(整理)摄影与缩微技术基础
摄影与缩微技术基础
摄影：利用针孔或透镜来形成物体反射的影像，并记录下来。
第一章概论
一、原理与基础
1、原理：小孔成像
2、基础：早期是照相机制造技术和感光材料技术；现代受到机密机械、电子技术、数字技术以及计算机技术
二、所谓摄影技术及发展沿革
1、缩微摄影：是在感光材料上记录缩微影像的技术和过程。
2、缩微摄影技术又称文献复制技术，制作（拍摄、冲洗加工、拷贝）、管理和使用缩微品的有关技术统称为”缩微摄影技术”
3、缩微摄影拍摄机有平台式、逆平台式、轮转式，冲洗又被称为“暗室技术”
4、缩微摄影技术是档案与文献管理的一种有效手段，为保护档案原件、提高档案利用率，降低管理费用发挥重要作用。
5、缩微摄影技术系统流程图：资料、拍摄、冲洗、拷贝、输出、存贮、阅读复印检索
6、缩微品只能依靠放大镜、放映机和阅读器才能阅读，依靠缩微复印机放大为复印件
7、丹赛开创了缩微摄影技术，计算机输出缩微胶片记录装置是COM
三、缩微摄影技术特点与作用
1、特点
存储密度大；记录效果好；记录速度快；适用范围广；缩微品规格统一；易于还原拷贝
2、缺陷
无法记录动态信息；阅读时眼睛易疲劳；无原件的美感与质感；不能完全代替原件的凭证作用；阅读时无法加注和批改；一次性投资大；保管条件要求严格
3、作用
缩小保存空间；保护和代替原件；便于长期保管；便于文献收集与交流；提高办公效率
4、摄影技术大致可以分为拍摄技术和暗室技术
5、摄影四要素：光线、色彩、构图、命题
第二章感光材料的形式
一、感光材料的基本结构及类型
1、感光材料是指具有光敏性的材料，见光能分解，经过加工处理后能形成影像的材料
2、感光材料的结构：感光层（加工后成为影像层）+支持体，既可以依据感光层的感光物质，也可以依据支持体对感光材料的分类。
3、感光材料的类型：
银盐感光材料：普通摄影胶片、缩微摄影胶片、干银胶片
非银盐感光材料：重氮片、微泡片、光导热塑胶片、PD胶片
二、缩微品的形式
缩微品是指含有缩微影像的各种信息载体，分为卷式缩微品和片式缩微品
1、卷式缩微品以保存为目的，按装片式分为片盘式、单输盒式、双轴盒式、片式，具有成本低、制作速度快、完整性好、容易转换、便于管理等优点，同时具有不易修改和补充、检索时间长、容易损坏胶片等缺陷。
2、片式缩微品以单张胶片为单位进行管理和使用的散叶片。分为条片、封套片、开窗卡片、
和缩微平片（用切口和切角的位置来判断影像面）
第三章照相机的类型与结构
一、照相机的类型
按胶片类型分为：110、120、135、220、9.5mm
按用途分为：大型专业、中型专业、普通、全天候、立体、全视场、一步成像照相机
按取景方式分：同轴取景、旁轴取景
按感光材料和影像处理方式分为胶片机和数码相机
二、照相机结构
（一）镜头
1、镜头的质量要求
要有汇聚光线的能力，以便把来自景物的光线聚焦成像
畸变很小，能使景物所结影像成为一个平面
影像的外貌形态必须与景物的外貌形态相似
2、镜头的性能
焦距（标准镜头对角线的长度为40—60mm之间）
视角（标准视角大约为50度，视角与影像放大率成反比）
有效口径、相对口径（倒数为光圈系数，用A表示）和光圈（光圈的作用为控制通光量、控制景深、减少像差）
景深（景深小光圈大；景深大，光圈小；景深与焦距的关系成反比，镜头焦距的长短与影像的大小成正比；景深的大小与物距的大小成正比）
景深预测方法：运用照相机身上的景深预测按钮；利用镜头上的自动景深表
景深在拍摄时的应用：用大景深表现景物的深度；用小景深突出主题；用景深代替调焦，抓拍
镜头的种类：标准镜头（50度）、鱼眼镜头（>=180°）、广角镜头（60—90°)、远摄镜头（<30°）、变焦镜头
（二）快门
快门与光圈配合组成曝光组合，调节曝光量
1、快门作用：控制曝光时间的长短；控制被摄动体的清晰度和模糊量；实现特殊的拍摄功能
高速快门可以抓拍告诉动作的物体，保证动体清晰度
慢速快门可以保证胶片在低弱光线下的拍摄
2、快门的类型
机械式快门、电子式快门、程序式快门
（三）调焦机构
调节摄影镜头和感光片之间的距离，满足高斯公式
1、联动调焦法
2、目测式调焦法
（四）取景器
（五）输片装置
（六）机身、暗箱和附件（附属镜头、闪光灯、遮光罩、快门伐、三角架、近摄接圈、增距镜）
（七）自动控制装置
1、自动曝光：光圈优先式、快门优先式、程序式
2、自动闪光
3、自动调焦
第四章缩微摄影设备
一、缩微摄影设备的种类与特点
1、种类：制作加工设备、利用还原设备、质量检测设备、保存管理设备
2、特点：设备品种多样化；技术规格标准化；设备配套系列化；缩微技术多元化
二、缩微摄影机
1、种类及特点
常用：平台式（一般平台式、逆平台式、缩微平片式、开窗卡片式）
轮转式
特点：镜头解像力高，像差小；固定光圈和固定快门；采用灯光照明，使被摄原件的表面照度均匀一致；自动控制曝光量、自动输片、自动调焦等自动装置；体积较大，结构坚固、耐久，使用寿命长；没有艺术意义和追求，没有普通摄影的拍摄技巧。
2、平台式特点
拍摄时，被拍摄原件置于平台上；曝光时处于相对静止
机构：机头、机身、照相装置、控制系统
3、轮转式
特点：狭缝扫描曝光，被摄原件的缩小影像与胶片同步运动；只是用16mm，缩率固定，可高速拍摄，适用于小画幅原件
三、缩微胶片冲洗
高温快速冲洗工艺，显影、漂水、定影、水洗、干燥
第五章感光材料的结构与成分
一、黑白感光胶片的结构与成分
黑白感光胶片由保护层、乳剂层、结合层、片基、背涂层组成
（一）保护层：一般是添加了坚膜剂和防腐剂的明胶
（二）乳剂层：一般由粘合剂、光敏剂、增感剂、补加剂组成
1、粘合剂—明胶
性质：粘结性；坚膜性；照相活性（吸卤性）；良好的三态及其转化：凝胶态、固胶态、溶胶态
2、光敏剂—卤化银
卤化银有氯化银、溴化银和碘化银，溴化银感光速度最快，氯化银次之，碘化银最慢，混合使用超加速性。纯净的卤化银感光速度很慢，且对蓝紫光敏感，加工时有意识地破坏其晶体结构及添加硫化物。
3、增感剂
化学增感剂只能增加卤化银的感光能力，不能扩大卤化银的敏感光谱范围，其常用物质为硫代硫酸盐
光谱增感剂不仅可以扩大卤化银的敏感光谱范围，还可以增加其感光能力，其常用物质为菁染料
4、补加剂
稳定剂：防止感光度下降
防灰雾剂：防灰蒙度上升
坚膜剂：提高明胶溶解点和机械强度
防腐剂：防止明胶被细菌侵蚀而腐蚀
乳剂层的涂布有单层涂布、混合涂布、双层涂布、多层涂布等方式
（三）结合层
特殊化学胶液，增强乳剂层与片基的结合力
（四）片基
硝酸片基、醋酸片基、聚脂片基
黑白胶片的片基为了实现防光晕效果，一般染成淡灰色或淡蓝色
（五）背涂层
防光晕、防静电、防卷曲
二、彩色感光胶片的结构与成分
（一）光与色
1、人眼色觉原理：锥体细胞（分辨波长和频率产生色觉反应）、柱体细胞（对光的强度敏感）锥体细胞所含视色素分为三种单元：感蓝单元、感绿单元、感红单元
2、原色光和补色光
色觉原理：红、绿、蓝被称为三原色
摄影学：红光+绿光+蓝光=白光
将白光中减去某一原色光所得到的色光称为该原色的补色光
白光—蓝光=黄光，黄光为蓝光的补色光
白光—绿光=品红光，品红光为绿光的补色光
白光—红光=青光，青光为红光的补色光
某两个补色光相叠加等于第三种补色光的原色光
某两种补色光的原色光叠加等于第三种补色光
（二）彩色感光胶片的结构与成分
1、结构：保护层、感光乳剂层、防光晕层、片基
彩色与黑色胶片不同之处就在于彩色胶片的感光乳剂层有感蓝层、感绿层、感红层。
为改善成像效果和保证色彩的饱和度，在三个感光层之间有滤光层。
2、成分
保护层——明胶，防光晕层——炭黑，片基的成分和黑白胶片一样，彩色感光胶片感光层除明胶、卤化银、增感剂外，还有成色剂。上乳剂层为黄色成色剂；中乳剂层为品红成色剂；下乳剂层为青色成色剂。
