电视摄像课程期末复习整理

《电视摄像》课程期末复习资料整理

电视画面的定义：是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。

含义：技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。

艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。

时空上：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。

作用：（1）是电视节目造型语言的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。

（2）电视画面具有极其丰富的表现潜能。

（3）电视画面既表现节目内容和形式。

（4）电视画面有即时的视觉反馈能力。

（5）电视画面是电视片结构、连接的载体和主干。是一个视听结合的信息结构，包括光线色彩和活动影像可视的复合体。

（6）电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容和优化的信息传播。

（7）电视画面兼负多种信息通道，具有最大的单位时空信息容量。

电视画面的空间特性：（1）屏幕显示

（2）平面造型

电视屏幕在两维空间上，再现和表现三绝维空间，是一种向现实生活

空间的延伸。

（3）框架结构

如何突破画面的平面局限性：

（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。

（2）利用画面中运动的物体显示空间的纵深感和立体感。

（3）利用摄像机的运动突破画面的平面造型局限。

电视画面的时间特征：（1）单向性（2）连续性一是时间形态的连续。二是运动变化的连续。

（3）同时性

电视画面造型特点：

表现具体形象：1、再现和表现具体事物形象。

2、再现和表现人物具体形态。

表现运动：物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。

1.电视画面表现运动突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。

2.电视画面是展示运动之美的全景舞台。

运动表现：电视摄像机通过运动，往往能造成画面框架的运动，画面中景物由于画框的运动而处于运动之中。

电视画面的取材要求：第一，画面的信息应清晰准确，简明集中。

第二，画面的光色还原要力求真实、准确。

第三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。

第四，注意同期声的采录。

拍摄时的操作要领：1、“平”是指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。

2、“准”包含三层意义；一是起、落幅要准；二是画面取景范围（景别）

要卡准；三是校正焦距要准确，即聚焦要准；四是景物色彩和亮度还原

（重放时）要准确，即光圈控制、光比和用光控制、白平衡调整要准确。

3、“稳”是指保持摄像机拍摄的画面稳定性，避免不必要的晃动。

4、“匀”是相对的。无论是推、拉、摇、移，都是对观众某种心理的诱导，

有时根据情绪掌握节奏，快慢要有一定依据。

画面造型的镜头元素

电视画面的造型元素综述

视觉元素：光线、线条、色彩、影调、（运动）

镜头元素：景别、焦距、运动、角度

实体元素：主体、陪体、环境、构图

电视景别：是指画面边框选取的被摄景物范围的大小，或者主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。

划分的标准和依据：一种是具体景物：以被拍摄景物在画面中所占的画幅面积比例大小为标准。一种是以人为标准：以成年人身体为尺度标准，根据所截取人体部位

范围大小来划分景别。

远景——表现广阔空间或开阔场面的画面。

远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为标准，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

特点：

（1）视野开阔、深远。（2）表现整体气势。（3）远景画面节奏舒缓，并极富抒情性。

注意问题：

(1)、注意画面的整体结构和气势的表现。

(2)、对被摄主体表现的目的性要强。

(3)、远景画面一般不用前景，而注重纵深空间的发展，创造一个开阔、深远的场面。

(4)、远景画面的抒情性和信息量要求画面多以静止为主，并保持一定时间，运动要缓慢。

全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。

主要特点和作用：(1)、全景画面有明确的内容中心和结构中心。

(2)、叙事性和表意性。

(3)、全景具有交代、定位的作用。

(4)、环境起着非常重要的说明、渲染、烘托作用。

中景——表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。

特点：(1)、人物的整体轮廓形象被破坏，环境的地位被降低，人物的内部线条、动作成为观众关注的重点。

(2)、中景对人物的截取不要取在人物的关节处。

近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

与中景相比。近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。

特点：

(1)、近景画面由于拍摄范围和景深的影响，环境视觉作用的被减弱，主体被突出，画面内容单

一，空间透视不明显。

(2)、近景画面具有明显的指向性。

(3)、近景能够非常清晰、逼真地表现人物面部神态和情绪，刻

画人物的性格。

注意问题：(1)、用近景画面表现物体时，注意将表现的重点集中于物体的质感或是纹理结构的上。

(2)、构图中对手势动作的范围留有一定的空间。

(3)、近景画面中的主体人物通常只能有一个。

(4)、画面应力求简洁、色调统一。

(5)、注意镜头对焦。

特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

特写亦称之为特别写照。特写放大了细部给观众一种生活中不常见到的视觉感受，对观众有特别强烈的视觉冲击力。

特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。

表现功能：

（1）通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。（2）描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。（3）通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。（4）特写是将画内情绪向画外推出的画面。

