3 20年代的白话新诗
20年代的诗歌
第一节．初期白话新诗
（一）胡适的历史功绩
新诗实践和理论建构：《希望》
1．胡适《谈新诗》
“以文入诗”，“作诗如作文”
《一颗星儿》
2、胡适的新诗实践
?《尝试集》
?中国新文学史上最早的新诗集
?1920年3月上海亚东图书馆出版
《蝴蝶》
3、体裁特点
（1）以白话入诗。
（2）句式不限长短。
（3）声调不拘平仄。
（4）用韵自由。
4、《尝》中诗歌的内容
（1）反封建——《礼》、《威权》
（2）反军阀——《你莫忘记》
（3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》
（4）尚进取——《上山》
（5）人道精神——《人力车夫》
《鸽子》、《三溪路上大雪里一个红叶》、《十二月一日奔丧到家》
5、《尝》的文学史意义
（1）展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。
（2）既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。
多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。
（二）早期新诗运动
1、刘半农，江苏江阴人。
?《相隔一层纸》
揭露了贫富悬殊的现象
?《学徒苦》
反映学徒难言的辛酸
《教我如何不想他》
2、刘大白（1880---1932）
浙江绍兴人，前清举人。诗集《旧梦》最好的诗作是歌谣体的白话诗《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。《是谁把？》
3、俞平伯(1900—1990)
?《冬夜》
?杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响与欧化的文法
?最能反映早期新诗的“过渡”性
4、康白情（1896——1958）
?新潮社成员，四川安岳人。
?自由吐出心里的东西，我不是诗人。
——康白情
?《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。
?1921年1月，中国新诗社创办《诗》月刊，为我国第一个新诗刊物。
（三）早期新诗的特点
1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生。
2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向。
3、大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。
第二节、小诗创作与“湖畔诗人”
(一)小诗创作
小诗的特点
1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想”。
2、外来诗歌的影响
小诗的代表诗人和诗作
1．冰心的《繁星》与《春水》
?侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的
哲学。
?纯静、细腻、柔和、含蓄。
2、宗白华
《流云》收诗40余首
擅长表现诗人的心灵与自然宇宙以及社会人生的律动之间的契合
有相当一部分是关于诗本身的诗
（二）湖畔诗群
“湖畔诗人”
?汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰
?情诗，构成创作的主线索。
?湖畔派情诗充满生气，清纯天真
?拓宽了现代新诗的题材范围
?以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量体现了较明显的现代性。
?汪静之诗集《蕙的风》
第三节、冯至的诗（1905——1993）
?原名冯承植，河北涿县人。
1、处处表现出艺术的节制。
2、着意追求诗情的哲理化，具有“沉思”的调子。
3、诗形朴素
4、个性鲜明
（1）诗的意象——全都抹着凄清、孤苦的色彩。
（2）诗的情调——充满感伤与苦闷。
（3）诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美。
第四节、李金发与象征派诗
波特莱尔（1821—1867），法国象征主义诗歌先驱，现代主义创始人之一
主张把社会和人性之恶作为艺术美的对象来表现。诗集取名《恶之花》，正说明诗人可
以从丑恶的事物中创造出美好的东西。
（一）中国象征诗派兴起的原因
1、20年代中期中国社会处于历史过渡之中，有些知识青年觉醒了之后无路可走，陷入了感伤、颓废的泥沼中。
2、西方象征主义文学等外国文学与社会思潮的影响。
3、针对“五四”新诗创作的“流弊”，一些诗人起而纠偏，并探索理想的中国新诗的艺术与形式。
（二）中国象征诗派的诗歌主张
1、主张建立“纯粹诗歌”，认为诗与散文应明确分界。
2、提倡诗要用暗示，反对直接说明
?认为诗越不明白越好。
（三）象征派的主要诗人
1、李金发（1901—1976）
诗中既有波特莱尔的恶魔主义精神和“审丑”的美学，又有魏尔伦的感伤与颓废的气质。
“诗怪”
（1）意象选择：习惯用“寒夜”、“枯骨”、“残月”、“落叶”、“荒野”等。
（2）抒写内容：多是伤春悲秋，哀风叹雨，充满消极厌世，抑郁凄凉的愁苦情绪和颓废色彩。
（3）表现手法：大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想等手法，营造出具有朦胧和神秘色彩的氛围和情境。
2、穆木天（1900——1971）
?原名穆敬熙，吉林伊通人。1921年加入创造社。
?诗集有《旅心》、《新的旅途》等。
?诗作寻求诗人心灵与深邃遥远的世界之间内在的契合与交响。
3、王独清（1898—1940），陕西长安人
?诗集《圣母像前》有更多的异域情调与病态的情感的渲染。
4、冯乃超（1901—1984），广东南海人
?主要诗集为《红纱灯》。以鲜明的色彩感和铿锵的音节取胜
（四）象征诗派的诗歌特点
1、强调诗歌具象的多义性。
2、比喻的运用多取远譬。
3、在诗的组织上常用省略法。
4、感觉世界过于狭窄，感情上存有一定的颓废倾向，句法过于欧化。
第五节、“新月”诗派的诗作
（一）“新月派”崛起的文学背景
（二）“新月”诗派的概况
1、前期“新月”派
前期新月派，1927年以前，以北京《晨报副刊》"诗镌"为基本阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。于是，以《诗镌》的创办为标志，新格律诗派即"新月诗派"开始形成。虽然《诗镌》只出了11期便于1926年6月停刊。但它所倡导的新格律诗的理论和实践，已经在新诗坛上形成风气并留下了影响。《诗镌》时期的活动，一般认为是前期"新月诗派"。
2、后期“新月”派
后期新月派：1928年3月，徐志摩、梁实秋等人在上海创办《新月》月刊；1931年
又由徐志摩、陈梦家创办《诗刊》季刊。他们在“新月”的旗帜下重新集结了陈梦家、方玮德、卞之琳、邵洵美等一批年轻诗人。1931年底，徐志摩去世后，“新月诗派”的活动浙告结束。上海时期的活动，一般称之为后期"新月诗派"。1931年8月，陈梦家将前后期"新月诗派"18位诗人的一些作品编成《新月诗选》(上海新月书店出版) 并附长篇序言。较为完整地展现了"新月"诗人的风采。
（三）“新月”诗派的诗歌主张
1、“理性节制感情”的美学原则
（1）变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。
（2）着意克制个人情感，努力在诗人自身与客观现实之间拉开距离。
（3）加强诗歌中的叙事成分。