成色剂本身不是染料，而是一种能产生染料的中间体，且没有固定颜色，这种中间体只有在显影过程中于某种化合物发生化学反应才能产生染料，再由染料构成彩色影像。
三、像纸的结构与成分
（一）黑白像纸的结构与成分
1、根据像纸的结构分为：钡地纸（明胶保护层、乳剂层、含钡层、纸基）、涂塑纸（明胶保护层、乳剂层、树脂层、纸基、树脂层）
2、纸性与反差
反差是像纸的一种性能，反差大的像纸纸性就硬，制出照片缺乏中间层次，黑白对比越强烈（二）彩色像纸的结构与成分
彩色像纸现在只用涂塑纸，其结构和感光胶片类似，感光层也是多层结构，不过其排列顺序是倒型分布
保护层—感红层—感绿层—感蓝层—涂塑层
四、缩微胶片的结构与成分
1、黑白银盐缩微胶片的结构与成分
结构：保护层、感光层（乳剂层）、上底防光晕层、片基、下底层（结合层）、背涂层（防光晕、防静电、防卷曲）
2、彩色银盐缩微胶片的结构与成分
同黑白胶片片基一样，只不过其乳剂层同样分为感蓝、感绿、感红，中间亦有滤色层和隔层3、重氮胶片的结构和成分
重氮胶片是以重氮盐为感光物质的胶片。重氮胶片的结构为：片基（醋酸片基、聚醋片基）、感光层
感光层的物质成分有：光敏剂——重氮盐；偶联剂——酚类、胺类、酚醚类；稳定剂——酸类；有机溶剂
重氮盐的性质主要有光敏性和偶连性，重氮盐光敏性不稳定，遇热和见光（紫外光、紫色光、蓝色光）时很快分解，形成酚类、氯苯并释放出氮气这个反应成为光敏反应的偶连性。
4、微泡片的结构和成分（不可作为母片再拷贝）
结构：感光层和片基
成像类型：光吸收型成像；光散射型成像
感光层的结构简单，只有重氮盐、树脂和有机溶剂
微泡胶片结构中重要的成分就是树脂，它是形成微泡影响的关键。树脂具有的特征：适当的气闭性和渗透性；具有玻璃化的温度和硬度；具有良好的化学稳定性；透明度好；具有一定粘性，可与片基牢固结合。
第六章感光胶片的冲洗与拷贝
一、黑白胶片的冲洗加工
底片影像的明暗关系若与景物的明暗关系相反称为负片，相同则为正片。通常情况下，底片是负片还是正片取决于冲洗方式和过程，正常冲洗得到负片，反转冲洗得到正片。
黑白胶片的冲洗加工一般分为显影、停显（中间水洗）、定影、水洗、干燥
（一）显影
1、浅影及其衰退
浅影容易衰退，期衰退的速度与以下因素有关：
温湿度；空气成分；卤化银的颗粒度，越细越快
2、显影液的组成
显影液一般是由显影剂、促进剂、保护剂、抑制剂和其他补加剂组成，其中显影剂和保护剂是各种显影液配方中不可或缺的。
①显影剂
显影剂是显影液的核心部分，就是它使已曝光的卤化银还原成金属银，使潜像变成可见影像。显影反应方式：卤化银+显影剂=银+显影氧化物+卤离子
特性：优先显影；要溶解于水中和亚硫酸钠的水溶液中；无毒，不污染照片
常见显影剂：米吐尔，又名衣仑，化学名对甲氨基酚硫酸盐的商品名。白色结晶粉末，熔点260℃，易溶于水。用作黑白感光材料显影剂。特点是显影活性大，能得到颗粒细、层次丰富的影像，适用于高速、低反差负性材料的显影。受温度影响不大，受ph值影响小。
几奴尼，又名海德尔，化学名对苯二酚，是一种白色或浅灰色细小针状结晶体，慢性显影剂，但影像出现后，密度和反差上升很快，可以配置高反差显影液。显影能力受温度影响和ph值的影响很大。低于20度时，显影能力显著降低，低于15度时显影能力非常弱，只有在碱性情况下正常显影，低于9.5时，基本没有显影能力。
菲尼酮，又名非尼冬，显影特点与米吐尔类似，显影出负片影调柔和、层次感强，反差小。显影速度比米吐尔快，显影作用难以控制，显影稍长就会产生大的灰雾。
②促进剂
硼砂，又名四硼酸钠，白色粉末状，弱促进剂，作用缓慢，适用于负片显影，可得到底片差，影调柔和的微粒影像。
碳酸钠，促进作用适中，反差适中，显影效果适中。
苛性碱又名烧碱，促进作用强，使用高反差，快速显影，显影银粒粗，反差大，灰雾大，所配显影液不稳定。
磷酸三钠，中强促进剂，性能类似硫酸钠。
③保护剂
防止显影剂被氧化，保护显影剂的活性，防止胶片被污染，常用保护剂亚硫酸钠。
④抑制剂
防止未曝光的卤化银被还原成银而产生灰雾，常用抑制剂为溴化钾。
（二）定影
感光胶片显影后，只是已曝光部分的卤化银被还原成银，组成负片上的黑色银影像，清除残存的卤化银，使得影像固定。这个过程即为定影。定影液的组成有定影剂、酸、保护剂、坚膜剂和缓冲剂组成
1、定影剂
常见定影剂有海波，俗称大苏打，硫代硫酸钠；硫代硫酸铵，为快速定影剂，较少使用。
2、酸
定影液一般为酸性，这样使显影液残留的碱性物质中和，使坚膜剂发挥作用，而且可除去乳剂膜上的污物。定影液中只能加弱酸人，如醋酸和亚硫酸钠。否则会分解海波，析出硫磺。
3、保护剂
定影剂在酸性条件下易分解析出硫和二氧化硫，使定影液变浑浊，定影能力会急剧降低，因此必须加入保护剂，一般采用亚硫酸钠。
4、坚膜剂
胶片经显影、停显和定影，乳剂膜已经变得很松软，易溶化和脱落。常用坚膜剂钾矾和铬矾。
5、缓冲剂
弱酸、硼酸
（三）水洗
胶片定影完毕，影像已经形成而且稳定，但是胶片上依然残存较多定影液和可溶性的银盐，应将其清除。水洗最好采用流动自来水，时间不低于15分钟。作为档案保存的胶片不低于30分钟。若用盆洗，每隔4之5分钟换一次水，至少12次以上。
（四）干燥
自然干燥和抽风干燥，干燥要均匀、适度，不擦伤、刮伤胶片，不污染照片。负片制成，要得到照片，还需要进行印像、（放大）、显影、定影、水洗、干燥等环节。
二、彩色胶片的冲洗加工
彩色胶片的冲洗在显影和定影中间多了一个关键性的程序：漂白
（一）彩色胶片冲洗加工的完整程序
前浴——显影——中间水洗——漂白——定影——最后水洗——稳定——干燥
1、前浴
有些彩色胶片的片基背面涂有一层黑色的碳黑作为防晕层，如果直接进入显影就会污染显影液，因此需对碳黑进行处理。
2、显影
①彩色显影的过程
彩色照片显影可分为两个过程：一是黑白显影；二是彩色显影
黑白显影原理：光敏剂（卤化银）+显影剂（对苯二酚）=银影像+显影氧化物
彩色显影原理：成色剂（黄品青）+显影氧化物=黄色染料（上）、品红染料（中）、青色染料（下乳剂层）
彩色显影就是合理利用黑白显影中的显影氧化物与成色剂发生化学反应来合成彩色染料的。
黑白银影密度大的地方，彩色染料的颜色就越浓。
②彩色显影液的构成
显影剂、保护剂、促进剂、抑制剂、补加剂
3、漂白
一是清除掉胶片上的黑色银影像；二是清除掉胶片上的有色滤色层
漂白液是由漂白剂（铁氰化钾、重鉻酸钾）和缓冲剂组成
4、定影与最后水洗
一是溶解掉未曝光的卤化银；二是清除掉亚铁氰化银
5、稳定和干燥
稳定的目的是使影像色彩稳定，防止褪色，同时起坚膜作用，与残存的成色剂产生无色染料。
三、非银盐胶片的拷贝与加工
拷贝方式：接触式拷贝（可以1：1复制）和光学式拷贝（可以放大或缩小）
光散射型成像（微泡片）只能做拷贝片，不能做母片；光吸收型成像（重氮、银盐）可
以做拷贝片，也可以做母片。
（一）重氮胶片的拷贝及其成像过程
过程：曝光、氨熏
1、曝光
让重氮胶片的感光层与母片影像紧密接触，以紫外光照射母片，受光照的部分重氮盐分解为无色的酚类和氮气。未受光照的部分保持不变。
2、氨熏
将曝光后的重氮片置于氮气内熏，氮气逐步中和感光层中起稳定作用的酸。使感光层呈碱性，这时没有分解的重氮盐迅速和酚类物质发生偶合反映，生成某种颜色的偶氮染料影像。
重氮胶片的明暗关系与母片一致，银盐胶片相反。
（二）微泡胶片的拷贝及成像过称
1、正常成像过程（得到与母片相反，正为负，负为正）
曝光、（加热）显影、定影
①曝光：让母片和微泡片接触，紫外光从母片背面照射，光照部分的重氮盐分解生
成氮气，由于树脂的高气闭性，气体不可能很快渗出，而被暂时封闭在感光层内，形成“气体潜像”
②显影：曝光后，迅速对胶片加热，树脂受热变软，形成气泡。移去热源，温度下降，气泡周围的树脂形成具有一定硬度、结构紧密的微晶体。
③定影：对胶片全面曝光，然后静置
2、反转成像（正为正，负为负）
曝光、静置、全面曝光、加热显影
