电视节目包装复习

√品牌的定义

●狭义的品牌概念一般是指和商业相关的产品或事物通过在消费者心目中留下整体印象而构成的标记。

●更广阔的意义上，我们可以把任何一个事物长期投映在对象心中形成固定的影像印记称为品牌。

√品牌因何而存在呢?

1.品牌存在的心理根源——消费者的消费不安全感

2.品牌存在的社会环境——产品同质化现象日趋严重

√产品VS品牌

1.产品是工厂所生产的东西，品牌是消费者所购买的东西

2.品牌不是有形的产品，它是意识形态，消费者在消费产品品类的使用价值的同时也在消费产品品牌提供给的文化价值

3.品牌的力量——品牌创造价值

√什么是电视品牌与电视频道品牌

所谓电视品牌是指受众在消费电视台或电视频道提供的节目时，电视台、电视频道或者电视节目留在消费者内心的整体印象构成的印记。它包括电视台的品牌、电视频道的品牌和电视栏目或节目的晶牌。

√电视频道品牌的特征

（一）是对电视台品牌的支撑，是对节目或栏目品牌的整合

（二）是受众通过消费节目产品而获得

（三）是存在于消费者内心世界的价值判断

√围绕品牌塑造的核心概念

1．品牌理念

2．品牌知名度

品牌的知名度就是有多少人知道这个品牌。

3．品牌认知度

品牌认知度，是消费者从各种渠道获得品牌相关信息后对品牌所产生的了解程度。

4．品牌美誉度

品牌美誉度，是消费者因为接受到某些正面信息或者从节目或服务过程中获得体验满足之后，所产生的对品牌的满意、欣赏和热爱的程度。

5．品牌忠诚度

品牌忠诚度正是消费者对于某种品牌的习惯消费程度，亦即忠诚程度。培养品牌忠诚度是所有品牌包装工作的中心任务。

“首因效应理论”

√电视频道营销理念

1．整合营销：资源整合、充分挖潜

2．互动营销：参与与对话

互动营销是指信息的双向平等流通并随刺激带来反应而产生的动态营销管理方式。

狭义定义中，互动营销最成功的地方并不是看重目标对象的参与，而是传播手段的价格低廉；与之相区别的广义定义中，互动营销最看重的就是目标对象的参与、反应和平等的沟通、对话。《超级女声》获得了巨大的成功，其使用的营销手段包罗万象，而最核心的就是互动营销。它的互动营销恰恰是围绕媒介二次销售的两个消费对象来展开的。

3.事件营销：

▲所谓媒体的事件营销，主要是“结合重大事件，经过精心策划，使其在短期

内成为受众高度关注的焦点，借此搭建新的传播平台，树立媒体的品牌形象”。

4．活动营销：大型活动提升品牌形象

▲电视媒体的突破在于活动。通过有影响力的活动，不仅可以创造持续的收视率的高峰，进而带动广告经营的攀升，更可以通过活动，提升媒体的品牌形象。”

5．体验营销

体验经济的核心观点是企业以服务为舞台场景，产品为素材道具，为消费者创造出值得回忆的现场体验感。体验式营销是站在消费者的感官、情感、思想、行为、关联五个维度，重新定义，设计的营销方式。在电视媒体领域，体验以互动性为前提。

√欧美型CI与日本型CI

●在这一时期，CI是以标准字和商标作为沟通企业理念与企业文化的工具，即告诉人们“我是谁”，这也是“欧美型CI”的内容和实质。

●日本型CI观——CI是一种明确地认知企业理念与企业文化的活动

●“欧美型CI”的核心是视觉识别(Ⅵ)。

●日本型CIS”最大的特点是形成了更为完整的理念识别(MI)、活动识别(B1)和视觉识别(Ⅵ)三大识别系统，即CIS。

√CIS要素分析

位于金字塔尖的理念识别（Mind Identity）也是CIS的基本精神所在。理念识别包括经营目标、精神标语、企业风格文化、经营哲学与方针政策等。MI是企业的灵魂，行为系统和视觉系统的设计都必须充分体现企业经营理念的精神实质和内涵。

行为识别(Behavior Identity)是企业运行所用的规章策略。。BI是动态的识别形式，它规范着企业内部的组织、管理、教育及对社会的一切活动，实际上是企业的运作模式。通过这种运作模式，既实现了企业的经营理念，又产生了一定的识别作用。

视觉识别(Visual Identity)是CIS最外露、最直观的表现，包括企业标识、名称、商标、标准字、标准色、事务用品、传播媒介、交通工具、制服等。

综上所述，CIS首先是使企业的经营理念与企业文化形成明确、统一的概念，然后运用整体传达的沟通系统，传达给企业周围的关系者，成为市场竞争中的一种识别体系。同时借助设计系统来产生统一视觉形象，以突出企业的个性和精神，进而使消费者产生一致的、深刻的认同感，为企业带来更好的经营成果。

√1．4Ps理论

产品(Product)、价格(Price)、渠道(Place)、促销(Promotion)

2．4Cs理论

消费者的需求与欲望(Consumer need swants)、消费者愿意支付的成本(Cost)、消费者购买商品的便利(Convenience)、与消费者平等的沟通(Communication)

3．4Rs理论

与消费者建立关联(relating)、提高市场反应速度(response)、运用关系营销(relationship)、回报是营销的源泉(reward)

4．4Vs理论

4V营销理论，即差异化(Variation)、功能化(Versatility)、附加价值(Value)和共鸣(Vibration)的营销组合理论

√“二次销售”营销

媒体是经过两次销售来完成整个销售过程的。第一次销售，是将内容产品销售给受众(报纸／电视的信息内容)；第二次销售，是将媒介产品销售给广告商(版面／时段的媒介空间)。

√电视频道包装是什么？

●形象设计论

电视频道整体包装（Total package)指关于电视频道的全面包装设计（overall package design），包括在播On-air和离播Off-air两部分。

在播包装，是指非节目、非广告的那部分电视播出片的设计与应用，即电视营销组合中“宣传”的音视频部分，是一种利用电视自身媒体进行的营销行为，它是电视频道品牌个性的体现，决定着电视频道品牌的外观（look）、口吻（tone of voice)以及观众对电视节目的期待。

