电视编辑整理.doc
第一章
1.如何理解电视编辑思维在电视节目中的地位？
2.试分析：为什么要进行电视编辑？为什么能进行电视编辑？怎样才能做好电视编辑？
3.如何理解电视编辑的传播关注？
第二章
1.试分析卢米埃尔兄弟、梅丽爱、格里菲斯、普多夫金、爱森斯坦在剪辑实践与理论方面的贡献及其传承关系。
2．试分析哪些是主要力量促成了影视语言及其语法的演变与形成。3．你认为巴赞等提出的电影理论对于当今电视传播有何影响，试举例分析。
第三章
1.举例分析蒙太奇的内涵。P63
第一，作为电影电视反应现实的艺术手法，即独特的思维方法。
第二，作为电影电视的基本结构手段和叙述方法，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。
第三，作为电影剪辑和电视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接
2.比较叙事蒙太奇与表现蒙太奇在电视作品中运用的异同。P64 P69
3.什么是镜头内部蒙太奇？它有什么特点？她与分切式蒙太奇在思维方式与风格等方面有何差异？P78 P80 P81
长镜头强调通过移动摄像或其他场面调度形式，多角度，多层次、多
景别而又连续不断的表现特定的对象，力求在不加剪辑的镜头记录中展现完整的事件，倡导尊重事件发生、发展的自然流程。由于长镜头正在镜头内部实现剪辑，又称为“镜头内部蒙太奇”。
特点：记录性和表现性。
差异：长镜头表现出与分切式蒙太奇十分不同的风格：前者的叙述是客观的、再现的，而后者则侧重于主观的、表现的。
方式上来说：分切式蒙太奇强调镜头之间的组合，而长镜头重视镜头内部的调度。
4.什么是声音蒙太奇？举例分析声音蒙太奇在电视作品中的运用。P87
声音与画面以不同的形式结合在一起，它们的组合关系称为声音蒙太奇，音乐、音箱、语言与画面构成独特的思维表现形式。
5.如何理解电视的时空思维特征？P97
（1）无限与有限的结合
（2）主观与客观的交织
（3）多样与统一的融合
6.运用哪些剪辑技巧可以对电视中的屏幕时间进行处理？P106 （1）交切镜头的运用
（2）光学效果的运用
（3）声音的贯穿
7.如何理解屏幕空间的构成形态？它们有什么表现形式?P108 P109
构成形态分为再现空间和构成空间两种。
第四章
1.你认为电视镜头的组接应该满足哪些基本要求？P112
（1）画面内容的逻辑性
（2）动作衔接的连贯性
（3）空间组合的方向性
（4）景别与角度的和谐性
（5）影调与色调的统一性
2.如何理解电视镜头内容组接的逻辑性？P112
3．试分析镜头组接的基本关系及其运用场合。P120
（1）层次关系：
（2）呼应关系
（3）平行关系
（4）并列关系
（5）对比关系
（6）隐喻关系
（7）因果关系
（8）意外关系
4.如何理解电视中的动作变量？实现动接动、静接静有哪些基本要求？P124 P124
描述电视动作变量有三个，既速度、方向、动势，这是保证画面动作
衔接连贯性的形式要素。
要求:
5.运动镜头在电视编辑中有哪些作用？应当如何挖掘运动镜头的表现力？P132
6.如何理解轴线规律？有哪些方法可以合理的突破轴线？P139 P143
在同一场景中，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向的统一，相邻两个镜头拍摄角度的处理要遵守轴线规律，即在轴线一侧的180度之内设置机位或选用同一侧的镜头进行组接，这是构成画面空间统一感的基本条件。
方法：运用运动镜头、运用被摄主体的运动、运用被摄主体的特写、运用空镜头、运用场面中的俯拍全景或远景、运用大的动作、
7.如何理解不同景别与角度在剪辑中的功用？如何实现景别与角度的协调？P147 P159
8.电视编辑中如何处理影调与色调的关系？P169
选择合适的影调和色调
影调和色调的统一
第五章
1.试比较动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点选择的异同。P176
2.影响镜头叙述长度的因素有哪些？P185
叙述长度：内容表达、画面布局、镜头景别
3.影响镜头情绪长度的因素有哪些？如何通过镜头长度的控制实现
情绪的不同表达？P188
情绪长度：（1）对列组接气氛、情绪镜头（2）适当延长气氛、情绪镜头
如何实现：
4.主体动作的组接有哪些方式？有何注意事项？P197
消失剪接、封挡切换、出画入画、姿态变化、动作方向或速度的变化、主体动静转换、动作的静止或结束点、镜头内容的呼应关系、
注意事项：
5.镜头运动的组接有哪些方式？有何注意事项？P201
6.什么是插入镜头？什么是切出镜头？在编辑中有何运用价值？
插入镜头指用来代替部分主镜头而接上去的镜头。
作用：（1）吸引注意，推进剧情
（2）压缩时间，省略过程
（3）突出事物，制造悬念
（4）转移注意力，连贯组接
切出镜头又称旁跳镜头，是指从主场景中的动作无直接关联性的镜头，它可以作为转场、伏笔、暗示或者隐喻等工具。
作用：（1）展示做事件的反应
（2）丰富对事件的叙述
（3）显示对事件的注释
（4）替代对事件的描述
（5）省略对事件的表现
7.什么是分剪插接？能产生什么样的编辑效果？常用的分剪插接模式有哪些？P212
分剪是指将一个内容连续或者意义完整的镜头分成两个或两个以上的镜头使用，其屏幕效果不再是一个镜。插接则是指将分剪的镜头按照一定的意义逻辑连缀在一起，形成新的镜头序列。
效果：拓展时空、营造气氛、刻画心理
模式：一剪多用式、运动镜头式、闪回式、
第六章
1.试分析电视剧中对白剪辑的方法。P225
（1）平行剪辑：时空舒缓法情绪呼应法内容紧凑法
（2）交错剪辑：声音滞后声音导前
2.解说与画面有何关系？举例分析解说在电视剧作品中的运用。P227
解说与画面直接存在的是一种辩证关系：一方面，解说离不开画面，因为画面时电视的本体语言，没有了画面，也就没有了解说，某种意义上说，解说对画面具有不可摆脱的依附性；另一方面，解说并不被动的从属与画面，在反映社会生活和表达思想感情时，解说具有很强的主动性，是节目结构的共同构成要素。两者之间的关系可以概括为：解说源于画面，不重复画面；解说概括画面，不脱离画面。
3.采访同期声在电视作品中有何作用？编辑时有何注意事项？P236 P238
作用：（1）增强信息传播的可信性（2）增强节目内容的交流感（3）增强电视节目的感染力
注意事项：（1）内容精炼（2）衔接顺畅
4.举例分析电视节目中音乐的运用。编辑时有何注意事项？P241 P246 （1）深化主题的需要：《再说长江》