2、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的审美特征，倡导新诗的现代格律化。
3、“新月”派倡导新诗格律化的复杂性
（1）精炼与集中，具有相对规范形式。
（2）盲目搬用西洋格律诗的音乐规则，忽略了中西语言的本质区别。
朱湘（1904——1933）
?安徽太湖人。诗集有《夏天》、《草莽集》
（1）塑造“具有东方的静的美丽”的女性形象，刻意营造古典美。
（2）探索诗的形式美，追求音韵格律与“文字的典则”。
徐志摩
徐志摩是我国二十年代诗坛上十分活跃的一位诗人，也是一个思想敏锐而又才华横溢的诗人。
一、创作情况及其发展历程
（一）四部诗集
1《志摩的诗》：1925年
2、《翡冷翠的一夜》：1927年
3、《猛虎集》：1931年
4、《云游》：1932年
（二）发展历程
1、花雨时期（1921—1922）
（1）热爱祖国的情怀，如《马赛》
（2）争取自由，如《笑解烦恼结》抒发了向往自由和追求个性解放的愿望。
2、成熟时期（1922——1925）
（1）对爱情的执着追求。
?《雪花的快乐》
?诗人的代表作
?把雪花喻为爱情，象征着爱情的纯洁无邪，美丽温柔。雪花富有灵性，诗也富有灵
性，给人明丽而又飘逸的感觉。
3、波折时期（1925——1927）
徐志摩说：“我的第二个诗集——《翡冷翠的一夜》——可以说是我的生活上的又一个较大的波折的留痕。我把诗稿送给一多看，他回信说：‘这比〈志摩的诗〉确乎进步了——一个绝大的进步’”。
4、云游时期（1927—1931）
?以《猛虎集》和《云游》作为标志
?如果说，徐的艺术灵感是被爱情激活的话，那么，他那种贯注理想而讲究和谐的审
美趣味，便是从剑桥闲适、优雅的环境中熏陶出来的。
二、诗作的特点
1、在内容上
题材范围日趋狭窄，感情基调日趋低沉
（1）早期
?是一个有“单纯信仰”的理想主义者和乐观主义者，热烈地追求着“爱”—“自由”—“美”
的三位一体，符合“五四”时代精神。
2、在诗的艺术上日趋圆熟
（1）轻盈飘逸、潇洒灵动的诗歌风格
?胡适：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个
是自由，一个是美”。
?周作人：“这个年头儿，别的什么都可以有，只有诚实却早已找不到，便是爪哇国里
恐怕也不会有了罢，志摩却还保守着他天真烂漫的诚实，可以说是世所稀有的奇人了”
（２）意象新颖、美妙，具有飘逸之美感
徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命现象，作为诗情寄托物，因而风云、日月、山水、草木、花朵，诗人都赋予它以生命和动态之美。
（３）音韵和谐，旋律优美、飘逸。
三、徐志摩对中国新诗的独特贡献
１、为中国新诗发展提供了意象美、音乐美的具有普遍意义的创作经验。
２、引进、介绍、尝试、创造了许多诗歌样式，丰富了新诗的艺术世界。
3、轻灵、飘逸、潇洒的艺术风格。
四、徐志摩诗歌赏析
（一）《再别康桥》
?这是徐志摩再度来到剑桥大学时心境的记录，作于1928年11月，发表在《新月》
一卷十期
?康桥，现译作剑桥，指剑桥大学，是英国学术、文化、风景胜地。
?先写河畔的垂柳
?次写河中的水草
?再写榆荫下的潭水
?最后写康河泛舟
艺术特色
1、融情于景，景中含情。
?由轻淡——浓重
?由兴致勃勃——悄然沉默。
2、体现了格律诗“三美” 的理论
?绘画美（词藻的色彩感）
?音乐美
?建筑美
?辞藻华美，音调轻柔，如梦如幻，弥散着淡淡的哀伤。
（二）《沙扬娜拉
诗人以日常用语“再见”为题，巧妙地捕捉了生活中最常见的镜头，极为生动地写出了一瞬间的感受。
闻一多
?闻一多（1899—1946），原名闻家骅，湖北浠水人。1945年7月15日在昆明被特
务暗杀。
?人生道路
?诗人—学者—民主斗士。
一、闻一多创作的三个时期
?1920－1922年秋为清华时期
?1923－1925年为留学时期
?1926－1928为成熟时期
?前二个时期的新诗创作大多收入23年出版的《红烛》集，第三时期的创作多收入诗
集《死水》
二、闻一多的诗歌特色
1、爱国主义是一以贯之的主题。如《忆菊》、《太阳吟》等。
?不同于郭沫若之热爱在烈火中“再生”的祖国，他热爱的是历史悠久、文化灿烂的五
千年文明的古国。
2、繁丽的比喻，奇特的想象。
?改变早期新诗的平淡寡味，把新诗导向现代诗艺规范。
?用新奇的比喻描写抽象的思想。
三、诗歌的“三美”
1、建筑美——指“节的匀称和句的均齐”。
2、绘画美——指“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色彩感。。
3、音乐美——主要指音节的整齐与和谐。
第五节、郭沫若
?郭沫若（1892—1978）
?原名开贞，别号鼎堂，四川乐山人。
?在中国现代文学史上，是足以代表一个时代的诗人和历史剧作家。
一、郭沫若的生平与创作概况
（一）少年时代（1892—1913）
?1919年改名沫若
?“沫”是沫水，即大渡河；“若”即若水，青衣江的古名。此二河是郭家乡的大河。
?（二）留日十年（1914—1923）
?（三）大革命前后（1923——1927）
（四）流亡日本时期（1928——1937）
1、开始用马克思主义观点系统研究中国古代社会。
2、从事古文字研究，精研了古文字和青铜器铭文字。
（五）抗日和解放战争时期（1937——1949）
?1940—1943年，连续创作六部历史剧
?《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《筑》（《高渐离》）、《孔雀胆》、《南冠草》
?揭露国民党制造分裂，反共卖国的投降路线。
?1944年写出史论《甲申三百年祭》
（六）建国以后（1949—1978）
1、历任中国科学院院长、全国文联主席、1—5届全国人大副委员长。
2、作品——诗集：《新华颂》、《百花齐放》、《骆驼集》等。
?剧本：《蔡文姬》、《武则天》
?学术著作：《李白与杜甫》等
二、现代诗歌的奠基之作：《女神》
?是中国现代诗歌史上最重要的诗集之一。
?受到“五四”狂飙突进的时代精神的感召，同时又反映了狂飙突进的“五四”时代精神。（一）《女神》的写作与出版
?《女》分为三辑
?第一辑由诗剧《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》组成，是以现代的想象重构
古代的故事传说
?第二辑是《女》的主体部分，30首诗作，《凤凰涅磐》《炉中煤》《地球，我的母亲！》
等都乃名篇
?第三辑有25首新诗。
（二）《女神》的主题内涵
1、反抗、破坏、创造的主题。
（1）“反抗”，源自人的解放与觉醒；“破坏”，基于现实的黑暗、冷酷、腥秽；“创造”，是人类得以前行的动因。
（2）“五四”精神：怀疑、批判、反抗、破坏、创造。
（3）《凤凰涅磐》、《女神之再生》集中表现了上述主题。
2、“泛神论”的主题
?“一切的一”中的“一”，指大自然普泛的本体（神）；
?“一的一切”中的“一切”，指由“一”的本体衍生出的自然万物。
?“一切的一”与“一的一切”，这是一种一切都融为一体，生命与万物物我无间的大和
谐境界。（自我、自然与神三个元素融为一体）
3、爱国主义的主题
《炉中煤》、《凤凰涅磐》、《女神之再生》。
“五四”是中国现代新型文化的青春期，郭的爱国也表现为对“青春中国”、“新中国”的向往与追求。
4、《女神》的抒情主人公形象
（1）是“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。