离播包装，是指非电视媒体的报纸、杂志、电台、网站、信笺、名片、促销礼品、户外广告等等的设计，它实际上是传统CI中VI部分的非电视应用。

●价值体系论

电视频道的整体包装

①是一种打造电视媒体品牌的重要手段；

②是一套行之有效的电视媒体价值体系；

③是电视媒体新的利益增长点、是最有效的盈利模式；

④是一种操作电视媒体的营销方式、一种良性的投资行为。

√电视频道的标识设计

标识的特征：一方面在整体上向简约化方向发展，力求将视觉信息浓缩到极致；另一方面则强调隐喻、符号和文化，体现出一种兼容并包、新旧并存的设计理念，具有一定的后现代主义的多元化倾向。

电视频道标识的分类

●图形标识

艺术特征：深受包豪斯(Bauhaus)设计思想的影响，由“绘画、写实式的琐碎表现”演变为“象征、简洁的几何形处理”。尝试作各种点、线、面、体的分割与组合，多强调形式感和现代性。

①20世纪90年代，鉴于中国电视行业发展的特殊性，电视频道标识的设计时常以体现区域地方文化特性为出发点，

②在调整或重新设计的过程中，设计师有意弱化了区域地方文化特性，更强调新标识与频道理念的贴切性、新标识易传播的广泛性。

③无论电视频道标识的设计思维怎样创新，关键是设计出的图形标识在易于广泛理解和

传播的同时，还必须符合频道理念和频道品格。

●文字标识

●图文标识○1图形、文字和数字的组合○2文字的图形化设计

√视频设计风格

(1)实拍与CG技术的结合

●CG是英语Computer Graphics的缩写，指利用计算机技术进行视觉设计和生产。

●实景拍摄与CC技术的结合，正在改变电视包装的创意制作模式。

(2)三维风格

电脑三维技术在表现虚拟的道具和想象的场景环境方面具有非凡的潜能。镜头的调度非常灵活

(3)二维风格

二维风格的视频设计并没有放弃电脑三维技术的使用，而是有意识地弱化三维风格中的立体造型、金属质感、炫目光效等特征，放弃或金属或塑料质感的工业主义视觉风格，转而借力于色彩构成和平面设计。

(4)其他风格

√电视频道的色彩设计

（1）注重频道色彩与观众之间的情感关系和心理研究

●普遍意义上色彩的情绪功能

（2）注重色彩设计与电视频道的贴切性

（3）电视频道的色彩设计要点

①通常采用单一色彩体系，即以某一种颜色作为主色调，配以其他辅助色的搭配方法。

●色调，即色彩基调，是画面中总的色彩组织或配置，以某种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。

●色调的形成主要包括两个因素：一是色彩在整个作品中的时间长度；二是该色彩在单一画面中的空间面积。

②注重色彩对比规律的应用。

③注重互补色规律的应用。

④注重配色中的主次之分和面积大小原理。

√光效的设计

(1)真实光源

“真实光源”是指由CC合成的光并且非常接近真实的光源，它可以明显看出光源方向，大多指点光源和线性光源。

(2)“有机光源”

“有机光源”是指CG生成的光并且赋予其活力的光效(非控制性的游动和跳动)，它看上去似乎是有生命的。

√分割式节目菜单

分割式节目菜单相对于列表式节目菜单，最大区别在于画面的构图设计和节目内容的表达。它是将电视画面进行分割，划分出不同的功能区块。这些区域有的表达节目名称和播出信息，有的传递频道品牌信息，其中更有一块区域是显示即将要播放节目的图像画面。因为多出了节目图像展示区，使得分割式节目菜单因为图像画面变得更生动更具体跟直观有效。

√列表式节目菜单

列表式是指将节目名称、播出时间、播放顺序等信息，以表格方式罗列于电视画面中，传递

简介明了的收视信息给观众。因为列表式节目菜单不出现节目内容的介绍，所以他的预告宣传有效性是建立在观众对栏目或节目的熟悉程度和重视度之上的。

√电视频道版权页的设计

(1)需着重考究画面的构图艺术、构图是视觉设计中的最重要因素。它不仅在有限的画面中寻找最有视觉价值的美点，而且可以改变画面构成元素的地位和意义。版权页的设计，重点要突出的是频道标识，因此，频道标识作为主要画面元素，其构图位置的设计十分重要。

几种常见的构图方式

屏幕对角线交叉中心点、屏幕下方中心点、屏幕右侧中心点、屏幕左侧中心点。

(2)有静态和动态之分

版权页的设计与应用，在电视画面中以静态或动态两种形式呈现。

（3)需要顾及深浅背景的不同

由于版权页放置在节目的结尾处，其背景画面多为实景影像。因此，版权页的设计与应用，需要顾及深浅背景的不同，设计两套方案，灵活使用。

几种常见的构图方式

屏幕对角线交叉中心点、屏幕下方中心点、屏幕右侧中心点、屏幕左侧中心点。

√(1)台标呼号片

电视频道的工D作为频道的身份证，首当其冲的功能是告诉观众自己的姓名(我是什么频道)。工D台标呼号片由此而来。

（2）品格演绎片

品格演绎片，长度一般为10—15秒。品格演绎片能够在较短的时间内明确地宣告频道的个性风格，强化与其他频道的差异性。品格演绎片是对频道理念的有效阐述与表达。（3）电视频道形象宣传片

电视频道形象宣传片是指以树立频道品牌形象为目的，向观众表达频道倡导之理念、频道主张之风格、频道认同之价值观念等信息的广告推介片。

栏目包装具体包括哪些

栏目包装是频道整体包装中的重要组成部分。假设一个频道是一列火车，那么栏目就是一节节车厢，两者关系密切。栏目包装内容包括：形象宣传片、片头、演播室（主持人背景）、间隔片花、片尾、角标等诸多方面。栏目包装的设计，要与频道的整体包装风格相协调，服从频道共性，又有栏目个性。一个频道如若没有几个品牌栏目，就不可能成为具有市场竞争力的电视频道。今天哈尔滨完美动力要和大家分享的栏目包装具体包括哪些？ 1、栏目形象宣传片一般时长为25—45秒，它被广泛地应用于新栏目的推广和宣传，栏目形象宣传片能够让观众迅速对一个新栏目有所认知，树立栏目的知名度和识别力。栏目形象宣传片作用： 1、宣传， 2、品牌打造， 3、提高收视率， 4、销售广告时段。 2、栏目片头相对于栏目形象宣传片，栏目片头的“宣传”功能被弱化，“提示”功能被加强。在频道编排中，栏目片头总是插播在节目即将开始前，其重要功能在于提示观众即将或正在收看的是什么栏目。片头通常为10-15秒左右，甚至更长，这主要取决于频道的编排风格和不同栏目的宣传手段的差异性。如果一个新栏目拥有栏目形象宣传片，那么其片头需要承载的信息相对较少，片头长度也可较短；一个在电视市场已然成熟的栏目，栏目形象宣传片可弱化或去除，宣传重点是针对具体某一期节目内容的栏目收视预告片和片头，此时片头长度相对可增加，以求多传递一些关于栏目的品牌信息。上述手法并非绝对公式化，视具体情况而定。