（2）抒发情感的需要：《神医喜来乐》
（3）推进剧情的需要：《激情燃烧的岁月》
（4）渲染气氛的需要：《望长城》
（5）描绘景物的需要：《话说长江》
（6）刻画形象的需要：《激情燃烧的岁月》
（7）激发联想的需要：《邓小平》
（8）扩展时空的需要：《邓小平》
注意事项：（1）注意音乐与画面的关系，恰当地处理好写实音与写意音在作品结构中的比例，使之与作品风格相吻合。（2）处理好音乐的停顿与空白，注重音乐作用的发挥，而不是滥用音乐。（3）音乐的转换要自然流畅，既适合主题表达，符合场景与气氛渲染，又能够给观众带来审美愉悦。
5.举例分析电视节目中音箱的运用。编辑时有何注意事项？P246 （1）增强画面真实感的需要
（2）描绘环境气氛的需要
（3）刻画人物形象的需要
（4）发挥结构功能的需要
注意事项：
第七章
1.什么是电视作品的主题？如何体现和提炼主题？P255
2.电视作品的结构有什么要求？常用的结构方式有哪些？P268 P270
3.电视编辑中场面转换的依据是什么？有什么要求？P275
4.场面转换中的技巧有哪些？各运用在什么场合？P276
5.场面转换的过渡因素有哪些？通常采用哪些无技巧方式转场？P281
第八章
1.如何理解消息类电视新闻的编排思想？消息类电视新闻编排的主要工作有哪些？举例分析各种新闻组合的技巧。P217 P320 P323
编排思想是指决定某一新闻播出与否以及安排各条新闻顺序时所表现出来的思想倾向。编排思想是报道思想的具体体现，是节目组版的灵魂。
工作：选准头条，突出重点
优化组合，注重结构
安排峰谷，营造节奏
编写提要，兼及回报
技巧（自己举例）：积累式组合对比式组合平行式组合关联式组合
2.举例分析专题类电视新闻的编辑特点。P326
新闻性与艺术性相结合
深刻性与丰富性相结合
县级电视台硬盘播出系统数字化升级改造技术方案
县级电视台硬盘播出系统数字化升级改造技术方案[摘要]：文章结合临泉电视台硬盘播出系统的数字化、网络化技术改造,实现制作播出存储一体网络的事例,阐述了全数字硬盘播出系统的升级对提高电视台节目生产效率及播出指标的重要意义 [关键词]：数字播出系统升级要求 临泉县广播电视台现有两个频道的模拟硬盘播出系统需进行全数字播出升级改造。现阶段无线发射是模拟信号，有线传输是数字信号，临泉台的信号在无线和有线同步传输，中一和安徽卫视信号源是模拟信号。根据我台实际，现做以下改造技术方案： 一、.播出视频服务器升级改造部分。 1、采用国产服务器，单台服务器通道数必须达到1-5个通道，以保证后期我台节目的扩展。为了确保播出的指标，要求各投标方提供进口解码卡，服务器整机需提供国家广电总局检测报告。 2、我台现有2个频道播出系统，考虑到系统需求，采用视频服务器用于主备镜像播出。用于主备镜像的播出服务器的播出通道和硬盘阵列都必须保证镜像热备份。 3、根据我台现有播出频道数量，考虑到将来可方便增加频道与扩充系统，要求采用分布式、网络化异地上载多通道硬盘播出系统。 4、视频服务器的编解码压缩方式为mpegii，支持基于ibbp帧方式的长gop。支持4:2:0及4:2:2数字视频采样，压缩码率可调。
视频服务器所有编解码通道输入、输出信号均为带嵌入音频的sdi 信号方式。 5、视频服务器在硬件上需保证节目上载和播放达到零帧精度，同时能确保对短于5秒或接近5秒的各个节目连续播放时，不出现静帧或停顿等异常现象。 6、视频服务器关键部件应当采用冗余技术，包括主机、电源、风扇、硬盘等，关键部件（包括电源、硬盘、风扇等）均可带电热插拔，以方便维护，确保播出系统在正常运行时没有单一崩溃点。 7、要求具有尽可能高的系统带宽与存储带宽，以满足整个硬盘播出系统对带宽的要求。 8、要求服务器操作简单方便，监控界面简单明了；同时提供完善的图形化监控界面及远程调试接口，方便系统监控与维护。 二、网络设备 系统采用1000m以太网结构；非编系统、视频服务器、控制工作站、上载工作站、编单审片工作站等设备之间全部采用以太网连接，从而保证整个系统的数字化传输和资源共享。必须充分考虑到网络的安全性措施；要考虑到网络带宽的合理分配，既要确保网络数据传输的通畅，又要考虑网络资源的合理利用。 三. 播出工作站及控制系统 1、播出控制工作站采用2个频道循环备份播出方式。任意工作站在故障情况下，备机能够实时接替主机工作，对播出无任何影响。
各国数字TV标准
6．2数字电视 数字电视有三种广播传播方式。 (1)地面数字电视广播 地面数字电视广播是由电视台在地面VHF／UHF广播信道上开路传输数字电视节目的广播，是最普及的电视广播方式。由于地面广播信道情况复杂、干扰严重，面临多径传播而带来的符号间干扰，因此技术上的要求比较高，是要重点介绍的无线通信内容。 (2)卫星数字电视广播 卫星电视广播是利用卫星作为微波中继站的一种电视广播通信手段。在第5章已详细介绍了卫星通信技术，本章第3节还将专门介绍卫星数字电视广播的内容。． (3)有线数字电视广播 有线数字电视广播是利用电缆或光纤作为传输信道的广播电视系统，由于信道条件好，因此质量高，节目频道多，便于开展按节目收费(PPV)、节目点播(VOD)及其他双向业务。严格地讲，有线电视数字广播属于有线通信，已超出本书讨论的范围，所以不准备进一步展开。 6．2．1世界主要数字电视标准 正如模拟电视有PAL、NTSC、SECAM等制式一样，数字电视也要制定本身的标准。目前世界上最主要的数字电视标准有三种：美国的ATSC、欧洲的DVB和日本的ISDB。其中前两种标准用得较为广泛，特别是DVB已逐渐成为世界数字电视的主流标准。 (1)ATSC标准 ATSC(Advanced Television System Committee)是美国高级电视系统委员会的简称，于1995年经美国联邦通信委员会正式批准成为美国的高级电视(ATV)国家标准。ATSC标准规定了一个在6 MHz带宽内传输高质量的视频、音频和辅助数据的系统，在地面广播信道中能可靠地传输约19 Mb／s的数字信息，在有线电视频道中能可靠传输38 Mb／s的数字信息，该系统能提供的分辨率达常规电视的5倍之多。ATSC被加拿大、韩国、阿根廷、中国台湾地区以及墨西哥采用，亚洲及中北美洲的许多国家也正在考虑使用。 (2)DVB标准 DVB(Digital Video Broadcast)数字视频广播是欧洲广播联盟组织的一个项目。目前已有220多个组织参加。DVB项目的主要目标是找到某一种对所有传输媒体都适用的数字电视技术和系统。因此，它的设计原则是使系统能够灵活地传送MPEG一2视频、音频和其他数据信息，使用统一的MPEG一2传送比特流，使用统一的服务信息系统，使用统一的加扰系统(可有不同的加密方式)，使用统一的Rs前向纠错系统，最终形成一个统一的数字电视系统。不同传输媒体可选用不同的调制方式和通道编码方式，其中，卫星数字电视广播(DVB— s)采用QPSK，有线数字电视广播(DVB—C)采用QAM，地面数字电视广播(DVB—T)采用COFDM。所有的DVB系列标准完全兼容MPEG一2标准，同时 制定了解码器公共接口标准、支持条件接收和提供数据广播等特性。目前，DVB 已经扩展到欧洲以外的国家和地区，世界上已有30个国家、200多家电视台开始了DVB各种广播业务，100多个厂家生产符合DVB标准的设备。 (3)ISDB标准