（2）是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人形象。
（3）是一个热烈执着地追求美好理想和个性解放，充满着历史乐观主义精神的现代人。（4）抒情主人公已越出了“祖国意识”，有了“人类意识”。
（三）《女神》的艺术特色
1、艺术想象与形象体系建筑在“泛神论”的基础之上。
（1）“泛神论”使诗人的思绪飞腾起来，产生了奇特无比的想象。
（2）“泛神论”使诗人把整个大自然都作为自己的抒写对象。
三、郭沫若的其他诗集
?《星空》（1923）、《瓶》（1927）、《前茅》（1928）、《恢复》（1928）
?无论是其诗情和形式，都不再有《女神》之光彩。
【思考题】
1．以胡适的诗歌为例，简述初期白话新诗的特点。
2．简述徐志摩诗歌的理想内涵和艺术特征。
3．结合作品，谈谈闻一多诗歌理论中“三美”的基本构成。
4．简述《女神》的基本内容。
必背优美现代诗16首
1. 《如果》席慕容 四季可以安排得极为暗淡 如果太阳愿意 人生可以安排得极为寂寞 如果爱情愿意 我可以永不再出现 如果你愿意 除了对你的思念 亲人和朋友 我一无长物 然而 如果你愿意 我将立即使思念枯萎 断落 如果你愿意 我将 把每一个河流都切断 让荒芜干涸延伸到无穷远 今生今世 永不再将你想起 除了 除了在有些个 因落泪而湿润的夜里 如果 如果你愿意 2. 《热爱生命》汪国真 我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞只要热爱生命 一切，都在意料之中 3. 《致橡树》舒婷 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟， 我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依， 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，脚下的土地。 4. 《回答》北岛 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中，
现代汉语习题
《现代汉语》第一次作业 一、填空题 1．在汉语各方言中，分布地域最广，使用人口最多的是方言。 2．最小的语音单位是。 3．普通话韵母中，舌面、后、半高、圆唇元音是。 4．按汉字笔画规范，“乘”字的第四笔是。 5．词在构成上有单纯词与合成词之分，“葡萄”属于。 6．成语有不同的来源，“愚公移山”源自。 7．现代汉语有七大方言，长沙话属于。 8．气流在口腔或咽头受到阻碍而形成的音叫。 9．普通话韵母中，舌面、后、高、圆唇元音是。 10．按汉字的笔画规范，“凸”字的第三笔是。 11．单纯词在构成上有双声和叠韵之分，“灿烂”属于。 12．成语有不同的来源，“闻鸡起舞”源自。 13．现代汉语有七大方言，广州话属于。 14．音强决定于发音体振动的。 15．普通话韵母中，舌面、前、高、不圆唇元音是。 16．按汉字的笔画规范，“母”字的第四笔是。 17．单纯词在构成上有双声词和叠韵词之分，“惆怅”属于。 18．成语有不同的来源，“夜郎自大”源自。 19．现代汉语有七大方言区，南京话属于 ________。 20．一个语音系统中能够区别意义的最小的语音单位是______。 21．普通话韵母中，舌面、前、高、圆唇元音是_______。 22．按汉字的笔画规范，“出”的第三笔是______ 。 23．“蜻蜓”属于联绵词中的 ______ 。 24．成语有不同的来源，“图穷匕见”来源于________。 25．现代汉语有七大方言区，南昌话属于______。 26．音强是由发音体_______大小决定的。 27．普通话韵母中，舌面、后、半高、不圆唇元音是_____。 28．按汉字的笔画规范“臼”的第三笔是______。 29．词在构成上有单纯词与合成词之分，“哥哥”属于______。 30．成语有不同的来源，“锲而不舍”来源于______。 二、单项选择题 1．下列音节，含有三个音素的是。 ①脚②修③古④羊 2．下列韵母属于中响复韵母的是。 ①ai ②uai ③ei ④ua 3．普通话有四种基本声调，其中上声的调值是。 ①35 ②55 ③214 ④51 4．下列汉字属于象形字的是。 ①雨②刃③森④河
3 20年代的白话新诗
20年代的诗歌 第一节．初期白话新诗 （一）胡适的历史功绩 新诗实践和理论建构：《希望》 1．胡适《谈新诗》 “以文入诗”，“作诗如作文” 《一颗星儿》 2、胡适的新诗实践 ?《尝试集》 ?中国新文学史上最早的新诗集 ?1920年3月上海亚东图书馆出版 《蝴蝶》 3、体裁特点 （1）以白话入诗。 （2）句式不限长短。 （3）声调不拘平仄。 （4）用韵自由。 4、《尝》中诗歌的内容 （1）反封建——《礼》、《威权》 （2）反军阀——《你莫忘记》 （3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》 （4）尚进取——《上山》 （5）人道精神——《人力车夫》 《鸽子》、《三溪路上大雪里一个红叶》、《十二月一日奔丧到家》 5、《尝》的文学史意义 （1）展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。 （2）既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。 多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。 （二）早期新诗运动 1、刘半农，江苏江阴人。 ?《相隔一层纸》 揭露了贫富悬殊的现象 ?《学徒苦》 反映学徒难言的辛酸 《教我如何不想他》 2、刘大白（1880---1932） 浙江绍兴人，前清举人。诗集《旧梦》最好的诗作是歌谣体的白话诗《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗。《是谁把？》 3、俞平伯(1900—1990) ?《冬夜》 ?杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响与欧化的文法 ?最能反映早期新诗的“过渡”性 4、康白情（1896——1958） ?新潮社成员，四川安岳人。
?自由吐出心里的东西，我不是诗人。 ——康白情 ?《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料。 ?1921年1月，中国新诗社创办《诗》月刊，为我国第一个新诗刊物。 （三）早期新诗的特点 1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生。 2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向。 3、大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”。 第二节、小诗创作与“湖畔诗人” (一)小诗创作 小诗的特点 1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想”。 2、外来诗歌的影响 小诗的代表诗人和诗作 1．冰心的《繁星》与《春水》 ?侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的 哲学。 ?纯静、细腻、柔和、含蓄。 2、宗白华 《流云》收诗40余首 擅长表现诗人的心灵与自然宇宙以及社会人生的律动之间的契合 有相当一部分是关于诗本身的诗 （二）湖畔诗群 “湖畔诗人” ?汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 ?情诗，构成创作的主线索。 ?湖畔派情诗充满生气，清纯天真 ?拓宽了现代新诗的题材范围 ?以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量体现了较明显的现代性。 ?汪静之诗集《蕙的风》 第三节、冯至的诗（1905——1993） ?原名冯承植，河北涿县人。 1、处处表现出艺术的节制。 2、着意追求诗情的哲理化，具有“沉思”的调子。 3、诗形朴素 4、个性鲜明 （1）诗的意象——全都抹着凄清、孤苦的色彩。 （2）诗的情调——充满感伤与苦闷。 （3）诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美。 第四节、李金发与象征派诗 波特莱尔（1821—1867），法国象征主义诗歌先驱，现代主义创始人之一 主张把社会和人性之恶作为艺术美的对象来表现。诗集取名《恶之花》，正说明诗人可
