民化特色。本文通过对中国影视服装艺术特点的探讨，对如何传承与发展影视服装艺术以及正确处理与时尚的关系有了一种全新的思考,目的是期望我国影视服装的整体水平得到更好发展，走向对中国传统美学的回归。影视作品中的服装设计是影视审美的一个重要组成部分，它不仅为影视主题服务，还与影视剧中的人物性格紧密相连，对奠定影视作品的基调、推动情节的展开具有重要作用。人物着装是影视剧中视觉元素的一部分，是人物造型设计的重要手段，服装可直观地体现该角色所处的时代、身份、年龄、职业、习惯、个性、情趣等特点。要想使人物的服装款式、色彩和饰品符合规定的场景，呈现该影视剧所处的历史背景、地域特色、民俗风貌和时代氛围，促成影片整体价值和意义，就需要设计师对于服装的历史有较好掌握，以及具备丰富的文化底蕴，能够高度概括服装的艺术性，使作品既要贴近生活又要超越生活，而且还能映衬角色，在注重历史背景的同时，既要强调内在美感又要追求外在的表现形式。因此，一部优秀的影视作品不仅是故事情节可以引人入胜，服装也为人们提供了丰富的视觉效果，使观众可以透过影视作品赏析服装的魅力。解读影视作品中的服装服饰 ◆车卫东唐怡滕雪梅 86版电视剧《红楼梦》中王熙凤的服饰一、影视服装可揭示人物的身份与地位，塑造完美形象影视服装具有铺陈剧情、传递情绪、烘托和营造场景氛围、突出影视剧主题和人物特征的作用，使剧中角色更加生动与立体。服装离不开设计三要素：色彩、款式和面料。其中，色彩最为突出，因为色彩能够直接体现人物内在的性格，而款式和面料则可以表现人物的身份，反映影视作品的地域特征和时代性。三者的有机组合，不但可以烘托整个剧情的气氛，帮助演员进入角色，而且可以给观众视觉上的满足感与美的享受。不同影视作品中的人物，有着专属的性格特征，而正是这些不同的性格特征决定了着装的风格与式样。影视剧中，通过对着装进行艺术化的处理，可展现出剧中人物鲜明的性格特征，同时还可表达影视作品的基调。服装的阶级标识一直贯穿服装史的演进过程。人们以服装来体现剧中人物的阶级、职业、地位和身份。如央视86版《红楼梦》中的服装是按照明、清两朝的服制来设计的，小姐们的服装多为上衫下裙、外套背子的式样，面料则选取上等的绸缎；丫环则只能穿及膝坎肩和裙子、腰系红绿带子。剧中人物的服装设计可以称得上完美，唯美与写实的分寸拿捏得恰到好处。以林黛玉为例，她的整体造型清雅，服装主色调为白、蓝和粉红三色，衣饰纹样以梅花、兰花为主，用梅之冷艳、兰之磬雅，加上贵重而轻薄的面料，将黛玉清雅飘逸的个性体现得淋漓尽致。而剧中另外一个具有鲜明性格特征的人物王熙凤，她的服饰设计与黛玉有天壤之别，整体色彩浓艳华丽，装饰复杂精

西洋服装史论文

最新资料推荐次西洋服装史古埃及服饰服装与艺术设计学院服装设计与工程 08级5班姚舒婷

最新fit品资料整理推荐.更新于二O二1年一月六口 2021年1月6日星期三21:55:19

址新资料推荐 40806010521 _■古埃及服饰背景埃及位于非洲东北部，尼罗河由南至北纵贯全国，注入地中海，尼罗河流域因河水泛滥而堆积的沃上带来了作物的丰产，盛产棉花，为古埃及的服饰提供原料基础，埃及气候很高，雨水充沛，大约在一万年前就有人类生活在大河两岸，基于这样的环境，古埃及人的生活和文化在相当长的历史时期内都没有太大的变化，持续着一种固左样式。宗教上古埃及人信仰太阳神，尼罗河神和爱神。国王（法老）是奴隶主阶级至髙无上的首领，同时也是太阳神和尼罗河神的化身，形成神王合一的宗教（图一）古埃及地图特点。古埃及的雕塑和绘画以侧面正身的程式表现人物（图二），强调端正庄严的宗教情感，埃及文化神王合一，追求永恒的精神，更使苴文化单一，稳立，保守，也对古埃及的服饰文化产生重大影响。古埃及社会形制似金字塔，国王位于金字塔顶端，权力最大，大多数奴隶和农民为下层。所以，古埃及的服饰阶级划分也较明显。公元前3600年，出现了城市，埃及进入阶级社会和文明时代。古埃及的历史大概可以分为三个兴盛期和三个衰退期（见表），埃及所有文化集中表现在三个兴盛期中。（图二）“埃及艳后”克丽奥佩托公元前3100-2686 早期王朝（第1. 2王朝）公元前2686-2181 古王国时代（第3-10王朝）第一兴盛期（金字塔时代）公元前2181-2040 第一中间期鼓新将品资料整理推荐，更新于二Q二一年一月六口 2021年1月6 口星期三21:55:19