IP数字电视播出系统质量与服务解决方案
IP数字电视播出系统质量与服务解决方案 【摘要】本文以江苏省姜堰市广播电视台的播出监测系统为例，阐述有线运营商如何在全IP化数字电视前端系统上建立内容、服务质量的监测平台，以及前端图像质量监测的相关指标。 【关键词】IP数字电视播出系统MDI前端监测 为了应对电信网、广电网、互联网三大网络技术融合的趋势，江苏省姜堰市广播电视台在2010年建设了全IP化数字电视播出系统。该系统具有视频数字化、传输双向IP化、收视(听)互动化和个性化等技术特点，是一个包括多层面技术在内的综合技术体系。为确保该系统能够对节目的内容、安全、质量、服务等监测信号及时进行采集和处理，确保图像压缩编码和图像质量经过监测后图像质量更为清晰，姜堰广电同步建设了一套全IP化的监测保障系统。该系统以基于传统广电DVB平台的码流及物理层的监测为基础，借鉴电信IPTV网络系统码流层与传输网络的监测，可从内容、安全、质量、服务4个方面确保节目的稳定播出。 节目内容监测
1三大监测手段 节目内容监测包括针对接收信源的监测以及播出信号的监测，具体涉及以下三大监测手段： 传输质量监测。其主要监测承载网中信号传输产生的延时、抖动和丢包。 播出服务监测。它属于日志管理系统，包括预防性的监测以及对网络进行优化；同时它还是IP监测系统的中央网络管理平台，支持简单的网络管理协议，可通过SNMP协议发布报警。 压缩编码及图像质量监测。压缩编码分析软件可以对压缩编码器的效率、压缩质量直接进行分析；图像质量分析系统可以对压缩编码的图像质量做实时的分析。 以上三大监测手段可以对节目内容主动监测，形成一个7×24小时的实时监测与分析管理机制，而不是等到问题出现后再对故障进行测试分析。 2实现方法 姜堰广电作为县级市的运营商，节目信源是通过不同方式从节目内容商手中获取，包括从江苏省广电的省干网获得的DWDM IP信号，通过SDH平台传输
电视艺术概论
A卷 填空 1.1908年12月17日在法国上映了第一部无声电影，这部电影是有拉菲特 兄弟拍摄的，是《吉斯公爵被刺》。 2.电影蒙太奇流派最著名的代表人物是爱森斯坦。 3.影视作品中，所有的声音可以分成三个种类：人声、音响、音乐。 4.1905年北京丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影《定军山》。 5.新德国电影的四大导演分别是：文德斯、法斯宾德、赫尔措格、施隆多 夫 6.影视影像的特征包括了视觉直观性、客观具体性、间接虚幻性、表意符 号性。 7.电影蒙太奇手段的叙事蒙太奇中，主要包含了平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇和连续蒙太奇。 8.影视影像技术中长镜头的出现打破了蒙太奇理论一统影坛的话语权，弥 补了传统蒙太奇技法的不足。 名词解释 1.美国新好莱坞电影：①.1967年拍摄的《邦尼和克莱德》是新旧好莱坞的界石。②.新好莱坞电影出现了价值观念和叙事模式的巨大变化，深入美国社会阴暗角落，提出尖锐的批评和抗议。③. 由对外部世界的临摹，转向对内心领悟的开拓。④.崇尚真实，运用实景捕捉不完美的现实。⑤.改变封闭结构，力图展示广阔的社会背景。 2.场面调度：①.场面调度一词出自法文，意思是：摆入画面之中。②.场面调度最早产生于戏剧，用于舞台导演实践。③.场面调度是处理演员舞台位置的特殊技巧。④.导演根据规定剧情，通过调度，精心安排演员活动，使之在场景中的位置转换准确协调，以达到导演预期的艺术效果。⑤.今天场面调度成为导演对电影画面空间所出现的一切影像构成元素有机控制的重要手段。 简答题 1.声画关系中，声音和图片的三种不同关系 三种基本艺术形式，①.最基本的声画关系是声画合一。②.有生活逻辑关系么声画分立。③.由编导主观假定，不一定具有生活逻辑的声画对位。适当举例 2.对于蒙太奇的意义的解释 ①.蒙太奇原是建筑学上的用语，意思为“装配、安装”。在影视艺术中，指影视创作过程中的剪辑组合。 ②.蒙太奇分为狭义蒙太奇和广义蒙太奇，狭义蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的技巧手段。在后期制作中，把摄入的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排练，构成一部完整的影视作品。其最基本的意义是画面的组合。（狭义蒙太奇） 广义蒙太奇：不仅指镜头画面的组接技巧手段，也指从影视剧作开始到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式，即蒙太奇思维。蒙太奇
数字电视基础知识
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数字电视基础知识 1.什么是数字电视？ 数字电视（DTV）是数字电视系统的简称，是音频、视频和数据信号从信源编码、信道编码和调制、接收和处理等均采用数字技术的电视系统。 数字电视系统的电视信号从编辑、发送、传输到接收等整个过程，都以数字信号的形式进行处理。只在现行电视广播系统演播室或电视广播系统的某些部分，采用数字处理技术和设备，来改善性能或增加功能，不是真正意义的数字电视系统。目前，除图像和声音信号源、投影器件和显示器件（屏）以及放音装置尚存在模拟工作方式外，数字电视系统的其他部分均已实现数字化。 按照图像质量和图像格式等，数字电视分为标准清晰度电视（SDTV）和高清晰度电视（HDTV）两种级别，因而数字电视不都是高清晰度电视。 按传输数字电视信号的途径和方式等，数字电视主要有卫星数字电视、有线数字电视和地面数字电视三种系统。 按服务方式，数字电视可分为只服务于合法用户的条件接收数字电视和面向一般公众的数字电视广播。 