（5）表现物体的质感。

（6）割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。

（7）特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。

（8）特写镜头在影片组接中常是表现的重点。

（9）特写画面可以调节画面节奏。

注意问题：

（1）构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足，即空间不要空旷。

（2）准确控制暴光量，过度或不足都会直接影响质感的表现和饱和度。

（3）在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象。

（4）拍摄人物头像时，注意眼睛位置的安排。

（5）对焦一定要准。

景别的功能作用：

1.取舍空间、制约视觉

2.规定视距、强调程度（看见、清、准、实、透）

3.突出重点、区别主次

远景——重气势；全景——重气氛；

中景——重形态；近景——重表情；

特写——重神情。

4.控制刺激、调节节奏

5.规定画内、暗示画外

6.形成风格、体现创意

决定景别的主要条件：

1.场景空间

2.拍摄距离

3.镜头焦距

4.影片的风格、导演的风格

影响景别改变的主要因素

1.镜头切换

2.人物的运动

3.摄像（影）机运动

4.变焦距的运用

5.变焦点的使用

景别处理中要注意的问题

1.景别与画面被摄体体积、范围和画面表达的信息容量

2.景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达

3.追求画面视觉变化，强调视觉表现效果

4.对不同画面景别的时间长度的考虑和控制

5.景别对画面曝光的影响

6.根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理

7、考虑景别变化方式

⑴逐步式

①远离式：由近及远—大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景、大远景

②接近式：由远而近—大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。

⑵跳跃式：

大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。

⑶混乱式：规律性较小。

8.每一场戏的景别对位与呼应形成景别风格或影片风格

9.景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的关注

10.考虑到景别自身变化的方式及其排列规律

画面景别改变的方法

⑴镜头外部的切换

⑵人物在画面内的运动

⑶摄像机的客观运动

⑷变焦距镜头的变化

拍摄角度的定义：是指镜头拍摄时的“视点”，是镜头与被摄体在实际空间中构成的造型元素，是画面形成的前提。它包括方向、距离和高度三个元素。

角度选择意义

（1）首先是对拍摄距离、高度和方向的选择，决定了画面造型；

（2）决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格，是造型表现的重要元素；

（3）它是拍摄时镜头的位置，是一个视点关系，也是视觉发源点、发源方式。

（4）它反映了摄像师主观意图和创作风格，反映艺术鉴赏水平和画面取材能力。

几何角度：距离远近、垂直方向与水平方向。

心理角度：客观角度和主观角度。

拍摄高度：平摄、仰摄、俯摄、顶摄

平摄优点：1、平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形。

2、平摄的画面感觉客观、公正。

3、当平摄与运动拍摄相结合时, 会使观众产生身临其境的感觉, 常常代表被摄人

物的主观视点;

4、在用长焦距镜头进行平摄时, 可以压缩纵向空间，使画面形象饱满。

不足之处：1、在表现同一水平面上的景物时,由于前面的景物会遮住后面的物体,特别是与长焦

镜头结合起来时,会压缩空间,不利于表现空间透视和层次。

2、画面中的地平线处于画面中央位置, 使画面产生分割感, 使画面显得呆板、

单调。

仰角拍摄的优点：a、具有净化背景、突出主体的作用。

b、仰摄使观众的视线沿垂直方向的被摄主体向上延伸, 有利于强调其高度和

气势.

c. 在表现跳跃、腾空等动作时, 仰摄夸张跳跃高度和腾空动作, 使画面具有

很强的视觉冲击力。

d. 仰摄突出、夸大了前景,压缩背景,特别是利用广角拍摄时,使前景和背景上

的物体产生明显的体积对比。

e.观众在观看仰摄画面时,处于心理劣势;同时由于透视关系, 被摄主体呈现

出稳定的三角形构图。

俯摄的作用：1、用来表现场景的整体气氛和宏大的场面,给人宽广辽阔的视觉感受。

2、俯摄镜头使原本在平摄时重叠的被摄物体在地面上平铺开来,可以表现被摄主

体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系, 在某种情况下表现出强烈的

冲突和力量对比。

3、.在观看俯摄画面时,观众有低头俯视的感觉,处于心理优势, 而被摄主体处于

心理劣势。

4、具有强烈的感情色彩, 被摄对象表现出阴郁、悲伤的情绪和气氛。

顶摄是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄角度,观众在日常生活中很难得到顶摄的视觉经验。

拍摄方向：

1.正面拍摄优点

a. 有利于表现被摄对象的正面特征:

b. 有利于表现被摄对象的横向线条;

c. 拍人物时, 可看到人物完整的脸部特征和表情;

d. 在平摄时, 有利于被摄主体与观众的交流,产

生亲切感;

e. 在平摄时, 显示出庄重稳定、严肃静穆的气氛。

(2) 正面拍摄的不足

a. 空间感透视差, 场景缺少立体感;

b. 画面构图容易显得呆板、无生气;

c. 前面的被摄物体容易挡住后面的物体, 使画面

信息表现不完整。

正侧面拍摄

1、利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态及轮廓线条,表现被摄主体的强烈动感和运动的特点。

2、在表现被摄主体之间的关系时, 适合表现人物之间的交流、冲突和对抗。

3、可以表现出被摄主体交流双方的神情,兼顾双方的活动, 表现出平等关系。

斜侧面拍摄

1、画面具有较强的立体感、纵深感和物体的立体形态, 产生明显的透视效果。

2、使被摄主体的横向线条变成斜线, 画面生动活泼。

3、侧方向在画面中还可以起到有利于安排主、陪体, 区分主次关系, 突出被摄主体的作用。

背面拍摄的特点

A. 使背景中的事物成为画面的主要对象, 将主体与背景融为一体;

b. 观众不能直接看到被摄主体的面部表情, 画面具有一种不确定性, 给观众积极思考和联想

的空间, 可以引起观众的好奇心和兴趣;

c. 表现人物在特定情境下难以表现的心理状态。

摄像机机位

高度、方向、距离

运动造型因素分为：被摄主体的运动、摄像机的运动、综合运动。

被摄主体的运动

1、被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉

美感和造型意义。

2、被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两

个方面的表现意义。运动包含两个方面的意义，

运动的主体和运动的形式。

3、运动形成了一定速度和节奏，这些运动速度和节奏

的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表

现力。

画面造型的形式元素

【线条和影调】

线条：是指画面形象所表现出来明暗分界线。它也是最为敏感的形式元素之一。

作用：是画面构成中的一个基础因素

是形成画面线条透视的主要元素

具有象征意义

本身还能表现形式美

画面的骨架和主心骨，具有统帅、协调作用。

形成韵律和节奏。

具有对视线的约束力和指向性。

影调是指画面中的影像所反映出来的明暗层次和明暗分布关系。

按明暗分布的倾向分为亮调、暗调、中间调。

按明暗层次的倾向分为硬高、软调、正常调。

【光线的造型表现】

电视照明的目的和任务

技术任务1.提供合适的照度。2.提供合适的光比。 3.提供相对稳定的色温平衡。

造型任务1.表现被摄体的形态、形状、轮廓、立体感、质感。

2.表现被摄体周围的环境、空间范围和透视关系，创造画面空间感。

3.通过光线的照射或明暗对比强调或隐藏某部分。

4.形成画面影调或色调。

在戏剧表现上：

1.渲染、烘托环境，形成特定艺术氛围。

2.表现时间概念。

3.表现象征、比喻等效果。

4.表现人物情绪、反映内心世界、刻画人物性格。

光线的分类

根据光的来源：自然光、人工光

根据光线的方向：顺光、顺侧光、测光、侧逆光、逆光

根据造型效果或者用途分：主光、辅光、轮廓光、背景光、眼神光、修饰光

自然光在一天时间内发生的变化：

1.黎明与黄昏

2.早晨与傍晚

（1）由于阳光入射角比较低,各种垂直于地面上的物体被照得明亮,并形成长长的投影

(2)逆光拍摄，景物受光面与未受光面反差较大。

(3) 色彩丰富,冷暖对比鲜明.是拍摄风景的黄金时刻。

(4)傍晚景物的色彩较早晨偏暖。

(5)这两段时间光线亮度和色温变化很快。

3.中午与下午

（1）这两段时间中太阳的光线变化不大,色温相对稳定在5400K~5600K之间,

（2）晴朗天气时,光照充足,地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射,并形成一定的入射角,能较好地表现物体的立体形态和表面结构。

