第六章 “五四”时期的话剧

第六章“五四”时期的话剧

一、话剧运动的兴起是适应“五四”新文化思潮的要求，以《新青年》和“五四”先驱对传统旧剧的批判为先导的；周作人、钱玄同、刘半农、胡适等人关于中国现代戏剧的理论倡导，外国戏剧理论与创作的翻译、改编。1921年后，逐渐进入现代话剧建设期，开始出现各种戏剧团体、刊物，并形成多种戏剧风格的雏形。

中国话剧始于留日学生组织春柳社，时称“文明戏”。其内容紧密结合时代要求，富有政治宣传色彩。“言论小生”的鼓动演讲。小市民趣味导致文明戏的堕落衰亡。

民众戏剧社和上海戏剧社简介。

倡导“写实的社会剧”和“爱美剧”

洪深改编的《少奶奶的扇子》对中国话剧正规表演的作用。

二、易卜生的影响和“社会写实剧”创作潮流。

胡适的《终身大事》、陈大悲的《幽兰女士》、欧阳予倩的《泼妇》简介。杨晦的《除夕》、《庆满月》及30年代创作的《楚灵王》介绍。

三、田汉的生平与创作概况。

《咖啡店之一夜》与《获虎之夜》。黄大傻、莲姑形象评析。

田汉这两个早期剧作以浪漫主义为主调，表现小资产阶级知识青年不满封建压迫的反抗性，歌颂了纯真的爱情；也反映了他们未找到正确出路时的感伤情绪，抒情气氛较重。

抨击黑暗现实、揭露军阀罪恶的《江村小景》、《苏州夜话》，标志着田汉剧作向着现实主义道路的转变。

中国话剧第一部现实主义成功之作《名优之死》简介。刘振声的形象塑造及其性格、命运悲剧的社会原因分析。刘凤仙、杨大爷等人物形象。集中紧凑的戏剧冲突；简练传神的性格对话；朴实逼真的生活气氛；外国文艺的深厚濡染。

田汉在三四十年代的剧作。

《回春之曲》从知识青年恋爱生活的角度，反映抗日救亡的主题。爱国与爱情两条线索有机结合。高维汉、梅娘等人物性格鲜明。剧情构思带传奇性。穿插歌曲，抒情气氛浓郁。

《丽人行》，田汉剧作的一个高峰，全景式地反映了一个历史时代的社会生活。三条线索有机地纳入整体艺术构思之中。结构形式借鉴中国戏曲经验，分场不分幕。

田汉后期剧作在写实中渗透较多的浪漫色彩：剧情带有传奇性，追求主观抒情和诗意诗境，戏剧结构散文化，创造了话剧加唱的形式。实质上更近于抒情写意剧。

四、熊佛西、陈大悲、宋春舫等人提倡“趣味性”的“国剧运动”。

熊佛西的《洋状元》、《一片爱国心》述略。

五、丁西林简介。对现代喜剧的贡献。

早年剧作《一只马蜂》、《压迫》戏剧矛盾评析。

“优雅的喜剧”特色：不追求主题思想的明确性和社会现实意义；侧重于发掘人物性格、生活情态矛盾中内在的喜剧趣味；结构巧妙、语言简洁，富有幽默感；创造了话剧史上独具一格的世态讽刺喜剧。

抗战期间，丁西林发表了独幕剧《三块钱国币》，主要嘲讽国民党上层人物视钱如命以及警察等人趋炎附势、偷鸡摸狗的丑态；剧本生活气息浓郁，构思奇巧，对话妙趣横生。

《妙峰山》标志着丁西林喜剧的新发展。“土洋结合”而又不伦不类的“王老虎”形象，寄寓了作家的理想；将中国传统的侠义性格与英国式的豁达、幽默的绅士风度相结合，以建立现代中国人的新风范。作家称为“近代化、科学化、人情化、理智化”的“圣地”妙峰山，是作家理想中“现代中国”的雏形与象征。这反映了当时“抗战”与“建国”并提的社会思潮。