卫星、有线、地面数字电视系统既可提供SDTV级别服务，也可传送HDTV 节目，既可面向一般公众，也可实现条件接收。为便于各类用户选择，利用数字电视系统传送流（TS）传送数字电视信号的能力，往往经同一电视信道，同时传送SDTV节目和HDTV节目，或同时传送面向一般公众的节目和只有付费用户才能收看的加密节目，或不同时段和不同节目内容以SDTV或HDTV级别播送。 另外，利用数字电视广播网，采用数字技术，也可开展传输各种数据信息的数据广播业务。除通过电视宽带网传送数字电视信号外，借助电信网，可构成移动数字电视系统，或通过计算机互联网，开展IP电视（IPTV）业务。 2.数字电视系统包括哪些主要组成部分？ 数字电视系统由前端、传输与分配网络以及终端组成。 数字电视前端通常可划分为信源处理、信号处理和传输处理等三大部分，完成电视节目和数据信号采集，模拟电视信号数字化，数字电视信号处理与节目编辑，节目资源与质量管理，节目加扰、授权、认证和版权管理，电视节目存储与播放等功能。 数字电视信号传输与分配网络主要包括卫星、各级光纤/微波网络、有线宽带网、地面发射等，既可单向传输或发射，也可组成双向传输与分配网络。 数字电视终端可采用数字电视接收器（机顶盒）加显示器方式，或数字电视接收一体机（数字电视接收机、数字电视机），也可使用计算机接受卡等，既可只具有收看数字电视节目的功能，也可构成交互式终端。 图1－1是数字电视系统数字音视频信号处理过程示意图。首先，视频和音频模拟电视信号分别经取样、量化和编码，转换成数字电视信号。接着，音视频数字电视信号分别通过编码器压缩数据率，得到各自的基本流（ES），再
电视台单频道播出系统设计方案
通州电视台单频道播出系统设计方案 Tongzhou TV station design scheme of single channel broadcast system （江苏省南通市通州区广播电视台顾立兵） 摘要：本文介绍了通州电视台宣传频道硬盘播出系统的软、硬件功能及系统架构情况，并对设计的安全性做了阐述。 关键词：硬盘播出系统、视频服务器、上载工作站 Abstract: This paper introduces the software, hardware and system architecture of the hard disk broadcast system of Tongzhou television publicity channels. And the safety design is described in detail. Keywords: Hard disk broadcast system, video server, upload station 一、前言 由于数字电视的宣传需要以及教育局准备寒暑假通过电视台举办学习讲座的需求，通州电视台决定在原有频道的基础上新设立通州宣传频道，寒暑假播出学习讲座节目，平时播出数字电视宣传类节目。 通州电视台原有四个自办节目，在2006年已经建设了一个硬盘播出系统。采取主备镜像播出、上载播出分离的模式。如果再增加一个频道，播出服务器的通道数会比较紧张，存储系统的容量也是个问题，更重要的是我们也想建立一个独立的播出系统。 一个全新的播出系统除了能满足宣传频道的需求之外，我们还想把它作为大的硬盘播出系统的应急备份，在特定紧急情况下可以临时取代原有系统的工作，这样又提高了整个播出系统的安全性。 二、设计要求 硬盘播出系统是一套完善的后期硬盘播出系统软件。完全用数据库进行管理，统一密码登陆操作，规范管理。谨防非操作人员违归播出。可以在广播级视音频输出的同时输出台标、时钟及多路左飞上滚字幕。支持双机备份，确保安全播出。多种播出方式分为定时播出、顺延播出、定时插播和跟随插播。并可分组管理，一目了然。可以完成任何逻辑复杂播出要求。真正可以精确控制视频音频切换器，完成定时的转播；磁带的插播。播出列表可以实时修改，并可以随时检
浅谈广播电视数字化
浅谈广播电视数字化 摘要：数字化使频道多样化、对象化、个性化成为可能，媒体将由单一走向综合，因此，广播电视必须融入市场经济的大潮，开展付费电视业务必须给付费频道以正确定位、分类管理，给予与公共服务业务不同的申办条件和审批权限，由分配网作最终节目集成，走向社会化和市场化。 数字化给广播电视带来了什么？ 第一、多媒体融合。数字化使各种形式的信息，例如图像、声音、文字等都变成由0和1两个符号元素组成的码流，从而实现了声音广播、电视广播、数据广播、电子杂志、因特网等各种媒体的大融合，由此带来了媒体之间、相近行业的激烈竞争和相互渗透。广电网络经营数据业务、因特网业务，电信行业在宽带业务里传送广播电视节目等等，都已经成为现实。随着数字技术的应用进一步扩展和深化，媒体将由单一走向综合，广播电视与电信等行业之间的界限将变得模糊，最终融汇于信息化的大潮中。 第二、双向交互。数字化不仅提高了传输效率、而且数字化的传输、存储手段使用户与发送者之间的双向互动成
为可能。广播者和受众者之间的界限变得模糊，从节目创作、制作到播出、受众将更紧密的融为一体。海量存储技术使得用户与终端之间的互动也使用户掌握了对节目选择的主动权，大量低水平重复制作的令人生厌的千人一面的节目，不用管理部门清理，无情的市场就会让它们无存身之地。 第三、网络化。数字化使广播电视吸收了信息技术革命的几乎全部成果，通信技术、计算机技术的发展也使广播电视融入网络化的大潮。广播电视不再是一套制作、播出设备连接一套发射系统这种分散的、相互隔绝的局面。 数字广播电视发展的几个关键因素 数字广播电视并不仅仅是技术由模拟转化为数字，开展数字广播电视业务即不仅仅是广播电视系统技术部门的事，也不仅仅是广播电视行业自己的事，需要我们以全社会、全球化的视角来看数字广播电视的发展问题。数字广播电视技术是新的生产力，从应用技术的角度来说它已经成熟了，但是它的应用环境、发展环境、尤其是政策环境仍然是模拟时代的。 广播电视节目由生产到消费的流程一般有这么几个环节：节目创作、节目制作、节目集成、传输、播出和用户终端。对于模拟系统来说，节目的流向是从源头到目的的单向流程，就象大工业的流水线一样，每道工序只需完成自己的任务，而最终用户则完全是被动的。在频道资源紧缺的情况
自考 电视艺术片创作 第五章 电视艺术片的创作