五首经典现代诗及赏析
01.《相信未来》 作者介绍：食指，本名郭路生（1948—），山东鱼台人。朦胧诗代表人物，被当代诗坛誉为“朦胧诗鼻祖”。高中毕业。被称为新诗潮诗歌第一人。《相信未来》是食指作于1968年的一首朦胧诗。该诗曾以手抄本的形式在社会上广为流传，并迅速传颂于一代青年人的口中，食指因此也拥有了“知青诗魂”的称号。 相信未来 ---食指 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台， 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀， 我依然固执地铺平失望的灰烬， 用美丽的雪花写下：相信未来。 当我的紫葡萄化为深秋的露水， 当我的鲜花依偎在别人的情怀， 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来。 我要用手指那涌向天边的排浪， 我要用手掌那托起太阳的大海， 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来。 我之所以坚定地相信未来， 是我相信未来人们的眼睛—— 她有拨开历史风尘的睫毛， 她有看透岁月篇章的瞳孔。 不管人们对于我们腐烂的皮肉，
那些迷途的惆怅、失败的苦痛， 是寄予感动的热泪、深切的同情， 还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽。 我坚信人们对于我们的脊骨， 那无数次的探索、迷途、失败和成功， 一定会给予热情、客观、公正的评定。 是的，我焦急地等待着他们的评定。 朋友，坚定地相信未来吧， 相信不屈不挠的努力， 相信战胜死亡的年轻， 相信未来、热爱生命。 诗文赏析： 这首诗构思巧妙。前三节写“我”是怎样“相信未来”的，后三节写为什么要“相信未来”，最后一节呼唤人们带着对未来的信念去努力，去热爱，去生活。用语质朴，而思想深刻；性格鲜明，又令人折服。 全诗基本上遵从了四行一节，在轻重音不断变化中求得感人效果的传统方式；以语言的时间艺术，与中国画式的空间艺术相结合，实现了诗人所反复讲述的“我的诗是一面窗户，是窗含西岭千秋雪”的艺术。 通读该诗，虽然感受更多的不是轻松而是压抑；不是快乐而是痛苦。 但从诗人那压抑和痛苦的吟哦中，也真切地感受到了诗人那撼人心魄的信念——无时不在渴望和憧憬着光明的未来以及为理想和光明而奋斗挣扎。
现代汉语复习资料-吐血整理
现代汉语 第一章绪论 一、现代汉语 1现代汉语指的是现代汉民族共同语，就是以北京语音为标准音、以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话 2、现代汉语这个词通常有广义与狭义两种解释：广义的解释指现当代以来汉民族使用的语言，包括民族共同语一一普通话和方言；狭义的现代汉语则仅指普通话 二、现代汉语七大方言 北方（北京话）、吴（苏州话）、湘（长沙话）、赣（南昌话）、客家（广东梅县话）、闽（福州话）、粤（广州话） 三、现代汉语的特点 1语音方面：音节界限分明、乐音较多，加上声调高低变化和语调的抑扬顿挫，因而具有音乐性强的特点。具体表现如下： （1）没有复辅音 （2）在音节中元音占优势 （3）有区别意义的声调 （4）音节总数有限，简短而明确 2、词汇方面 （1 ）1?语素以单音节为基本形式 （2）广泛运用复合法构成新词 （3 ）双音节词占优势 3、语法方面：汉语是分析性的语言，缺乏表示语法意义的词类标志和词形变化，这就使现代汉语呈现出一系列的特点 （1）语序和虚词是表达语法意义的主要手段 （2）语法（词法、句法）结构具有一致性 （3）词具有多功能性：某一类词往往可以充当多种句子成分 （4 ）词语组合受语义、语境的制约 （5）量词、语气词十分丰富：不同的名词所用的量词往往不同，语气词常出现在句末，表示各种语气的细微差别 第二章语音 一、人的发音器官 肺和气管、喉头和声带、口腔和鼻腔 二、语音的物理性质（四要素） 1、音高就是声音的高低，决定于声波的频率。音高在汉语里的作用非常重要。声调主要由音高构成，声调的高低能区别意义 2、音强就是声音的强弱，决定于声波的振幅。振幅大，声音就强。而振幅的大小取决于发音时用力的大小 普通话里的轻声与音强有关 3、音长就是声音的长短，决定于发音体振动的时间。音量与音高、音强、音长有关。（汉语
现代诗20首
雨巷(戴望舒) 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默行着 寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 再别康桥（徐志摩） 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇： 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉，是天上的虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 致橡树(舒婷) 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己： 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止像险峰，增加你的高度， 衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟， 我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 像英勇的火炬， 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依， 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，脚下的土地。 祖国啊，我亲爱的祖国（舒婷） 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌 我是你额上熏黑的矿灯 照你在历史的隧洞里蜗行摸索 我是干瘪的稻穗，是失修的路基 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊， ——祖国啊！ 我是贫困 我是悲哀 我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊， 是“飞天”袖间 千百年来未落到地面的花朵， ——祖国啊！ 我是你簇新的理想， 刚从神话的蛛网里挣脱； 我是你雪被下古莲的胚芽； 我是你挂着眼泪的笑窝； 我是新刷出的雪白的起跑线； 是绯红的黎明 正在喷薄， ——祖国啊！ 我是你十亿分之一， 是你九百六十万平方的总和； 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我，深思的我，沸腾的我； 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的富饶、你的荣光、你的自由； 祖国啊，我亲爱的祖国。 我爱这土地（艾青） 假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河 流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 1