栏目片头的创作手法和表现风格是多样的，全三维、二维、实拍与CG技术结合等较为常见，取舍的原则是：片头要与栏目内容风格相吻合妥帖、与频道整体包装风格相统一。在栏目片头的创作过程中，如何将栏目包装的个性与频道整体包装风格相统一，是一个常见难题。 3、栏目间隔片花栏目间隔片花多以三维或二维动画呈现，时长多为3-5秒，常常是栏目片头的套剪版。片花的作用是突出“栏目名称和栏目标识”等信息。片花的设计上要符合片头的感觉。栏目间隔片花的设计与应用之目的，主要着力于两个方面：一方面，间隔片花是控制节目内容播放段落和节奏的重要手段。常见栏目每期节目时长10-30分钟不等，很多栏目，特别是新闻综合播报、人物访谈、故事纪录类栏目，每期节目常常根据主题线索的变化，可分为许多段落和小主题。如新闻类栏目，可分国际新闻、国内新闻、时政新闻、体育新闻等等；人物访谈栏目，节目编导可能根据被访者的成长经历、命运变幻来分出各个小主题段落等。因此，为了观众在收看时，能够条理清晰、逻辑准确，间隔片花的隔断和提示作用被充分运用。显然，间隔片花是一种非常有效的电视包装手段。另一方面，间隔片花是控制频道编排结构和商业广告播出的重要方法。 4、栏目片尾电视栏目作为一个电视文化产品，拥有自己的版权和其他合法利益。特别在电视媒界制播分离的潮流下，许多频道都在整合利用社会资源，购买播出优秀节目以提高频道收视率。在此情形下，栏目的制作人员、出品单位等信息有着传递和表达的必要和需求，这正是栏目片尾产生的主要原因。

广播电视节目编辑制作

《广播电视节目编辑制作》实验指导书一、课程简介《广播电视编辑和制作》实验课程是继《电视摄像基础》课程之后而开设的实验课程，是理论教学的深化和补充，具有较强的实践性，是一门重要的技术基础课，它是广播电视新闻专业学生的必修课。它主要讲授广播电视节目摄像的艺术，并通过实际操作摄像机让学生掌握新闻素材的拍摄方法，把握好镜头的时空感，要求我们能拍摄一部完整影视作品的所有素材，以符合后继课程《广播电视编辑和制作实务》课程的需要。剧本名称和小组成员，导演特别注明。然后写故事梗概和导演阐述。二、实验项目设置序号实验项目名称内容提要实验学时每组人数实验属性实验者实验要求实验一新闻素材拍摄掌握新闻素材的一般拍摄规律和注意事项，注意固定镜头和运动镜头，综合运动镜头的拍摄 4 30 设计本科生必做实验二“光、声元素”练习掌握现场布光的各种方法，同期声的采集方法，声音和画面的配合规律 2 30 设计本科生必做实验三建立镜头时间感练习掌握镜头之间的时间关系，拍摄实际时间和心理时间不一致的镜头组 2 30 设计本科生必做实验四建立镜头空间感练习掌握镜头之间的空间关系，练习拍摄开放空间和封闭空间的镜头组 2 30 设计本科生必做实验五剧本拍摄拍摄一部影视作品所需的所有素材，这些素材必须符合摄像的技术和艺术要求 8 30 综合设计本科生必做实验六记录片拍摄掌握记录片的基本拍摄方法，自选主题，拍摄一部记录片所需的所有素材 8 30 综合设计本科生选做三、具体实验环节实验项目一：新闻素材拍摄

电视节目策划复习题知识交流

一、填空题 1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。 4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6. 电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。 8. 仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道的直播原因不同、直播流程不同、直播功能不同、直播表达方式不同 9. 大故事指涉及国家、社会和人类命运等宏大题材的叙事，属于宏观叙事的范畴。 10. 小故事是指涉及个体、团体和公众生活的微观题材，属于微观叙事的范畴。 11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。 12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13. 电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14. 电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15. 游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模式。 16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。 17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。 18. 电视晚会节目策划包括晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 19. “主持人主权”：包括对节目整个创作过程的参与权、语言表达的主动权和现场调度的控制权 20. 电视节目主持人策划是以人为研究对象、设计对象的一项工作，是为了实现主持人最大价值体现的一种创意、一种思路和一种方法。二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。）

电视节目编辑年终总结

竭诚为您提供优质文档/双击可除电视节目编辑年终总结篇一：电视台编辑年终总结电视台编辑年终总结又到一年曲终时，不管你愿不愿，也不管你会不会，更不管你一年来的努力结果怎样，也不管你一年来的创伤和心得有多少，年度总结都无可避免地摆到了所有职场人士的面前。既然来了，既然躲也躲不开，绕也绕不过，只要你还想在职场混，大家就好好面对，认认真真地好好总结一番吧!下面给大家分享的是一片电视台编辑年终总结，欢迎大家阅读。一年又一年，20XX年又将离我们远去。在过去的一年里，我们总编室编播部在公司、频道领导的正确领导与协助下，圆满的完成了频道的编播任务和工作。回望走过的一年，有辛苦、有劳累;有成绩、有不足;有付出、有收获;有感悟、有心得。在岁末之际，我为****全年的工作做了一个简要的回顾，总结一下自己在过去一年的得与失。一、政治思想。能认真学习党的方针、政策，政治思想上始终同党中央

保持高度一致。坚持用正确的世界观、人生观、价值观指导自己的学习和工作。热爱本职工作，团结同事，充分发挥党员的主观能动性和模范带头作用，以身作则，与各位同事共同进步。对自己严格要求，不断提高政治敏感性，保证舆论导向的正确性。二、脚踏实地工作，提高管理、业务技能。 1、编播部是规划、编排全频道节目、广告播出的重要部门，它担负着参谋，监督，管理，服务等职能。对工作我能坚持原则、职责分明，做到了团结同事、有效沟通，立足本职、脚踏实地的完成上级领导交给的各项工作、任务。自觉遵守公司、频道制定的各项规章制度及条令、条例。 2、作为编播部经理，我充分认识到自己既是一个管理者，更是一个执行者。我除了以身作则，学习、熟悉业务外，还注重提高团队的整体素质，充分发挥员工们的主观能动性及工作积极性，这样才能保证在人员偏紧的情况下，大家都能够主动承担工作责任。做到快、准、全，快是反应快、变更快、下单快;准是准时、准点播出;全为播出完整、安全顺利。 3、我能重视加强理论和业务知识的学习，不断提高自身综合素质。在工作中，坚持一边工作一边学习，不断提高自身综合素质水平。一是深刻领会公司、部门制度的含义和目的，增强自己宣传制度和执行制度的自觉性和坚定性;认