第五章电视艺术片的创作 考核知识点 什么是电视艺术片？ “电视艺术”的定义： 只有在电视节目中，准确、鲜明、生动地反映社会生活，表达出创作者的思想感情，具有鲜明的艺术感染力的屏幕作品，才称之为“电视艺术”； 只有经过创作者的艺术创作活动，将现实生活中的自然美和人情美加以艺术的概括和提炼，并集中表现为屏幕作品的美，才能称之为“电视艺术”。 所谓电视艺术片是指——遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。 （一）电视风光艺术片及其创作特征 电视风光艺术片，主要是指——以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术的展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。 主要特征：1.显现自然风貌的神韵； 2.寄寓创作者的情思； 3.蕴含深刻的哲理意念。 （二）电视风情艺术片及其创作特征 电视风情艺术片，主要是指——运用电视技术和艺术手段，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。 主要特征：1.展现地域的风情 2.内涵丰富的知识 3.充满生活的情趣 （三）电视音乐艺术片及其创作特征 电视音乐艺术片，主要是指——运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。 主要特征：1.以音乐艺术为母体； 2.以画面语言为烘托； 3.完成声画有机结合。 （四）电视舞蹈艺术片及其创作特征 电视舞蹈艺术片——主要是指以舞蹈的艺术形式为主题的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想已经而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。 主要特征：1.以舞蹈艺术为形式 2.以时空交叉为手段 3.以艺术鉴赏为目的 （五）电视专题艺术片及其创作特征 电视专题艺术片，主要是指——遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活，揭示一个共同主题、阐明一个统一思想，具有鲜明的“新闻性”和“艺术性”，达到一定审美品格的电视艺术片种。
卫星数字电视广播标准介绍资料
卫星数字电视广播标准介绍 08通信B班王喆 一、DVB-S标准介绍 DVB-S系统标准于1993发布，是公认的最成功的两个系统之一 (DVB-S 和GSM标准),被全球直播卫星电视广播商大量采用。DVB-S系统具有覆盖面 广、节目容量大等特点,可适用于多种卫星广播系统，适用于不同带宽的卫星 转发器，卫星转发器带宽可以从Array 26MHz到72MHz，转发器功率从 49dBW 到61dBW。 DVB-S系统的音频编码使 用MPEG-2LayerII笫二层音频 编码，也称MUSICAM。音频的 MPEG-2LayerII编码压缩系统 利用了声音的低声音频谱掩蔽 效应，这一人体生理学效应允 许我们对于人耳不太敏感的频 率进行低码率编码，此技术的 采用可以大大地降低音频编码 速率。MPEG-2LayerII音频编码 可用于单音，立体声，环绕声 和多路多语言声音的编码。图1 采用DVB-S标准的中星6B卫星信号覆盖图
DVB-S系统的视频采用标准的MPEG-2压缩编码，MPEG-2视频编码系统由一个大家族构成，每一个子系统之间都有兼容性和共同性，根据图像清晰度的不同，它分成四种信源格式或称“等级”(Level)，从录像带(VCR)的低图像清晰度，到高清晰度电视。除了根据图像清晰度定义的“等级”以外，DVB-S视频标准还定义了“档次”(Profile)的概念，每一个不同的“档次”(Profile)能够提供构成编码系统的压缩工具和压缩算法。在使用MPEG一2 MP@ML格式时，用户端如若达到CCIR 601演播室质量，码率为9Mb/s，如若达到PAL质量，码率为5Mb/s；工作频率为l1G/12GHz；为了达到最大的功率利用率而又不使频谱利用率有很大的降低，数据流的调制采用四相相移键控调制(QPSK)方式并使用卷积码和RS级联纠错的方式，但是其纠错性能略显不足。 但这种编码方式的缺点也是明显的，首先是编码效率相对较低，其次是其载噪比门限距离理论上的信道极限仍存在较大的差距。同时DVB-S只支持MPEG-2传输流格式的信号输入，且采用单一QPSK信号调制，在相同载噪比（C/N）条件下，每个符号传输的经信道编码的比特数仅为2，在卷积编码率为1/2时，实际有效载荷的传输效率仅为每符号0.92比特，而且在DVB-S的基带成型处理中升余弦滤波滚降因子固定为0.35，这些都限制了系统的信号传输能力，例如在36MHZ的标准转发器带宽内，3/4卷积编码率条件下，DVB-S的有效信息传输容量仅为36.86MBPS。 二、DVB—S2与DVB-S的技术比较 现在，面临有线数字电视等的强大竞争的卫星直播系统，由于HDTV、VOD、PPV、交互业务等多种业务的开展，对传输总量的需求大大提高。这就要求卫星直播系统必须采用新的技术体制与手段，提供比过去更多的传输能力。此外，在DVB-S出现后的十年里，纠错编码等信号处理技术有了突破性进展，使升级DVB-S 在技术上成为可能。特别是，卫星技术本身的进步，例如点波束卫星的出现，使得采用比DVB-S中的QPSK更高效的调制方式成为可能。 2003年，DVB组织发布了基于低密度奇偶校验编码(LDPC)和BCH码的DVB-S2系统，也就是欧洲的第二代卫星广播系统，该系统已经被ITU-R和欧洲通信标准协会ETSI接受。 DVB-S2相比DVB-S在技术上有很大改进，其特点为： 1、新的信道编码方案 DVB-S2最引人注目的革新在于信道编码方式，包括纠错编码和调制。纠错编码和调制是在实际的信道情况下，寻找最佳途径传输信息。香农的编码理论给出了最佳编码方案可以达到的信道容量，却没有给出具体的编码方案，以及没有描述实现起来的复杂程度，因此，编码和调制的研究集中于在最充分的利用传输资源（即带宽、功率、复杂度）的条件下，选择传输和接收方案，以逼近香农给出的极限。DVB-S2纠错编码使用LDPC与BCH码级联，调制则以多种高阶调制方式取代QPSK。 与DVB-S相比，DVB-S2可提供除QPSK外的多种具有更高频带利用率的调制方式，如8PSK、16APSK、32APSK。DVB-S2的16APSK和32APSK调制技术，减少了幅度变化，更能适应线性特性相对不好的卫星传输信道，使高位调制方式通过卫星信道传输成为可能。
数字电视节目播出监测系统设计与实现