微泡片反转成像过程中所形成的影像的明暗关系与母片一致。
第七章感光特性参数及其相互关系
感光特性参数是决定和影响感光胶片及其所形成的影像的质量诸因素的总称
一、感光特性参数
（一）感光度：感光度是感光材料对光线的敏感程度，它表明感光片感光能力的大小。感光度不同的胶片正确曝光所需曝光量是不同的，掌握感光度是确定曝光组合的前提。
1、影响感光度的因素：光源成份；曝光温度；显影条件（药剂、时间、温度、搅动）等，最为内在因素为乳剂本身的性质；一般认为卤化银的颗粒越粗，乳剂越厚，增感剂越多，感光度越高。
（二）密度
胶片的密度主要与感光度、曝光量和显影条件有关。
（三）反差和反差系数
1、反差：也叫对比度，分为景物反差（被摄景物上明暗差别）和影像反差
2、反差系数：表示胶片影像反差与景物反差之间的关系的物理量。当两者之间比值为1时，影像正确反映景物；比值大于1时，影响夸张了景物的反差；比值小于1时，表明影像压抑了景物的反差。
（四）灰雾密度
胶片上未曝光的部分经显影后形成的密度称为灰雾密度，一般也作灰雾。灰雾密度一般包括银密度和片基密度（未曝光胶片直接定影后形成的密度）。
灰雾影响影像的反差、清晰度，降低了整个
影像的质量。影响胶片灰雾密度的主要原因：胶片类型不同；感光度的高低；保管条件；显影条件；暗房灯光不合理等。（五）解像力
解像力是指胶片记录，被摄物细部的能力，也称为分辨力和鉴别力。
影响胶片解像力的因素有：胶片类型（解像力与感光度成反比）；镜头（与镜头的解像力成反比）；与曝光量、冲洗条件；与聚焦和稳定相机有关。
（六）
（七）感色性
感光胶片对不同波长（或频率）光的敏感程度称为感色性。
（七）
（八）颗粒性
（八）
（九）清晰度
人眼感觉的影像边缘密度变化的尖锐程度称为影像清晰度。
影响清晰度的主要因素有：曝光时产生的慢射光晕和反射光晕；曝光量；显影条件。消除漫射光晕的方法：卤化银的颗粒尽量小，乳剂涂层尽量薄，在乳剂中加入吸光染料。
（九）感光胶片特性曲线
在一定显影条件下，表示胶片密度随曝光量变化的曲线称为胶片特性曲线。
1、特性曲线的结构
灰雾部分；曝光不足；曝光过度
2、
3、特性曲线的意义和作用
感光度的标示；反差系数的标示；宽容度的标示
二、
三、感光特性参数之间的关系
感光度高——解像力低——灰雾度高——宽容度高——反差性小——颗粒性大——
清晰度低
我的摄影学习笔记
摄影笔记 1.首先我要提出的几种拍摄场景的问题 (1) 突出被摄主体，虚化背景，怎么拍？ (2) 突出细致景物，色调艳丽，背景适中，怎么拍？ (3) 夜景无支架，怎样表达无颤抖和夜色效果 (4) 夜景有支架，怎么拍 (5) 微距特写怎么拍 (6) 全景怎么拍，怎么连接？ (7) 如何拍光束？ 2.拍摄主体是什么？ 从室外的风景照而言，一般有以下两种情况： （1）以人物以中心。绝大多数摄影属于此列。我们到风景点旅游或是到公园闲庭信步，拍照留影主要作为日后的美好回忆，可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等背景来衬托主体人物。人物在画面中应占据主要地位，成为视觉中心，若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质，那必将使其值得永久珍藏！ （2）以风景为中心，用人物作点缀。多用于表现特别的景致。如拍大佛像，以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之大，以表现古代文明之伟大成就；再如杭州太子湾公园，春天草坪养护期间，圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山，再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝，形成绝妙的人造自然景观，在构图中把绿色作为主体，人物点缀其生机，以展现那种人间天堂的美景。 阴阳脸与大黑脸“阴阳脸”是指人像面部受到90度侧光的照射，一半黑，一半白，这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果，若作为生活摄影就不太合适。大黑脸是指逆光人像曝光不足的后果。若拍摄人物背影或侧面，倒是可以达到剪影效果。而拍摄正面人像，最好是适当加以补光，比如用闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补。初学者往往不注意光线在整体构图中的作用，或者总是习惯性地使用一成不变的某种光线，所以难以提高。先了解光线的基本知识，再动手实践，勇于突破，才能跨越自己。头上长树由于照片的平面造型特点，一不小心，很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主体人物上，仿佛从头上长出来一样，使原先可能很好的照片美中不足。其实只要在拍摄的时候，稍加留意变换角度就可以避免。 3.拍摄主体与景深 通俗的说，景深就是照片上图像前后的清晰范围。 景深大小的控制主要决定于三个因素：光圈大小，镜头焦距长短，拍摄距离远近。 光圈与景深的关系（主要） 光圈越大，景深越小，背景越糊 镜头焦距与景深的关系（次要） 焦距越长，景深越小，背景越糊（所以要拍长焦） 拍摄距离与景深的关系
(整理)摄影与缩微技术基础
摄影与缩微技术基础 摄影：利用针孔或透镜来形成物体反射的影像，并记录下来。 第一章概论 一、原理与基础 1、原理：小孔成像 2、基础：早期是照相机制造技术和感光材料技术；现代受到机密机械、电子技术、数字技术以及计算机技术 二、所谓摄影技术及发展沿革 1、缩微摄影：是在感光材料上记录缩微影像的技术和过程。 2、缩微摄影技术又称文献复制技术，制作（拍摄、冲洗加工、拷贝）、管理和使用缩微品的有关技术统称为”缩微摄影技术” 3、缩微摄影拍摄机有平台式、逆平台式、轮转式，冲洗又被称为“暗室技术” 4、缩微摄影技术是档案与文献管理的一种有效手段，为保护档案原件、提高档案利用率，降低管理费用发挥重要作用。 5、缩微摄影技术系统流程图：资料、拍摄、冲洗、拷贝、输出、存贮、阅读复印检索 6、缩微品只能依靠放大镜、放映机和阅读器才能阅读，依靠缩微复印机放大为复印件 7、丹赛开创了缩微摄影技术，计算机输出缩微胶片记录装置是COM 三、缩微摄影技术特点与作用 1、特点 存储密度大；记录效果好；记录速度快；适用范围广；缩微品规格统一；易于还原拷贝 2、缺陷 无法记录动态信息；阅读时眼睛易疲劳；无原件的美感与质感；不能完全代替原件的凭证作用；阅读时无法加注和批改；一次性投资大；保管条件要求严格 3、作用 缩小保存空间；保护和代替原件；便于长期保管；便于文献收集与交流；提高办公效率 4、摄影技术大致可以分为拍摄技术和暗室技术 5、摄影四要素：光线、色彩、构图、命题 第二章感光材料的形式 一、感光材料的基本结构及类型 1、感光材料是指具有光敏性的材料，见光能分解，经过加工处理后能形成影像的材料 2、感光材料的结构：感光层（加工后成为影像层）+支持体，既可以依据感光层的感光物质，也可以依据支持体对感光材料的分类。 3、感光材料的类型： 银盐感光材料：普通摄影胶片、缩微摄影胶片、干银胶片 非银盐感光材料：重氮片、微泡片、光导热塑胶片、PD胶片 二、缩微品的形式 缩微品是指含有缩微影像的各种信息载体，分为卷式缩微品和片式缩微品 1、卷式缩微品以保存为目的，按装片式分为片盘式、单输盒式、双轴盒式、片式，具有成本低、制作速度快、完整性好、容易转换、便于管理等优点，同时具有不易修改和补充、检索时间长、容易损坏胶片等缺陷。 2、片式缩微品以单张胶片为单位进行管理和使用的散叶片。分为条片、封套片、开窗卡片、
纪录片创作期末考试笔记总结.doc