西方服饰鉴赏-电影《铁面人》服饰赏析

电影《铁面人》讲述了这样一个故事：1662年，法国国王路易十三驾崩后，继位的路易十四傲慢、残酷、荒淫无道。为了占有柯瑞斯蒂，路易将前国王侍卫队员阿萨斯的儿子莱奥派往前线致死。儿子的死激起了阿萨斯的悲愤，与此同时，埃拉密斯神父有一个秘密的计划，就是从监狱里救出戴着铁面具的神秘囚犯、路易的孪生弟弟菲利普，并设法让他取代路易而救法国人民与水火之中。经过一系列艰苦的营救与厮杀，终于菲利普成为了国王，带领国家走向希望与安定。【巴洛克风格的特点】一是豪华。既有宗教特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想象力；三是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂；四是关注作品的空间感和立体感；五是具有综合性，强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；六是浓重的宗教色彩；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，在一些天顶画中，人的形象变得微不足道。

巴洛克艺术之服装】二十世纪世纪九十年代的简约主义在现在已经成为历史，时下古典主义风潮渗透到时尚舞台的每个角落，饰品设计更是着重于极富装饰性的巴洛克风格。不规则缠绕的华丽钻石项链，极具浪漫情怀的心型，闪耀着晶莹透亮的光芒，独特之处在于每一颗心型都呈现出完美的切割形状，处处流露奢华与迷人的气质。巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，那时的鞋子大多采用优质的材料，像皮革、锦缎，配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。如今仿照巴洛克风格的靴子着重在细节上体现复古，像鞋帮上的十字抽绳，以及不和谐花纹和混搭风尚，虽然低调，却极其简洁优雅。古典主义韵味大行其道，使得充满巴洛克服装风格复古情怀的浪漫婚纱也呈现出一派奢华风格。仿巴洛克的提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细的做工体现得淋漓尽致，再融合现代流行剪裁与时尚元素，像蝴蝶结、褶皱等，创造出亦古亦今的别样风格。大朵的花形头饰是婚纱中最显眼的配件，它可以遮盖整个头顶，也可以绽放于任一侧，令人叹为观止。以裹胸收腰作为开场白，以巴洛克时代如贵族般缀满蕾丝花边的夸张袖子作为情节发展的高潮，这部有关古典主义戏剧的“脚本”充满着华贵的气氛。短俏的波浪状衣摆使得上衣在硬朗性感中透出高雅，歌特式袖型在复古细节中渗出摩登，色彩上也采用了鲜艳明快的颜色，让人犹如置身于一场盛大的宫廷舞会中。

影视服饰赏析

《影视服饰》课程标准课程中文名称：影视服饰课程英文名称：yingshifushi 课程编号学分：2 学时：32 课程性质：任选课课程类别：辅修课面向对象：2008级 2009级考核方式考查一、课程描述本课程是选修课程，要求学生掌握中外服饰在各时期的特征与服饰形制，具有区分各个时期服饰的能力。任务是使学生了解中外服饰的发展轨迹和各个时期的服饰风格，了解不同历史时期服饰特点以及社会政治、文化思想等对服饰发展的影响和内在联系，从中掌握规律性的因素，有助于开拓学生在现代服装设计中思路与设计技巧的探索。提倡学生对各个时期服装进行必要的临摹和评论，以加深对各时期服饰风格的理解和发扬。二、课程能力目标 1、素质和方法能力目标 (1)培养学生必要的政治素质。 (2)使学生具备一定的法律意识。 (3)培养学生必备的人文素养和健康的身心。 (4)培养学生良好的职业道德。 (5)培养学生的学习能力。