4.中午

（1）北半球夏季,太阳近乎垂直照射成顶光效果且光照强烈

（2）冬季的正午,我国大部分地区太阳光入射角仅在40度~50度之间,具有夏季上午和下午的光照特点,仍是户外拍摄的有利时间。

户外几种特殊天气下的光线表现

（一）雪天

1.注意控制曝光量，以画面中白雪影调层次最为丰富时的曝光值为基准。

2.拍摄时应注意选择暗色调及白色以外的明快色彩的景物,来丰富画面的影调色调层次。

3.注意角度的选择。

4.在有较多散射光的情况下拍摄雪景，容易得到景物细部层次丰富,画面影调柔和而均匀的效果。

（二）阴天

1.地面景物明暗反差减弱、影调偏睛,主要靠物体本身的色调和反光率拉开画面影调层次, 画面上缺少明亮物体。

2.光线色温偏高,被照景物色调偏蓝，同时色温也不尽平衡。

3.阴天拍摄人脸近景或人物中景最好选择暗色调背景。

4.用人工光照明时应注意不要有明显的影子出现,否则会破坏阴天特定的光线效果。

5.假阴天的情况下，能够得到光线柔和、影调过渡层次丰富、物体固有色还原准确而饱和

的画面。

（三）雨天

(1)表现雨线、雨丝要选择侧逆光和逆光以及暗背景。

(2)利用路面积水处的镜面反射,不仅可以增加地面亮度,增大画面反差,而且还可以看到细

雨洒落水面的雨点。

(3)除了雨水这一形象直接表现雨景外,还有许多形象可以间接地表现雨景.

（四）雾天

（1）雾是由水蒸气形成,具有较高的反光率。

（2）雾可以造成强烈的大气透视效果,它不仅能形成景物的丰富层次,有效地表现空间深度

（3）雾能改变被摄体的形态与表面结构的清晰度,改变物体的明暗反差和色彩饱和度。

注意事项：

（1）表现雾景一定要选择暗前景和暗背景,通过明暗对比"夹"(衬托)出雾的形象。

（2）拍摄时要注意控制曝光量,特别是不要曝光过度,使雾的形象“虚化"消失,失去雾天的特点。

（3）在雾天阳光初露时,一束束光线穿过雾层照射到地面,构成一种绚丽神奇的景观,此时是表现雾景最好的时机。

（4）由于人的皮肤和服装的反光率不如雾高,因此在雾中常呈现消色色调或剪影效果。

【色彩】

色彩是画面造型的一种手段，在电视节目的构思、及编辑等各个环节中发挥着重要的作用。色彩基调：指在电视节目中或在一个段落中,一种占主导地位的色彩，简称色调。

色彩基调的形成的因素：1.是色彩在整体节目中的时间长度

2.是该色彩在单一画面中的空间面积

色彩基调的形成的方法

1.内部设色法

2.外部罩包法

画面色彩构图：指根据主题和表现内容的需要,对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局,以使各种色彩形成一种既有对比变化,又是统一协调的整体关系。

色彩的选择原则：在色彩基调的统筹下，形成主体色与陪体色及背景色的映衬对比关系

色彩布局的关键就是如何处理整体与局部的美系。即在画面的整体色彩构图中处理重点色彩、基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部容纳细节。

色彩的感情倾向：

画面构图：

构图定义：构图就是将各种造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，安排画面布局，构成画面样式，从而更好地表达主题的一种创作活动。