4 辨析专题片和纪录片的异同：相同：1都是取材真实的现实生活，都以真实性、现实感作为创作生命（只内容和拍摄方法）2表现手法，纪实特质，都采用纪实主义拍摄手法 区别：1反应生活方式不同：纪录片以事信人，专题片以理服人 2表现手法不同：纪录片采用新闻镜头属于新闻范畴，专题片表现生活需要，多采用艺术镜头。 3时空处理不同：纪录片采用进行时来再现生活，专题片则可以灵活运用。 4镜头运用方式不同：纪录片采用头牌、隐性拍摄，专题片用艺术表现 5结构形态不同：纪录片一般以时间变化纵向结构，专题片采用空间变化横向结构 6思维方式不同：纪录片思维立足展现生活，专题片则是在展现生活的基础上表达思想 7纪录片的内涵： 1纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术2纪录片是对客观世界进行记录的影视作品 3纪录片是一种意识形态的表达方式。纪录片的本质特征是视听形象纪实性。 8 纪录片的片种属性：（一）表现对象的非虚构性a纪录片艺术的影像本性：再现物象原貌，照相本性，纪录片的本质特征是视听形象纪实性b纪录片艺术的永恒主题：人，以人为主表现对象c纪录片的照相本性与思辨性共存，通过主观意识反应客观现实。（二）内容领域的丰富性a纪录片的选题范围是非常广泛、丰富的，自然的、人与自然的，历史的、人与社会的，人与人的题材，这些都可以纳入纪录片创作者的视野。b我国目前的纪录片题材多集中于社会生活层面，对资源题材。科技题材历史题材等方面涉及较少。C扩宽题材的范围，一方面需要有资金、设备、人员、技术等条件的支持，另一方面也需要纪录片工作者随时将关注的目光投向更广阔的世界。唯有这样，纪录片的发展才会出现一片更广阔的前景。（三）艺术手法的多样性纪录片是多种艺术手段的综合产物（四）语言元素的综合性字幕（说明画面、抒发导演情感，调节影片节奏甚至确定影片风格、激发观众好奇心调动气氛，转场）镜头语言（长镜头是纪实性电视纪录片增强真实感的重要美学手段）画面语言（叙事和表意）、音响语言（也叫同期声）、文学语言（指解说词）、音乐语言 9 纪录片的社会功能：（一）传播知识和舆论导向功能作为一种意识形态的载体，纪录片具有一定的社会功能：反应生活，记录历史，传播知识和舆论引导、审美作用等，也存在社会功利性。（二）记录历史和解释历史的功能它最直接的功能就是记录，真实记录丰富多彩、纷纭复杂的现实生活。由于他真实，所以具有文献性。（三）情感沟通和信息交流功能纪录片在社会现实生活中起到了传播真实的信息，扩宽人们的视野，交流和宣泄人们情感、启迪人的智慧，引导人们去思索的作用。（四）给人以愉悦的功能优秀的纪录片是艺术创造，他真实，因而具有真实美，它万巨额人们熟悉但熟视无睹的情况，因而产生陌生的距离美。 10 纪录片的分类：（我国）（一）纪实型专题节目：指用自然朴实的方法，真实地报道、反应社会生活和人文现象的电视专题节目。（二）创意型节目：指在生活真实的基础上，渗透创作者浓重的主体意识，具有较强的创作意识的电视纪实节目 11纪录片使用电影艺术的母体，在电影艺术的不断发展中陆续分化出故事片、新闻片、动画片等不同片种。电视普及后，纪录片在电视上空前发展，出现了“电视纪录片”。 12外国纪录片的起源和发展 （一）卢米埃尔简单纪实的原始电影 1895年卢米埃尔兄弟发明电影，被称为活动照片。代表着纪录电影的开端。坚持“影片是再现真实生活《工厂大门》《火车进站》 （二）弗拉哈迪（美国）和《北方的纳努克》 （1）纪录片之父是罗伯特.弗拉哈迪。纪录片创始人。《北方的纳努克》是第一步完整意义上的纪录片。（2）《北方的纳努克》是一部有人物、有故事、充满诗情画意的现实生活的纪录片，他是写实传统与技术主义的矛盾产物。弗拉哈迪的创作主题：赞扬现代文明入侵以前的自然美和人性美。弗拉哈迪的重要贡献：坚持非虚构的原则下，积极介入生活、真实性生活场景和作者主观感情的完美结合。利用搬演，某些东西与事实不符。
摄影基础知识学习笔记之光与色光与色
摄影基础知识学习笔记之光与色：光与色 1.光源色：不同的光源有不同的颜色。如果用三棱镜将白光进行分解，就能分解出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种在不同色光的照明下，会产生不同的色彩效果。例如，同一个白色的物体，在白光的照明下，显示出的物体固有色即白色物体变成了绿色；在红光照明下，白色物体变成了红色…… 2.物体的固有色：物体本身的颜色只有在柔和的白光照明下，才能准确地显示出来。例如，白光照射到黄色物体上所色光的波长，所以，看上去是黄色；白光照射到红色物体上反射的光波长相当于红色光的波长，看上去呈红色…… 3.光的三原色：三原色光是指光谱中的红、绿、蓝三种色光，而不是绘画中的红、黄、蓝三种原色。红、绿、蓝三光，光的三原色以不同的比例进行混合，可获得不同的复色光。 红、绿、蓝光的混合 4.光的三补色：两种色光相加，如果能获得白光，那么，这两种色光互为补光。如： 红光+青光=白光 绿光+品红光=白光 蓝光+黄光=白光 也可以说，从白光（由三原色光等量相加的光）中减去任何一种原色光，余下的色光即为被减去的色光的补光。如：白光-绿光=品红光（红光+蓝光） 白光-红光=青光（绿光+蓝光） 白光-蓝光=黄光（红光+绿光） 因此，品红、青色、黄色又称减色法中的三原色。彩色胶片、彩色印刷的染料和油墨就是以此为基础的。 5.色彩三要素：色别、明度和纯度是色彩的三要素，是色彩识别和分类的基本依据。 （1）色别：色别是指彩色给人们视觉上某种特定的感受，色别与光谱成分（波长）有关。一般把色彩分为红、橙、 色别。 （2）明度：色彩的明度，是指物体表面对色光的反射程度。反射的色光越多，物体表面的色彩越明亮，明度越高。决于照明光源的亮度和物体的固有色。例如，当照明光源发射出的光不是纯白光，而含有蓝色成分，照射到白色的物面呈现出一种蓝色调。在相同的照明下，不同的色别明度不同。假定白色的明度为100，黑色的明度为 0，各种色 白色 100黄色 78.9橙色 69.85绿色30.33红色 4.93
地理摄影知识点
地理摄影是摄影艺术题材中的一部分，它是随着地理科学研究的不断深入发展，在风光摄影的基础上形成的，也是旅游摄影的分支。 通过地理摄影，利用地理信息和旅游美学的创意，能反映祖国地大物博、山河壮丽的雄姿，以及社会主义建设、自然景观、人文地理以及历史遗迹、民族风貌等内容。倘若是涉外研究，能反映世界风光及各国的自然景观和风土人情。 一、何谓地理摄影 地理摄影，通俗的讲，就是用摄影照片反映地理信息以及它们在空间上、时间上和成因上的分布规律及其变化特征的一种方式。 由于地理摄影的照片是以摄影技术为手段，并采用照片形式传播地理信息的，所以地理摄影的作品，画面形像既有纪实性、现势性、新闻性、科学性，而且还具有一定的艺术性。 冰山：狂风巨浪已把这个北极冰山侵蚀成许多小尖峰。这些冰山并非海水结冻所形成。而是从陆上冰层或冰川分裂出来的，因此是淡水结成的冰。固体水库，淡水资源 因此，摄影纪实的科学性和特点，是它能够与地理信息结合的基础，也是使两者相互联系的内在因素。 2. 地理摄影不但需要地理信息美学的特点，也需要有熟练的摄影技术，它是艺术修养和艺术欣赏与地理信息美学内容的有机结合。 也就是说，一个不懂摄影技术的人是拍不出好的作品来的；同样，一个不懂地理信息美学的人也是拍不出好的作品来的。因此，摄影者必须要有优秀的摄影技术，同时也要有丰富的地理信息美学的知识，才能拍出好的作品来。即摄影者必须要对事物有充分的认识，善于洞察美丽大自然的能力，结合摄影技巧的应用，取得具有深刻感染力的作品。 一般来说，地理摄影的取材要满足于： 1、主题要鲜明—根据应用的具体内容，明确画面 的主题内容。 2、特点要抓住—通过近景、中景、远景的拍摄结 合，突出地方特色，实现画面的空间感和节 奏感，并采用不同的摄影基调，抑扬顿挫。 3、重点要突出—结合摄影美学和地理信息的特点， 尽可能在画面中重点表现主题内容，并要在 自然景观和人工景观的原始基础上，有创新意识。 （一）、照相机的基本结构 照相机是摄影的最主要工具，现代照相机的种类、式样、型号不下数千种之多，就是国产相机也有几十种。照相机虽然种类繁多，但基本结构大体相同。一般相机均分为镜头、暗箱和装片三个部分。 （1）焦距（f或F） 镜头的焦点距离(简称焦距)，一般是以f或F=某数来标志的。如50毫米焦距的镜头，其标志为f=50，或F=50。 （2）光圈 光圈的概念——是指镜头中有若干金属薄片组成的可调节进光孔的大小的装置。 光圈是一种光量调节装置，其作用是调节镜头通光的孔径，又称孔径光澜。它是一种用金属薄片做成的虹彩（园孔），如图2—4所示，可以均匀地自由地开合。 光圈缩小，相对口径也随着缩小；光圈开大，相对口径也随着开大。相对口径，通常以分子为1或f的分数式表示：如1:2.8、1:4、1:5.6或f:2.8、f:4……来表示。或用f/2.8、f/4或f1:2.8等。