20年代新诗
第四章新诗（一）（8学时） 教学要点： 1、“五四”新诗运动 2、前期新月派 3、早期象征派诗歌 教学内容： 第一节早期白话诗（2学时） 一、新诗的诞生——“五四”新诗运动 1、梁启超设计了“诗界革命”。要有“新意境”、“新语句”、“古风格”。所谓“新语句”，即是不仅要吸收新名词，而且要引入新句式，在语法结构以至内在思维方式上进行根本的变革，还要打破传统诗词格律，这些与保留古风格的要求显然是背离的。而在梁启超看来，打破传统的诗的格律与文言语法结构，就不存在“诗人之诗”，后改为“以旧风格含新意境”。“诗界革命”始终限制在传统诗歌的范围内。 2、黄遵宪提出了“我手写我口”，包含有一种个性主义主张。诗应是写我想写的，我想说的，我内心的感受。他就做过转向古风、乐府，“用古文家伸缩离合之法以入诗”等多种实验，而向“散文化”方向的努力，则又显示了背离占主流地位的“唐诗”传统，向“宋诗”靠拢的倾向。这也构成了“诗界革命”的一个极限：晚清诗界最终止步于宋诗派的模仿风气中。 3、胡适提出了“做诗如作文”。一是打破诗的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。 胡适在提倡“诗体的解放”的同时，还提出了“诗的经验主义”，其核心就是他所说的“言之有物”，也即“有我”与“有人”，“有我就是要表现著作人的性情见解，有人就是要与一般的人发生交涉”。（胡适：《五十年之中国文学》）前者突出了写作者（知识分子）主体的性情与见解，后者强调了与“一般的人”即平民百姓的沟通与交流，这正是“五四”时期的文化启蒙主义在诗歌观念上的反映。这种诗歌观重视的是“精神、观念”的表达，所谓“有什么题目做什么诗；诗该怎么做就怎么做”的要求，诗的口语化、明白易懂的要求，自是“题”
现代汉语题1
《现代汉语》练习题 一 一、填空题 1．在汉语各方言中，分布地域最广，使用人口最多的是方言。 2．最小的语音单位是。 3．普通话韵母中，舌面、后、半高、圆唇元音是。 4．按汉字笔画规范，“乘”字的第四笔是。 5．词在构成上有单纯词与合成词之分，“葡萄”属于。 6．成语有不同的来源，“愚公移山”源自。 7．现代汉语有七大方言，长沙话属于。 8．气流在口腔或咽头受到阻碍而形成的音叫。 9．普通话韵母中，舌面、后、高、圆唇元音是。 10．按汉字的笔画规范，“凸”字的第三笔是。 11．单纯词在构成上有双声和叠韵之分，“灿烂”属于。 12．成语有不同的来源，“闻鸡起舞”源自。 13．现代汉语有七大方言，广州话属于。 14．音强决定于发音体振动的。 15．普通话韵母中，舌面、前、高、不圆唇元音是。 16．按汉字的笔画规范，“母”字的第四笔是。 17．单纯词在构成上有双声词和叠韵词之分，“惆怅”属于。 18．成语有不同的来源，“夜郎自大”源自。 19．现代汉语有七大方言区，南京话属于 ________。 20．一个语音系统中能够区别意义的最小的语音单位是______。 21．普通话韵母中，舌面、前、高、圆唇元音是_______。 22．按汉字的笔画规范，“出”的第三笔是______ 。 23．“蜻蜓”属于联绵词中的 ______ 。 24．成语有不同的来源，“图穷匕见”来源于________。 25．现代汉语有七大方言区，南昌话属于______。 26．音强是由发音体_______大小决定的。 27．普通话韵母中，舌面、后、半高、不圆唇元音是_____。 28．按汉字的笔画规范“臼”的第三笔是______。 29．词在构成上有单纯词与合成词之分，“哥哥”属于______。 30．成语有不同的来源，“锲而不舍”来源于______。 二、单项选择题 1．下列音节，含有三个音素的是。 ①脚②修③古④羊 2．下列韵母属于中响复韵母的是。 ①ai ②uai ③ei ④ua 3．普通话有四种基本声调，其中上声的调值是。 ①35 ②55 ③214 ④51
十首最值得阅读的现代诗
十首最值得阅读的现代诗------ 在这些作品面前，我体会到了什么是高山仰止。无论你是否喜欢诗歌，但只要你以中文为母语，这些作品就值得你认真阅读。 任何精彩的语言在这些作品面前都会变得苍白，我只有强烈的推荐： 一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》： 等你, 在雨中, 在造虹的雨中 蝉声沉落, 蛙声升起 一池的红莲如红焰, 在雨中 你来不来都一样, 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨 永恒, 刹那, 刹那, 永恒 等你, 在时间之外在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒 如果你的手在我的手里, 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔, 我会说, 小情人 诺, 这只手应该采莲, 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆, 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了忽然你走来 步雨后的红莲, 翩翩, 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里, 有韵地, 你走来 看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，
说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。 二、第九首，林徽音的《笑》： 笑的是她的眼睛，口唇， 和唇边浑圆的漩涡。 艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。 那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，风的轻歌。 笑的是她惺松的鬈发， 散乱的挨着她耳朵。 轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。 那是笑——诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波。 据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。 三、第八首，废名的《星》： 满天的星， 颗颗说是永远的春花。 东墙上海棠花影， 簇簇说是永远的秋月。 清晨醒来是冬夜梦中的事了。 昨夜夜半的星， 清洁真如明丽的网， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非鱼安知鱼。
