葛朗台 人物形象
葛朗台：葛朗台：葛朗台是小说着力刻画的人物。他贪婪、狡诈、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，
欧也妮是被金子摧毁了爱情、值得同情的资产阶级的女儿的形象，把钱用到了慈善机构和教育，简朴，渴望爱情，淡漠金钱，有圣母一般的光辉，是巴尔扎克所创造的最动人的女性形象之一。他满怀同情与赞美之情塑造了欧也妮，使人们在这个被金钱遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。
夏尔：欧也妮的堂弟，一个巴黎的浪荡公子，父亲的死对他打击很大，欧也妮的爱情增加了他的活力。他带着欧也妮对他的纯真的爱去印度冒险。七年当中，他在海外走私贩运、买卖人口、放高利贷发了大财，同时也变得“狠心刻薄，贪婪到极点”。金钱填充了他骄傲的虚荣，他将欧也妮丢到了一边，去追逐贵族小姐。当他求爱失败，发现欧也妮是巨额家产的继承人时他惊呆了。由于欧也妮的不在乎而变得唯唯诺诺，祈求姐姐的丈夫特·蓬风先生对自己“提携提携”。他和其他人一样认为人的标准是用黄金来衡量的。
《欧也妮·葛朗台》写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程，揭示出资产阶级虚伪丑陋、一切以金钱至上的本质。在这部长篇小说中出现了一个典型的人物形象—老箍桶葛朗台，老箍桶葛朗台是一个通过政权更迭而大发横财的暴发户。他通过囤积居奇、投机倒把，成为了索漠城的首富。成为首富后，天天过着胆战心惊的日子，他不允许别人染指他的财富，甚至包括他的妻子和女儿。他利用一切可以利用的方式来聚敛财富，利用女儿在公证人克罗旭和特·蓬风所长之间斡旋，以达到利益的最大化。他节俭到了无以复加的地步，明明十分富有，居住的房子却阴暗湿潮破旧，他不断克扣妻子的月薪，每月支付给妻子的6法郎，也要想方设法的夺回。对仆人严苛更是到了极端。在他的世界观中，金子，财富就是一切，超过了亲情，友情和其他。当他的侄儿查理走投无路来投靠他时，他想方设法把侄儿给逼走到印度，他反对女儿和查理的爱情，当发现女儿竟把自己丰厚的积蓄送给查理做盘缠时，立刻恼羞成怒，折磨自己的女儿，把女儿关进湿冷的小屋，只给她冷面包吃并把袒护女儿的妻子虐待致死。他人生所有的乐趣就是囤积财物，葛朗台死后留下了偌大的财富，但这些财物没有给欧也妮带来幸福，反而是她痛苦的源泉，她曾经的爱人为了显赫的地位离她远去，她身边的人拼命追求她也只是为了她的金钱。最终欧也妮在经历过一次婚姻后，成为了寡妇，从此孤寡终老。
通过对《欧也妮·葛朗台》这一文学作品的分析，我们可以发现巴尔扎克在塑造葛朗台这一典型人物形象上煞费苦心，具体表现如下：
首先，通过在典型环境中表现典型人物这一现实主义原则。在文学创作中典型环境与典型人物有着密切的联系，典型环境是典型人物赖以生存的现实基础，而典型人物是环境中的人，没有典型环境，人物的言谈、行动、甚至是心理也将变得空泛，没有实际的内涵和意义。为了表现典型环境中的典型人物形象巴尔扎克为此大费苦心。
1，为了塑造人物，巴尔扎克首先描写了守财奴的活动舞台—索漠城，这个小城的路面是用小石子铺成的，街面是窄而曲折的，幽静的房屋坐落在城角。这是一个死气沉沉的世界，人与人之间是冷漠的，作者在小说的开篇写索漠城的环境：这些房屋拥有三百年的历史，有着粗大的梁木，古怪而幽深的浮雕，和修道院的宁静。这就是主人公葛朗台居住的小城，这些阴沉、荒凉、衰败的建筑给人一种压抑萧条而冷瑟的感觉，从侧面暗示出资本主义社会人与人之间关系的冷漠。我们知道，环境对人的性格的形成有着重要的关系，生活在这种环境中的葛朗台作为中产阶级的代表，自然也有形成了有着偏执落后阴冷的性格特点。
2，其次，作者介绍了守财奴生活的时代背景，葛朗台是一个通过政权更迭大发横财的暴发户，他既是大革命后得势的资产阶级代表，又是复辟王朝时期游刃有余的大财主，在新旧交替的政权中，葛朗台凭借自己的头脑，积聚财富。在这个大的时代背景下，巴尔扎克塑造出的吝啬鬼形象便反映出时代的特征，它既是大土地所有者，又是一个金融资本家，他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。
3，巴尔扎克详细描绘了葛朗台的府邸，葛朗台的侄子查理走投无路来到葛朗台的屋子，看到的时这样的场景：顶楼的卧房，那种黄地小花球的糊壁纸，像小酒店用的；粉石的壁炉架，线条像沟槽一般；黄椅子的草坐垫涂过油，似乎不止四只脚；……稀薄的脚毯上边是一张有顶的床，满是蛀虫的帐幔摇摇欲坠。这就是当过索漠区长，巴黎葛朗台先生哥哥的府邸，破烂，贫困之极。这种破败和实际的富有形成了鲜明的对比，葛朗台是这个家的主人，他在这间屋子里生活，屋子的阴暗一方面隐喻葛朗台妻子和女儿的生活的苦难，处在被葛朗台折磨的境地，蕴含着生活的灰暗，和悲凉的结局。另一方面，通过写葛朗台的居住环境，表现出葛朗台对物质条件的苛刻，对家人的吝啬，同时也暗示了葛朗台阴暗的性格特征。巴尔扎克在文中花大量的笔墨写葛朗台的居住环境是大有深意在的，通过仔细的比较分析，一个对金钱的控制欲极强，一个活脱脱的守财奴形象便跃然于眼前。
其次，通过个性化的语言来刻画人物的性格特征。巴尔扎克受到拉瓦特和迦尔骨相学的影响，认为人物外形能够反映他的阶级地位、精神面貌和性格特点。小说是用语言堆砌而成的，语言是小说的外在形式，通过语言，可以暗示出人物的性格特征，甚至对于推动情节的发展都有重要的作用，因此，在小说中，人物语言是需要关注的，不同的语言风格可以反映不同人物的性格特点。而个性化的语言尤其能够突出反映出这一点。在《欧也妮·葛朗台》中，巴尔扎克塑造的葛朗台语言最富有个性化。他往往只说一两句话，可是句句都符合人物吝啬的性格。例如：当听闻查理的父亲去世时，葛朗台的妻子在建议葛朗台应该给兄弟戴孝时，葛朗台是这样回答的：“真是，太太，你只晓得想出化钱的玩意儿。戴孝在乎心，不在乎衣服。……就在你六个路易里支出，买你们的孝服罢，我只要一块黑纱就行。”葛朗台是如此的吝啬，甚至舍不得一分钱来给其兄弟戴孝，美其名曰：戴孝有心而发，不必重视外在的形式。在妻子的一再要求下，他终于松了口，但还是要求孝服的钱需从妻子每个月六法郎里面扣。他的吝啬的性格充分的从话语中表达了出来。再例如：当老头儿发现查理寄放在欧也妮这的梳妆匣时，激动地溢于言表：“噢，是真金！金子！……这么多的金子！有两斤重。啊！啊！……这交易划得来，小乖乖。”在这句话中，葛朗台一连用了几个感叹词“啊”，又同时几次提到了“金子”，仿佛发现了新大陆一般。由此，从这短短的一句话中，我们可以看到葛朗台对金子的喜爱和狂热的追求，巴尔扎克通过人物个性化的语言把一个嗜财如命，狂热追求金子的守财奴的形象展示在广大读者的眼前。