摄影吴师自通笔记整理课件资料
一、基础一 1、测光 画面反差不是很大，受光反差不大——评价测光 背光照片。光线反差极大，停电点燃一根蜡烛——局部测光、点测光 局部测光、点测光的精确度 中庸的测光方式——中央重点，主题和环境存在不大的反差 2、白平衡 固有色的还原 条件色的还原 自动白平衡 色温——光线的颜色，光线的颜色越冷越偏蓝，色温越高，光线的颜色越偏暖越低，色温越低。 阳光的色温——5200到5500 闪光灯——5500 阴影——7000 阴天——6300 阴天光线偏蓝 钨丝灯——3200 以5000多为界，高于5000多，就偏蓝，低于，就偏暖 3、自动对焦测距 连续对焦——运动的物体，跟拍。 三四岁的小孩，无法预知其动静 4、ISO——相对感光度感光度越低，较多的光线 天气晴朗的室外 100——400 阴天到傍晚 400——1600 黑暗的室内到夜间 1600——6400 只要光线允许，光线够强，使用最低的ISO，让更多的光线进来。 抖了糊了 闪光补偿控制相机的闪光灯 自动闪光灯系统。非常暗的室外，估计错误，多补光，使用闪光补偿，设置低一点的值。负补偿。 内置闪光灯有效距离 4米多一点
5、测光——调节光圈快门获得正确曝光 专业标尺显示游离的光标内置测光表。 使得游离的光标在正中间，一般情况下可以获得准备曝光。 尼康 LV 及时显示 lock 游离的光标受到大致的位置 6、入门级照相机 只有一个拨盘通过屏幕菜单控制 中端左边键有两项功能 二、基础四快门光圈与各种曝光模式 1、视觉的产生 眼球凸透镜瞳孔视网膜（传感器） 猫眼高感光度 2、曝光 光圈、快门、感光媒体的感光度 快门速度-曝光时间 糊了与快门的关系 准备的曝光——亮度无异 快门控制着进光时间曝光量画面的效果 快门速度高的时候，高速运动的瞬间被凝结了 快门速度低的时候，一个运动的过程被记录下来了 高速快门捕捉瞬间低速快门记录运动的轨迹 慢速快门相机相对静止三脚架动静结合 慢速快门拍摄水流 低速快门拍摄静止的物体比较抽象的效果 3、数值越小光圈开口越大 光圈与景深 景深——景物纵向上清晰的深度 小景深照片，前景清晰背景模糊——大光圈，虚实对比很强烈的照片合影小光圈大家都清晰焦点是群体 快门与光圈的成级变化 T：1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250…… F：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22…… 1.4相比于1 进光量减少了一倍 A或Av 光圈优先光圈先决
摄影入门所有基础知识
摄影入门的所有基础知识 第一课: 数码相机光圈、快门解释及应用 光圈: 光圈的大小是相机镜头中控制光线的参数。说得直白一些，光圈的大小将决定光线穿过镜头的强弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透过镜头投影到数码相机感光器上的光线也就越强，反之则越弱。那么它的大小也将直接影响到我们拍摄出的数码照片的成像质量。比如在快门时间相同的情况下，光圈越大则相片越亮，假如光圈过大的话，则会出现曝光过度的情况。无论对于传统相机还是数码相机，光圈都使用字母“f”来表示，而光圈中心孔径的大小则用相应的数值来表示，即“f＋数值”。在使用中，值得大家注意的是，光圈的数值越小，代表光圈的孔径越大，进光量越多，反之则进光量越少。所以，通常在拍摄时所说的“加大光圈”是指把光圈的数值调小，将光孔加大的意思。比如从f 5．6调大一级到f4、或更大一级的f2．8等。 光圈从关闭到打开的差异，以及使用不同光圈数值所对光圈大小产生的影响。从图左上至右下分别是光圈处于关闭、f11、f8及f4不同状态下的光圈大小。由此，我们也可以理解光圈越大，投影到数码相机感光器上的光线也就越强的道理。 快门: 快门的速度也是拍摄照片时控制曝光时间长短的参数。为了让大家更容易理解，我们也可以把快门说成是让相机保持当前设定光圈大小的控制时间。对于快门速度的表示方法，也是使用相应的数字来进行设定，比如1/4秒、1/60秒等。它们分别表示让当前设定的光圈孔径大小保持1/30秒、1/60秒的时间。因此，大家也从中不难看出，使用不同的快门参数来保持单位光圈孔径的时间长短，也同样可以控制拍摄时的进光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的两倍时间，而此时它们通过单位光圈孔径的光量也是成两倍的关系，那么反过来1/30秒则是1/15秒的二分之一时间，通过单位光圈孔径的光量则将会缩减一半。 在实际拍摄中，我们可以通过对快门速度的调节来实现不同的效果，比如看起来流动的“车河”或凝固的水滴等，它们便分别是使用慢速快门和高（快）速快门来实现的。当然，在使用时还要注意快门与光圈的合理配合，这点我们以后将要向大家重点介绍的。 下面讲一下在实际应用中应该如何协调它们之间的关系来更好地达到照片
摄影技术基础论文
摄 影 技 术 基 础 毕 业 论 文 浅谈摄影在当代大学生素质教育中的作用及意义作用 摄影是一种通过图片的形式向人们传达思想的艺术形式,通过画面的表达,人们可以感受到其深刻的内涵和思想,更容易产生共鸣。同时,对于摄影的学习并不是简单掌握拍照的技术,而是科学与艺术相结合,是一种包括应用科学、想象与设计、专业技巧和组织能力的综合过程,摄影人员可以通过对摄影课程的学习,了解
并掌握摄影器材等先进设备,接触到新的科学领域,拓展自己对于知识的范围,同时提高自己的艺术修养。 摄影艺术是培养学生高尚情操、健康心理素质、综合思维能力和高雅审美能力的有效途径，是素质教育创新发展的动力。所以说摄影是高等院校尤其是艺术院校进行素质教育的一个有效途径，是一种崭新的艺术形式，是了解、认识、反映社会现实的形象化手段，也是陶冶情操，裨益心灵，蕴含审美理想，具有审美价值的艺术形式，是与科学技术连结在一起的文化艺术。它既是一门综合技术，更是一门高深的艺术，它在光学、化学、美学的基础上，借助当今的科学技术正以惊人的发展速度征服着世界。摄影艺术的本质特征就是以艺术美的形式来反映自然美和社会美的中介。它是靠光线、影调、线条和色调等构成自己的造型语言，具有较强地空间感、立体感、质感、运动感、节奏感；在现实生活和学习中，具有新鲜、开放、多样、自由、生动、快捷的多种特点。摄影加紧了科学与艺术联合的步伐，让艺术科学化——求真，使科学艺术化——求美。摄影艺术几乎涵括了传统美学的摄影、纪实摄影、抓拍摄影、场景摄影、观念摄影、数字化后制作的摄影、设计功能的摄影，情节剧场化的摄影，相当程度地体现了时代艺术的特点，反映了时代艺术的现实环境面貌。从摄影艺术的内涵来看它涉及到很多学科，从自然科学到社会科学，它具有科学的基因（真实性，准确性，系统性等科学的根本特性），使摄影艺术具有人类科学时代的基本特征。从摄影技术的外延来看，摄影技术、光电数码摄影技术、显微摄影技术、天文摄影技术等等，极大地拓展了人们认识世界的视野，并且将宏观世界和微观世界变为可传播的物质形态，这是时代发展的一个显著特征。摄影艺术能够以它独具特色的表现内容和缜密独到的构思，牢牢地把握住时代的主题，跟上时代的节奏，反映时代的希望，闪耀出时代和谐的光芒，能以对生活的深刻感受和准确捕捉，使摄影作品传递出比单一的表现形式更为丰富的信息，产生出更为强烈的艺术感染力。摄影艺术是时代精神的注入，是社会意义的体现。 现阶段很多高校对于摄影专业的设立十分重视,将它作为一种素质教育的方式和内容, 既可以培养现代大学生的科技活动能力,还是一项美学的引导和教育,