电视节目计划方法复习重点

电视节目策划学复习重点第一章电视策划概要从客观形态来说，中国电视经历了从节目建设阶段一栏目建设阶段一频道建设阶段的历程；从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人--制片人一策划人的历程。中国电视正处于专业频道建设阶段，而其核心是策划人。？ 1、电视策划定义：就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。？ 2、电视策划的意义：电视策划一方面为电视提供了新概念、新思路、新方法，给实践以明确而有力的指导；另一方面也给电视避免大的决策失误、行为误区以及资源浪费等，提供了成功的保障。？ 3、中国电视形成了对电视节目、电视栏目和电视频道的较为成熟的观念。从整体上看，可以表述为节目精品化、栏目个性化以及频道专业化观念的逐步确立和成熟的过程。 4、精品电视节目被概括为思想深刻、艺术精湛、具有强烈的吸引力和感染力、在社会和群众中产生广泛影响的优秀作品，是融思想性、艺术性、可视性、知识性、趣味性于一身的“寓教于乐”的节目。？ 5、电视精品节目的主要标志是：（1）导向正确？（2）思想性强？（3）艺术水平高？（4）富有民族特色？（5）技术质量一流？（6）社会效益好？ &精品的主要要求应包括以下要求：（1）思想精深？（2）艺术精湛？（3）制作精良？（4）社会效益好？ 7、栏目的个性化：就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。？ 8、中国电视业对于栏目的策划与设计形成了较为成熟的认识体现在电视栏目策划与设计的八个环节中。（1）栏目的宗旨：栏目宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目宗旨也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。（2）栏目的定位：电视栏目的定位有两个方面，一是内容的定位，二是对象的定位。（3）栏目的策划（人）：1）跟栏目内容相关的专家2）电视方面的专家（4）栏目的选题：有主题，成系列，是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法。（5）栏目的版式：栏目的版式或板块设计目前主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。（6）栏目的运作方式：从世界上看，大概有三种： 1）是编导核心制2）是制片人核心制3）是主持人核心制？（7）栏目的风格和样式，至少涉及四个方面的内容： 1）是从内容上体现风格方式 2）是从包装上体现风格样式 3）是主持人的风格样式 4）是从拍摄制作方面体现风格样式（8）栏目的活动与宣传：栏目策划当中比较重要的一个环节，也是树立栏目形象的一个重要手段。? 1）是通过自己组织的特色活动来展开活动和宣传。

电视节目策划书范文学习资料

电视节目策划书范文以下电视节目策划书范文由提供，更多策划书范文，尽在2、“物化”梦想：知名企业提供的高端管理职位：高级别还有辅助性的职业加速奖金或礼包。所有一切具备足够的梦想特征，足够的诱-惑力。 3、人才群：由10名求职者组成，他们经过企业和节目制作方的双重标准选择，首先有很好的职业素养及良好的形象及交际能力，同时具备高差异化的生活学习背景、性格及表现张力。 4、亲友评估团：由10名求职者的直系亲属组成，他们在淘汰环节中可以通过投票赦免一人。在职场的比拼中，由于关系到每个选手的生存命运，所以除了他们自己之外，他们的直系亲属应该是最为“挂心”的成员，节目引入这个特殊的群体参与左右他们命运的走向，使人物关系更加丰富，戏剧冲突更具悬念，在职场冷冰冰的竞争中多了一条感性的情绪线索。 5、商业案例：《绝对挑战》中选择的测试案例都是现代商业社会中最重要的最不可或缺的方向，而且也是我们在职场中最常用最实际的环节，如市场推广、营销、团队管理、项目开拓、公益活动等等，而且任务都经过了市场专家的再次设计和升级，

具有很好的观赏性和戏剧冲突基础，而且也能准确的考核出职场人的基本素质二来以一些较低的职场事端和技巧降低收视门槛，进而使观众有所收获。 6、丰富的职场平台：虽然我们是以一家公司为基本合作平台，但同时我们会和不同的商业机构形成联动，如每级根据不同的任务，会和高级的广告公司、拍卖机构、剧组、酒店等等合作，以期为选手搭建一个平常无法获取的高级商业平台，形成实现职业梦想的路径通道，同时，与这些高级商业平台的合作，不但增加了节目的品质，也满足了观众的心理欲望。 7、故事和情绪： “因为故事而开始关心人的命运”是电视剧的收视拉力，在特别节目中，无论是智商情商的搏杀，还是淘汰和获胜，在整个竞争的过程中，故事性和心理活动及情绪的捕捉是节目中最着重表达的地方，一个真实的职场环境必然带来真实的感受，我们力求将这种行为和行为背后的心理动因准确传递出来，必将引起对味位共鸣，这也是生活写实类“真人秀”的核心。范文二一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。

电视节目策划学最全复习资料

第一章一.按照节目类型分：电视新闻节目策划电视谈话节目策划电视综艺节目策划电视广告策划电视剧策划二.电视策划的方法和程序（一）分析电视媒体的生存环境 1.政治视角/嗅觉：对电视的整体定位、办台理念的策划，必须根据政治环境的可能性、必要性和可行性有针对性地设计电视媒体的发展路径。 2.市场视角/嗅觉：一方面，电视媒体在影响市场方面有积极作用；另一方面，电视媒体也受制于特定市场环境的具体形势。 3.文化视角/嗅觉：电视媒体的策划与设计，必须考虑其文化影响力的强与弱、大与小、雅与俗、正面与负面、全球化与本土化。 4.社会视角/嗅觉：一个社会的风尚、习性、开放度、宽容度，尤其是社会伦理层面的具体情形，对电视媒体的策划会产生深刻影响。 5.科技视角/嗅觉：一系列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内容变化产生着直接的、决定性的影响。（二）电视栏目策划：个性化观念电视栏目的定义：是指拥有一定宗旨追求，关注相同内容，保持一致的叙事风格，在固定的时段系列播出的电视节目。电视栏目的特性 1.综合性：多种电视要素的综合：图像与声音多种传递方式的综合：录播、直播、转播多种多样的内容综合：