最后，通过塑造人物性格的二重性，而使人物更加丰满。典型性格的二极性特征不是单一的，它的正负两极可以有无穷的变化形态，而且一个具有丰富性格的艺术典型，可以有多种二极性特征的互相交叉融合。在大多数人眼中葛朗台是吝啬的代名词，似乎这是对人物个性最好的诠释。其实不然，巴扎扎克在突出表现这守财奴丑陋的性格特征下，还孕育着其他某些方面的特点，这就是善与恶地对立。例如：当葛朗台发现女儿竟把她自己的私蓄给了查理时，他愤怒的把欧也妮关进小屋中，每日只提供给她成年的女儿冷水和面包。不断地在物质和精神上折磨他憔悴的女儿和奄奄一息的妻子。但似乎葛朗台也不是如此不近人情，在他吝啬的背后依然闪烁着人性的光辉。在作品中有这样一段话可以体现：“……他散步的时间总是欧也妮梳头的时间。老头儿一走到大胡桃树旁边，便躲在树干背后，把女儿的长头发打量一会，这时他的心大概就在固执的性子与想去亲吻女儿的欲望中间摇摆不定，……”我们可以看出老葛朗台执拗冷酷的背后似乎还存留着一丝亲情。再比如：葛
朗台的兄弟在巴黎宣布破产后，葛朗台尽管不待见查理，想方设法把查理赶到印度去，但总之葛朗台还是做了件好事，就是去巴黎挽回其兄弟的名誉，虽然我们不否认这种行为本身含有守财奴对金钱的欲望，可以为自己带来些受益，和满足虚荣心。但就事实的结果而言，他维护了查理父亲的声誉这是毋庸置疑的。所以可以看出，尽管葛朗台有着吝啬鬼的勾心斗角和阴暗面。但从某些方面来说还是跳跃着闪光点。即便这种光辉是偶尔的，是微弱的，是一瞬而逝的，但至少它曾经出现过，这边是性格的复杂性。历来文学评论家认为葛朗台是典型的人物是因为其具有中产阶级的特征：精明，吝啬，霸道，残酷，虚伪，现实，自私自利。往往忽略了人物性格的双重性特点。再丑陋的人物也有着闪光点。在善与恶的同时，又派生出利他和利己，热情和冷漠的某些方面。葛朗台在为其兄弟挽回名誉这种善的行为中，蕴含着想要耍弄巴黎人和为自己囤积财富这种恶地动因，在把女儿欧也妮关禁闭的过程中，也出现了一丝父爱的力量，为自己的错误行为而忏悔。任何人是善与恶矛盾的组合体，巴尔扎克对人物性格全面的塑造，丰富了老葛朗台的人物形象。
人物的典型性特征需要在作品中仔细领悟和把握，在《欧也妮葛朗台》中，巴尔扎克塑造吝啬鬼形象具有典型性，就是因为他塑造这一人物具有代表性，概括了19世纪法国资产阶级嗜钱如命的性格特征。而这种典型性的特征，正是这个人物在文学史上存有艺术魅力的关键所在。
参考文献：
1，（法）巴尔扎克傅雷(译)《欧也妮·葛朗台》安徽文艺出版社
2，《文学理论教程（第四版）》童庆炳高等教育出版社
3，《性格组合论》刘再复安徽文艺出版社 1996
4，巩坚《欧也妮·葛朗台》人物特征浅析科教文汇 2008
5，《美学·文论·批评》陆贵山广西师范大学出版社1996
《欧也妮 葛朗台》每章梗概,人物分析,高考题目
欧也妮葛朗台 内容 古老的索漠县城*郁、荒凉，在一条起伏不平的大街尽头，有一座灰暗、*森、静寂的老屋，住着远远闻名的大富翁葛朗台先生。 葛朗台本是一个箍捅匠，1789年共和政府索漠标卖教会产业时，他正好40岁，有幸娶了一个有钱的木材商的女儿，于是他把岳父给他的400路易往标卖监督官手里一送，就三钱不值两钱买下了县里最好的葡萄园、一座修道院和几块分种田。由于葛朗台是个共和党人，很快就当上了县里的行政委员，后又当上了市长。但天有不测风云，1806年拿破仑称帝时，他因有"红帽子"嫌疑被免职。那时他57岁，妻子36岁，女儿欧也妮才10岁。葛朗台虽然丢了官，但靠着他的不断经营和葡萄园的收入终究还是变成了地方上的“冒尖户”。加上他时来运转，接二连三地得到岳母、妻子的外公和自己外婆的三笔遗产，从而取得了"新贵"头衔，成为县里“纳税最多”的人。至于他财产的数目，只有替他放债的公证人克罗旭和银行家格拉桑才略知一二。不过索漠城里的人都相信他有一个堆满黄金的秘库，说他半夜里瞧着累累的黄金快乐得不可形容，连他的眼睛都是黄澄澄的，染上了金子的光彩。葛朗台是种植葡萄的能手，他对每年的木桶需要量了如指掌，投机事业从没失败过。讲起理财的本领，葛朗台是只老虎，是条巨蟒；他会躺在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开如同血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银。在索漠城，人人都被他钢铁般的利爪干净利落地抓过一下。到1816年，有人估计他的财产大概有五六百万。财产的剧增，给这个富翁的行为也镀了金泽，他的一举一动都像是钦定的，到处行得通，他的说话、衣着、姿势、瞪眼都是地方上的金科玉律。尽管葛朗台家财万贯，然而他的开销却很节省。他从来不买肉、蔬菜和水果，这些都由佃户替他送进柴房。他什么都节约，连动作在内。每顿吃的食物，每天点的蜡烛，他总是亲自定量分发；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋凉；他给妻子的零用钱每次不超过6法郎；多年来给女儿陪嫁的压箱钱总共只有五六百法郎；至于仆人拿侬，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗台家辛勤劳作了30年，只是在第20年上，葛朗台才痛下决心赏了她一只旧表，那是她到手的唯一礼物。可怜的拿侬老是赤着脚，穿着破衣衫，睡在过道底下的一个昏暗的小房间里。 1819年11月中旬的一天，是欧也妮23岁的生日。晚饭刚过，克罗旭和格拉桑两家便争先恐后地来到葛台家，向欧也妮小姐拜寿。公证人克罗旭的侄儿送来了索漠城少有的鲜花，银行家格拉桑的公子献上了欧洲少见的望角铁树。葛朗台看在眼里，心里明白，嘀咕道："他们都看中我的钱，哼！我的女儿，休想：我利用这班人替我钓鱼！"正当他们一起兴致勃勃地玩牌时，传来一阵急促的敲门声，随进来了一位十分漂亮的青年，他就是葛朗台的侄儿，23岁的查理。 查理是按父亲吩咐来索漠暂住几月的。他的父亲是古老葛朗台的亲弟弟。查理从巴黎带来了最漂亮的猎装、猎枪、刀子和刀鞘，全套最新奇的各色背心以及当时十分时髦的各式硬领与领带，并把母亲给他的一套华丽纯金梳妆用具也随身带着。查理以为在伯父家能遇到上百的客人，一心想到他的森林中去围猎，过一下城堡生活。但这里的一切都使他失望，客人都是些衣冠不整、邋遢衰老的人，房子破旧，陈设简陋，仆人俗气，生活平淡。 查理的到来，使葛朗台的独生女儿欧也妮心神不宁。她倾慕查理表兄弟的小手、肤色和外貌，不觉神魂颠倒，夜不能眠。于是她开始梳装打扮，换上新袜子，穿上惹人注目的新衣服。一大清早就听到她叫拿侬做奶酪和千层饼给查理吃的声音；她还拿自己的私房钱给查理买喝咖啡用的糖。 葛朗台却对侄儿冷若冰霜。他从查理带给他的信中得知，由于经纪人和公证人的破产，使他的弟弟，也就是查理的父亲负了400万债务，迫使他走上了绝路。查理的父亲在信中一再请求大哥做查理的监护人，慷慨地接济查理，让他到美洲去做生意报纸上登载了巴黎葛朗台破产自杀的消息。查理得知噩耗，痛哭得死去活来。欧也妮也为可怜的表兄弟洒下了同情的泪水。此后她对查理更为关怀备至，使查理感到了温暖和慰籍。葛朗台却对弟弟的死讯无动于衷，只是热衷于他的生意。他看准时机，把1000桶酒以每桶200法郎的高价抛出，卖了20万法郎，又砍掉在阿尔邦的一些林木卖了60万法郎，加上白杨，总收入达90万。欧也妮听说父亲赚了大钱，就央求他救济查理，结果却遭到了父亲的一顿大骂："你再想到他，我就把你送到修道院去。"晚上，为了查理父亲的债务，葛朗台可足足转了一夜的念头。 第二天，葛朗台请来克罗旭吃晚饭。饭后他把太太和女儿打发去睡觉，然后就和克罗旭正式谈判。葛朗台假装口吃，和克罗旭兜了一阵圈子后，决定由商事裁判所出面阻止巴黎弟弟的破产事件，使事情不了了之。办法很快谈妥，银行家格拉桑为巴结葛朗台，欣然接受了这件差事，速往巴黎办理。 当夜11点，欧也妮悄悄地来到查理的卧房，发现床边有10多封信，便情不自禁地看了查理写给巴黎的情人阿纳德的诀别信，顿时对查理充满同情，决定把自己近6000法郎的积蓄送给查理。查理在接受这笔财产时感激涕零，