摄影入门讲座笔记摘要
摄影入门讲座笔记摘要 1.器材使用 a)站位： 两脚前后45度，支撑臂靠近身体，留出一只眼睛（建议左眼）观察整体动向（比如在拍摄足球运动中，右眼盯住长焦镜的图像，左眼观察传球的动向）；善于使用现场的物体作为支撑架。 b)术语解释与应用 i.Iso，曝光度，iso越高，曝光率越高，适合高速运动和黑暗条件下的拍摄，同时噪 点也越多；相反，iso越低，图像颗粒越细腻，色彩越逼真，可以放大较高倍数而不失真。 ii.Aps-c：数码相机的焦距补正系数，cannon 1.6，nikkon1.5，olympus2 iii.景深：以对焦点位中心能够清晰成像的区域。景深与光圈大小成反比、与焦距成反比、与距离成正比 iv.半快门（快门按到一半会卡一下的那个状态）：曝光的实际开始时间从半快门开始算起、半快门阶段保持曝光补偿、定焦等参数不变；把握抓拍与半快门的权衡，长按半快门可以增加抓拍的曝光时间，但是会牺牲对于曝光补偿和定焦的修正程度。 v.快门优先vs光圈优先；前者能够在短时间连续拍摄，适合拍运动中的物体；后者曝光时间较长，画面色彩好，适合拍较静止的物体 c)常见的问题与解决 i.画面虚：成因，跑焦、抖动。应对： 跑焦，在纯色背景下对焦，要对准有清晰线条和色彩分界线的地方（比如人的五官、色彩变化的边界），然后用半快门转移；延长曝光时间或者增加进光量；收缩光圈。 抖动，增加iso，用支架，增加进光量 ii.主体不突出：靠近主体，注意选择陪体（简洁、少量、得体） iii.画面过暗：增加曝光补偿（开阔地形闪光灯的效果会削弱） 2.场景摄影技巧 a)会议摄影： 需要拍摄全景照、发言照以及穿插的重要内容或典礼仪式 i.全景照的注意事项： 1)四平八稳，画面不要倾斜； 2)中心突出（摄影事件、出席人员）； 3)主要内容要形成封闭图形（即尽量拍全会场正面，比如说百年纪念讲堂的 舞台边框）； 4)宁可让主席台过度曝光也要排出条幅内容（需要手动正向修正曝光补偿）； ii.发言照的注意事项： 1)跟开口音（或者发言人停顿的瞬间），否则容易出现奇怪的表情； 2)要在发言人抬头的时候拍； 3)发言人身高与讲台不协调的时候，或者纵向改变俯仰角，或者横向变化拍 摄角度（注意麦克风不要挡在脸前） iii.穿插活动： 1)快门优先，曝光时间过长容易拉出“鬼影”； 2)授奖仪式要注意抓拍向台下示意的瞬间，特别注意要选好角度，不要让证
摄影基础知识整理
名词解释 【1】景深：指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。光圈、镜头、及拍摄物的距离是影响景深的重要因素：1，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。光圈与景深成反比。2，镜头焦距越长景深越小、反之景深越大。焦距与景深成反比。3，主体越近，景深越小，主体越远，景深越大。摄距与景深成正比。 最小景深：最大光圈+尽可能缩短摄距+长焦镜头；最大景深：最小光圈+短焦距镜头+超焦距聚焦。景深计算公式如下： H×D 景深近界限＝————— H＋D－F H×D 景深远界限＝————— H－D－F H＝超焦点距离D＝聚焦距离（镜头前节点至被摄体距离） F ＝镜头焦距【2】超焦距：又叫超焦点距离，指镜头聚焦到无穷远时，从镜头至景深近界限的距离。超焦距随着光圈、焦距的变化而变化的。光圈越小，超焦距越近；焦距越长，超焦距越远。当镜头用某一挡光圈凋焦在超焦距上的，景深范围为该距离的1/2至无限远。应用超焦距是获得最大景深或控制影像清晰范围的最快捷方法。 【3】三原色、三补色： 原色光：等量的红绿蓝色光相加就能产生白光，不等量则产生别的光。补色光：两种色光混合在一起产生白光时，这两种色光称为互补，它们各自成为对方的补色。所谓补色，通常是指黄、品红、青。互为补色的规律是：红与青互补，绿与品红互补，蓝与黄互补。每一种色光都是由与它相邻的两种色光组成。每种原色光是由两种补色光组成，每种补色光则由两种原色光组成。每一种原色光所对应的补色光，即红与青、蓝与黄、绿与品红互为补色光。【4】摄影曝光、构图： 曝光：来自被摄物体光线，通过相机的镜头会聚成影像落在胶片的感光乳剂层上，引起化学反应，生成潜影。这就是摄影的感光，也叫曝光。E（曝光量）=I（照度）*T（曝光时间）。影响曝光的客观因素：光线的强弱；交卷的片速；显影的条件；倒易失效。 倒易率：指同样的曝光量，可由多种光圈与速度的组合。光圈开大一档，速度就增加一档，同样，反则反之。而这时曝光量是不变的，这种光圈与快门速度坐等比例的变化，而曝光量保持不变的规律叫做倒易律。 天气情况强烈阳光薄云厚云阴天 光圈F16 F11 F8 F5.6 构图：将拍摄对象及各种造型元素加以有机的组合，选择和安排，以塑造视觉形象，构成画幅样式的一种创作活动。造型元素：光线，色彩，影调，形状，线条。 构图的形成法则：画面稳定；画面空白；三九法； 常见的摄影构图方法：三角型构图；S型构图；对角线型头图；对称性构图；框架构图。 摄影中的画幅：横幅：利于强化景物的水平，舒展与宽广，能增添画面的静谧与稳定。竖副：强化物体的高达与向上运动，能增添画面的活力与吸引力。方副：工整，淳朴与轻松的感觉。摄距： ①带来景别的不一样。 ②远景：擅长表现景物的气势。主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其细节表现。
基础摄影的知识点
基础摄影知识点--复习题纲 1、摄影术诞生时间；(1839年由巴黎的达盖尔发明) 2、机背取景式照相机；机背取景照相机能够最大限度的发挥作者对风光摄影的理解，充分体现对图片最终效果的控制。从镜头的应用、变形的处理、景深的控制，到胶片的选择，取景控制，以致图片的最终效果 3、直视取景式照相机；它是35mm相机最早的样式，该相机也象旁视相机一样，通过取景窗进行对焦，虽然会产生视差，但是它也能象单反相机那样更换镜头。 4、双镜头反光照相机；它采用双镜头结构，两个镜头上下排列，固定在镜头架上，上面的镜头用于取景，下面的镜头用于拍摄。观察被摄体时，必须竖起遮光罩，俯视照相机。 5、单镜头反光照相机；利用同一个镜头进行取景和拍摄 6、数码照相机；是一种利用电子传感器把光学影像转换成电子数据的照相机。按用途分为：单反相机，卡片相机，长焦相机和家用相机等。 7、镜头；透镜单元组成的整体 8、光圈；光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内 9、光圈系数；光圈系数即"相对孔径"的倒数。控制镜头进光量，需要由镜头所谓"孔径光阑"来控制 10、快门；照相机常见快门速度分别为：1／1000、1／500、1／250、1／125、l／60、／30、1／15、1／8、1／4、1／2和1秒； 11、B门或T门；相机的B门和T门是一种能够进行长时间曝光的功能，利用该功能够获得长达几秒、几分钟甚至几小时的曝光，是天体摄影、烟花夜景拍摄必备的一种快门功能 12、取景器；摄影者可以通过取景器观察影像，对焦和构图。 