82 《有线电视技术》 2017年第11期 总第335期 ·桂广网技专栏· 广播电视受众广、影响大，因而安全防范意识一刻也不能放松。目前，广播电视播出的节目数量越来越多，节目播出时间越来越长，对安全播出提出了更高的要求，给技术管理部门也带来了更大的难度,因此建设一套稳定、准确、高效的广播电视监测系统是广播电视安全播出的重要保障，是确保播出效率和覆盖效果的重要手段，是广播电视自我监督的重要环节。 1 整体设计方案 1.1 监测系统现状分析 传统的数字电视监测监看有两种方案，一种是基于机顶盒解码输出的方案，另一种是基于PCI 插卡的方案。 基于机顶盒输出的AV 信号的监测，只能做到对多画面的监看，并不能对数字电视业务本身进行分析，同 时受到机顶盒稳定性的影响，它的稳定性也比较差。 基于PCI 插卡的方案，PCI 板卡需要插在服务器上，而服务器装载PCI 板卡的数量有限，并且PCI 插槽 插到服务器上会影响服务器的稳定性，所以它的稳定性相对一般。但相对机顶盒解码输出的方案，PCI 插卡方案的集成度较高、稳定性较强。 1.2 数字电视监测要点 从图1可以看出，数字电视的生 产流程主要是编码、复用、调制，首先对信源层面进行编码，将数字化的视音频数据内容压缩，其次在TS 流层面将多路的TS 流经过复用器复用成单一的TS 流，最后通过QAM 调制器调 制将输出的射频信号传送给机顶盒。基于数字电视制作流程的分析，对有线数字电视信号的监测可分为三个层次，分别是信道监测、码流监测和视音频异态监测。其中信道监测主 要是考虑QAM 信道的指标，主要关注电平、载噪比、误码率等参数；码流 玉明灯 冯华杰 韦艺 施云元 广西广播电视信息网络股份有限公司南宁分公司 任雁泽 北京市博汇科技股份有限公司 摘要：随着数字节目内容的不断丰富，覆盖收视人群的不断扩大，对数字电视播出监测的需求也越来越高。本文介绍了一种以IP 化为核心的播出监测系统的设计与实现方案，方案由嵌入式QAM 信号监测板卡、交换网络和上位机应用软件构成，板卡完成QAM 信号的解调、解扰、测量和IP 打包输出，上位机软件从交换网络上接收板卡输出的指标和码流完成数据及画面的呈现显示。本方案可靠性高、扩展性强，有效地解决了大量数字电视节目监测的问题。 关键词：数字电视监测 TR101_290 大卡解扰 TS Over IP 图1 数字电视生产流程图
电视数字化播出系统在舟山广电总台的应用
电视数字化播出系统在舟山广电总台的应用 【摘要】本文结合自已的工作实际和体会，从数字播出系统的发展与优势，数字播出系统的功能及特点，数字播出系统在实际中的应用三个方面，谈谈在播控机房五年技术值班，无播出事故的工作心得。 【关键词】电视播出数字化播出播控播出系统 随着播出任务日益繁重，播出节目越来越复杂，从系统的观点来看，信号源的数字化使得模拟播控系统成了“瓶颈”。为了提高节目的技术质量，真正发挥数字设备的效益，必须加快整个系统数字改造的步伐。 1采用盘带结合的播出方式 我台采用录像带和硬盘素材的混合播出。在系统中虽然采用硬盘服务器作为主播信号源，但对于直播的外来信号及一次性播出的录像带信号，不用对服务器进行上载。如果采用输出回送的方式可将正在播出的视音频信号对服务器进行边播出边上载。既可完成服务器的多次重播，又减少了直播信号的延时。 系统采用硬盘播出服务器为核心设备，播出过程由硬盘的自动播出取代了原始的手动插带，减少了人为干预，提高了整个播出的安全性；采用了硬盘播出服务器作为播出的主要设备，它消除了录像机这种机械设备所引起的时间误差，达到帧精度；录像机设备在维护上需要投入大量的费用，为了保证播出质量，像磁鼓、录像带等都需要定期更换。但是硬盘播出服务器不存在此类问题，只有当存储容量不够时，才需要增加硬盘容量。 2网络化播出 网络化自动播控系统采用硬盘播出服务器为核心设备，取代了原始的手动插带，减少了人为干预，提高了整个播出的安全性。整个网络的构架是由以太网络和光纤网络组成。如节目单、播出日志等信息都是通过以太网进行信息传递的，频道间可以通过以太网络实现栏目信息共享。各机房间可以通过光纤网络实现素材共享。通过整个网络，实现节目单的检索和统计、远程监控播出。网络中各个工作站、每个软件中所定义的功能都对应其权限，用户通过管理员给出的权限信息，在不同范围内实现其工作内容。对于每个使用者的每项操作系统都予以纪录。对整个播出流程可以方便有效地进行管理。网络化数字播出的优势有：高扩展性、高准确性、媒体资源的共享、可扩展的平台、安全可靠性高、保证播出的帧精度、减少后期维护费用、完善的权限管理。 3硬盘服务器的上载方法及存储 （1）节目单编辑时，节目预告、天气预报、新闻类栏目一定要在内容栏里加日期，最好不要用周一、周二之类作标识。另外内容栏里最好不要加空格和标
广播电视数字化
浅谈广播电视数字化
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浅谈广播电视数字化 摘要：数字化使频道多样化、对象化、个性化成为可能，媒体将由单一走向综合，因此，广播电视必须融入市场经济的大潮，开展付费电视业务必须给付费频道以正确定位、分类管理，给予与公共服务业务不同的申办条件和审批权限，由分配网作最终节目集成，走向社会化和市场化。 数字化给广播电视带来了什么？ 第一、多媒体融合。数字化使各种形式的信息，例如图像、声音、文字等都变成由0和1两个符号元素组成的码流，从而实现了声音广播、电视广播、数据广播、电子杂志、因特网等各种媒体的大融合，由此带来了媒体之间、相近行业的激烈竞争和相互渗透。广电网络经营数据业务、因特网业务，电信行业在宽带业务里传送广播电视节目等等，都已经成为现实。随着数字技术的应用进一步扩展和深化，媒体将由单一走向综合，广播电视与电信等行业之间的界限将变得模糊，最终融汇于信息化的大潮中。 第二、双向交互。数字化不仅提高了传输效率、而且数字化的传输、存储手段使用户与发送者之间的双向互动成
为可能。广播者和受众者之间的界限变得模糊，从节目创作、制作到播出、受众将更紧密的融为一体。海量存储技术使得用户与终端之间的互动也使用户掌握了对节目选择的主动权，大量低水平重复制作的令人生厌的千人一面的节目，不用管理部门清理，无情的市场就会让它们无存身之地。 第三、网络化。数字化使广播电视吸收了信息技术革命的几乎全部成果，通信技术、计算机技术的发展也使广播电视融入网络化的大潮。广播电视不再是一套制作、播出设备连接一套发射系统这种分散的、相互隔绝的局面。 数字广播电视发展的几个关键因素 数字广播电视并不仅仅是技术由模拟转化为数字，开展数字广播电视业务即不仅仅是广播电视系统技术部门的事，也不仅仅是广播电视行业自己的事，需要我们以全社会、全球化的视角来看数字广播电视的发展问题。数字广播电视技术是新的生产力，从应用技术的角度来说它已经成熟了，但是它的应用环境、发展环境、尤其是政策环境仍然是模拟时代的。 广播电视节目由生产到消费的流程一般有这么几个环节：节目创作、节目制作、节目集成、传输、播出和用户终端。对于模拟系统来说，节目的流向是从源头到目的的单向流程，就象大工业的流水线一样，每道工序只需完成自己的任务，而最终用户则完全是被动的。在频道资源紧缺的情况