欧也妮·葛朗台人物形象分析 老葛朗台 欧也妮
老葛朗台在《欧也妮·葛朗台》中是个被刻画得活灵活现的人物，是世界文学史上四大吝啬鬼形象之一。他贪婪、狡诈、吝啬，金钱是他唯一的信仰。 老葛朗台做了几十年箍桶匠，练就了一套神算的功夫。“他从不欠债，既是老箍桶匠，又是经验丰富的葡萄园主，什么时候该准备一千只酒桶……（P9到精准）”他吝啬的性格也充分体现在他的理财上：“说到理财，葛朗台先生兼有老虎和巨蟒的本领。……（到肚里的东西）”由此可见他吝啬得和几个月没吃饱饭的猛兽一样贪婪。他做起生意来是个行家里手，从自己唯一一次生意失败的经历里吸取教训，常装口吃耳聋，诱使对方心急从而上当受骗而自己稳操胜券。 老葛朗台固执守旧，衣着等等都不像个有钱人那么追求时髦，家中陈设甚至有还些破烂。葛朗台太太和欧也妮的生活都是被老葛朗台精打细算好的，虽然家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。什么时候允许在正厅生火，什么时候必须灭火，一切都不能违背他的旨意。他生活中的方方面面都充分渗透了他的吝啬。 老葛朗台视金如命，直到临终前也不忘吩咐女儿看住金子。独自在密室里观摩金子是他的癖好。每到欧也妮的生日，葛朗台都会给欧也妮一份礼物，“十三年来都是一枚精致的金币”，“还可以从小培养起女儿吝啬的习惯”。每到元旦，他又会要求欧也妮将攒起来的金币拿出来瞧瞧，说说它们的来历和昂贵的价值。为了金钱他六亲不认，弟弟死去欠债他无动于衷；侄儿求他，他置之不理；克扣妻子的费用，妻子也不敢埋怨，自己觉得理所应当；女儿把金币送给堂弟，他就要女儿吃清水、面包来反省。 葛朗台一生为金钱奔波操劳，他固然留给欧也妮十分丰厚的遗产，但是他在世人眼中却早就失去了人应有的美好善良的感情。他的行为使书中所有的故事成为了悲剧，实在令人叹惋。
葛朗台 人物形象
葛朗台：葛朗台：葛朗台是小说着力刻画的人物。他贪婪、狡诈、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好， 欧也妮是被金子摧毁了爱情、值得同情的资产阶级的女儿的形象，把钱用到了慈善机构和教育，简朴，渴望爱情，淡漠金钱，有圣母一般的光辉，是巴尔扎克所创造的最动人的女性形象之一。他满怀同情与赞美之情塑造了欧也妮，使人们在这个被金钱遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。 夏尔：欧也妮的堂弟，一个巴黎的浪荡公子，父亲的死对他打击很大，欧也妮的爱情增加了他的活力。他带着欧也妮对他的纯真的爱去印度冒险。七年当中，他在海外走私贩运、买卖人口、放高利贷发了大财，同时也变得“狠心刻薄，贪婪到极点”。金钱填充了他骄傲的虚荣，他将欧也妮丢到了一边，去追逐贵族小姐。当他求爱失败，发现欧也妮是巨额家产的继承人时他惊呆了。由于欧也妮的不在乎而变得唯唯诺诺，祈求姐姐的丈夫特·蓬风先生对自己“提携提携”。他和其他人一样认为人的标准是用黄金来衡量的。 《欧也妮·葛朗台》写出了法国大革命以后资产阶级暴发户的发家过程，揭示出资产阶级虚伪丑陋、一切以金钱至上的本质。在这部长篇小说中出现了一个典型的人物形象—老箍桶葛朗台，老箍桶葛朗台是一个通过政权更迭而大发横财的暴发户。他通过囤积居奇、投机倒把，成为了索漠城的首富。成为首富后，天天过着胆战心惊的日子，他不允许别人染指他的财富，甚至包括他的妻子和女儿。他利用一切可以利用的方式来聚敛财富，利用女儿在公证人克罗旭和特·蓬风所长之间斡旋，以达到利益的最大化。他节俭到了无以复加的地步，明明十分富有，居住的房子却阴暗湿潮破旧，他不断克扣妻子的月薪，每月支付给妻子的6法郎，也要想方设法的夺回。对仆人严苛更是到了极端。在他的世界观中，金子，财富就是一切，超过了亲情，友情和其他。当他的侄儿查理走投无路来投靠他时，他想方设法把侄儿给逼走到印度，他反对女儿和查理的爱情，当发现女儿竟把自己丰厚的积蓄送给查理做盘缠时，立刻恼羞成怒，折磨自己的女儿，把女儿关进湿冷的小屋，只给她冷面包吃并把袒护女儿的妻子虐待致死。他人生所有的乐趣就是囤积财物，葛朗台死后留下了偌大的财富，但这些财物没有给欧也妮带来幸福，反而是她痛苦的源泉，她曾经的爱人为了显赫的地位离她远去，她身边的人拼命追求她也只是为了她的金钱。最终欧也妮在经历过一次婚姻后，成为了寡妇，从此孤寡终老。 通过对《欧也妮·葛朗台》这一文学作品的分析，我们可以发现巴尔扎克在塑造葛朗台这一典型人物形象上煞费苦心，具体表现如下： 首先，通过在典型环境中表现典型人物这一现实主义原则。在文学创作中典型环境与典型人物有着密切的联系，典型环境是典型人物赖以生存的现实基础，而典型人物是环境中的人，没有典型环境，人物的言谈、行动、甚至是心理也将变得空泛，没有实际的内涵和意义。为了表现典型环境中的典型人物形象巴尔扎克为此大费苦心。 1，为了塑造人物，巴尔扎克首先描写了守财奴的活动舞台—索漠城，这个小城的路面是用小石子铺成的，街面是窄而曲折的，幽静的房屋坐落在城角。这是一个死气沉沉的世界，人与人之间是冷漠的，作者在小说的开篇写索漠城的环境：这些房屋拥有三百年的历史，有着粗大的梁木，古怪而幽深的浮雕，和修道院的宁静。这就是主人公葛朗台居住的小城，这些阴沉、荒凉、衰败的建筑给人一种压抑萧条而冷瑟的感觉，从侧面暗示出资本主义社会人与人之间关系的冷漠。我们知道，环境对人的性格的形成有着重要的关系，生活在这种环境中的葛朗台作为中产阶级的代表，自然也有形成了有着偏执落后阴冷的性格特点。
——《欧也妮葛朗台》人物浅析