13、正确的持相机姿势； 14、焦距与影像放大率，镜头焦距与影像放大率成正比关系； 15、焦距与透视的关系； 16、镜头口径；又称有效口径，有效孔径，表示镜头的最大进光量，也就是镜头的最大光圈。 17、定焦镜头；定焦镜头（prime lens）特指只有一个固定焦距的镜头，只有一个焦段，或者说只有一个视野。定焦镜头没有变焦功能。 18、标准镜头；标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 19、广角和鱼眼镜头；（鱼眼：一种焦距极短并且视角接近或等于180度的镜头；广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜广角镜头。 20、远摄和超远摄镜头；远摄与超远摄镜头是指焦距长于、视角小于标准镜头的镜头。对于135相机，焦距在200mm左右、视角在12°左右的称为"远摄镜头"；焦距在300mm以上、视角在8°以下的称为"超远摄镜头"。 远摄镜头的焦距 21、变焦镜头；（可在一定范围内对焦距进行调节的镜头） 22、微距镜头；（一种非常接近被摄物体进行聚焦的镜头，成像与物体本身大致相似，复制比特率大致为1:1） 23、增距镜；增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件，
佳能单反相机摄影技巧入门笔记
1. 阳光16法则 口诀：艳阳十六阴天八；多云十一日暮四；阴云压顶五点六；雨天落雪同日暮具体步骤 第一步：把快门设为感光度的数字，比如ISO 50就设快门为1/60 , ISO 100就设为1/125 左右，总之让快门速度尽可能接近感光度。 第二步：如果天气晴朗就把光圈设为f16，如果稍有一点阴就把光圈设为f11，如果天 阴就把光圈设为f8，如果天气非常阴沉就把光圈设为f5.6 2. 感光度（ISO）数值设定 ISO设置通常不能超过400,画质一般都不错。光线较好的情况下100就可以，在光线暗或者黄昏拍人，ISO设置200、300，但不能超过400，否则会导致画面粗糙.ISO800 已经是600D的极限值，切记！ 3. 特写、微距拍摄技巧 在拍摄特写或者是微距时，诸如花草、虫鸟之类时，在不善于使用全手动档时可以将相机调节到Av档 光圈最好在f5.6或以下，焦距最好50以上，尽量在1m以内拍摄，使背景虚化。如果光线好的话，感光度ISO100;光线比较弱的情况下，ISO最好400以内。通常用侧逆光来拍摄。 拍摄昆虫，使用TV档并适当增加快门速度（1 /250）和ISO值；昆虫占画面比例比较大可适当降低曝光，反之亦然。 6.测光模式 评价测光，通常用于光线比较平均的时候如阴天 中央重点测光可用于光线复杂的情况 点测光也可用于光线复杂的情况，■明暗对比更强烈，对焦点对在哪里就曝哪里，可用于特写但不适用大型场景拍摄。这种测光模式大多应用于拍摄者希望将拍摄主体充分表现的情况下使用。 局部测光模式非常适合各种画面被拍摄主体在画面中心位置或环境光线反差不大的风景照片的拍摄时使用 8.户外照片人物镜头冲光和黑脸现象 避免冲光：调整镜头位置，利用正面光和侧面光进行拍摄避免逆光造成黑脸：闪光灯补光（强制闪光灯） 闪光灯使用技巧：闪光灯直接补光（注：闪光灯并非只能在夜晚使用，可阴天、晴天补 光）;闪光灯反射补光（通过调整闪光灯位置，将光线打到主体人物脸部） 9. 安全快门速度的设定
摄影基础知识重点讲义资料
教学课件内容 （一）关于摄影 一.认识摄影 二.摄影术的诞生与发展 三.摄影的未来 （二）摄影基础知识 一.照相机的种类 二.胶卷 三.照相机的构造和原理 四.曝光及其控制 五.景深及其制约因素 六.摄影构图及用光 七.景别 八.摄影作品分析 九.影片分析
（一）关于摄影 一.认识摄影 （一）跨入摄影这道门槛之前先了解几个问题 1.摄影到底是什么？ 2.你对摄影的了解有多少？ 3.你知道照片是怎样拍出来的么？ 4.摄影是艺术么？ 5.什么样的照片才算得上摄影艺术？什么样的照片才能算得上是一张合格的照片呢？ （二）在你按下快门之前，有三个问题值得考虑了： 1. 这幅照片我要表现的主题是什么？ 2. 我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上，又如何把观赏者的视线吸引过来？
3. 画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一项内容？ 以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。 （三）好照片的标准 1．一幅好照片要有一个鲜明的主题 2．一幅好照片要有个能引人注意的主体 3．简洁是才能的姊妹 4．关于影像的清晰度 摄影的原词（photography)源自于希腊语，“photo”意为“光”、“光电”，“graphy”为“描绘”之意。可见摄影原意为“用光线来描绘”。 1839年8月19日，法国人达盖尔发明摄影术并为其命名时，其初衷应该是将其定义为艺术的。也正因如此，达盖尔等这批世界上最早使用照相机的摄影师们，为了摄影的艺术地位而做出了很多艰苦的探索和努力，也因而产生了高艺术摄影和画意摄影等历史上最早的摄影流派。 从这一层面来说，我们可以这样理解，摄影是一种借助于光的作用而对客观实在所进行的视觉表达。所以，摄影作为一门艺术而言，在不同的摄影师心中也有不同的定位。 艾梅特?戈温：摄影乃是一种处理人人皆知但却无人关注的事物的工具。我的照片旨在表现你视而不见的东西。
2018年自学《摄影技术基础》试题及答案
2018年自学《摄影技术基础》试题及答案 论述： 1.举例论述影响光源的强度变化的因素。 答：一，天气( 1 )晴天，光源强度最大( 2 )薄云蔽日( 3 )阴云蔽日( 4 )乌云密布;二，时间，中午强度最大;三，季节，夏天最大;四，地域，纬度小强度大、海拔高强度大 2.结合实例论述冬季摄影器材的保护措施? 答：一机身和镜头要注意防寒;二注意相机镜头上雾气的产生;三相机电池在寒冷情况下的电量 3.影响景深的主要因素? 答：( 1 )光圈的大小：当镜头焦距不变，物距不变的情况下，光圈越大，景深越小;光圈越小，景深越大。( 2 )焦距的长短：当光圈不变，物距不变的情况下，镜头焦距越短，景深越大;焦距越长，景深越小。( 3 )物距的远近：当光圈，焦距不变的情况下，被摄体离相机越远景深越大;离相机越近，景深越小。 4.举例说明反光能力的强弱，及与亮度的关系。 答：景物的反射与吸收成反比。这种特性与其表面的结构和色调有很大关系。反光能力越强，亮度越大，反光能力越弱，亮度越小， 5.人像摄影如何消除眼镜上的反光? 答：室外改变拍摄地点或人物方向;室内主灯要高一点。辅助灯不要放在正面，光线要柔和、稍暗。必须正面用光的，可使头稍稍左右转动，或稍稍调整拍摄角度。升高机位。用反射光为主光源。尽
可能避开明亮的反光体。 6.答出色彩的三个基本要素?并结合彩色摄影说明其重要性? 答：一色相;二明度;三色纯度 7.论述太阳光由哪七种单色光组成，其中哪三种是三原色光? 答：红橙黄绿青蓝紫;三原色：红绿蓝 8.什麽是消色体?哪些物体是消色体? 答：黑白灰 9.什麽叫畸变? 答：被摄景物中没有通过镜头光轴的直线经成像后变成曲线的像差称畸变。 简答： 1.景深： 答：当镜头对准某景物聚焦后，在该景物前后一定距离范围内的景物，也能在焦平面上结成比较清晰的影像。这个结像清晰景象空间的纵长距离深度，叫做景深。 3.说出4种135相机的品牌名称： 答：尼康、佳能、宾得、徕卡 5. 你家是否有相机?什麽类型? 答：略 6. 冬天在北方摄影，最好使用什麽类型的相机?为什麽? 答：机械相机，因为机械快门的耐寒度较高。 9.什麽是轮廓光?在摄影作品中起什麽作用?