现代汉语绪论及答案
绪论·试题及答案 一、填空题 1．“现代汉语”通常有两种解释，狭义的解释指的是现代汉民族共同语____________，广义的解释还兼指现代汉民族使用的___________和___________，我们这里讲述的是__________。2．汉语做为一种语言，具有一切语言共有的性质。即从结构上说，它是一种__________；从功能上说，它是___________。 3．现代汉语有___________和___________两种不同的形式。___________是民族共同语的高级形式。 4．现代汉语民族共同语又叫____________，它是以_____________为____________，以 _____________为_____________，以____________为______________的。 5．民族共同语是在一种______________的基础上形成的。汉族早在先秦时代就存在着古代民族共同语，在春秋时代，这种共同语被称为______________，从汉代起被称为___________，明代改称为_______________。到了现代，即辛亥革命后又称为_____________，新中国成立以后则称为_______________。 6．现代汉语的地域分支是_______________。 7．共同语是_____________的语言，方言是____________的语言。 8．现代汉民族共同语是在_____________的基础上形成的。在形成过程中，_____________有着特殊的地位。 9．现代汉语七大主要方言区是：_____________、_____________、_____________、_____________ 、_____________、______________，______________。 10．我们了解和研究汉语方言，其目的之一就是要找出方言与普通话的______________，有效地______________。 11．现代汉语的特点：语音方面（1 ）______________（2）______________（3）______________；词汇方面（1）______________（2）______________（3）______________；语法方面（1）（2）______________（3）______________（4）______________ 。 12．______________语、______________语、______________语同汉语关系尤为特殊，它们都吸收过汉语大量的词，甚至在汉语的基础上产生了很多新词。 13．汉语是联合国的六种工作语言之一，另外五种是______________语、______________语、______________语______________语、______________语和______________语。汉语在国际交往中发挥着日益重要的作用。 14．在当前语言文字工作的主要任务中，最重要的两项工作是______________和______________。 15．推广普通话并不是要人为地消灭______________，主要是为了消除______________，以利社会交际。 16．新时期推普工作应努力做好以下四点：第一，各级各类学校使用普通话进行教学，使之成为______________。第二，各级各类机关工作时一般使用普通话，使之成为______________。第三，广播、电视、电影、话剧使用普通话，使之成为______________。第四，不同方言区的人在公众场合交往时，基本使用普通话，使之成为______________。 二、单项选择题（将正确答案的序号填在题后的括号里） 1．现代汉民族共同语和方言的关系是（） A、互相排斥 B、互相依存，方言从属于汉民族共同语
二十年代新诗
弃妇长发披遍我两眼之前遂隔断了一切羞恶之疾视与鲜血之急流枯骨之沉睡黑夜与蚁虫联步徐来越此短墙之角狂呼在我清白之耳后如荒野狂风怒号战栗了无数游牧靠一根草儿与上帝之灵往返在空谷里我的哀戚惟游蜂之脑能深印着或与山泉长泻在悬崖然后随红叶而俱去弃妇之隐忧堆积在动作上夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬从烟突里飞去长染在游鸦之羽将同栖止于海啸之石上静听舟子之歌衰老的裙裾发出哀吟徜徉在丘墓之侧永无热泪点滴在草地为世界之装饰题自画像即月眠江底还能与紫色之林微笑耶稣教徒之灵吁太多情了感谢这手与足虽然尚少但既觉够了昔日武士被着甲力能搏虎热如皎日我么害点羞灰白如新月在云里我有草履仅能走世界之一角生羽么太多事了呵早期无产阶级诗歌蒋光慈《新梦》 1925 1923邓中夏新诗必须自觉充当无产阶级领导下的民主革命的工具多作能够表现民族伟大精神的作品主张从那群众的波涛里才能涌现出一个真我它革命文学的主人应当是群众而不是个人强调诗歌必须向读者提供理想重理想议论感情抒发直露想象平实我流过一座花丛柔波便粼粼地把那些凄艳的花影儿编织成你的花冠无奈呀我终于流入了流入那无情的大海海上的风又厉浪又狂吹折了花冠击碎了裙裳我也随了海潮飘漾飘漾到无边的地方你那彩霞般的影儿竟也同幻散了的彩霞一样 4．小诗运动小诗是一种即兴式的短诗多以三五行为一首表现刹那间
的情绪和感触寄寓人生的哲理和思想代表诗人是冰心宗白华受泰戈 尔诗和日本俳句影响较大1921～1925年盛极一时兴盛的原 因 a初期白话诗做诗如说话的特征给人以平白乏味之感 b一些诗歌难以仿效 c与中国固有的短诗艺术积累有关 尤其是唐代绝句为四诗人提供了取之不尽的营养冰心的春水体繁星 体《繁星》和《春水》是冰心的小诗集共收小诗350余首 基本主旨是对爱的哲学之咏唱冰心的小诗执着于探索和剖露自我的 内心世界增添了女性特有的细腻和婉约满蕴着温柔微带着忧愁欲语 又停留是她小诗的独特神韵具有较高的审美价值节奏舒缓格调清新 文词优美意境恬淡被誉为春水体或繁星体一直得到了人们的喜爱冰 心小诗大海呵那一颗星没有光／那一朵花没有香／那一次我的思 想里／没有你波涛的清响《繁星·一三一》童真婴儿／在他颤动 的啼声中／有无限神秘的言语／从最初的灵魂带来／要告诉世界 《春水·六四》母爱造物者倘若在永久的生命中只容有一次极乐的 应许我要至诚地求着／我在母亲的怀里／母亲在小舟里／小舟在月 明的大海里《春水·一O五》母亲啊天上的风雨来了鸟儿躲到它 的巢里心中的风雨来了我只躲到你的怀里宗白华 1898～1986 又名宗之櫆江苏常熟人生于安徽安庆诗集《流云》出版于1923年12 月小诗数量只有48首以精纯洗练的语言唱出了五四退潮期一部分知 识分子对前途期待和悲抑的意绪对生命人生自然宇宙发出的渴慕与 赞美的哲理情思诗只有以哲理做骨子所以意味浓深 宗白华我们宗白华我们并立天河下
关于友情的现代诗歌20首