2、职业精神和社会能力目标 (1)培养学生的沟通能力及团队协作精神。 (2)培养学生勇于创新、敬业乐业的工作作风。 (3)培养学生的质量意识、安全意识和环境保护意识。 (4)培养学生分析问题、解决问题的能力。 (5)培养学生的交际和沟通能力。 (6)培养学生初步的管理能力和信息处理能力。 3、知识和专业能力目标 (1) 熟悉服装服饰基本概念。 (2) 理解中外古今服装服饰的潮流。 (3) 掌握影视服装服饰中的搭配原则，并分析它们之间的关系。 (4) 根据课程要求，提高鉴赏能力.。三、课程内容 1.中国影视服饰史 ①中国影视服饰起源与发展 ②中国影视服饰的主要学说：保护说、遮羞说、装饰说、图腾说 ③中国影视服饰生活环境及社会状况的关系重点：中国影视服饰生活环境及现状难点：影响中国影视服饰生活环境及现状的原因 2.外国影视服饰史 ⑴古埃及服饰特征 ⑵古希腊服饰特征 ⑶古罗马服饰特征 ⑷拜占庭时期的服饰特征

影片《埃及艳后》折射出的文化缩影

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/0613524115.html, 影片《埃及艳后》折射出的文化缩影作者：杜饶骏来源：《智富时代》2018年第12期【摘要】影片《埃及艳后》是一部由导演曼凯维于1963年拍摄，并由好莱坞影星伊丽莎白·泰勒主演的关于埃及希腊化时代托勒密王朝统治末期，埃及最后一任法老克利奥帕特拉七世女王的传奇一生和悲壮谢幕，这使埃及法老时代就此结束的历史悲叹，同时也展现了她与罗马共和国执政官凯撒和安东尼的特殊政治恋情的大型历史类影片。从中也折射出许多不为人知的历史真相，同时，古埃及文明与古希腊文明的巧妙结合并与古罗马传统的文化、艺术相互中合突出了该部影片在艺术表现力上的艺术感染力。【关键词】《埃及艳后》；克利奥帕特拉；艺术表现力一、影片《埃及艳后》展现的历史背景 1.《埃及艳后》的英文译名轶事对于影片而言，《埃及艳后》是中国方面的通常性转译。其目的主要是为了简化片名并让广大观众更能够接受和喜爱该影片，而做出的相应转译。当然，影片《埃及艳后》实际上，它的希腊名称为“Κλεóπατρο”，拉丁语名称为“Kleópatros”。其转译为英文则为“Cleopatra”。然而，由于她就是世界古代史上令人熟知的“埃及艳后”，将影片引入中国后，为了通熟易懂并简化片名，则将片名通译为《埃及艳后》。也就有《克利奥帕特拉》和《埃及艳后》两种翻译的片名。 2.《埃及艳后》所展现的历史背景埃及艳后，即埃及希腊化时代（BC332-BC30，由亚历山大帝国（古希腊马其顿王朝）和托勒密王朝两个阶段所构成，其中托勒密王朝是由亚历山大国王部将托勒密占领埃及后，所建立的独立性希腊化奴隶制军事帝国）著名的托勒密王朝（BC323-BC30）的末代法老克利奥帕特拉7世。当然，在马其顿时代，女性的权力虽然一度受到男权主义者的打压而遭到一定的限制，但是女性政治家们依旧在历史的斗争中为自己赢得了一席之地。然而，在古代埃及历史上，能够长期把持国家政权并取得一定成就的女王并非只有埃及艳后一人，早在古埃及帝国新王国时代的第18王朝图特摩斯二世的妻子哈特舍普苏特就已经成为那个时代女性政治家们的成功榜样。她曾以摄政王的身份独揽大权并辅政图特摩斯三世，使埃及达到了史无前例的高度。不仅为图特摩斯三世的亲政扫除了障碍，也给了图特摩斯三世亲政后，继续将埃及国势推向新的高度打下了坚实的基础，可谓是古代埃及的“秦宣太后”。二、影片《埃及艳后》所折射的文化缩影 1.《埃及艳后》片中浓厚的史诗与传记意味