花开花落自有时 ——《欧也妮葛朗台》人物浅析 《欧也妮葛朗台》作为《人间喜剧》的重要组成部分，其文学价值不言而喻。巴尔扎克成功塑造了一个极具特色的守财奴形象，使其在法国文学史甚至世界文学史上广为流传。并与此同时创作描画了如欧也妮、娜侬、夏尔等一系列生动逼真的人物，同样精彩万分。 下面，就对此作品中的部分人物进行简要赏析。 对于主角老葛朗台，多数人早已熟谙于心。贪婪、吝啬已经不足以来形容他。对于金钱的疯狂热爱，是老葛朗台不同于一般意义上单纯的守财奴。相比较阿巴贡、泼留希金等其他吝啬鬼而言，老葛朗台更擅长于敛财。他狡猾、工于心计，对于每一笔买卖都精心算计，总在投机中获利，假装口吃和耳聋是他惯用的把戏，也是他颇为自傲的手段之一。 崇尚金钱的葛朗台，泯灭了最为根本的人性，将亲情踩踏得面目全非。家道没落且背负巨债的侄子的到来，并没有引起他一丝一毫的同情，相反，他绞尽脑汁想一脚踢开受难的亲人，同时竭力保持着他伪善者的微笑。对待妻子女儿欧也妮，他也不因为是至亲就有所善待。妻子卧病在床，他却在医疗费上大做文章，推托犹豫。名义上给欧也妮的金币，却时时紧盯，生怕女儿花掉一个子儿。当得知欧也妮将金币全部交付夏尔，他立刻暴跳如雷，把欧也妮关进阁楼，甚至只给她水和面包，用如此极端的方法惩罚亲生女儿，实在令人不齿。而之后看见夏尔留给欧也妮的金质梳妆匣时，态度便一百八十度大转变，夸赞起女儿的“功劳”来。如此无常的喜怒变化，归根到底，是金钱的驱使。 老葛朗台将其血液中流淌的拜金主义发挥到了极致，即使在濒临死亡之际，“神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里”，弥留时，却给欧也妮留下一句清晰的遗言：“把一切照顾得好好的，到了那边向我交账！” “一朵花的生命是短暂的，没有蕊的花更加短暂。”老葛朗台被金钱腐蚀了心灵，失了自我，断了与人维系的情感之线，终究是枯败了，被时间之烬掩埋了。 与老葛朗台形成鲜明对比的，即为其女儿——欧也妮。 这部作品以欧也妮命名，自然有作者的用意。书中对欧也妮的外貌是这样描写的：“很清秀，像斐狄阿斯的丘比特雕像。贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射”，显然作者在努力打造一个纯洁的人物，是否可以将其看做作者寄托理想人际关系的缩影呢。欧也妮单纯温顺，但同时不可避免地带有软弱的性格，就像是一只洁白的羊羔，安静地守在他人所画的范围之内，默默注视，从未想过找寻自己的生
葛朗台与严监生形象比较分析
葛朗台与严监生形象比较分析 引言：葛朗台和严监生是世界文坛中典型的“吝啬鬼”。人们常常将他们相提并论。葛朗台临死前努力抓住法器，叮嘱女儿，把一切都照料好，到了那边向他交账的一幕，使读者过目不忘。同样，严监生奄奄一息时，为了两茎灯草，固执地伸着两个指头，总也不肯短断气的细节描写也堪称经典。虽然二者在行为表现、个性特征等方面有很多共同之处，但是因为所处的社会和文化环境不同，二者之间又存在着显着的差别。 关键词：葛朗台、严监生、行为表象、个性特征、深层原因 行为表象 一、相同的吝啬本性 显而易见，严监生和葛朗台都有一个共同的行为特性：吝啬。 葛朗台有着数不清的家产，一家人却住在阴冷破落的房子里。家里从来不买肉，不买面包。需要的食品全都由佃户提供，烤火用的木柴，也是砍自田地周围的树篱。只有一个女佣，年纪不小了每周六还得动手做面包。开始吃野味还是在买了树林，请人帮忙照看之后。他的必不可少的开支，“只有教堂的香火和作为钱，太太和女儿的服饰费用，家里的灯烛钱，拿侬的工钱，锅子的镀锡费，缴纳的税金，庄园的修理和种植的费用”①。这些事花费都不多，但他还是要想方设法的节省。从来不去串门，既不吃人家的，也不请人家吃饭。每顿饭的面包，每天要点的蜡烛，他都亲自分发，一点儿不能多用；侄子远道而来，他不让女仆买菜，只是吩咐佃户打乌鸦来煮汤。就如巴尔扎克在书中描述的，“似乎什么都要节省，包括动作在内”②。再看严监生，也和葛朗台一样节省，家里有十多万银子，可是“夫妻四口在家里度日，猪肉也舍不得买一斤，每常小儿子要吃时，在熟切店内买四个钱的哄他就是了”③；病到饮食不进，骨瘦如柴，却舍不得银子买人参吃。葛朗台及严监生“节省”的行动皆出自于吝啬的本性，他们“节省”的目的只有一个，就是为了积累更多的钱。而最能让我们看清这两个吝啬鬼本色的当属对二人临终表现的描写。 正如巴尔扎克所写：“凡是吝啬鬼，野心家，所有执着一念的人，他们的感情特别灌注在象征他们痴情的某一件东西上面。看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂。”而葛朗台直到临终前还不忘表现他对金子的执着。“当本堂神父来给他做临终法事的时候，他那双显然已经死去几个小时的眼睛，一见十字架、烛台和银制的圣水壶，忽然复活，目不转睛地盯住这些 ①巴尔扎克：《欧也妮葛朗台高老头》北京人民文学出版社1980，第9页 ②巴尔扎克：《欧也妮葛朗台高老头》北京人民文学出版社1980，第10页
葛朗台形象分析
吝啬的偏执狂——葛朗台形象分析 巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》一书中，通过对葛朗台的发家史以及其敛财的行径、吝啬的生活的描写，成功地塑造了一个奸诈、狡猾、贪婪、吝啬的资产阶级暴发户的经典形象。 一、葛朗台对外人的吝啬 《欧也妮·葛朗台》一书中除了葛朗台一家外，还出现了不少“外人”，如克罗旭家和格拉桑家，还有佃户和佣人。葛朗台对待外人十分吝啬，如在他们拜访自己的时候，也不愿意多点一根蜡烛，委托他们办事也千方百计不支付路费。租他田地的佃户和工人，除了交租还要缴纳农作物和野味，以至于葛朗台一家可以几乎零付出地过着每一天。对于服侍了葛朗台家很多年的，他们唯一的佣人拿侬，葛朗台也丝毫没有大方的一面，他仗着自己曾有恩于拿侬，而拿侬又是一个单纯的人，就只给很少的工资，却让拿侬干很多的活。“主人从来不怪她在树底下贪吃杏子或者酸桃.李子或油柿。‘吃吧，吃够了算，拿侬。’遇到果子把树枝压弯的年份，佃户们不得不用水果喂猪，格朗台显得非常大方，不计较这些。”这样的描述简直令人心寒。 二、葛朗台对亲人的吝啬 葛朗台不单只对外人吝啬，对他至亲的妻女也十分刻薄。他对待自己的妻女完全就像对待佣人，每天她们都在在昏暗的屋子里做着针线活。每年无论天气如何，都只有到了规定的时间才能烧火。葛朗台拥有着巨款，却只给妻女很少的零花。给了妻子钱以后，还会想方设法尽快拿回去。得知女儿的金币全给了夏尔以后，就大发雷霆，关女儿紧闭，要她留在冷屋里，喝冷水，吃面包。即使是妻子快死了，在请医生的时候考虑得最多的还是要花多少钱。 他也有对妻女好的时候，但那些时候都不是真心的，都是为了获取金钱和继承权。 三、葛朗台对自己的吝啬 葛朗台手握巨款，对其他人十分吝啬，而他对自己也很不好。在穿衣方面“他的衣着始终如一，一七九一年是什么装束，今天还是什么样的装束。”。在食物方面，他每天都只给佣人拿侬固定的食物，供应一家人一天的食用。在住宿方面，葛朗台宅是令人吃惊的，不符合葛朗台家产的寒酸。他从来不曾享乐，当然，他最大的乐趣在于他密室里面的金子和其他资产。 四、葛朗台的总体形象 葛朗台一直以来就是吝啬鬼的代表人物，是欧洲文学中四大吝啬鬼形象之一。他的吝啬不仅仅表现在把钱紧紧地拽在手里，他更会想方设法创造更多的财富，是有智慧的。如小说只一开始描写他年轻时如何步步为营地扩大自己的资产、他总是假装结巴，但其实他的心思非常清明、他在想要夺取别人的财富时，却能表现出是为了那人好才做的，甚至有着很好的名声。 葛朗台对金钱的执着主要表现在对金子的狂热，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的偏执狂。”在书中，这样的例子有很多，如葛朗台每晚夜深人静之际便会到密室“抚摸、玩弄他的黄金；他把金子捂在怀里，装进桶里，箍严扣实。”；