多个工种的综合：策划、导演、制片、摄像、编辑、录音、灯光、化妆、字幕 2.直观现场性：电视节目和电视机，彻底改变了家庭空间的意义 3.互动性：大众的参与意识迫使电视节目的“讯息”传播者与接受者互动起来 4.连续固定性：固定性是节目存在的前提，是节目成熟的标志. （三）电视栏目的策划与设计 1.策划背景：即在什么情况下做的这份策划（政治、经济、文化背景）。 2.栏目宗旨：是栏目的灵魂，是栏目核心价值的集中体现。栏目宗旨设计的水平将直接影响栏目的生命力，关系到栏目可持续发展的影响力、号召力和凝聚力。 3.栏目定位（1）内容定位：做什么？（2）对象定位：给谁看？ 4.栏目选题：栏目和节目有所区别，做一个节目可以单独考虑一个选题，做栏目则要批量地考虑选题。所以，“有主题，成系列”是电视栏目常规生产的方法。 5.栏目版式（1）通版型：在时长、标识等统一的前提下，每期栏目为一个相对完整的节目，栏目内不再进行版块分割。如《今日说法》、（2）杂志型：按照节目内容、性质分割为几个小版块，共同构成栏目。如《东方时空》、《为您服务》等；（3）大时段型：把性质相似或相近的几个栏目组合成一个较大的时段（通常在50分钟以上），各个小栏目既相对独立，又有共性，在栏目包装和串联上相互照应，保持统一。如CCTV1将《世界报道》、《国内新闻》、《体育新闻》三个小栏目组合成一个晚间新闻“大时段”。 6.栏目的运作方式（1）编导核心制：编导拿着经费操办节目，这种运作方式最为普遍。（2）制片人核心制：制片人掌握人、财、物的权力，控制整个栏目的版式和形态，各个编导作为他的部下去体现他的意图。（3）主持人核心制：一个主持人就是一种形象，后面有庞大的制片、编导、策划队伍。这种方式在中国还不存在，有少数主持人身兼编导、制片人，但还不能说是真正的“核心”，但这是一种趋势。

19关于电视节目、栏目、频道包装的知识

关于电视节目、栏目、频道包装的知识一、电视节目、栏目、频道包装的概念电视包装目前已成为电视台和各电视节目公司、广告公司最常用的概念之一。说到包装，似乎都知道它的意思，但对电视包装的定义、对它的内涵和外延、对它的作用却很少有人作过更深入的研究和探讨。其实，包装是借用的词，一般意义的包装是指对产品进行包装而言的。之所以把包装拿过来用到电视上，是因为产品的包装和电视的包装有共同之处。它的定义是对电视节目、栏目、频道甚至是电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化。这些外在的形式要素包括声音（语言、音响、音乐、音效等）、图像（固定画面、活动画面、动画）、颜色等诸要素。电视节目、栏目、频道的包装，可以起到如下的作用：突出自己节目、栏目、频道个性特征和特点；确立并增强观众对自己节目、栏目、频道的识别能力；确立自己节目、栏目、频道的品牌地位；使包装的形式和节目、栏目、频道融为有机的组成部分；好的节目、栏目、频道的包装能赏心悦目，本身就是精美的艺术品。包装是电视媒体自身发展的需要，是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。如今电视观众每天要面对的是几十个电视台和电视频道，是几十种类型的节目和栏目。各台、各频道、各栏目之间存在着非常激烈的竞争。观众既有主动的选择权，又有非常大的盲目性。在这种情况下，包装所起的作用是不言自明的。重视商品的包装和广告推介是商家们的必要策略，电视节目、栏目、频道的包装应该和商品的发展有一定的相通之处。作为同时播出的几十个频道来说，电视观众选择了你，是你的成功；而没有选择你，你的一切辛苦和投入就等于零。要观众选择你的重要条件是了解你，包装则是了解你的最直接的手段。二、电视包装要素 1、形象标志无论节目、栏目、频道都有一个CI形象设计，也就是最基本的形象标志，这是构成包装的要素。在不同的情况下，形象标志有各种变化，但“包装”构成的要素一般是比较稳定的。频道的形象标志，一般展现在角标和节目结尾落幅上。

广播电视学概论复习资料

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广播电视学概论复习资料（综合版）一、选择题（*多为多选题，注意名词解释和简答题有可能在选择题中涉及）： ①中国第一部电视剧是1958年的《一口菜饼子》（P238） ②中国境内最早的广播电台是由美国人奥斯邦与1922年底在上海创办。(P59) ③中国人建立的第一座官办广播电台是“哈尔滨广播无线电台”。(P59) ④广播作为一项事业，是从国民党创办的中央广播电台开始的。（P60） ⑤1958年4月30日，我国自行研制成功第一套3个频道的黑白电视中心设备及黑白摄像机，并于当天在生产厂家开路试播成功，李晓兰、莫瑄表演的小歌剧《姑嫂河边》首次被搬上了中国试验性电视屏幕。（P8） ⑥1958年5月1日，北京电视台（中央电视台前身）宣告诞生，开始试验广播，当晚播出的新闻节目有工农战线代表的座谈会和新闻纪录片《到农村去》。试播4个月后，9月2日正式广播。（P8-P9） ⑦1973年5月1日，我国彩色电视试验广播开始。同年10月1日，北京、津、上海三大城市进行彩色电视节目微波试传成功，同日，北京电视台彩色电视转入正式播出（P9） ⑧电视制片人（普遍采用的方法）首先出现在1993年5月1日，当天的《东方时空》首次出现制片人这一新词。（P408） ⑨1958年5月1号我国第一座电视台——北京电视台（中央电视台的前身）诞生。（P76） ⑩1983年3月召开的第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的方针，并确定了采取广播卫星覆盖全国的方针（P77）（了解）1962年2月14日，台湾地区第一个电视台--国立教育电视试验广播电台问世，1969年10月31日中国电视事业有限股份公司（中视）开播，首先推出连戏剧。1971年“华视’开播。台湾电视事业形成鼎足局面，三家公司均为商业电视体制。1984年5月起进入三个台的频道，卫星电视、有线电视以及所谓的“民主电视台”纷纷涌现，台湾电视进入了多元发展时期。1993年，台湾当局宣布开放一家全岛性电视台—民间全民联合无线电视台。经过审议，1995年，第四家无限电台的筹办许可。民视于1997年6月正式开播运营。三家商业电视台垄断台湾地区无线电视的格局被打破。（P81-P83）（了解）香港电视台：1亚洲电视有线公司（ATV）：前身为1957年5月成立的丽的呼声有限公司经营的里的电视台，为香港最早的电视台，初期为黑白有线电视英文台。 2电视广播有限公司（TVB）： 3卫星电视台 4有线电视台 5传讯电视网 6凤凰卫视 7华侨娱乐电视(P88)