论古埃及服饰在电影《埃及艳后》的体现

论古埃及服饰在电影《埃及艳后》的体现 [摘要]本文以《埃及艳后》影片中王后服饰进行分析，王后的披肩为蝙蝠形，用金线织成，上面饰有各种美丽的珠宝。王后的披肩为蝙蝠形状，上面装饰各种珠宝，并用金线编制。刻画的人物形象有着尊贵气派。王后有着浅红色的皮肤、深红色的嘴唇、浓黑的眉毛。色彩高雅的桂冠和华丽的胸饰更加增添了艳后的高贵气质。伊西斯女神头上有两只圣牛的尖角，形状为明月状，这样的头饰有着象征性意义。关键词：埃及；服饰；王后一、《埃及艳后》简介及服饰分析《埃及艳后》讲述的是古埃及约前72年或前69年1月至约30年期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世的故事。电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。从电影人物中的服饰可以看得出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。笔者通过查阅相关文献，该时期的服饰特点是初期以鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，所以其服饰的风格为希腊服饰和罗马服饰的综合。服装的款式为：丘尼克：男子们穿着丘尼克像克里特末期的男装一样短，在袖口、领口都配有编带饰品[1]。上个世纪的人贴身衣物一般为绉褶的希顿，外

套为长丘尼克。女性所穿的长丘尼克比较长，而且较为紧身，有的衣服通身都有花纹和刺绣。斗篷：类似与希腊的希玛纯，其特点一般拥塞较暗，表面装饰有不规则纹样。鞋子：皮条编制成的凉鞋，鞋子多为尖头，搭配有精致的编饰，在希腊和罗马也用这种鞋。披金挂银也是古埃及人着装的一个重要特点。二、埃及的历史背景及服装特点笔者分析埃及的艺术体裁，翻阅相关的文献，得出其艺术风格充满了严格的规则及秩序。古埃及的环境气候因为炎热，所以其穿着相对比较少。在上古埃及王朝，从第三朝到第六朝的时期，即为公元前2780年到2280年后500年。男人的装束一般比较少，极窄小的“缠腰布”，腰带束住，紧系在腰上，这种服装，在后期的发展，被当做为轻便的工作服；女性的服装，也只有一件衣服，即长而直的裙子，覆盖从胸部一直到脚踝，有一个或者两个吊带钩住。中古王朝为埃及发展历程的第二个繁荣时代。这个时代的装束不再以缠腰布为主，而是加上好几层裙子，下面短的缠腰带，上套一件裙子，长度一直到脚踝。在第三阶段中，笔者发现男女服装发生了不小的改变。因为埃及占领了叙利亚，从而亚洲风格的服饰出现在埃及文化中，男人穿一件或多件裙子，这种衣服可穿在裙子的里面。起先是遮羞，在腰上系一根用植物做的带子，带子两端垂在前面即可。后逐渐有了和努格白相似的衣服。用腰带固定，男子服饰因地位等级而异。女性也用穿此种衣服，搭配一件披肩，而且在胸前打结，现在他们的衣服很复杂，有

西方服饰文化

一．古代服装古代西亚——苏美尔服饰男：裹裙，一直缠到底部边缘，而其余的织物挂在腰间，皮带，赤脚，长发成流苏状女：包裹服饰，不露肩，就想一大块布从她的肩上覆盖下来，赤脚，头发缠住她的头古代西亚——巴比伦服饰服装面料与图案都有了较大的变化，以棉，亚麻为衣料，取代了原来的羊毛衣料，服装的造型也有了改变，衣服的垂褶更加丰富，巴比伦穿这种缠绕式的衣服，衣长至膝下，成为卷衣。古代北非——古埃及服饰由于古埃及天气炎热，服饰具有三个特点，宽敞、轻盈，省布，布料决定地位，法老的衣服用细软的亚麻布制作，还用金丝来装饰。男：赤膊，下身包缠式围裙，通常采用亚麻布，法老的褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹的或者彩色布料的褶裙，卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品，简型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松，没有褶皱纹样，腰上馋着毒蛇的图案。女：贴身长裙，以直筒裙为主，在一侧缝合，从胸一直垂至脚踝。紧身的直筒裙上做很多固定的褶皱，贵族用漂白的亚麻布做成褶衣，上浆固定。宗教因素，出于爱干净的需要，男子剃光，女子剪短，假发，假胡子成为装饰品，新埃及王朝时期，假发发展到极致，镶黄金饰品，五彩玻璃，珠宝。古代欧洲——古希腊服饰多利克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征，爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和优雅的女性特征。希玛纯，穿在希顿外面的所有外衣，泛指矩形布料，一般为方形的毛织物，长3-5.5米，宽约1-2米，穿着大致分：全身包裹式、肩部固定式，单肩式，双肩披挂式，古代欧洲——古罗马服饰特点：豪华富丽、庄严古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。托加，它是世界上最大的衣服，同时古罗马法律规定，只有罗马男公民才能穿。帕拉：古罗马女公民制定的衣服，披肩外衣，穿在丘尼卡或者斯托拉外面。二、中世纪服装拜占庭服装基本沿用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。主要服饰有——男：达尔马提卡、丘尼克、霍兹哥特式服装强调垂直线和锐角建筑风格反映了基督教盛行时代的观念和中世纪城市发展的物质文化风貌。家徽图案成为显示自己身份和所属家族的标志，图案纹样题材以动、植物为主，鹰和狮子最为常见，也有天体和人物图案。主要服装——女：修尔科、希克拉斯男：普尔波万、肖斯(霍兹）、希克拉斯、科特三、近代前期服装文艺复兴时期人们追求认的个性，反对宗教束缚，开始通过服装表现认的形体美、曲线美，服装的本质被挖掘出来并予以美化和世俗化，但部分服装忽略了服装的实用功能，盲目追求视觉享受，