《欧也妮·葛朗台》与《死魂灵》中吝啬鬼形象比较研究
《欧也妮·葛朗台》与《死魂灵》中吝啬鬼形象比较研究 19世纪的世界文学史中，出现了两个不朽的“吝啬鬼”典型：巴尔扎克笔下的葛朗台老头和果戈里所塑造的泼留希金。对金钱的极度膜拜导致他们贪婪无比，吝啬至极，却又在财富观念和命运走向等方面表现出一定的差异。本文着眼于分析两个形象的差异性及其原因，并明确其深刻的内涵意义及所带来的启示。 巴尔扎克是19世纪法国最杰出的批判现实主义作家之一，他在《欧也妮·葛朗台》中将葛朗台这一阴险狡诈的吝啬鬼形象表现得淋漓尽致，批判了资产阶级的拜金主义金钱观。无独有偶，同世纪的俄国文学中也出现了相似的人物形象，即果戈里《死魂灵》中的第五位地主泼留希金，其吝啬贪婪的程度同样令人咋舌。本文运用比较文学平行研究的方法，以作品为中心，挖掘这两个形象差异背后的原因，并对其现代启示意义进行探讨，以期对作家的创作思想有更深入的了解，并从中获得人生领悟。 1葛朗台与泼留希金形象的差异 1.1财富观念 葛朗台身為资产阶级的代表，阴险狡诈，为积攒财富用尽方法且手段高明。他精心谋划，“不但经营地产，发放高利贷，还从事国际贸易，染指金融证券，甚至出任过市长，在政界露过头脸，已不单纯是一个生意人了”（邓玲：73）。酒桶贵时他老有酒桶卖，酒涨价时他气定神闲慢慢卖出，金价暴涨时他又先人一步抛售藏金……他“是只老虎，是条巨蟒，他会躺在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁的去睡觉。”（巴尔扎克：7）他的每一步都是仔细盘算的结果，因为他认为“钱像人一样是活的，会动的，它会来，会去，会流汗，会生产”（137），心机之重城府之深，无人可比。 与葛朗台老谋深算，看重资本增值相比，泼留希金则腐朽愚昧。他敛财的主要手段是农产品交易、收缴地租、搜刮财物、压榨奴仆，将收缴上来的钱财、实物与四处捡来的破烂一股脑堆进储藏室，任其霉变腐烂，“禾垛变成真正的粪堆，只差在上面栽种白菜，地窖里面粉结成了石块，非得劈碎了才能够用，呢料、麻布和粗布简直碰都碰不得，一碰就将会化成一团团的灰尘……”（果戈里：149）农奴活着必须卖力干活、上交地租；饿死了魂灵也能卖钱。他将自己的眼光局限于田庄和小县城的街道上，一方面是嗜财如命的吝啬鬼，一方面又是大量财物的浪费者，其愚蠢可见一斑。 1.2命运走向 葛朗台与泼留希金虽都为吝啬鬼的典型代表，但他们不同的观念和手段决定了其命运走向大相径庭。葛朗台的发家之路可谓顺风顺水，他狡猾机诈又善于抓住时机，买下了县里最好的葡萄园和修道院，后来又给军队承包白酒，还在政治
葛朗台人物形象
葛朗台人物形象 小说《守财奴》生动地塑造了葛朗台这个虚伪、专横、贪婪成癖的资产阶级暴发户的形象，深刻地揭露了金钱统治下的种种罪恶和资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。 作者在塑造人物形象时，让主人公葛朗台的一言一行都绕着金钱这个轴心转。文章一开头写道：“看见金子，占有金子，便是他的执着狂。”揭示出对黄金的贪婪是葛朗台这个资产阶级暴发户的最基本的性格特征。 为了更生动地表现葛朗台的性格特征，作者用了大量的笔墨来写富有个性化的人物语言。当葛朗台想到要对女儿报告财产数目，要把不动产“拍卖”时，他说：“那简直是在抹自己的脖子。”一句话充分暴露了葛朗台的专制、吝啬、爱财如命的性格。“噢！是真金！金子！……这交易划得来……”“得啦，孩子，你给了我生路，我有命啦……咱们两讫了……”这是一个资产阶级暴发户的语言！这一段生动的语言描写彻底地扯去了葛朗台脸上的遮羞布，露出了他的虚伪、狡诈、厚颜无耻的本质。小说还写到葛朗台在抢到侄儿留下的梳妆匣时，着眼点是有“两斤重”的金子，一连串的“金子”以惊叹的语气冲口而出，语调急促，语流简短，赤裸裸地表现其无耻而又无止境的贪欲。什么纯真的爱情？什么父女之情？全抵不上“美丽的金洋”。在葛朗台的眼中，只有金子才是最重要的。这些语言极其切合人物身份，十分传神，很具有个性特征。 作者还善于捕捉生动的人物动作，让葛朗台进行充分、淋漓尽致的表演，从而揭露出极其贪婪、极其吝啬的性格特点。小说在写葛朗台看到查理留给女儿的那个金匣子时，他的“身子一纵，扑向梳妆匣，好似一只老虎扑上一个睡着的婴儿。这一“纵”一“扑”强烈地辐射着一股占有欲。在写葛朗台骗女儿的继承权并要女儿签字时，作者这样写道：“葛朗台老头的眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门上尽是汗，一刻也不停地抹着。”这里的“转”和“抹”深刻地揭示出葛朗台贪婪、自私、紧张不安、焦虑的心理，反映出他爱财如命的本质。 小说不仅运用语言描写和动作描写来表现人物十分成功，而且运用丰富而逼真的细节来表现人物性格特征同样十分成功。作者把葛朗台盯着金路易的眼神比喻成“一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西。”这充分说明葛朗台对金子的专注、贪婪。作者写到葛朗台在患了风瘫守密室的时候，花了大量的笔墨写了他的一系列行为：“他一动不动地呆在那儿，极不放心地把看他的人和装了铁皮的门轮流瞧着……监督她亲自把一袋袋的钱秘密地堆好，把门关严……”葛朗台在病中仍然关注着金子，贪婪执着的特点在这一细节得充分表现。文章最生动的一个细节描写是写葛朗台在做临终法事时手抓法器而送命的那一惊人动作与神态的描写，它表现了葛朗台爱财如命的本性至死不变，也嘲讽了守财奴可笑的贪婪行为。 作者在塑造葛朗台这个人物形象时除上面谈到的所运用的手法外，还运用了肖像描写、心理描写、对比手法等。比如对葛朗台太太隐忍贤德和描写，反衬出葛朗台的凶狠丑恶，这也是用资产阶级人性对抗资产阶级的兽性，对于自私自利的资产阶级的揭露和批判有一定的意义。 总之，这篇小说成功地塑造了葛朗台这个人物形象，通过各种手法揭示了葛朗台极端贪婪、极端吝啬的性格特征，也揭露了资产阶级社会人与人之间的利害关系除了冷酷无情的“金钱交易”，就再没有别的任何联系了
(完整版)《平凡的世界》人物形象分析