缩微摄影技术 银-明胶型缩微品的冲洗与保存(标准状态：现行)
I C S37.080 A14 中华人民共和国国家标准 G B/T15737 2014 代替G B/T15737 2005 缩微摄影技术 银-明胶型缩微品的冲洗与保存 M i c r o g r a p h i c s P r o c e s s i n g a n d s t o r a g e o f s i l v e r-g e l a t i n t y p em i c r o f o r m s 2014-05-06发布2014-11-01实施 中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局 中国国家标准化管理委员会发布
G B/T15737 2014 前言 本标准按照G B/T1.1 2009给出的规则起草三 本标准代替G B/T15737 2005‘缩微摄影技术银-明胶型缩微胶片的冲洗与保存“三 本标准与G B/T15737 2005相比,主要技术差异如下: 将规范性引用文件G B/T1545.1 2003改为G B/T1545 2008; 将规范性引用文件G B/T6165 1985改为G B/T6165 2008; 将规范性引用文件G B/T12355 1990改为G B/T12355 2008; 将规范性引用文件G B J16 1987改为G B50016 2013; 将规范性引用文件I S O18902:2001改为I S O18902:2013; 将规范性引用文件I S O14523:1999改为I S O18916:2007; 删去了规范性应用文件G B/T744 2004‘纸浆抗碱性的测定“; 删去了规范性引用文件I S O18901:2002二G B/T7430 1996二G B/T18444 2001和I S O18911:1999(并将这些文件或相应的更新版改为参考文献); 规范性引用文件中增加了G B/T20227 2005; 将术语 概率寿命 改为 预期寿命 ,并修改了定义(第3章); 修改了L E-500和L E-100这两类缩微品的硫代硫酸盐含量的指标,分别由 应低于1.4μg/c m2 和 应低于0.7μg/c m2 改为 应不高于1.4μg/c m2 和 应不高于3.0μg/c m2 (5.2); 增加了有关对存储的缩微记录进行清除二删除二校正或修正方法的表述(8.1)三 本标准由全国文献影像技术标准化技术委员会(S A C/T C86)提出并归口三 本标准由全国文献影像技术标准化技术委员会一分会起草三 本标准主要起草人:王浩二李铭三 本标准所代替标准的历次版本发布情况为: G B/T15737 1995; G B/T15737 2005三 Ⅰ
摄影基础笔记(3)
555201916020721龙恒旭 摄影课笔记 考勤互动+期中作业考核+期末考试（期末作业拍一组专题作品，并有封面的上交，还要设计排版，报名，日期，说明，底色，线条，标题） 照相机利用光的直线传播性质与反射规律，以光子为载体，把被摄物·经尽头传递给感光物，最终可视。 旁袖相机直射，单反相机为折射。 小孔成像图片： 放大机的镜头前放底片，木板上放相纸，且放大机的镜头是用来控制光的聚焦程度的。 银是不太稳定的化学物质，它极其感光，且易氧化 阿尔哈赞研究的是黑盒子并记录了小孔成像的变化。
卡尔法诺首次使用凸透镜，从而取代了小孔。 波尔塔成功将理论运用在了黑盒子里 底片发黑或者发白是曝光没有控制好，欠曝（发黑，由于光圈过小或者快门过快）或者过曝（发白，光圈过大或者快门过慢）。既有剥光原因，也有显影原因。 镜间快门由一系列薄钢叶片组成，放置在镜头的单元之间。快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开启，然后闭合。这种类型的快门又叫做叶片快门。 放大机波光时间不长会发黑，波光时间过长会发白。 焦影像会不会模糊？放大机需不需要调焦？ 放大镜头的焦距长短应该与底片的尺寸配合，放大镜头焦距的长度应和底片对角线长度大致相同，即底片尺寸大时，要用长焦放大镜头，底片小时则应换用短焦放大镜头。 放大机的光是一直亮着的吗？ 是 放大机的高低能影响照片的大小吗？ 能 影响放大机曝光的因素有哪些？ 光源强度，底片密度，放大倍率的大小，放大纸的感光速度，光圈的大小等 影响显影的因素有：显影时间、显影温度、搅动的影响、显影液
活度的影响。 相片反白原因：相片曝光过度，底片显影过度，相纸曝光不足，相纸显影不足，拍摄白色的物体。平面快门位于照相机里，正好在胶片的前面。由于它就在焦点平面，也就是胶片位置的前面，因此而得名。 比较起来焦平面快门具有如下两个优点：首先，因为焦平面快门是装在相机机身里，而不是装在镜头里，这样可互换的镜头往往并不是太昂贵。但对于叶片快门来说，快门就是镜头的一部分，因此包含叶片快门的镜头会比较昂贵。 其次，焦平面快门能够具有更快的曝光速度，为了了解其中的原因，有必要知道一点焦平面快门的工作原理，焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘。首先，第一副帘拉起，快门打开并允许光线照射胶片。然后，当预定的曝光结束之后，第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线。这就是焦平面快门工作时幕帘越过胶片的速度具有上限的原因。 相机镜头无论结构多么复杂，实际上都可以被视为一片凸透镜，从基本的光学原理我们可以看到，凸透镜轴心以外无论什么方向来的光线，在通过凸透镜后，都会被折射，而交汇于一点，这些光线的交会点被称为焦点，通常将能够清晰成像位置上所有点组成的平面叫做焦平面. 通常可选择裂像、微菱、磨砂三合一屏。裂变对焦 答：能够同时测距和对焦的取景器，在取景器窗内可以看到被摄
摄影——理论基础知识
1839年8月19日，在法国学术院举行的科学院和美术院的联席会议上，法国政府授命巴黎天文馆长阿拉贡公布了达盖尔发明的银版摄影技术的详细经过，在摄影史上，都认为这一天是摄影术的正式诞生日。 第一策略：摄影知识 一、摄影的历史 1、摄影技术的变迁：达盖尔版（1839-1850）→卡罗版（1841英国科学家塔尔博特“卡罗摄影术”的技术，奠定了现代摄影术的基础。）→湿版（1851-1890，１８５１年，英国雕塑家阿切尔，发明了湿版摄影法。）→干版（现代摄影雏形：１９世纪７０年代，英国医生马多克思，发明了干版摄影。） 2、相机的变迁：伸缩木箱照相机（1839）→柯达1号（1888）→4又1/2单反相机→莱卡I型（1925）→35CM单反相机（1949）→傻瓜相机（20世纪70年代）→拍立得（Polaroid）（1948）→数码相机（1995）。 3、第一幅照片：1826年用8小时曝光。感光材料：银版的发展，1839年它将曝光时间缩短到2至3分钟。 4、伊斯曼的出现，给摄影史带来了新的革命，１８８９年，著名的发明家爱迪生将伊斯曼提供的７０毫米胶卷切成两条各宽３５毫米的长条，并在两边打上卷片用的小方孔，这就是日后世界上使用最广泛的３５毫米胶卷。 达盖尔的伸缩木箱摄影机。由于曝光时间过长，当时拍摄人像时，被拍摄者需要坐装有头部支撑架的特制座椅。 美国柯达公司于1934年推出了宽度为35毫米的胶片，很快成为最流行的胶卷和电影胶片类型，并一直持续使用至现今。 5、几次重大变革与相关人物：1931年，美国电器工程师埃杰顿（称为“闪光灯之父”）发明了电子闪光灯。1907年，卢米埃尔兄弟发明的“天然彩色片”透明正片，是真正实用的彩色片。1936年，伊斯曼公司推出了第一个三层乳剂彩色片考贝以后，德国阿克发、日本富士、英国伊尔福等相继推出了彩色正、负片。1947年，美国物理学家兰德发明了一次成像摄影术。1945年，瑞典人哈斯布莱德设计了120单镜头反光照相机。并设“哈斯布莱德奖”――摄影界的“诺贝尔奖”。1959年，佛克特兰德发明了变焦镜头。1965年，瑞典摄影家莱纳尔特·尼尔逊将电子显微镜与摄影技术相结合，进行显微摄影，《生命的奇迹》。1981年，日本SONY公司推出世界上第一部以电荷耦合器件（CCD）代替传统的软件（底片）的数码照相（MA VICA）。 第一张彩色照片：1861年由詹姆士－克莱克－麦克斯韦（James Clerk Maxwell）对丝带三次拍摄成像的。呈现的是花格图案的丝带。 第一张数码照片（1957年）美国国家标准局的计算机先驱人物拉塞尔－基尔希（Russell Kirsch）研制了一种图像处理系统，可以将照相机的照片直接传输至计算机内。 1880年美国人G.伊斯曼(GeorgeEastman) 发明了将卤化银乳剂均匀涂布在明胶基片上的新型感光材料----胶卷，并于1888年制造成功第一台柯达照相机。 二、摄影流派 1、绘画主义摄影：产生于十九世纪中叶的英国。该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。1857年，O.G.雷兰德（1813-1875）创作了一幅由30余张底片拼放而成的、具有文艺复兴风格的作品：《人生的两条道路》标志着绘画主义摄影艺术上的成熟。 2、自然主义摄影：1899年，由摄影家彼得·亨利·爱默生鉴最先提出。提倡摄影家回到自然中去寻找创作灵感。这种艺术主张，是对绘画主义的反动，它促使人们把摄影从学院派的桎梏中解脱出来，对充分发挥摄影自身特点有着促进作用。 新闻摄影