《电视节目策划》教案共13页

《电视节目策划》教案编制：新闻系编导教研室许海潮适用于三年制普通高职层次传媒策划与管理专业和编导专业一．课程的性质和任务《电视节目策划》是传媒策划与管理专业和编导专业的一门职业技术能力模块的必修课程。其任务是培养学生利用节目策划的基本理论进行电视栏目的项目策划。二．课程的目标通过本课程的学习，应使学生达到下列要求：（一）了解电视节目的基本组成和作用（二）掌握策划的基本理论（三）掌握各种类型的电视栏目策划三．教材与参考书目《电视节目策划学》胡智锋主编复旦大学出版社《电视策划教程》游洁著中国传媒大学出版社四．考试方式和要求《电视节目策划》为考试课，理论考核占40%，实践考核占60%。五. 教学课时分配表

六. 教学内容和要求第一章策划概述（一）教学目的 1．了解电视节目的基本组成和作用 2．我国策划业的现状和发展趋势（二）教学时数：8 （三）教学内容 1．策划的概念 1）什么是策划借助一定的信息素材，为达到特定的目的、目标而进行设计、筹划，为具体的可操作性行为提供创意、思路、方法与对策。 2）什么是电视策划对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。 2．电视策划的意义

1）为电视提供了新观念，给实践以指导 2）避免大的决策失误和资源浪费，提供了成功的保障。3．电视策划的方法 1）分析电视媒体的生存环境（政治，市场，文化，社会，科技五个视角） 2）确立电视媒体的整体定位（内容，文化品格与审美品格，形象定位） 3）制定符合实际的战略性对策（频道专业化，品牌战略，媒资管理，信息处理） 4．电视节目策划：精品化观念 1）什么是精品有较高的品质、内容精到、形式精美的文化产品。 2）电视节目精品战略的成果体现 a 新闻节目 b 社教节目 c 综艺节目 d 电视剧 5．电视栏目策划：个性化观念 1）什么是栏目的个性化栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。 2）电视栏目的策划与设计

河北大学电视编辑与节目制作考试复习资料

蒙太奇：把不同的镜头（画面）有机的、艺术的组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、强弱、舒缓的节奏等作用，从而组成一部完整的反映生活、表达主题，为广大观众所理解的构成形式与艺术手法。影视中时间的处理方法：1.压缩是影视处理时间的最基本方式。它通过片段的闪切来压缩时间。常有的技巧：（1）片段省略：是指运动过程，保留其对主题有用的部分、过程中的关键部分按原来的时间秩序连接在一起，达到精炼、清晰的叙事目的。（2）插入镜头：是指在运动过程中，插入一个相关镜头，代替被省略的时间间隔。（3）借物暗示：是指利用时间变化的物象来表达时间的流逝。（4）辅助性剪辑技术：淡入淡出，叠化，快动作，声音的提前进入。2.延长时间常用的技巧有反复切换，慢动作。（1）慢动可清晰展现瞬间或重点运动过程。（2）慢动可突出形体动作。（3）慢动可延缓动作过程，把抽象的情绪直观化，着眼于情绪渲染。（4）慢动延时需注意延时也要考虑合理性，否则观众会产生解读不清感觉。镜头选择的考虑因素：镜头长度；镜头运动：有助于确定视觉重点;镜头景别：不同景别有不同介绍功能;镜头角度;附属镜头因素：指各类摄象机光学镜头的运用以及照明等造型手段。影响镜头长度的因素：1 内容长度——把内容叙述清楚所确定的镜头的有效长度。1）景别因素2）主体的位置因素：前面的短----后面的长亮部的短----暗部的长3）动静因素：运动的物体短——静止的物体长运动快的短——运动慢的长近处的物体——远处的物体4）其它因素：观众的熟悉程度：熟悉的短----不熟悉的长声音内容字幕：没字幕的短----有字幕的长。2、情绪长度：镜头所表现的主体的情绪发展所需要的时间长度。1）对列组接气氛、情绪镜头。2）适当延长气氛、情绪镜头。3、节奏长度：1）根据节目的整体节奏需要来确定其长度。2）单位时间里电视镜头切换的次数，也就是通常说的剪辑率。剪接点：两个镜头之间的连接点。剪接点的几种表现形式：叙事剪接点：决定叙事剪辑点的一个最主要的因素就是镜头的内容长度。动作剪接点：以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。往往要求非常准确，甚至精确到帧。情绪剪接点：以心理活动和内在的情绪起伏为基础，结合镜头的造型因素来连接镜头，造成一种情绪的感染和感情的生发。它是构成节目内部结构连贯的重要因素。决定情绪剪辑点的是镜头的情绪长度节奏剪接点：根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，它重视的是镜头内部运动和外部动作形态的吻合。决定节奏剪辑点的是镜头的节奏长度。声音剪接点：以声音因素为基础，根据内容的要求和声音与画面的有机关系来处理镜头的衔接。语言、音乐、音响是影视声音的三元素。语言剪辑点：剪接点多选择在完全无声处音乐剪辑点：剪接点多选择在乐句或乐段的转换处音响剪辑点。电视节奏：电视节奏是指电视镜头在时间长短、内容起伏、轻重、缓急、张驰、动静方面有规律地交替变化。 “轴线”是一条假想的直线，它是指拍摄对象的运动方向或两个被拍摄对象之间的连线所形成的直线。前者叫运动轴线；后者称作a-b关系轴线，人的视线--方向轴线。方向轴线：是指处于相对静止状态的人物视线与能看到的物体之间构成的轴线。关系轴线：是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。轴线规律指的是拍摄时摄像机的位置始终保持在主体的运动轴和方向轴的同一侧，那么，不管怎么拍摄，画面中主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就是“跳轴”。跳轴是指跳过轴线到另一侧去拍摄。其结果是主体的运动方向和位置关系前后不一致，画面无法组接。所以，跳轴的镜头是不能组接的。越轴跳轴的镜头不能直接组接，但可以借助一些合理因素或其他画面过渡，轴线两侧的