《平凡的世界》人物形象分析 淄川般阳中学陈芳 一、整本书阅读的重要性 2018高考《考试说明》对文学类文本阅读的要求：阅读和鉴赏中外文学作品。了解小说、散文、诗歌、戏剧等文学体裁的基本特征和主要表现手法。阅读鉴赏文学作品，应注重价值判断和审美体验，感受形象，品味语言，领悟内涵，分析艺术表现力，理解作品反映的社会生活和情感世界，探索作品蕴涵的民族心理和人文精神。 2016北京卷《考试说明》中提出，增加“经典阅读篇目例举”，包括古今中外12部文学和文化经典，分别是：《论语》、《三国演义》、《红楼梦》、《呐喊》、《边城》、《四世同堂》、《红岩》、《平凡的世界》、《雷雨》、《欧也妮·葛朗台》、《巴黎圣母院》、《老人与海》。北京卷2017年、2018年逐步将这些篇目纳入考生必须作答的范围。 根据《高中语文课程标准（2017版）》要求，教育部提出将整本书阅读作为高中阶段语文学习的主要任务之一。增加了吴敬梓的《儒林外史》、鲁迅的《彷徨》、老舍的《四世同堂》、周立波的《暴风骤雨》、路遥的《平凡的世界》等。 2018高中语文新课标语文教材，也将整本书的阅读纳入其中，所以说整本书阅读势在必行。 在市教研室的号召下，根据王玉强老师的推荐，高一年级进行了对《平凡的世界》的整本书阅读。我们按照“初读——摘记——质疑——讨论——总结”的流程进行活动。 二、高考中“小说人物形象”考查题型及答题步骤 （一）考查题型 1、人物形象概括题：XXX有哪些优秀的品质？XXX是一个怎样的人物？结合全文，简要 分析人物形象。 2、人物的作用题：XXX人物形象的作用是什么？请结合文章内容作简要分析。 你认为作者刻画XXX这一人物有什么用意（意图）？ XXX对小说的艺术表现有什么作用？ 3、人物形象技巧题：分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用。 4、人物形象探究题：你认为小说中的主要人物是A还是B，为什么？ 作者塑造XXX人物形象，其社会意义（艺术价值）有哪些？ 小说中XXX和某作家笔下的XXX形象有哪些异同，请结合文本简 要分析。 （二）解题思路及答题步骤。 1.解题思路：找准答题区间，圈划重点信息；概括整合；分条陈述。 2.答题模式 人物形象概括题： XXX是一位什么样的（一般为形容词或短语）什么样的什么样的什么人（表示人物身份），一般用判断句。 分点概括型观点(性格特征)＋阐述(结合原文) 人物的作用题和探究题：可以从小说的三要素及主题方面进行考虑。
《欧也妮·葛朗台》读书笔记之人物形象分析
《欧也妮葛朗台》作为《人间喜剧》的重要组成部分，其文学价值不言而喻。巴尔扎克成功塑造了一个极具特色的守财奴形象，使其在法国文学史甚至世界文学史上广为流传。并与此同时创作描画了如欧也妮、娜侬、夏尔等一系列生动逼真的人物，同样精彩万分。 下面，就对此作品中的部分人物进行简要赏析。 对于主角老葛朗台，多数人早已熟谙于心。贪婪、吝啬已经不足以来形容他。对于金钱的疯狂热爱，是老葛朗台不同于一般意义上单纯的守财奴。相比较阿巴贡、泼留希金等其他吝啬鬼而言，老葛朗台更擅长于敛财。他狡猾、工于心计，对于每一笔买卖都精心算计，总在投机中获利，假装口吃和耳聋是他惯用的把戏，也是他颇为自傲的手段之一。 崇尚金钱的葛朗台，泯灭了最为根本的人性，将亲情踩踏得面目全非。家道没落且背负巨债的侄子的到来，并没有引起他一丝一毫的同情，相反，他绞尽脑汁想一脚踢开受难的亲人，同时竭力保持着他伪善者的微笑。对待妻子女儿欧也妮，他也不因为是至亲就有所善待。妻子卧病在床，他却在医疗费上大做文章，推托犹豫。名义上给欧也妮的金币，却时时紧盯，生怕女儿花掉一个子儿。当得知欧也妮将金币全部交付夏尔，他立刻暴跳如雷，把欧也妮关进阁楼，甚至只给她水和面包，用如此极端的方法惩罚亲生女儿，实在令人不齿。而之后看见夏尔留给欧也妮的金质梳妆匣时，态度便一百八十度大转变，夸赞起女儿的功劳来。如此无常的喜怒变化，归根到底，是金钱的驱使。 老葛朗台将其血液中流淌的拜金主义发挥到了极致，即使在濒临死亡之际，神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，弥留时，却给欧也妮留下一句清晰的遗言：把一切照顾得好好的，到了那边向我交账! 一朵花的生命是短暂的，没有蕊的花更加短暂。老葛朗台被金钱腐蚀了心灵，失了自我，断了与人维系的情感之线，终究是枯败了，被时间之烬掩埋了。 与老葛朗台形成鲜明对比的，即为其女儿——欧也妮。 这部作品以欧也妮命名，自然有作者的用意。书中对欧也妮的外貌是这样描写的：很清秀，像斐狄阿斯的丘比特雕像。贞洁的生活使她灰色的眼睛光芒四射，显然作者在努力打造一个纯洁的人物，是否可以将其看做作者寄托理想人际关系的缩影呢。欧也妮单纯温顺，但同时不可避免地带有软弱的性格，就像是一只洁白的羊羔，安静地守在他人所画的范围之内，默默注视，从未想过找寻自己的生活，逆来顺受。但欧也妮毕竟不是羔羊，在遇见夏尔之后，她的那颗沉寂的少女的心苏醒过来，终于也想要追求自己的幸福。然而道路漫长而艰辛，欧也妮付出所有，拼命保护夏尔的金匣子，换来的不过是负心人的薄信一封。 有美貌而能谦卑不炫耀，便是一种智慧;有智慧而能怜悯苍生，则是慈悲。欧也妮是慈悲的，她继续为夏尔还清了庞大的债务，高尚无暇的爱情让人泪垂。在此之后，她用父亲的遗产修建养老院、教会小学，是对父亲的救赎，也是其仁爱之心的流露。欧也妮是个天使般的人物，虽有弱点，但无法掩盖她身上散发出的柔和的光芒，不耀眼，但温暖人心。 欧也妮的爱情如幻影泡沫，但这并不妨碍她将个人之爱化作大爱。她仿佛一株圣洁的百合，缓缓绽放，吐露芳华。 与欧也妮关系密切，某种程度上可以说改变了她生活的人——夏尔，是一个资本主义残酷金钱关系的牺牲品。 夏尔一出场，纨绔子弟的形象便深入人心。依靠父荫，内心幼稚，只懂得奢华享受，在金钱的摇篮里与世隔绝，实际知道的远比想象中的少。与欧也妮的相遇，或许开始是真实的，他被淳朴单纯的爱感动了，但并不是爱情。等到他在印度心狠手辣地敛财，终于成了有钱人时，也就彻彻底底忘记了欧也妮，所谓爱情灰飞烟灭。与此同时，他为了进入上流社会，甚至与侯爵奇丑而嫁不出去的女儿订了婚。为了金钱、权力、地位，夏尔沦落，坠入资本主义肮脏的深渊。从此，夏尔为钱生，为钱死，为钱出卖灵魂。 蓝色的灵魂之花凋谢，红色的鲜血果实即将成熟，夏尔他不会明白。
人物形象分析