关于友情的现代诗歌20首 我想，友情是我们这一生中不可或缺的一种情感。 试想，假如我们没有了友情，谁陪我们把酒言欢，谁陪我们共度青春，谁陪我们患难与共……然而，茫茫人海，知音难觅，因此，请珍惜来之不易的友情。 既然如此，我们就为友情书写，写下心中的诗歌！ 一、《友谊》 1 我珍重的友谊，是一件艺术品 被我从时间的浪沙中无意拾得 挂在匆忙奔驰的生活驿车上 有时几乎随风飘去，但并未失落 又在偶然的遇合下被感情底手 屡次发掘，越久远越觉得可贵 因为其中回荡着我失去的青春 又赋予我亲切的往事的回味 受到书信和共感的细致的雕塑 摆在老年底窗口，不仅点缀寂寞 而且象明镜般反映窗外的世界 使那粗糙的世界显得如此柔和 2 你永远关闭了，不管多珍贵的记忆曾经留在你栩栩生动的册页中 也不管生活这支笔正在写下去 还有多少思想和感情突然被冰冻 永远关闭了，我再也无法跨进一步到这冰冷的石门后漫步和休憩 去寻觅你漫煦的阳光，会心的微笑 不管我曾多年沟通这一片田园 呵，永远关闭了，叹息也不能打开它我的心灵投资的银行已经关闭 留下贫穷的我，面对严厉的岁月 独自回顾那已丧失的财富和自己二、《永恒沉睡的友谊》 在熟悉的城市再也寻找不到 你的气息只能在梦里相遇 邂逅的泪水谁有听我的诉说 昨夜你遇见了我 竟是回忆无数 竟是回忆无数 也敌不过一方矮矮的坟墓 谁把二十年的油菜花黄 做成你的墙 我把十八年的友谊天空 向谁张望 抓一把黄土哀愁 那一杯杯苦闷的心酒 朋友！敲击棺木出来与我对饮否 樱花谢白我又挥手告别家乡 你的坟墓伸出双手把我扣留 喝一杯知心的酒吧 远行的列车不会为谁停留 我只能多看一眼回忆你的风景 埋藏在我的心底触动心灵 列车纵向我们相逢处驶去 在这座熟悉的城市 我夜下挑灯想你 却嗅不到你的半点气息 我唯一知道的是你的列车 已向天国驶去 那么你是不是也彷徨在天堂口 曾想向我挥手别离 三、《离别》 离别， 是那断了线的风筝， 离别， 是那向前走动的秒针。 或许， 离别， 是那从西边落下的太阳， 是那还未回归的台湾。 不管能否再见， 总有一条无形的线，
中国现当代文学—— 40年代新诗
第五章 40年代新诗 教学要点: 1、七月诗派 2、九叶诗派 3、艾青诗歌的意象与主题及理论主张 第一节概述 一、同声歌唱 七七事变后,30年代两大派别的对峙消失,诗人们唱起了民族解放的战歌。具强烈时代性、战斗性的写实主义诗风成不同流派诗人的创作趋向。但多就是直抒胸臆的宣言式呐喊,加入大量议论性陈词,易产生鼓动效果,却易流于空泛,形式简单粗陋。 此时期,取得成就的诗人有:30年代现实主义诗人艾青、臧克家、田间、蒲风;现代主义诗人戴望舒、卞之琳、何其芳、徐迟。 现实主义方面取得的成就:国统区以臧克家为首的“泥土”诗群,臧写了《泥土的歌》、《三代》等农村题材的朴素诗歌;根据地“新歌谣创作”进行火热,在传统歌谣中注入革命内容,宣传、普及革命思想。 例如:革命的势力大无边,红旗一展天下都红遍。 《东方红》就就是陕北民间诗人用传统“白马调”编的《移民歌》中的一节。 解放区的民歌体叙事诗取得了较高成就,出现了李季的《王贵与李香香》与阮章竞的《漳河水》等著名叙事长诗。 二、七月诗派 1、关于“七月派” “七月派”就是在艾青的影响下,以文艺理论家兼诗人胡风为中心,以《七月》、《希望》、《诗垦地》、《诗创作》、等杂志为阵地而形成的青年诗人群,主要诗人有鲁藜、绿原、冀访、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁、方然、牛汉等。强烈的革命激情,鲜明的政治倾向,重体验的现实主义,就是“七月派”创作的基本特征。 “七月派”的创作特色:(1)把诗作为战斗的武器,追求诗歌与时代的密切结合与与人民的融为一体,追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性与革命功利主义的创作目的性,以及诗歌的史诗品格,就是其共同的创作态度。就是30年代新月派、现代派的历史对立物。针对徐志摩《我不知道风就是在哪一个方向吹》的迷失、惆怅、悲叹,七月派诗人宣告“我知道风的方向/风打从冬天走向春天”。(2)发掘与歌颂民族的生命强力,抒发鲜明的主观战斗激情,强调能动地影响、改造现实,反对只描摹现象、冷淡模写生活。 艺术上追随艾青,倾向于诗歌的散文化,对自由体诗的发展作出了贡献。 2、实践 绿原就是“七月派”成就较大的诗人。从充满浪漫憧憬的《童话》集,到振聋发聩的《给天真的乐观主义者们》等政治抒情诗,既显示出她在政治上的成长,也标志着她在诗艺上的进步。《终点,又就是起点》、《伽利略在真理面前》、《您就是谁》都就是传诵一时的名篇。这些诗视野开阔,感情激越,形象繁复,富于现实主义的战斗精神。 鲁藜有诗集《醒来的时候》、《锻炼》等。她的诗大多就是朴实而清新的短诗,抒写了诗人在抗日民主根据地的新鲜感受。《泥土》就是表现新的人生哲学的名篇。 其她如阿垅的《纤夫》、冀汸的《跳动的夜》、牛汉的《鄂尔多斯草原》与化铁的《暴雷雨岸然轰然而至》,都就是充满力度与激情,足以显示“七月派”风格的代表作。阿垅从人、诗、现实相互关联的视野中系统地阐述了“七月派”的诗学主张。 田间,抗战初期最受欢迎的诗人,“时代鼓手”,抒情长诗《给战斗者》。鼓点式的诗,暴风雨般的感情+疾驰、强烈的节奏,喜用宏大的拟喻性意象,想象丰富。还有《假使我们不去打仗》、《义勇军》、《赶车传》等。 三、校园诗人 战争中的精神家园。在西南联大,现代新诗的前辈诗人朱自清、闻一多、卞之琳、李广田+特聘的英国
现代汉语七大方言复习课程
现代汉语七大方言 方言区用语言来化分，可以分为，北方方言区，吴方言区，湘方言区，赣方言区，客家方言区，粤方言区，闽方言区，其中，北方言区，还可以划出，东北方言区，中原方言区，北河言区，西北方言区，西方南方言区，按官方对方言细化解释。1．北方方言北方方言，也叫官话方言，是现代汉语普通话的基础方言，以北京话作为代表，通行地域最广，占汉语通行区域的四分之三，使用人口最多，也占汉语使用人口的四分之三，达七亿多人。北方方言内部一致性比较强，语法结构上差别较小，词汇方面的一致性也很强，语音方面的分歧也不是很大，从东北的满洲里到西南地昆明，直线距离约三千公里，从西北的酒泉到东南的南京，直线距离约两千公里，在这样大的范围内，互相通话基本上没有什么问题，这样大面积范围内语言如此高度一致，在世界上也是罕见的。北方方言在语音方面的主要特点是没有浊塞音、浊塞檫音声母，古代汉语中的这些浊音声母都变成了清音；辅音韵尾很少，只有舌尖前鼻音韵尾和舌尖后鼻音韵尾两个辅音韵尾；声调有阴平、阳平、上声、去声四个，入声消失。根据特点，一般把北方方言分为华北方言、西北方言、西南方言、江淮方言四个次方言。2．吴方言吴方言主要通行在江苏南部地区、上海市、浙江省、江西东北部、福建西北角和安徽南部地区，代表点是上海话和苏州话，使用人口约七千万。吴方言在语音方面的突出特点是：有一整套浊音声母浊塞音和浊塞檫音；没有舌尖后音声母；韵尾较少，普通话前鼻音韵尾一律读做后鼻音韵尾，普通话复韵母的韵尾脱落变成单
元音韵母；有七－八个声调。3．湘方言湘方言主要分布在湖南省的大部分地区，以长沙话为代表，使用人口在三千万以上。主要的语音特点是：部分地区有比较完整的浊塞音、浊塞檫音和浊檫音声母；声母h、f不分；声母n和l混用；入声调没有塞音尾。4．赣方言赣方言主要通行在江西省大部分地区和湖北省的东南角，以南昌话为代表，使用人口也在三千万以上。赣方言最大的特点是没有其它方言那样突出的特点。从方言地图上看，赣方言处于北方方言、吴方言、闽方言、客家方言、湘方言的四面包围之中，这种地理位置是汉语所有方言中最为独特的，正因为如此，赣方言受其它方言的影响很大，四面的界线非常不明显，与吴方言接近的地区，像吴方言，与闽方言接壤的地区像闽方言，与客家方言接触到地区又像客家方言，等等，以致有学者主张取消赣方言的独立，把它合并归属到周边不同的方言区。赣方言语音最突出的一个特点是古代的浊塞音和浊塞檫音声母全部变成了同一发音部位的送气清音，而不是像普通话那样平声送气，仄声不送气。5．客家方言客家方言以广东梅县话为代表，使用人口约三千七百万。客家方言主要通行于广东东部和北部地区、广西和江西南部、福建西部，以及湖南、四川、台湾省的部分地区，海外华侨有很多使用客家方言。主要的语音特点是：古代浊塞音和浊塞檫音声母大部分变成同部位的送气清音声母，这一点与赣方言一致；舌尖后音声母读作舌尖前音；g、k、h和z、c、s可以同齐齿呼韵母相拼；没有撮口呼韵母；声调有六个。6．粤方言粤方言主要通行于广东省朱三角、广西东南部地区和香港、澳门特区，以广州话为代表，也