电视节目复习资料

◆电视节目的分类:按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。按节目体裁：信息类、专题类、综合类。按节目播出方式:影片播出、录像播出、现场播出。 ◆电视节目制作技术分类:按信号存储方式:影片制作方式、录象制作方式和数字信号方式。按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。按制作场所:演播室制作方式和现场制作方式。按设备数量:多机制作方式和单机制作方式。按新闻节目制作的制作方式:ENG（电子新闻采集方式）、ＥFP(电子现场制作方式)、SNＧ（卫星新闻采集方式)。 ◆摄像机的基本结构和原理：一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。基本原理:把光学图像转化成电子信号。 ◆摄像机的分类:按性能分:广播级、专业级、家用级。按制作方式：EＳP摄像机、ＥNG/E ＦP摄像机、家用摄像机。按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。按摄像器件的数量:三管或3CCD，两管或２ＣCD，单管或单CCD。按摄像器件的尺寸：1／2机、3／4机、超8机等.按信号处理方式：模拟、数码.按摄录集成度：一体机和分体机.按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机.按所用磁带格式:ＶHS机、S-VHS机、DＶ机、Bａｔacａm机等. ◆摄像机的性能指标：①灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。②最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高,所以,这也是灵敏度的另—种表示方法,有些摄象机的指标中不列此项。③信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号,在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。该项指标越高越好。⑤水平清晰度（线）,水平清晰度即水平分解力,也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。 ◆录象机处理和记录的三种方式：①复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号;传送合成信号只需要一根电缆.复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。②Y/Ｃ方式：亮度信号（Y）和色度信号（C)在编码过程和解码过程中是分开的。Y/C结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录,消除了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比.③RＧB方式：将RGB三个信号分开处理和传送，即使信号经多次转录,其质量也不会随之下降。 ◆数字电视技术的优势:①抗干扰能力强：在经过长距离传输和反复记录之后,通过均衡和再生仍可无失真复原。②易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作,是模拟技术所无法实现的。③图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示提供了充分的发展余地.④体积小,成本低：超大规模ＩＣ电路和CPU的应用，使设备体积越来越小，成本降低.⑤与信息高速公路接轨：数字电视设备与计算机终端的功能日趋同化. ◆电视节目制作的三个阶段：前期筹划阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步策划、剧本定稿、细节规划、资料准备等。拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最后排演、试录和正式录制（拍摄和录音）。后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。

广播编辑与节目制作()

《广播编辑与节目制作》课程教学大纲一、课程基本信息适用专业：广播电视学课程开出单位：文化传播学院课程的类型与性质：专业基础必修课总学分：3 总学时：54 理论授课学时：30 实验实训学时：24 参考教材： [1]颉宁侠．广播节目编辑与数字音频制作技术．复旦大学出版社，2010版 [2]危羚、王萍、赵慧．广播编辑与节目制作．中国传媒大学出版社，2013版先修课程：新闻学概论，传播学概论，新闻写作考核方式：考查。成绩由平时成绩和期末成绩构成。其中，平时成绩由考勤和平时作业两部分组成，占总成绩的百分之三十；期末考试成绩占总成绩的百分之七十。二、课程简介本课程是广播电视学专业的专业必修课。本课程通过理论学习和实践操作，讲授广播的基本特性和规律，讲解广播编辑的技巧，以及制作广播新闻节目、文艺节目、社教类节目等的基本方法和技能。引导学生根据广播传播的基本特点和规律，认识与参与广播传播实务活动，掌握广播编辑的技术和艺术的基本理论；掌握广播节目采编、设计与制作等业务工作的一般方法；并结合广播媒体的运作实际，探讨广播节目制作新形式。以提高学生广播节目鉴赏能力与制作技术，培养学生的创新思维能力和实践能力。三、教学内容

第一章：绪论学时数：4 1.本章教学目标：通过本章的学习，使学生认识广播媒体发展历程和发展趋势，了解广播媒体的优势与局限性，理解广播媒体的价值和功能。使学生对广播媒体和广播工作有一个初步的认识。 2.本章教学基本要求了解：广播媒体的优势与局限性。理解：广播媒体的价值和功能。掌握：我国广播媒体发展趋势。 3.本章教学重点：认识广播媒体。 4.本章教学难点：我国广播媒体发展趋势。 5.教学内容安排第一节：广播媒介发展历程（一）早期有线广播（二）无线调幅广播（三）无线调频广播

电视节目编辑考试复习资料

电视节目编辑 1、叙事蒙太奇最简单、最直接的表现形式。以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：（1）连续式蒙太奇：按事物发展的时间顺序连接，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为镜头的组接依据。优点：叙述的线索单一，有头有尾，脉胳清楚，层次分明，容易为观众所理解和接受。（2）平行式蒙太奇：将两条或两条以上的线索分开表现，不同地点同时发生的事件依次分叙，造成一定的呼应和对位，产生丰富的戏剧气氛和艺术效果。（3）交叉式蒙太奇：交叉蒙太奇是平行蒙太奇的发展。它强调线索之间具有严格的同时性，密切的因果关系，频繁的切换，一条线索影响其它线索的发展，使人产生悬念。（4）颠倒式蒙太奇：先展现事件的现状，再介绍故事始末。在时间概念上表现为过去与现在的重新组合。 2、表现蒙太奇表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。表现蒙太奇主要作用不是叙述情节，表现事物。（1）对比式蒙太奇：镜头或场景的组接是以内容上，情绪上，造型上的尖锐对立或强烈的对比作为连接的依据。对比镜头的连接会产生互相衬托、互相比较、互相强化的作用。（2）积累式蒙太奇：把若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接，造成某种效果的积累，从而达到渲染气氛、强调情绪、表达情感、突出含义的目的。（3）比喻式蒙太奇：通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或象征某一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。（4）重复式蒙太奇：把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复

电视节目制作复习资料

?电视节目的分类：按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。按节目体裁：信息类、专题类、综合类。按节目播出方式：影片播出、录像播出、现场播出。 ?电视节目制作技术分类：按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式和数字信号方式。按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式。按设备数量：多机制作方式和单机制作方式。按新闻节目制作的制作方式：ENG电子新闻采集方式）、EFP（电子现场制作方式）、SNG（卫星新闻采集方式）。 ?摄像机的基本结构和原理：一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。基本原理：把光学图像转化成电子信号?摄像机的分类：按性能分：广播级、专业级、家用级。按制作方式：ESP摄像机、ENG/EFF摄像机、家用摄像机。按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。按摄像器件的数量：三管或3CCD两管或2CCD 单管或单CCD按摄像器件的尺寸：1/2 机、3/4 机、超8 机等。按信号处理方式：模拟、数码。按摄录集成度：一体机和分体机。按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。按所用磁带格式：VHS机、S-VHS机、DV机、Batacam 机等。