人物形象分析 1、分析人物形象首先要从分析环境入手，看人物命运与思想性格所以然的社会因素。环境的描写包括历史背景、时代气氛、人物风俗以及自然景物等方面，概括的说，即自然环境和社会环境两个方面。自然环境对人物命运有时也有影响，例如祥子在烈日和暴雨下拉车，特别艰苦。但是决定人物命运的主要的是社会环境。大家都熟悉的小说人物：范进、鲁提辖、贾雨村、孔乙己、韩麦尔、于勒、马克、吐温、奥楚蔑洛夫、别里科夫、夏洛克、葛朗台、等等，他们的命运与性格无不为环境所决定。比如《祝福》中的祥林嫂和《荷花淀》.中的水生嫂，这两个人物的命运与性格截然不同，就是因为中国共产党领导的民主革命使社会主义发生了翻天覆地的变化，她们生活在两个截然不同的社会环境里。而杜十娘被遗弃，那是由于生活在封建统治的时代，尽管做出了抗争，但最终也未能摆脱悲剧的结局。由此看来，环境决定人物，人物能动地改变着环境，二者的关系是辩证的。 第一，社会环境往往有复合的因素。 有的作品描写社会环境只侧重在一两个方面，如契诃夫的《装在套子里的人》，一方面有专制主义的潮流，一方面有民主自由的潮流，反动潮流和进步潮流矛盾冲突着。而有的作品描写社会环境，而展现诸多方面，如鲁迅的小说《祝福》，既有封建礼教问题，又有迷信观念问题；既有男女不平等的问题，又有封建贞操观念的问题；既有人心冷漠的问题，又有人们的愚昧落后的问题。这诸多的问题，在祥林嫂的一生的苦难历程中，时而这种因素起作用，时而那种因素起作用。她连自己姓名都没有，看出在旧中国妇女没有社会地位，周围的人冷漠、愚昧，迷信。怪不得有人评论说，祥林嫂非死不可了，不仅憎恨她的人，就是同情她的人也一样把她往死里赶。（柳妈叫她捐门槛）所以在分析社会环境时，应根据作品不同情况，多角度地加以分析。 第二，分析社会环境应该透过当事人的言行挖掘其社会历史内涵。 社会环境主要是由主要人物周围的次要人物组成的。那些次要人物，是某种社会力量的代表，某种观念的载体，应该透过这些人物的言行，认识他们代表了一种怎样的社会势力，代表了一种怎样的观念。作家总是通过具体的人物来体现某种社会势力或观念的，我们分析小说要通过具体人物的言行来认识其社会历史内涵。例如：《祝福》表现封建贞洁观念，主要是让鲁四老爷作为这种观念的载体的；表现迷信观念，主要是让柳妈作为这种观念的载体的；表现人心冷漠主要是让小伙计作为这种观念的载体的。我们鉴赏时，就要从鲁四老爷的
葛朗台与严监生形象比较分析
葛朗台与严监生形象比 较分析 Revised as of 23 November 2020
葛朗台与严监生形象比较分析 引言：葛朗台和严监生是世界文坛中典型的“吝啬鬼”。人们常常将他们相提并论。葛朗台临死前努力抓住法器，叮嘱女儿，把一切都照料好，到了那边向他交账的一幕，使读者过目不忘。同样，严监生奄奄一息时，为了两茎灯草，固执地伸着两个指头，总也不肯短断气的细节描写也堪称经典。虽然二者在行为表现、个性特征等方面有很多共同之处，但是因为所处的社会和文化环境不同，二者之间又存在着显着的差别。 关键词：葛朗台、严监生、行为表象、个性特征、深层原因 行为表象 一、相同的吝啬本性 显而易见，严监生和葛朗台都有一个共同的行为特性：吝啬。 葛朗台有着数不清的家产，一家人却住在阴冷破落的房子里。家里从来不买肉，不买面包。需要的食品全都由佃户提供，烤火用的木柴，也是砍自田地周围的树篱。只有一个女佣，年纪不小了每周六还得动手做面包。开始吃野味还是在买了树林，请人帮忙照看之后。他的必不可少的开支，“只有教堂的香火和作为钱，太太和女儿的服饰费用，家里的灯烛钱，拿侬的工钱，锅子的镀锡费，缴纳的税金，庄园的修理和种植的费用”①。这些事花费都不多，但他还是要想方设法的节省。从来不去串门，既不吃人家的，也不请人家吃饭。每顿饭
的面包，每天要点的蜡烛，他都亲自分发，一点儿不能多用；侄子远道而来，他不让女仆买菜，只是吩咐佃户打乌鸦来煮汤。就如巴尔扎克在书中描述的，“似乎什么都要节省，包括动作在内”①。再看严监生，也和葛朗台一样节省，家里有十多万银子，可是“夫妻四口在家里度日，猪肉也舍不得买一斤，每常小儿子要吃时，在熟切店内买四个钱的哄他就是了”②；病到饮食不进，骨瘦如柴，却舍不得银子买人参吃。葛朗台及严监生“节省”的行动皆出自于吝啬的本性，他们“节省”的目的只有一个，就是为了积累更多的钱。而最能让我们看清这两个吝啬鬼本色的当属对二人临终表现的描写。 正如巴尔扎克所写：“凡是吝啬鬼，野心家，所有执着一念的人，他们的感情特别灌注在象征他们痴情的某一件东西上面。看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂。”而葛朗台直到临终前还不忘表现他对金子的执着。“当本堂神父来给他做临终法事的时候，他那双显然已经死去几个小时的眼睛，一见十字架、烛台和银制的圣水壶，忽然复活，目不转睛地盯住这些法器，鼻子上的那颗肉瘤也最后地动了一动。当教士把镀金的受难十字架送到他的唇边，让他吻吻上面的基督时，他做了一个吓人的动作，想把它抓过来，而这最后的努力耗尽了他的生命；他叫欧也妮，尽管她就跪在他的床前，他却看不见。欧也妮的眼泪淋湿了他已经冷却的手。‘父亲，您要祝福我吗’她问。‘好好照看一切，到了那边向我交账。’”对葛朗台来说，金子好比用来吊命的人参，他看到金子立马就复活了。而最经典的当属从这位本来不相信来生，只相信现在的吝啬鬼中说 ①巴尔扎克：《欧也妮葛朗台高老头》北京人民文学出版社 1980，第10页
严监生与葛朗台形象比较
严监生与葛朗台形象之比较 082021034 陈凯 18世纪，中国的吴敬梓在《儒林外史》中创造了一个严监生的形象，一个世纪后，法国的巴尔扎克在《人间喜剧》中也创造了一个葛朗台形象，这两个艺术形象性格很相似：吝啬而缺少人情，被人同指为“吝啬鬼”。他们同为资本主义萌芽时期的悭吝鬼形象。下面我就时代背景和性格特点和家庭观念这三个方面来作比较，分析他们作为中外著名的吝啬鬼形象的异同。 一、没落的封建社会与上升的资本主义。 一个作家的文学创造无疑贯穿着作家自己对人生的独特体味，对社会的深刻观察，倾注了作家个人感受、认识、评价与理想，着眼于一定历史时期的人的思想、感情、命运、心理冲突和人与人之间关系的描绘与揭示。吴敬梓的《儒林外史》与巴尔扎克的《人间喜剧》也不例外地包含着他本人对生活的反省。吴敬梓与巴尔扎克根据自己的社会体验各自塑造了一个“吝啬鬼”形象，成为文学史的不朽典型，各自从一定程度上概括了某种社会内容。但是，吴敬梓的“吝啬鬼”与巴尔扎克的的“吝啬鬼”又有着本质的差异。严监生生活于封建阶级衰落的中国，葛朗台生活于资产阶级上升时的法国，因而，他们的身上各自呈现出鲜明的时代、民族、阶级和个人性格、气质，各自形成“这一个”。形成这种差异是与这两位作家的经历、世界观、创造方法有关。 巴尔扎克生于一个中产阶级家庭，1816—1819年在一家律师事务所工作，这是他认识社会的三年，通过律师事务所的窗口，他看到巴黎社会的腐败与司法界的卑鄙勾当。以后社会上的坎坷经历使他进一步认识社会，深感金钱的魔力，领略人与人之间赤裸裸的金钱关系，觉察到社会痼疾：腐朽的、贪婪的、虚伪的、丑恶的。他创作《人间喜剧》是在1829年至1848年之间，正是大资产阶级金融贵族统治上升时期，作家生活于“金钱污秽和鲜血同归一流”的恶浊社会中，认识“金钱肆虐，人欲横流”的资本主义现实，由于他坚持“真实”、“典型”地“照原样表现世界”，因而《人间喜剧》实质就是贵族阶级的衰亡史与资产阶级的发展史的再现。它“汇集了法国社会的全部历史。而《欧也妮·葛朗台》作为《人间喜剧》中最出色的画幅之一，其中典型的艺术形象葛朗台，无疑是作家对这个独特的社会独有的观察与长期的思考的结果。 吴敬梓生于封建的名门望族，“五十年家门鼎盛”，但他却经历了由盛到衰的过程，受尽了冷遇，和巴尔扎克一样，同样体会到世态炎凉。他接触到社会各个阶层，周旋于官僚、绅士、名流、清客之间，对他们卑污的灵魂有很深刻的认识：官僚的徇私舞弊，豪绅的武断专横，膏粱子弟的平庸昏馈，举人的利欲熏心。社会的现实使他逐渐清醒，也促使他形成了自己阶级的浪子与叛逆者，是封建社会的自觉批判者与个人性解放、民主思想的追求者。处在复杂动荡、变革的时代使他有机会以广阔的历史视角、敏锐的观察目光冷眼注视着清王朝的黑暗、庸俗、卑劣的种种世相人情，于是愤世嫉俗写就了《儒林外史》。吴写《儒林外史》时约在1736—1750年。这时清王朝虽然显出一派繁盛的景象，但封建社会末世的黑暗腐朽的迹象已从政治、经济、思想、文化各方面显露出来。 二、焦虑型人格与偏执型人格。 严监生拥财万贯，“银子千百两”，奴仆、役户几十人，但对自己拥有的财产