主体：画面内容的中心、画面结构的中心

（主体在画面的安排上要明确、突出、被强化并引人注意。）

突出主体的方法

1.直接突出

（1）提高主体在内容和形式方面的表现力

（2）把主体置于画面视觉中心。

2.间接突出

（1）利用自身的条件，通过对比突出主体。

大小对比《乌干达饥饿之手》维尔斯

明暗对比《坚山南风》秋山庄太郞

色彩对比《牧马姑娘》

虚实对比、实为主题《龙的传人》

动静对比、动为主题

刚与柔力与美线条对比色彩对比

（2）利用方向性的线条引向主体。

作品分析：《大眼睛》（希望工程）谢海龙

一、眼神画龙点睛，突出主题。

二、光线的巧妙运用：侧逆光形成鲜明轮廓，把女孩贫困、质朴的形象展现出来了同时由于桌上白纸的反光作用，面部和眼睛特别明亮。

三、明暗对比、虚实对比，突出主体形象。

《作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基》

一、人物加环境的人像摄影，突出人物身份，创意新。

二、构图大胆而严谨。整个画面用大小几个正三角形套构而成，具有了一种强烈的节奏感和音

乐美。

三、通过影像大小对比，影调浓淡对比的手法，表现出了作曲家深思熟虑潜心创作的风貌。

陪体的作用：

1.对主体进行说明、解释、渲染、烘托、突出，以帮助主体更好地说明画面内涵。

2.陪体除丰富了画面的内容，还可以起到均衡和美化画面的作用。

注意问题：陪体的安排和处理要使画面富有生气并与主体形成对比，起到对主体陪衬、烘托的效果，而不能喧宾夺主，破坏主体的表现。

作品分析：齐观山《斗地主》

主体和陪体的匠心安排：一、主体置于视觉中心。二、主体完整，陪体部分

三、主体正面，陪体侧面。四、主体动，陪体静

五、主体实，陪体虚。

杜瓦诺《锁不住的爱情》1943年

深化作品主题的前景：

1.点明了时代背景和特定环境

2.突出主体人物，深化作品主题

3.动乱和宁静强烈对比，作品有极大冲击力

环境的定义：主体周围的人或景物。主体前面的景物为前景，主体后面的景物为后景和背景。

帮助提示主题、刻画人物性格。

1.标志时间、地点、季节等信息。

2.增强画面的纵深感和立体感。

3.前景可以均衡和美化画面。

4.在运动摄像中，前景的运动强化节奏感和动感。

注意问题：

1、前景的应用应以烘托、突出主体，服务于主题思想为前 提，不能分割、破坏画面，影响主体的表现，有时宁缺勿滥。

2、前景应当属于陪体或环境的一部分，视觉表现应当弱于主体防止喧宾夺主。

3、前景具有装饰作用，有利于美化画面，通具有明显的形状，不要让观众猜测。

后景

1、可以形成与主体的特定联系，帮助提示主题，推动事件发展。

2、交代环境、时代特征，产生强烈真实感。

3、丰富画面层次，增强空间纵深感和透视感。

阿威顿《窗口》

背景应用中的注意事项：

1、构图时应注意背景与主体的明暗、深浅、动静、虚实关系。

2、应在全场中表现出明显的倾向性和统一性。背景尽量简洁，其视觉表现不能超过后景和主体， 影响主体的表现效果。

构图的要求：

（一）立意要明确。

（二）主体要突出。

（三）1.直接表现法，让主体占有最佳位置、面积、最佳表现力。

2．间接表现法

A ：运用指向性线条突出主体。

B ：运用对比突出主体。

（三）画面要简洁。

（四）具有造型美感和视觉冲击力。

（五）在运动的起幅和幅中应当找出构图和运动的依据。

画面构图的基本法则

（一）多样统一 （二）主次法则

（三）均衡法则

1. 对称均衡与非对称均衡

2. 空白的留取

背景的巧妙选择：

1.窗口虽大，但单一洁白色，人物与其形成强烈

对比，从背景中突出。

2.在窗口、人物面部、人物衣着三者间影调有层

次过渡，而人物面部曝光最准确，使其清晰而突

出

3.人物瞪大的眼睛与窗口形成呼应，既点了题，

更突出了主题

留白的作用：

(1) 突出主体

(2) 画面上的空白有助于创造画面的意境

(3) 空白的留取与对象的运动有关

3. 均衡注意事项

①避免画面“头重脚轻”。②在画面中只有一个人的情况下，要避免人物和景物同高。这

样，就不会突出人物，而且显得板。③在多个人同时出现在一个画面中时，要避免人物的动作、高度雷同，要有穿插。④在非特殊情节需要时，人物要尽量避免出现在画面中央。主要人物在左右三分之一处为佳。

（四）对比法则（五）比例法则（六）呼应法则

构图形式（了解）

固定镜头的概念：机位、光轴、焦距“三不变”是固定镜头的存在条件.

固定镜头的画面特点.1、固定镜头画面框架的静态性。

2、固定镜头的画面反映出视点稳定，视野集中的特点，更符合人们日生

活中驻足详细观看的视觉经验和视觉要求。

固定画面的功用.