中外服装史多媒体课件的制作(图文)

中外服装史多媒体课件的制作(图文) 论文导读：它主要用于学术交流、产品展示、工作汇报、情况介绍等场合的幻灯片制作和演示，可以通过计算机播放文字、图形、图像、声音等多媒体信息。PowerPoint简单易学，制作课件过程也极其简单。Authorware是美国多媒体工具软件供应商Macromedia的产品，该软件采用的面向对象设计思想提供直观的图标编程界面，利用各种功能图标逻辑结构的布局，体现程序运行的结构，并配以函数和变量完成数据操作，从而取代了复杂的编程语言，大大提高了多媒体系统开发的质量和速度，使非专业程序开发人员进行多媒体系统开发成为现实。因此，Authorware非常适合于艺术类教师学习使用，中外服装史多媒体教学课件采用Authorware进行制作。关键词：Authorware，多媒体，课件，服装史 1、前言中外服装史是国家教育部规定的服装设计专业理论基础必修课。本课程具体讲授中外各个历史时期的文化背景、艺术思潮和流派、典型的服装款式和配饰。由于涉及的历史跨度大、涉及的服装款式和配饰繁多，必须要用大量的图片进行展示、用视频的播放来增强教学效果，利用传统的黑板加粉笔的教学方法，一是教师很难讲清楚，二是学生很难听得懂，容易造成讲课内容枯燥，学生厌学，学习兴趣低下[1]。多媒体课件是将文字、声音、图形、动画和视频等多媒体集成在一起，使知识信息来源更丰富、生动的新型教学软件，可以较好地增强教学感染力，有利于激发学生积极主动的学习热情和思维与创造能力的发

展，加深学生对课程的印象及对于抽象问题地理解，提高课堂教学效率。因此，开发中外服装史多媒体课件，利用多媒体课件辅助服装史的教学用来提高教学效果成为必要。 2、多媒体制作工具课件制作工具一般可分为两大类：通用工具和专用工具。通用工具是指国际上各大型软件公司开发的通用性较强的应用软件，这类软件并不是专为课件开发而设计的，但是能很好的为课件开发服务；专用工具是指专为学科教学服务，或专为课件开发而设计的软件工具。可以用于制作课件的通用性应用软件很多，常见的有以下几种：（1）PowerPoint PowerPoint是美国微软公司办公自动化软件Office套件中的一员，是专门用来制作演示文稿的工具软件。它主要用于学术交流、产品展示、工作汇报、情况介绍等场合的幻灯片制作和演示，可以通过计算机播放文字、图形、图像、声音等多媒体信息。 PowerPoint简单易学，制作课件过程也极其简单。用PowerPoint制作的课件，可以随着讲授者的逐步讲解，一步一步演示由各种文字、图片、动画、视频、声音构成的幻灯片，课件图文并茂，动静有致。但用PowerPoint制作的课件缺乏交互性，常用于集体的、以讲授为主的课堂教学活动中。（2）Flash Flash是有美国的Macromedia公司于1996年6月推出的优秀网页动画设计软件。它是一种交互式动画设计工具，用它可以将音乐、声效、