数字网络视频监控系统设计方案
数字网络视频监控系统设 计方案 1.1概述 根据安全防范工程有关设计规范要求，以及湛江商务大厦的实际需求，安保系统设立数字网络视频监控子系统。通过数字网络视频监控系统可完成对报警信息复核取证功能，也是日常情况下对整个大厦的情况进行日常监视管理的有效手段，是安全技术防范系统的重要组成部分。 1.2系统设计范围 ?大厦出入口的数字网络视频监控防范； ?大厦内部和地下室的主要通道； ?大厦周界的电视监控及报警联动； ?主要公共部位的电视监控防范； 1.3数字网络视频监控系统的方案设计 根据安全防范工程有关设计规范要求，以及相关图纸文件要求，安保系统设立电视监控子系统。电视监控系统是日常情况下对整个大厦的情况进行日常监视管理的有效手段，是安全技术防范系统的重要组成部分。 1.3.1了解音视频监控的发展历程 1.3.1.1模拟视频监控系统 视频监控系统是随着电视和摄像机的出现发展壮大起来的。最早期的产品，多以摄像机
与监视器（电视）一对一监视系统为主，开始了视频监控系统的先河。在构建视频监控系统的实践中，为了避免对监视器极大的浪费，出现采用简单硬件电路方式的视频切换器。随着新技术革命的兴起，微处理器进一步普及和发展，出现了以微处理器为核心的矩阵切换控制系统。模拟视频监控技术在矩阵切换器的基础上有了极大的发展。各方面的技术堪称经典，甚至达到完善的境界。在九十年代，伴随着计算机多媒体技术的萌芽及发展，模拟视频监控系统利用矩阵切换器外挂计算机的方式，实现了对监控系统的多媒体控制，使模拟视频监控系统有了良好的人机界面，初步显示出了数字视频监控系统的雏形。 1.3.1.2D VR视频监控系统 九十年代末，随着网络带宽、计算机处理能力和存储容量的快速提高，以及各种实用视频处理技术的出现，视频监控步入了数字化时代。数字视频监控系统以本地局域以太网为依托，以数字视频的压缩、存储和播放为核心，以单机管理软件为特色，引发了视频监控行业的技术革命，受到了学术界、产业界和使用部门的高度重视，先后相继出现了上百种数字硬盘录像机(DVR)产品。 数字硬盘录像机（DVR）通过在工控机箱安装视频压缩卡，将前端模拟信号转换为数字信号再上网传输。 1.3.1.3数字网络视频监控系统 网络视频监控系统是随着计算机技术、多媒体技术、数字图像压缩技术以及网络应用的飞速发展，迎应模拟CCTV监控系统和数字视频监控系统的弊端与时代发展的需求而产生的。它的工作方式不同于模拟CCTV监控系统和数字视频监控系统，完全支持网络化操作，但也支持模拟CCTV监控系统的工作模式，支持从模拟系统升级到网络化系统，从而保证用户前期投资不出现浪费。 网络视频监控系统一经出现就以它先进的理念和强大的功能，弥补了模拟CCTV系统和数字视频监控系统的不足，并得到了相关行业的广泛关注。 网络视频监控系统利用标准的LAN/MAN/WAN/Internet作为传输视频、音频和数据的中枢链路，与模拟视频监控系统和数字视频监控系统不同的是，利用这些在大多数企业已经广泛
电视监控系统
电视监控系统 1.系统概述 随着科学技术日新月异的高速发展以及科学化管理手段的大大提高，安全技术防范系统在各个领域所起的作用越来越大。安全技术防范系统是现代建筑中保障人员和财产安全的重要环节，现代建筑对安全技术防范系统提出了越来越高的要求，安全技术防范系统本身的应用范围也在日益扩大，已从基本的人身、财产的安全保证，扩大到文件、资料、图纸、计算机系统的安全保护。另外，剧院属于大型社会文化设施，设备繁多、人员庞杂，对安全技术防范系统的多层次、立体化要求也显得尤为重要。 2.用户需求分析 新桥医院位于沙区中心地带，是集军、地结合的甲级医院。 新桥医院是一家重要的医疗单位。其特点是人流量大，且流动人员多，设立安全防范系统，对大楼各出入口、大厅、走廊电梯厅、电梯轿箱、停车场等区域进行安全监视。通过闭路电视，即时摄取像景，传输至安保控制室，进行可选择性显示录像。系统应具备如下功能： 视频图像的采集和形成 能在电视墙彩色专业监视器上显示经视频矩阵切换输出的每一路图像。 视频存储 能将视频图像存储到硬盘录像机上，录像时间至少达到7天以上（遵循当地公安部要求）；对于所记录的图像可以通过时间和地点检
索回放。 矩阵控制 矩阵切换控制系统应用微处理器技术，可实现安防自动化，即使一名操作人员也可以控制整个CCTV系统，240路视频输入和32路视频输出。可自定义巡视和成组切换，系统可在单独的监视器上自动执行。使用视频分配器将接收到的原视频输出到硬盘录像机上，最大限度地确保了安全。 报警控制 A、移动侦测报警：利用鼠标可以在硬盘录像机上任意一个活动的视频图像上画定任意区域为报警区，当有人侵入该区域时，系统将报警，并按照事先设置好的视频报警方案动作。 B、I/O报警：紧急报警按钮发出报警信号可联动硬盘录像机录像并语音提示，并按照事先设置好的联动动作、弹出相关界面。 C、具有遮挡功能。 D、当线路被切断及设备等破坏时、出现故障时均可报警提示。 远程图像 传输和控制通过电话线（PTSN，ISDN，DDN）或计算机网络（LAN，WAN）可以实现监控系统的联网，将各监控点的多媒体监控主机设置成拨号或网络服务器，远程中心控制室就可以共享分布在不同地理位置的监控点的图像资源，并可设置多个分控。 与其它系统的联动控制 通过设置在矩阵主机内的报警接口单元，与防盗报警系统、门禁
[中小型,数字电视,播出]中小型电视台数字电视播出系统与设计分析