1、固定画面有有利于表现静态环境。

2、固定画面有利于突显静态人物。

3、固定画面能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。

4、利用框架因素突出和强化运动物体的动感。

5、固定画面在造型上有绘画和图片效果，更富静态造型之美。

6、固定画面由于稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于静的心理反

应。

7、固定画面与运动画面相比较少表现出摄像者的主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是

较少运动摄像所带来的指向性。

8、固定画面与运动画面所表现出来的时间感觉。

固定画面的局限与不足。

1、固定画面视点单一，视域面积受到画面框架约束。

2、固定画面构图形式单一。

3、固定画面不利于表现立体的画面空间。

4、固定画面很难以完整表现的运动范围较大物体的

运动轨迹和过程。

5、固定画面难以表现复杂的、曲折的空间环境。

拍摄要求（了解）

运动镜头（摄像）概念：

通过改变摄像机的机位、镜头光轴、镜头焦距而进行的拍摄的称之为运动摄像，拍摄得到的画面称运动镜头。

推镜头、拉镜头（复习）

摇镜头的特点：

[1]摇镜头具有人环顾四周或视线从一点移向另一个点的效果。

[2]摇镜头是对画面边框在平面方向上的突破。

[3]摇镜头能够串连个体，形成关系体。

摇镜头的功用和表现力

1.展示空间扩大视野

2.介绍交代同一场景中两物体或事物间的关联。

3.用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系。

4.对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。

5.利甩镜头拉开时空或是转场。

6.利用追摇表现运动中人物的动态与动姿。

9.摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。

10.表现一种主观性镜头.