?摄像机的性能指标：①灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。 ②最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另—种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。 ③信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。该项指标越高越好。 ⑤水平清晰度（线），水平清晰度即水平分解力，也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。 ?录象机处理和记录的三种方式：①复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。 ②Y/C 方式：亮度信号（Y ）和色度信号（C ）在编码过程和解码过程中是分开的。 Y/C 结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和 CHmrCH 姑号处理眾統娜件机械

电视节目策划方案范本doc

电视节目策划方案范本篇一：电视节目策划书范文《电视节目策划书范文XX年6月7日》《电视节目策划书范文》简介：这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖《电视节目策划书范文》正文开始>> 这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。

这是一次对节目整合营销的一次有益尝试一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变 1、传承“真实”，保证收视源动力《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢？如何通过实际的努力实现这个梦想？这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。 2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。《绝对挑战》系列节目更象一部“城市幸存者”，每一个测试项目中都包括了团队合作，个人贡献，领导才能，压力对抗等等办公室必备的基本因素和戏剧冲突，而复杂的多的人物

(完整word版)影视栏目包装设计重要要素分析

影视栏目包装设计重要要素分析现在数字化技术越来越发达，给我们人类的生活带来了各种的便利，信息媒体传递方式也开始了心的变革，不仅是是文字数字化的难题，更是进入了比文字数字化更为复杂的试听世界，这对影视栏目包装设计，也是有极大的影响影视栏目包装以看与听为第一重点核心，美术画面为影视栏目包装的主要表现方式。其可分为两个部分，音乐提供了节奏的依据和个性表现力。因此电视栏目的包装设计与绘画、设计、视听等各种艺术有着紧密的联系，这些艺术门类为电视栏目包装设计提供了无限的设计思路和素材来源，同时为包装设计的风格化带来了生命力。设计艺术是一个较大的学科，对电视栏目包装设计而言，主要体现在设计的思路中，如何将符合的视觉信息经营在画面之内，它包括基本的构成要素点、线、面。无论多繁琐的视觉形象和绘画风格，电视栏目包装设计者都可用点、线、面的构成原理来进行组合与取舍，最终架构成具有设计理念的包装作品。点、线、面的运用是极其广泛的，点的疏密、形状、大小、动态，都可以创造包装作品的空间关系和运动情趣；线条是流动的韵味，可以利用它的粗细、曲直、疏密、动静来营造包装设计的表现效果；面的组合可以用形状、呼应、运动、大小等方面为包装设计带来视觉统一的效果。三者既可以相对独立设计出特有的风格，但更多的是相互组合与搭配来形成电视栏目包装的

设计风格。设计艺术可以理解为包含着栏目知识、字体设计等设计内容。具有简洁易懂，设计独特，吸引人。有较强的视觉冲击力的表现特点。别具一格的栏目标识图形非常有利于识别和树立栏目形象，进而达到强化栏目艺术感和创建品牌意识的作用。主要室友团，三维效果，卡通造型，应用广泛，具有明确的说明性，可直接将栏目品牌传达给观众，与视觉、听觉同步传递信息，强化栏目形象。绘画艺术对电视栏目包装设计来说，主要的影响在造型、色彩、构图和画种风格方面。绘画存在的形态是在二维空间上，依靠明暗和形象结构表现物象的凹凸，造成立体幻象，令观者感到物、像是立体的。并通过物象大小、遮挡关系、透视变化和色彩变化、虚实等手法，造成深远的空间效果，也是在创造空间感，电视栏目包装设计的空间意识也基于此。首先来说造型。电视栏目包装设计是在创造视觉形象，这就是造型的基本状态，通过绘画的基础我们将要创作的构成要素描绘出来，是抽象的还是具象的，是立体的还是平面的，是简单的还是复杂的，造型的确立是电视栏目包装设计视觉形成的第一步。绘画色彩艺术：由于数字化的发展，从原本的黑白电视机也听话

电视节目编辑讲稿(可编辑修改word版)

二、镜头组接的依据（一）人类的思维逻辑和视觉原理。电视是拍给人看的，因此镜头组接首先应该遵循人的思维逻辑和视觉原理。镜头组接的作用就是要表现一种人的视觉所能接受的、屏幕特有的（即跳跃的）时空连贯，它是对现实时间和空间的重新组合。人们在考虑时，会考虑事物的连续性和联系性，以及要符合正常的思维习惯及建立的关系。固有的习惯方式，这种习惯方式会影响事物发展的过程。 1、因果关系、并列关系、对应关系和对比关系。（1）因果关系（2）并列关系。需注意的是，并列表现、分头叙述的事件必须是相互关联的，是能够统一在一个完整的情节结构之中的。（3）对应关系。（4）对比关系。将不具时空连续性的镜头组接在一起。通过镜头（或场面、段落）之间在内容或形式上的强烈对比，来制造出对比合成的意义效果。各种关系的运用：①要有镜头的支持。②并列关系中不仅是简单的并列，而是在并列中强化。③这些关系的运用都是为了一个目的：表意。 2、人们在观察客观事物时具有忽略次要情节的倾向。（对时间和

空间的压缩）。电视画面编辑所做的正是选取那些最能引起观众注意的，对叙事表意最具重要作用的镜头 ——你给观众看什么？ 3、人们对客观事物的观察是渐进式的。剪辑要解决观察的过程和事物发展的过程。前进式、后退式、循环式句子。 4、在一定的时间内，人们对事物的观察具有一致性。（这里的一致是画面内容的一致。）（1）时间的连续。剪辑要符合人们对事物发展的理解和过程的连续。（2）空间的连续。根据表现内容的不同，大体可分为统一空间连续和相似空间连续。统一空间连续，就是借助某些环境、参照物制造视觉上的空间统一感。这种组接方式要注意两个问题：一是事先要有整个空间环境的交代，最好运用全景之类景别较大的镜头，使观众对动作或事件发生的地点有个清晰的印象；二是要选好参照物，要具有代表性，最好没有背景，以免露出破绽。相似空间连续，是通过类似环境背景镜头的组接造成一种视觉上的空间连续感。注意：相似空间的连续，取决于拍摄对象的活动范围。（二）人们对电视节目的审美需求。