中小型电视台数字电视播出系统与设计分析 摘要：文章主要介绍了中小型电视台数字电视播出系统以及中小型电视台数字电视播出 系统设计，为从事相关的电视节目的工作人员提供了参考意义。 关键词：数字电视；播出系统；设计 1 中小型电视台数字电视播出系统分析 1.1 系统建设背景和目标 1.1.1 建设背景 依据现阶段经济的发展，科学技术的推动作用，无论是新闻传播，还是电视媒体，播出系统都取得了较大的进步。从原先选取手动磁带的播出形式，到现在的数字硬盘服务器和磁带混合的播出形式，使得了其播出的软硬件装备和信息技术取得了前所未有的进步。从目前来看，我国某些中小型电视台都是依据业务发展的情形，针对自身电视播出的系统实施更好地升级和优化处理作用，让有关电视台播出系统走向数字化电视系统，从而可以使其余的系统和相关装备技术形式发生改变。 此文所探讨的中小型电视台数字电视播出系统，是需要依据目前的数字化电视播出系统的基础性功能所确定的。根据本人日常生活中的实际操作经验得知，需要对系统在实施的过程中，会发生的问题实施总结性的归纳。与此同时，需要充分对数字播出系统的实施成效进行预估作用。而为了提升导播的实际效用，没有任何安全隐患，如果有隐患也应在最初阶段进行消灭。除此之外，还需要对实际的播出情况供给较高的操作性设计合同，这样可以提高播出系统的合理性和科学性。 数字电视播出系统设计的主要目标是为了设立在数字化网络传输以及数字化大容量媒体存储系统的根本上，依据数据库或者文件为媒体的数据消息核心，把视频播出服务器或者硬盘播出机当作是播出终端，播出调查控制是为了成为播出集中的控制关键点，实施不同数据的调度，达到广播电视音视频信息进行上载工作，以及使得资源能得到共享，可以分层进行保存，集中进行管理，稳定其播出。而为了数字化电视可顺利的播出应具备一些具体的功能，例如：系统需要对播出的节目素材实施均衡的音量播放，达到外来信号可以进行适合的调度和播出，对有关数据实施管理，在处理软件上应仔细认真，全方位对播出文件和数据进行备份和恢复以及视频压缩达到一个指定值等。 数字电视播出系统不管是依据未来业务拓展层面进行思考，还是依据系统安全运转层面进行思考，都是要在一定的高度以及深度上实施全方位分析处理，而这样往往要具有下列特点：科学性、前置性、真实性、快捷性、灵活性、可扩展性、安全性、高性价比、合理性。 紧跟着广播电视数字化的日趋发展，其硬盘播出已经变成了电视台播出系统中常见的现象，具有高度的灵活性和方便性。但利用硬盘播出的系统也会有的缺点，即就是其对高科技计
有线数字电视集中监测解决方案
有线数字电视集中监测解决方案 【摘要】 本文以捷成世纪有线数字电视统一监管平台为背景，详细介绍了有线数字电视监管系统的功能需求、设计实现以及技术特点，并结合目前有线数字电视监测的实际业务中的主要问题进行了详细分析。 【关键字】 有线数字电视分布式SDH 报警录像XML FLEX 1引言 目前，广电总局一直大力推进广播电视的数字化进程，作为其中的一个重点，有线数字电视的整体平移在全国迅速展开。同时随着广播电视事业的迅速发展，广播电视播出机构规模不断增大，为提高服务质量而不断采用新的技术设备和手段，伴随数字化、网络化和智能化的迅速发展，近而使得广播电视系统较以往更加复杂，这对广播电视的监测也带来了新的挑战。 2功能需求分析 针对目前有线数字电视的实际播出情况，需要建成集中技术监测、集中数据调用管理、集中远程调度、远程控制监测前端的集中监管平台，以满足广电行业针对有线数字电视监测监管的需求。 2.1分布式部署集中监管需求 因目前各省、市、县的有线数字电视网络部门在完成中央电视台、各省卫视节目的传送同时，还完成本省的自办节目、本市自办节目的传送。为了能完成对所有 节目的集中监管，需要在省、市、县的有线网络公司部署相应的监测前端系统，前 端系统实现对所属区域内的所有节目的分布式监测，最终将监测数据、视音频数据 汇聚到中心监管理平台集中监管。 2.2协议兼容规范需求 为实现对整个平台对所有前端的统一监管，需要所有的前端系统和平台全面兼容国家广电总局《有线数字电视监管平台前端接口规范V2.3》，因只有前端系统有 一定的规范，才可实现对不同前端系统的统一管理与控制，近而可以为广电总局提 供相应的服务与数据。 2.3技术层面监测需求
电视艺术片创作要求内容
电视艺术片创作 课程代码：01184 2008年3月版 第一部分课程性质与设置目的 本课程是针对广播电视编导专业的学生而设置的专业基础课。 电视艺术片是整个电视文艺大家族中的一个非常重要的成员，是电视文艺成品中的一个有特殊意义和地位的品种。因此，对于电视艺术片的创作者而言，首先就要掌握什么是电视艺术，及电视艺术的审美特征、语言系统、思维方式及其文学性，在此基础上再按照电视艺术片的不同类型去把握其审美特征和艺术价值。本课程便是针对上述问题，对涉及电视艺术片创作的基本理论与知识作一较为系统的梳理。 通过本门课程的学习，使学生掌握电视艺术片创作的基本规律和创作要领，对电视艺术有一个完整的、系统的认识，并且能够结合具体片例对各要素进行深入分析，培养合格的电视艺术片的创作人才，以适应未来广播电视事业的发展需要。 第二部分课程容与考核目标 第一章导论 一、学习目的和要求 本章将对电视艺术的发展历程做一简单梳理。涉及到电视艺术在国的崛起、电视艺术的学科定义以及电视艺术的类别。学习本章，要求学生了解电视艺术在国的发展历程，掌握电视艺术的类别，明白其各自概念的界定。 三、考核知识点 （一）电视艺术的崛起历程，电视艺术对其他艺术形态的冲击，电视艺术对社会文化形态的影响。 （二）关于电视艺术两种对立观念的判断，从传播形态、传播功能、传播手段等方面考察电视艺术，对电视艺术的科学界定。 （三）对电视节目系统的总体把握，对电视节目类别的整体审视。 四、考核要求 （一）为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态。
１．识记：人类社会的发展，使电视艺术成为当今的主要艺术形式。 ２．领会：电视艺术对其他艺术形式的冲击。 （二）什么是电视艺术 领会：（１）从不同的角度考察电视是不是艺术； （２）对电视艺术的科学定义。 （三）电视艺术可以分为哪些类别 1、识记：几种不同的有关电视艺术的分类方法。 2、领会：真正意义上电视艺术的分类。 第二章电视艺术的审美特征 一、学习目的和要求 本章通过学习电视艺术的审美特征，要求学生掌握电视艺术所具有的独立的美学特征和属于它自己的的独特的审美方式。通过学习其审美特征，更加深刻的认识电视艺术与其他艺术形式的差别，进而为以后电视艺术片的创作奠定理论基础。 三、考核知识点 （一）电视艺术的兼容性体现为科学与艺术、时间与空间、诸多艺术元素、多种艺术手段的兼容。 （二）电视艺术的多样性，体现为题材、类别、形式、风格、结构的多样性。 （三）电视艺术的参与性，是由电视传播共性、特殊表达方式、特殊审美心理所决定的。（四）电视艺术的当代性，体现为真实的展现社会现实、向历史、文化深层开掘、揭示人们心理结构的嬗变。 四、考核要求 （一）电视艺术的兼容性。 １．识记：电视艺术体现为哪几个方面的兼容。 ２．领会：为什么电视艺术具有兼容性。 （二）电视艺术的多样性。 １．识记：电视艺术的多样性体现在哪些方面。 ２．领会：电视艺术的风格的多样性的表现。 （三）电视艺术的参与性 １．识记：电视艺术的参与性表现在哪些方面。