30年代新诗
30年代新诗 后期创造社，太阳社 1.政治抒情诗 中国诗歌会（大众诗） 2.唯美诗（后期新月社+现代诗派）“纯诗”诗歌类型 3.乡土诗歌（臧克家）踏实表现现实人生 中国诗歌会 现实主义诗派 臧克家 三大流派后期新月派 现代派戴望舒卞之琳何其芳 政治抒情诗 前驱：殷夫，左联五烈士之一。“红色鼓动诗” 取材上：大处着眼，小处落笔。善于抓住典型的材料
和富有表现力的细节，深入挖掘。 艺术上：形象性和议论性结合，语言凝练，语调激越。注重真情实感的再现。 代表作：《一百零七个》《别了，哥哥》《血字》，《孩儿塔》 缺点：强调“力”的美学，比较口号化。 中国诗歌会 性质：是左联领导下的一个群众性诗歌团体。 时间：1932年9月于上海成立。 发起人：黄浦芳（蒲风），穆木天（从创造社走向左联，陈方竟研究的好），杨骚，森堡（任钧） 刊物：《新诗歌》 创作纲领：“我们要抓住现实，歌唱新世纪的意识”要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个” 创作的直接导向是“诗的意识形态化”与“诗与诗人的大众化” 内容与特点：1.及时迅速反映现实人生，从事反帝反封建斗争。“捉住现实” 2.强调诗的意识形态化，强调“自我”
在“集体”，“小我”在“大我”中的融合。 3.艺术表现上直接描摹现实的方式。“大众歌调”，创造大众化和通俗化诗歌，大量采用歌谣，小调等民间诗体。 影响：扩大了诗歌的表现领域；表现了强烈的理想主义与英雄主义色彩；刚健，粗犷，壮阔的力的 美。 不足：成为了意识形态的传声筒，忽视了诗歌本身的艺术特质；艺术上比较粗糙；抹杀了非重大题 材作品，导致诗歌单化。 代表：蒲风——长篇叙事诗歌《六月流火》，诗歌集《茫茫夜》。反映重大题材，表现工农大众的 生活和斗争。直接描摹的手法，诗歌语言朴实 通俗。 附：中国诗歌会在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。 唯美诗 后期新月社：《诗刊》在上海创刊，标志着新月诗派进入后期的发展阶段。 代表人：孙大雨，叶公超，卞之琳等人
现代汉语(黄廖本)名词解释
现代汉语（黄廖本）名词解释 第一章绪论 现代汉语是现代汉民族所使用的语言。现代汉语既有多种方言, 也有民族共同语。现代汉民族共同语就是以北京语音为标准音, 方话为甚 以北础方言.以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。 现代汉语七大方言及其代表方言：北方方言（北京话）、吴方言 （苏州话/上海话）、湘方言（长沙话）、赣方言（南昌话）、客家方言 （广东梅县话）、闽方言（福州话/厦门话）、粤方言（广州话）。 第二章语音 第一节语音概说 语音是语言的物质外壳，是一种社会现象。识记语音具有生理属性、物理属性、社会属性等三种属性，其中社会属性是语音的本质属性。 语音的物理属性，即音高、音强、音长、音色。 音高：指声音的高低，它决定于发音体振动的快慢。 音强：指声音的强弱，它与发音体振动幅度的大小有关。 音长：指的是声音的长短，它决定于发音体振动时间的久暂。 音色：又叫音质，指的是声音的特色。音色的差别主要决定于物体振动所形成的音波波纹的曲折形式不同。（决定音色的三个条件：发音体、发音方法共鸣器的形状。） 语音的社会属性表现在两个主要方面：一是从语音表示意义的社会性看出来，一是从语音的系统性上看。 音素：是构成音节的最小单位或最小的语音片断。它是从音色的角度划分出来的。普通话的音素可以分为元音音素、辅音音素两大类。 元音：气流振动声带，在口腔、咽头不受阻碍而形成的音，又叫母音。
辅音：气流在口腔或咽头受阻碍而形成的音，又叫子音。 辅元音的主要区别：1发辅音时，气流通过咽头、口腔会要受到某个 部位的阻碍；发元音时，气流通过咽头、口腔不受阻碍。（这是最主 要的区别）2发辅音时，发音器官成阻部位特别紧张；发元音时，发音器官各部位保持均衡的紧张状态。3发辅音时，气流较强；发元音时，气流较弱。4发辅音时，声带不一定振动，声音一般不响亮；发元音时，声带振动，声音比辅音响亮。 音节：是语音结构的基本单位，也是自然感到的最小的语音片段。 般说来，一个汉字一个音节。正确理解一个汉字代表一个音节的一般性和例外的特殊性。 音位：是一个语音系统中能够区别意义的最小语音单位，也就是按语 音的辨义作用归纳出的音类。 第二节声母 发音部位：发音时气流受到阻碍的位置。（根据发音部位的不同，普通话声母可以分为七类：双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、尖后音、舌面音、舌根音。） 发音方法：发音时喉头、口腔和鼻腔节制气流的方式和状况。 （从发 音方法看.普通话声母从阻碍方式上分为：塞音、擦音、塞擦音、音、边音；以声带是否颤动可分为清音和浊音；以气流的强弱可分送 气音和不送气音。） 第三节韵母 单元音：是发音时舌位、唇形及开口度始终不变的元音。 复元音韵母：由复元音构成，复元音指的是发音时舌位、唇形都有变化的元音，即由甲元音的发音状况快速滑向乙元音，但是这种变化是逐渐的，不是突变的、跳动的，中间有一串过渡音。按照元音数量, 复元音可以分为“二合元音”和“三合元音”；按照韵腹的位置，复元音韵母可以分为：前响复元音韵母、中响复元音韵母、后响复元音韵母。 带鼻音韵母：由元音和鼻辅音韵尾构成。可以分为带舌尖鼻音n的
一年级必背现代诗20首
一年级必背现代诗20首1、蝴蝶飞（金波） 追，追， 蝴蝶飞。 飞远啦， 不见啦， 飞过竹篱笆， 变成一朵花。 2、野牵牛（金波） 野牵牛， 爬高楼； 高楼高， 爬树梢； 树梢长， 爬东墙； 东墙滑， 爬篱笆； 篱笆细， 不敢爬； 躺在地上吹喇叭： 滴滴答！滴滴答 3、星星和花（金波） 我最喜欢夏天…… 满地的鲜花： 这里一朵， 那里一朵， 真比天上的星星还多。 到了夜晚， 花儿睡了， 我数着满天的星星：
这里一颗， 那里一颗， 又比地上的花儿还多。 4、糖果（金子美铃） 我偷偷藏了一粒糖果 那是弟弟的糖果。 我想他不会吃的， 于是吃掉了， 那粒糖果。 如果妈妈告诉他有两粒， 那我该怎么办才好？ 放下 拿起又放下， 弟弟却总也不来， 我又吃掉了， 第二粒糖果。 苦苦的糖果， 悲伤的糖果。 5、会飞的叶子（钱万成） 说都怕冬天 说冬天冷 小麻雀却说不 在光秃秃的树丫上 朗诵小诗 谁都说冬天难看 孤孤单单没有绿意
小麻雀站在枝头 给寂寞的老树 添上一片 会飞的叶子 6、大雁（顾城） 大雁，你落下来吧！ 为什么你还在飞？ 是因为干枯的树枝？ 是因为池塘的薄冰？ 大雁，你飞走吧； 不要盘旋，不要停。 请你告诉慈爱的春天， 不要忘记这里的渔村。 7、受伤的手指（金子美铃） 白绷带， 绑好了， 看着都觉得痛， 我哭了。 借了姐姐的彩带， 绑上小红鹿斑点的彩带， 我的手指变成了 可爱的娃娃。 在指甲上 画个小脸蛋， 不知不觉中，我忘了 手指的痛。 8、露珠（金子美铃） 谁都不要告诉 好吗？ 清晨
庭院角落里， 花儿 悄悄掉眼泪的事。 万一这事 说出去了， 传到 蜜蜂耳朵里， 它会像 做了亏心事一样， 飞回去 还蜂蜜的。 9、太阳，雨（金子美铃） 小草 灰扑扑的， 雨把它们 洗干净了。 小草 湿漉漉的， 太阳把它们 晒干了。 都是为了让我 可以这样躺着 舒舒服服地 仰望天空。 10、白天的月亮（金子美铃） 像肥皂泡一样的 月亮啊， 仿佛风一吹，就会消失的 月亮啊。 这时候 在遥远的异国， 正穿越沙漠的 旅人 一定在抱怨说， 路太黑，太黑啦。