11.用非水平的倾斜摇旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。

12.画面转场的手法之一。

摇摄的拍摄要求：

1.要有明确的目的性；

2.把握好摇摄速度；

3.拍摄摇镜头要做到平、稳、准、匀。

移动摄像定义

指将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄方式称为移动镜头。

移动镜头的特点

[1]画面框架始终处于运动状态。

[2]一个镜头中构成一种多构图的造型效果。

[3]摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。

[4]前、后、横和曲线移四种。

移动摄影的功用和表现力

[1]开拓画面造型空间，创造独特视觉艺术效果。

[2]表现大场面，大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。

[3]表现某种主观倾向，创造出有强烈主观色彩的镜头，画面更加生动、真实感和现场感强

[4]摆脱了定点摄影束缚，表现出各种运动条件下的视觉效果。

移动摄影的拍摄应注意的问题

[1]力求画面平稳。

[2]应用广角镜头。

[3]注意随时调整焦点，确保被摄主体在景深范围内。

跟摄（跟镜头）特点

摄像机跟随被摄体一起运动而进行的拍摄方式称跟镜头。

跟镜头的特点

[1]被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。

[2]画面跟随一运动主体（人物或物体）。

[3]跟镜头景别相对稳定。

[4]跟镜头与推镜头、移镜头的画面造型有差异。

跟镜头的功用和表现力

[1]能够连续而详尽地表现运动主体。

[2]跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，背景变化的造型效果。

[3]观众与被摄人物视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。

[4]对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性新闻拍摄常用。

拍摄跟镜头应该注意的问题

[1]要“跟上”、“追准”。

[2] 注意焦点和光线的变化。

升降镜头定义

升降镜头――摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄。

升降镜头的特点

[1]使画面的视域得到扩展和收缩。

[2]镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。

升降镜头的功用及其艺术表现力

[1]有利于表现高大物体的各个局部。

[2]常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。

[3]有利于表现纵深空间中点和面间关系。

[4]可实现一个镜头内的内容转换与调度。

[5]可以表现出画面内容中感情状态的变化。

升降镜头拍摄时需注意的问题

1.升降镜头的升降幅度要足够大。

2.拍摄升降镜头时要有一定的速度。

3.拍摄升降镜头时要有韵律感。

（综合运动）（了解）

【光学镜头及其运用】

镜头的光学特性－－由焦距、视场角、相对孔径（光圈系数）三个因素构成。

长焦距镜头定义：

是视场角小于40度的镜头，对摄像机而言是焦距大于25mm以上的部分。

特点

1.视角窄

2.景深小

3.包括的景物范围小

4.压缩了现实的纵向空间

5.有望远效果

6.表现运动体，横向运动动势强，纵向运动动势弱

对横向而言：由于长焦距镜头视场角窄。运动体在比较短的时间内就可以划过视场角内的视域区。

对纵向而言：由于长焦距镜头压缩了景物的纵向空间，较长的路径被挤压在一起，减缓了物体运动引起的自身形象的变化（由大……小或由小……大）速度。

作用1.调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果

2.跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人物或场面。

3.长焦距镜头适合表现人物的面部特写

4.利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满。

5.简化背景突出主体，以及通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度的场面调

度

6.创造虚焦点画面，使画面反差降低、力度减弱，变得朦胧柔和。

7.用虚入、虚出的画面作为转场镜头。

8.可以产生人眼不常见景象，创造富有诗意画面。

注意的问题

1.焦点必须调准

2.长焦时更需要注意“稳”

广角镜头的定义

广角镜头又称为短焦距镜头，是视场角大于60度的镜头。对于摄像机而言是焦距小于25mm的那一段镜头。

特点 1.视场宽

2.景深大

3.包括的景物范围大（呈现开阔视野）

4.空间透视感强

（1）近大远小的形象

（2）纵平线急剧汇聚

（3）平面上的平行线，空间越远越短。

5.线条畸变，具有某种夸张效果。

6.画面清晰度高，色彩还原好。

广角镜头在表现运动物体时的两个重要特征

1.对横向运动物体表现的动感弱，且物距越远越弱。

原因：视场角宽，空间开阔。即使运动很快的物体也是很慢才出画。

<1>静止拍摄时，位移缓慢。

<2>运动拍摄时，背景变化缓慢。

2.对纵向运动物体表现动感强，并且物距越近越强，面向镜头而来或背对镜头而去，表现

出的动感更强。

原因：强烈的纵深线条变化，使物体由小——大或由大——小的梯度变化加快了。

广角镜头的作用

1.有利于近距离表现大范围景物。

2.适宜展示画面主体所处的环境.

3.利用广角镜头景深大特点，多层次表现景物，增加了画面的容量和信息量。

4.利用广角镜头景深大、视角大的特点，近距离接近被摄人物，完成偷拍抢拍。

5.利用广角镜头透视线条的夸张和变形效果形成某种特殊的表现意义。

6.运动摄像中保持画面的稳定这也是广角镜头的一个重要功能。

用广角镜头拍摄时应注意的问题。

1、注意线条的对称性收缩。

2、使画框上下两端的横线与画内景物横向线条水平。

（变焦镜头、定焦镜头）（了解）

【电视场面调度】

含义：电视场面调度是指依据情节内容、创作意图和画面造型需要，对场景内演员的站位、走位等表演活动，以及摄像机的位置、取景范围、运动方式等所进行的设计处理。

可分为：人物调度、镜头调度

1、电视场面调度依据是情节内容、创作意图和画面造型；

2、电视场面调度是表演、摄像、剪辑互相融合的关键环节；

3、电视场面调度是一种空间处理与表达方式；

4、电视场面调度的目的形成完整统一的空间关系；

电视场面调度的作用

1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。

2、渲染环境气氛，创造特定的情境和艺术效果。

3、场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，发挥镜头叙事和传播信息的功能。

4、有助于把握节目节奏，形成符合主题需要的画面节奏。

5、场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活动。

6、通过运动摄像的调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。

7、现代的大型运动会、综艺类节目等转播中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节。

轴线

指电视场面调度中，影响着屏幕空间表达的一条虚拟线条。

具体指：人物间视线、相关交流方向、运动方向关系所构成的一条无形状的线条

轴线原则：指为了保证屏幕空间统一，要求摄像机的调度要限制在轴线(包括轴线)同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。

机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于交待清楚逻辑关系

三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系线的一侧并始终保持在那一侧

外反拍三角形布局

内反拍三角形布局

平行三角形布局

大三角形布局

场面调度实践作业：

电视摄像师的基本素质

摄像种类：纪实类摄像与艺术类摄像

摄像师工作的特点

1．技术与艺术的综合性

2．拍摄时的再创作性

3．拍摄前对作品的理解

4．现场的灵性

摄像师的基本素质

1. 过硬的政治素质和高度的敬业精神

2．扎实的技术功底和全面的艺术素养

3．现场应变能力和即兴创作能力：挑、等、抢4．能动的编导思维和超前的剪辑观念