欧也妮葛朗台 人物汇总
欧也妮葛朗台 葛朗台： 致富：他在当箍桶匠时就已经家境殷实了，识文断字，能写会算。后来赶上共和政府拍卖教会产业，他娶了个富裕的木板商的女儿，带着现金和陪嫁，通过贿赂监管拍卖人以极便宜的价格买下了索漠的最好的葡萄园、老修道院、和几块分租田。后来他又被提名为索漠专区行政委员会会员，在拿破仑时期成为市长，主要功绩是为自家的葡萄园修了个直通的公路，并利用职权干了好多利己的事。再加上他的精打细算和吝啬，自然发家。后来他又涉足债券赚了不少。他死后，遗产有一千七百多万法郎他在当箍桶匠时就已经家境殷实了，识文断字，能写会算。后来赶上共和政府拍卖教会产业，他娶了个富裕的木板商的女儿，带着现金和陪嫁，通过贿赂监管拍卖人以极便宜的价格买下了索漠的最好的葡萄园、老修道院、和几块分租田。后来他又被提名为索漠专区行政委员会会员，在拿破仑时期成为市长，主要功绩是为自家的葡萄园修了个直通的公路，并利用职权干了好多利己的事。再加上他的精打细算和吝啬，自然发家。后来他又涉足债券赚了不少。他死后，遗产有一千七百多万法郎 对家人：黄油都是定量的，屋子台阶坏了舍不得丢，过着最贫穷，最节省的日子。对别人的东西，看到是黄金的就特别想要占为己有 对妻子：当他妻子因此而大病不起时，他首先想到的是请医生要破费钱财。只是在听说妻子死后女儿有权和他分享遗产时，他才立即转变态度，与母女讲和。 对夏尔 不管不问，注意夏尔走的时候称金子的熟练 对梳妆匣：葛朗台看到首饰盒上的金子，眼睛里发出亮光，把身子一纵，向首饰盒扑去。他把首饰盒抓在手里，准备用刀子把金子挖下来。欧也妮急了，她声称如果父亲敢碰盒上的金子，她便用这把刀子自杀。父女争执起来。直到葛朗台的妻子晕过去，葛朗台才住手 临死前：葛朗台在濒临死神拥抱之际，“神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里”。这个在旁人看来是不可理解的举动，而出自葛朗台就不足为奇了。因为他对于宗教的教义没半点兴趣，即使在弥留之际，葛朗台对黄金的痰盂与执着也丝毫没有减弱，所以当神甫一出示“镀金的十字架”时，这位“似乎已经死去几小时的眼睛立刻变活了”， 欧也妮： 父亲每年给她金币 看见夏尔为他多做好吃的~~ 赞助夏尔，梳妆匣的故事。 死后赞助了很多学校等等等。 主要参见老葛朗台 妻子 主要是被逼死的情节：在抢梳妆匣那里：直到葛朗台的妻子晕过去，他才住手。此后，葛朗
小议葛朗台之吝啬性格
小议葛朗台之吝啬性格 摘要：世界文学史上的四大吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。而在巴尔扎克大手笔的生动描绘下，葛朗台更是以他的贪婪成性、为了金钱不择手段的个性，成为了吝啬鬼的典型代表。虽然他的一生拥有无数的金钱，然而他却一直活在凄凉和悲剧之中。同时他的近乎疯狂的对金子的追求，也给他自己及其身边的亲人造成永远的伤痛和无法挽回的悲剧。 关键字：吝啬悲剧金钱人性亲情 正文：葛朗台是法国索漠城一个最有钱、最有威望的商人。由于他的各种不择手段，使他在这个不断变化的时代中能够安然的生存。并且是通过一切可能的方法从别人那里捞得一大笔钱。葛朗台精明狡猾，他搞投机买卖，预计得“像天文学家一样准确”；论起他的发财本领，“葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁的去睡觉，好像一条蛇吃饱了东西，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班的。”在做交易时，他讨价还价，装口吃期期艾艾，把对方弄得晕头转向而陷入他的圈套，结果他让别人吃亏了，自己讨得了便宜。 由于吝啬和爱财，葛朗台在家庭生活中是个锱铢必较的人物。他指挥一切、命令一切，亲自安排一天的伙食。连多用一块糖，多点一根蜡烛也不许可。他的妻子像奴隶般的顺从。为了省钱，全家的衣服都由妻子、女儿缝制。她们整天做着女红，女儿已二十三岁了，葛朗台根本还没想到过要给她对亲。家里杂务由女仆拿侬包办，她“像一条忠心的狗一样保护主人的财产”。她身躯高大，像个掷弹兵，雄赳赳的脸上生满了疣。 葛朗台的吝啬究竟从何而来，他又是如何来满足自己的永无止境的贪婪欲望？生活在如此压抑的家庭里，他的亲人们会是哪样一种状况呢？同时他的这一切行为又会给自己带来怎样的后果？下面我们即将从这几个方面着手来讨论一下葛朗台的贪婪性格会使他走向何方。 （一）时代的产物，资本主义的牺牲品 所谓时势造就英雄，也就是说一个大的时代背景对人的成就是有很大的影响的。葛朗台利用革命的大好时机，贿赂共和党人，以“一块面包的价钱”买下了最好的葡萄园。他在担任市长期间“为本地区的利益”修建了几条直达他地产的优质公路。并趁弗鲁瓦丰侯爵拮据时，以极便宜的价格买下了其领地。他的原始资本的一步步积累都离不开当时的社会环境，使得他不断获得好处，更加铸就了他的贪婪性格。在资本主义的初期，几乎所有的人都在追求金钱。在唯利是图，金钱至上的那个时代，许多人不得不失去人性，而去不顾一切的追名逐利。葛朗台就是万千追逐者中的一个，而且是其中的一个堪称典范的人。从他的身上使我们活脱脱的看到了资产阶级的贪婪本性，还有那个社会人与人之间的赤裸裸的金钱关系以及人情的淡薄，事态的炎凉。 在这个冷漠的世界里，葛朗台早就已经是一个无情的冷血动物，在他的眼里金钱高于一切，无论何种事物或人都是不可能代替的。所以，为了能够夺取更多的金钱，他丧失了人的一切本性。他总是想尽办法去占别人的便宜，他的狡诈使得他做很多事似乎都是那么顺利成章，让别人在不经意间就上当受骗。即使是他的家人他也不会有一丝的慷慨，总是力图省下一丝一毫。葛朗台作为一个典型的吝啬鬼，他不仅对待他人吝啬，对自己及家人也不例外。家里晚上只能点一根蜡烛，吃的东西都是他的佃户送的，每年的十一月一日到来年的三月三十一日才允许在正厅生火，“全家的衣服被褥都由母女二人缝制。她们勤勤恳恳，像女工一